劇情介紹
" 大家好，我是只推薦深度好片的影迷拳姐。
今天要給大家?guī)?lái)的是新銳導(dǎo)演王希捷的長(zhǎng)片處女作——《一家之主》，這是一部講述受傳統(tǒng)家庭觀念束縛的職業(yè)婦女自我意識(shí)覺(jué)醒的故事。
" 這類題材電影在女性話題熱議的當(dāng)下，其實(shí)并不少見(jiàn)。往早了說(shuō)有許鞍華的《女人四十》，往近了說(shuō)有被稱為“一部當(dāng)代社會(huì)女性的傷痕史”的韓國(guó)電影《82年的金智英》。
" 但這部《一家之主》還是勾起了拳姐的興趣，畢竟主演是有“黃金綠葉”之稱的老戲骨鮑起靜，看完之后也有被驚喜到。
01
先來(lái)簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)《一家之主》的基本故事吧。
主人公葉蘭心（鮑起靜 飾）是一名退休在即的職業(yè)婦女，她不僅把一家兒童美術(shù)培訓(xùn)班經(jīng)營(yíng)的有聲有色，而且在家庭里也充當(dāng)了完美妻子、全能母親、貼心女兒的角色。
" 而她的丈夫羅大偉（寇世勛 飾）是一個(gè)整日坐在椅子里指手畫(huà)腳、典型大男子主義的“一家之主”。
" 為了家庭操勞了半生的她，臨近退休卻越來(lái)越陷入生活的沼澤，無(wú)法脫身。
患有老年癡呆的老母親孫勤方（于家安 飾），記憶力愈發(fā)衰退，總是提醒葉蘭心快點(diǎn)接她回家。
" 小女兒（柯佳嬿 飾）工作上失意，也決定搬回來(lái)住。
" 全家最有出息、在美國(guó)教書(shū)的大兒子，卻突然說(shuō)要攜全家搬回老家務(wù)農(nóng)。
" 而作為“一家之主”的丈夫卻對(duì)此不聞不顧，甚至還想開(kāi)辟一間房安置自己的破舊老古董。
" 面對(duì)有限的生存空間被擠占，葉蘭心決定買一套新房謀求喘息。
可原以為能夠帶領(lǐng)全家人解脫的她，卻沒(méi)有想到，生活并沒(méi)有因此而獲得任何改變。
" 02
即使整個(gè)家庭即將陷入生存空間不足的困頓，但除了葉蘭心，家里沒(méi)有一個(gè)人愿意站出來(lái)解決困難。
在葉蘭心為新房的事情到處奔走的時(shí)候，她的丈夫一如既往地坐在那把大椅子上，用“嘴巴”指點(diǎn)江山。
" 明明自己85歲患老年癡呆的丈母娘病情越發(fā)嚴(yán)重，他卻不關(guān)心活人的生存，反而要在家里建鴿籠，甚至還要拿錢做陰宅投資。
" 丈夫漠不關(guān)心，兒女們也不讓葉蘭心安生。
象征著羅家榮譽(yù)的大兒子，連定個(gè)機(jī)票都要使喚媽媽。
" 事業(yè)有成的小女兒，一個(gè)到付的快遞都要葉蘭心出錢。
" 而這一幕幕令人血壓上升的場(chǎng)景，卻是現(xiàn)實(shí)家庭中女性婚姻的常態(tài)。
為了家庭、孩子、丈夫犧牲了自己的一切，可丈夫不僅不認(rèn)可自己的付出，反而把這當(dāng)成是一種理所當(dāng)然。
兒女們也慣于接受母親的關(guān)照，即使長(zhǎng)大成人也表現(xiàn)得像個(gè)“巨嬰”。
" 這些諷刺的現(xiàn)實(shí)也不是一朝一夕形成的，是大家在根深蒂固的“父系社會(huì)”中，潛移默化對(duì)女性下的刻板定義造就的
——作為女性，就應(yīng)該要回歸家庭、當(dāng)好賢內(nèi)助，為了家庭無(wú)私的奉獻(xiàn)自己。
而作為現(xiàn)實(shí)女性生存縮影的葉蘭心，又該如何從壓抑的生活中掙脫出來(lái)，喚醒自我并獲得新生呢？
影片用兩段夢(mèng)境給了我們解答。
" 03
首先是一段非常意識(shí)流的夢(mèng)影：葉蘭心不斷地追逐著女兒，用金錢和房子才換回女兒帶刺的玫瑰花。
" 落寞的她回到家，坐在臺(tái)階上黯然神傷，此時(shí)母親出現(xiàn)，送給她一大束開(kāi)得燦爛且修剪齊整的玫瑰。
" 片中在夢(mèng)里埋下的隱喻，拳姐覺(jué)得非常感動(dòng)且真實(shí)。
葉蘭心只有通過(guò)不斷地付出才能換來(lái)女兒一點(diǎn)回眸，甚至這些回饋還會(huì)令她受傷，一如那帶刺的玫瑰。
只有母親才會(huì)關(guān)心她是否真正快樂(lè)，并且毫無(wú)保留地把自己的一切獻(xiàn)給她，為她阻擋一切可能的傷害，即使自己的雙手可能會(huì)布滿荊棘。
" 通過(guò)這段夢(mèng)境，讓葉蘭心在困頓疲憊的生活中，因?yàn)楦械奖话参?、被珍視，從而重新獲得振作的力量。
而第二段夢(mèng)境，則讓她真正開(kāi)始審視自己——我到底是誰(shuí)？
" 在夢(mèng)里，她在機(jī)場(chǎng)與母親走散，機(jī)場(chǎng)工作人員讓葉蘭心交代她與母親的名字幫助尋人，葉蘭心卻忘了自己的名字。
" 在機(jī)場(chǎng)呆坐中，她耳邊想起了一個(gè)個(gè)聲音：“羅太太”、“葉老師”、“媽媽”、“媳婦”，在一聲聲呼喚中她漸漸濕了眼眶。
" 是啊，她有很多個(gè)身份，不論是妻子、母親還是女兒，她都完成得很好，在為他人的奉獻(xiàn)中做出了全部的努力，符合社會(huì)對(duì)女性的規(guī)訓(xùn)。
可她卻好像忘了自己真正的身份——作為一個(gè)活生生的、有欲望的人的“葉蘭心”。
葉蘭心熱愛(ài)什么？向往怎樣的生活？有過(guò)怎樣的青蔥歲月？
" 是夢(mèng)境喚醒了她，讓她知道母親其實(shí)一直默默在身后做她堅(jiān)強(qiáng)的后盾。她也可以像無(wú)憂無(wú)慮的孩子一樣，去追逐自己的熱愛(ài)，滿足自己的快樂(lè)，做自己的“一家之主”。
" 03
但坦白講，這兩段夢(mèng)境，既是影片的亮點(diǎn)，也是它的不足之處。
用似真似幻的夢(mèng)境體現(xiàn)女主角的意識(shí)覺(jué)醒，固然能給觀眾帶來(lái)不一樣的體驗(yàn)，但脫離了有說(shuō)服力的故事去層層遞進(jìn)地反映主角的醒悟，而只靠?jī)啥魏?jiǎn)單的夢(mèng)影便讓女主完成人生跨越式的成長(zhǎng)，顯然不能服眾。
" 但作為導(dǎo)演王希捷的首部長(zhǎng)篇電影，平淡卻不枯燥的敘事體現(xiàn)了其一定的藝術(shù)功力，故事背后蘊(yùn)涵的深刻意義，也為我們帶來(lái)了許多思考。
" 在現(xiàn)實(shí)生活中，每一個(gè)女人都像葉蘭心一樣有著多重身份，女兒、妻子、母親、職場(chǎng)人，但大多數(shù)人奔波勞碌一生，卻幾乎沒(méi)有為自己而活過(guò)。
" 葉蘭心用了半生才幡然醒悟，決定為自己活一次，但這畢竟是電影期望表達(dá)的一種美好愿想。
" 現(xiàn)實(shí)生活中的“葉蘭心”們，又要靠著怎樣的清醒與獨(dú)立，扛著多大的外界輿論壓力，才能去改變桎梏和無(wú)奈的現(xiàn)狀，去獲得理想生活的安寧呢？
這不僅是電影想要探討的真正內(nèi)涵，更應(yīng)該是我們所有人要去思考的問(wèn)題。
