在弗朗索瓦·特呂弗眼里，“讓娜·莫羅具有男人和女人所幻想的一切品質(zhì)”。她執(zhí)著，堅(jiān)定如金，從未涂改自己夢(mèng)的質(zhì)地；她神秘，像一株靜矗的古木，又如一片迷霧叢林，讓那些試圖窮盡她內(nèi)心的人徒留一聲嘆息；她睿智，知行若流水，能在千變?nèi)f化的環(huán)境中流散、重組，化險(xiǎn)為夷；她熱情，似焰火，能讓腐朽的空氣蒸發(fā)殆盡，能讓積雪的心靈再度破冰；她包容，如大地，海納百川、無(wú)邊無(wú)際，創(chuàng)作的身影遍及每一塊藝術(shù)的領(lǐng)地。她用瑰麗炫目、不斷征服、一路向上的一生，向人們證明：這個(gè)世界，存在終極幻想?！犊措娪拔缫箞?chǎng)》九月末，也借助對(duì)莫羅一生的回顧，盤點(diǎn)了法蘭西女郎。

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在路易·馬勒導(dǎo)演的[江湖女間諜]里，讓娜·莫羅飾演的瑪麗亞向碧姬·芭鐸飾演的另一個(gè)瑪麗亞介紹自己“從業(yè)經(jīng)歷”時(shí)說(shuō)：“歌舞劇院是最好的學(xué)?！?。1947年，莫羅在當(dāng)了很久的旁聽生之后，靠著不懈的努力，終于通過(guò)了巴黎國(guó)立高等戲劇學(xué)院（conservatoire de paris）的入學(xué)考試。同年九月，她就在第一屆阿維尼翁戲劇節(jié)上完成了她的戲劇首演，參演劇目是伊萬(wàn)·屠格涅夫的《鄉(xiāng)間一月》。那年的莫羅，只有19歲，和后來(lái)我們所熟知的讓娜·莫羅完全不同，人們?nèi)缃裎ㄓ性谡掌幸桓Q她當(dāng)時(shí)青澀的模樣。

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某次在演出后臺(tái)接受電視采訪時(shí)，莫羅表示，“在戲劇學(xué)院，我所學(xué)會(huì)的最重要的事，就是競(jìng)爭(zhēng)……我從不滿足?！彼?952年離開了大名鼎鼎的法蘭西劇團(tuán)（comédie-fran?aise），轉(zhuǎn)戰(zhàn)國(guó)民劇院（t.n.p），只因?yàn)樗胍案蟮淖杂伞?。隨后，她在《熙德》里和著名演員杰拉爾·菲利普合作，并經(jīng)他推薦，參加了安娜·博納奇的《燦爛時(shí)刻》的巡演。

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“不滿足”是莫羅一路披荊斬棘的精神動(dòng)力，但莫羅的不滿足又是理智的，她很清楚自己所追尋的東西和自己的距離，所以她會(huì)將夢(mèng)想設(shè)置得近一些，這樣，她也就走得更堅(jiān)定一些。莫羅很早就形成了自己的人生哲學(xué)：“五歲的時(shí)候，我就會(huì)對(duì)沒有見過(guò)的東西產(chǎn)生好奇和擁有的渴望。但我也一直都很有自知之明和自信。所以，當(dāng)一切看起來(lái)都不順利的時(shí)候，我也不會(huì)動(dòng)搖。我從來(lái)不走捷徑，因?yàn)槲蚁嘈牛诼返谋M頭一定有我等待的答案?！?/p>

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其實(shí)，1949年的時(shí)候莫羅就已經(jīng)腳踏電影和戲劇的兩條船了，在遇到路易·馬勒之前，她也逐漸形成了自己的銀幕形象：蛇蝎蕩婦。導(dǎo)演們經(jīng)常讓她穿著暴露、賣弄性感，她也往往是電影中男人們的噩夢(mèng)。早在[情人們]出現(xiàn)之前的1954年，莫羅在她參演的[陰謀家]里就扮演過(guò)一個(gè)出軌的妻子，并且還上演了一出順奸的戲碼。

在這個(gè)時(shí)期，莫羅不僅出沒于一眾低成本犯罪片里，還接演過(guò)一部[女王瑪戈]（幾十年后，帕特里斯·夏侯和阿佳妮給我們帶來(lái)了一個(gè)更加驚世駭俗的版本）。[女王瑪戈]在當(dāng)時(shí)——按照弗朗索瓦·特呂弗的定義——是一部實(shí)打?qū)嵉摹皟?yōu)質(zhì)電影”，誰(shuí)能想到幾年之后的莫羅即將站在優(yōu)質(zhì)電影的對(duì)邊，充當(dāng)新浪潮的門面。

此外，她和法國(guó)著名的男演員讓·迦本也在這個(gè)時(shí)期有過(guò)合作，其中就包括了雅克·貝克的[金錢不要碰]。這部電影后來(lái)成為了法國(guó)犯罪片的經(jīng)典。莫羅在片中再次扮演了一個(gè)背叛自己愛人的角色。而背叛與出軌這樣的人設(shè)，也為莫羅今后演藝生涯的大方向埋下了伏筆。

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1958年是莫羅人生的一次飛躍，首先是讓評(píng)論家們集體“高潮”的[通往絞刑架的電梯]，這部拍攝手法大膽而又新穎的電影，讓路易·馬勒轟動(dòng)一時(shí)，也令主演莫羅受到了關(guān)注。接著是讓整個(gè)西方世界“高潮”的[情人們]。片中持續(xù)時(shí)間超長(zhǎng)的性愛段落，以及大量展示莫羅無(wú)比享受的鏡頭，令她一度成為飽受爭(zhēng)議的話題人物，當(dāng)年的衛(wèi)道士們?nèi)甲蛔×耍谝獯罄庞硶r(shí)甚至受到了宗教團(tuán)體的抗議。但不管怎樣，莫羅算是真正地家喻戶曉了。

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“我非常努力地工作。我充滿激情。”即便僅從數(shù)據(jù)上來(lái)看，莫羅也稱得上是個(gè)不折不扣的工作狂。她的職業(yè)生涯跨度之長(zhǎng)，大概也只有“女王陛下”凱瑟琳·赫本可以與之相提并論。而她作品的數(shù)量，也絕對(duì)是有聲電影史上一騎絕塵的存在——前前后后140多部，其中還不包括那些沒拍完的，比如1967年，奧森·威爾斯自掏腰包在南斯拉夫開拍，最后因?yàn)槟兄鹘峭蝗晦o世而遺憾夭折的[深淵]。那些和她一個(gè)時(shí)代的巨星，要么行將就木，要么早已淡出。

當(dāng)初總被拿來(lái)和莫羅比較的“性感小貓”碧姬·芭鐸，在九十年代就早早地隱退了，而莫羅始終不知疲憊地在電影史上描繪著自己的軌跡。在二十一世紀(jì)，還不斷地和后輩導(dǎo)演合作：她前往魁北克拍攝了[羅密歐與朱麗葉]，坦言她很喜歡那兒的人文環(huán)境；她以配角身份出演弗朗索瓦·歐容的[時(shí)光駐留]，在片中的表演讓人動(dòng)容；她還在蔡明亮的[臉]里客串登場(chǎng)，和芬尼·阿爾當(dāng)、納塔莉·貝伊等一干特呂弗嫡系坐在同一張餐桌上，當(dāng)場(chǎng)外響起[朱爾與吉姆]里她演唱的那首《生命的漩渦》時(shí)，說(shuō)了一句：“這是個(gè)陷阱。”

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2002年，美國(guó)著名主持人查理·羅斯問(wèn)莫羅：“你為什么要當(dāng)一名演員？”莫羅思索良久，答道：“我不得不。”其實(shí)，不難理解莫羅的遲疑。畢竟做演員或者說(shuō)表演早就已經(jīng)成為了她的習(xí)慣和本能。讓娜·莫羅的職業(yè)生涯足夠漫長(zhǎng)，但她的表演卻并未在當(dāng)時(shí)受到行業(yè)內(nèi)部的肯定。嚴(yán)格意義上，只在1960年，憑[琴聲如訴]奪得過(guò)戛納電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)（還是和[癡漢艷娃]的女主角瑪麗娜·墨蔻莉平分的）。威尼斯倒是給[情人們]的莫羅頒過(guò)一個(gè)獎(jiǎng)，但那是個(gè)安慰獎(jiǎng)性質(zhì)的“新電影獎(jiǎng)”。

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晚年的讓娜·莫羅，迎來(lái)了狂風(fēng)暴雨的大豐收。1992年的凱撒獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，她以[走在海灣中的老婦]歷史第三次提名凱撒獎(jiǎng)最佳女主角，面對(duì)朱麗葉特·比諾什（[新橋戀人]）、伊蓮娜·雅各布（[兩生花]）、艾曼紐·貝阿（[不羈的美女]）、阿努克·格林貝爾（[感謝你生活]）四位勁敵，莫羅最終將獎(jiǎng)杯捧回了家。而之后她更是在短短的幾年內(nèi)豪取“終身成就獎(jiǎng)大滿貫”，就連遠(yuǎn)在東方的釜山電影節(jié)也頒給了她一個(gè)榮譽(yù)獎(jiǎng)。

但要說(shuō)最誠(chéng)懇的，還得是法國(guó)人自己的凱撒獎(jiǎng)。主辦方在1995年給她頒了個(gè)榮譽(yù)獎(jiǎng)還嫌不夠，于是2008年的時(shí)候又給她頒了一個(gè)超級(jí)榮譽(yù)獎(jiǎng)。不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，獎(jiǎng)項(xiàng)終究只是獎(jiǎng)項(xiàng)，縱使像比諾什這般“大滿貫”榮譽(yù)加身，也曾被杰拉爾·德帕迪約炮轟“一無(wú)是處”。而莫羅卻得到過(guò)奧森·威爾斯的夸贊：“她是這個(gè)世界上最偉大的女演員”。

1995年，戛納繼1975年之后再度請(qǐng)讓娜·莫羅出任主競(jìng)賽單元的評(píng)委會(huì)主席——生涯兩次，莫羅成了史上第一人。值得一提的是，那次大會(huì)還特意安排了瓦妮莎·帕拉迪絲演唱《生命的漩渦》來(lái)向莫羅致敬，而坐在觀眾席的莫羅也跟著合唱起來(lái)，全場(chǎng)沸騰。

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