提到清代的影視作品，就繞不過李翰祥在上世紀(jì)八十年代拍攝的“清宮三部曲”即：《火燒圓明園》、《垂簾聽政》和《一代妖后》。由于電影是在故宮、避暑山莊、清東陵等地實(shí)地取景，所以比后來的粗制濫造之輩也更有歷史感和代入感。

這也是目前唯一可以從道具、場(chǎng)地、演員、史實(shí)上與《末代皇帝》相呼應(yīng)的清代電影，尤其是《火燒圓明園》一開場(chǎng)同治皇帝登基的畫面更是氣勢(shì)恢宏，震撼人心。

但是因?yàn)椤痘馃龍A明園》整個(gè)電影需要調(diào)動(dòng)的人力物力以及統(tǒng)籌方面過于龐雜，也導(dǎo)致了一些瑕疵和自相矛盾的地方。該電影的藝術(shù)顧問朱家溍先生就曾經(jīng)指出過，在同治皇帝登基時(shí)太和殿廣場(chǎng)兩側(cè)跑馬和皇帝的九龍曲柄傘蓋用的不合禮制。除此之外電影中也還有一些缺憾之處，如果能夠彌補(bǔ)的話，這部電影的藝術(shù)性和真實(shí)性就更完美了。

上圖_ 《火燒圓明園》劇照 同治皇帝登基

• 秀女群體中的主子和奴才

《火燒圓明園》自然離不開慈禧太后，電影在入宮之初介紹玉蘭兒（按電影說法稱呼，學(xué)術(shù)界對(duì)于慈禧的乳名各有爭(zhēng)議，下文統(tǒng)稱：慈禧）一節(jié)中，旁白講到：皇帝每三年選一次秀女，由內(nèi)務(wù)府承辦···只有三品以上的大家閨秀才有這樣的特權(quán)。

旁白在這里首先說明了選秀女的條件，但是在此處卻把選秀女和選宮女兩件事情混淆了。清代規(guī)定，皇帝三年一次選八旗秀女，這些女子最初只包括滿、蒙八旗的三品以上大臣王公的女兒，后又將漢軍八旗中功勛卓著的女子也納入其中。

上圖_ 《火燒圓明園》劇照 八旗選秀

滿蒙漢八旗秀女的選拔是由戶部承辦的，由該秀女所在的旗進(jìn)行上報(bào)、排序后，由紫禁城神武門帶至順貞門內(nèi)，按照五人一組由皇帝進(jìn)行驗(yàn)看，看中的留牌子，看不中的撂牌子。這樣產(chǎn)生的秀女是作為皇帝的妃嬪充實(shí)后宮的。

至于每年都舉行的內(nèi)務(wù)府上三旗包衣家的姑娘參加選秀女，才是由內(nèi)務(wù)府單獨(dú)承辦，這些選出的秀女是作為宮女使喚的，畢竟這些宮女出身于包衣（即皇室奴才）家庭，皇帝怎么會(huì)選擇奴才的女兒做自己的妃子呢？所以電影中關(guān)于選秀女之處，是將八旗秀女和內(nèi)務(wù)府秀女混為一談，將主子和奴才的體統(tǒng)打亂了。

上圖_ 清 內(nèi)務(wù)府制楠木腰牌

• 慈禧的父親到底是幾品官？

在很多書籍中，提到慈禧的父親，不知是有意忽略還是為了污蔑慈禧的出身，往往會(huì)說其父親是一個(gè)芝麻大小的筆帖式。但是在電影里在進(jìn)宮等待驗(yàn)看的過程中，出身于滿洲鑲藍(lán)旗的年輕慈禧卻說自己的父親是候補(bǔ)道員，那么這個(gè)道員是個(gè)什么官職呢？

按清代官制，道員一律為正四品，相當(dāng)于現(xiàn)在省級(jí)和地市中間的一級(jí)官僚。一般按職責(zé)或分管全省的糧道、或分管河道或者分管幾個(gè)地市來定名。可這里就有問題了，明明規(guī)定只有八旗三品以上的官員子女才有資格選秀，可慈禧自己卻說自己的父親是個(gè)四品道員，還是個(gè)候補(bǔ)的，這就與前文所說的三品的條件沖突了。

上圖_ 《火燒圓明園》劇照 慈禧說自己的父親是候補(bǔ)道

而最重要的是，咸豐元年慈禧選秀女的時(shí)候，她的父親惠徵并不是候補(bǔ)道臺(tái)，而是實(shí)打?qū)嵉纳轿魇w綏道道員（駐地在今內(nèi)蒙古呼和浩特市）。其下屬有七個(gè)直隸廳，全面分管旗民蒙古事務(wù)、分巡歸綏道、兼管歸化城等處稅務(wù)的實(shí)缺，后在咸豐二年慈禧入宮前夕又被轉(zhuǎn)任安徽省寧池廣太道的道員，從邊遠(yuǎn)之地遷到了安徽富庶之地。

隨后在咸豐三年因?yàn)槎惚芴教靽谋h，擅離職守被皇帝革職，不久就病死在江蘇鎮(zhèn)江，可能這也是慈禧入宮之初不受寵幸的原因之一。至于所謂慈禧印證了葉赫那拉就剩一個(gè)女人覆滅愛新覺羅的傳說，則是無稽之談，就算牽強(qiáng)附會(huì)、言之鑿鑿，斷送祖宗江山的也是另外一個(gè)葉赫那拉，慈禧的親侄女隆裕太后。

上圖_ 太平天國運(yùn)動(dòng)

• 選后妃侍寢的牌子是綠色的

在劇情中入宮之后的慈禧，因?yàn)槿~赫那拉滅亡愛新覺羅的預(yù)言，所以備受冷落。因此咸豐皇帝每天翻牌子，選后妃侍寢都沒有慈禧。慈禧只能是在夜里坐在皇帝寢宮的臺(tái)階上，看著別人被抬到皇帝的寢宮，暗自傷神。

這里又存在一些問題，皇帝帶著肅順等大臣在皇宮中急匆匆的走著，突然一個(gè)小太監(jiān)捧著一盤寫著嬪妃名字通體粉色的牌子跪在皇帝面前，讓皇帝選擇今晚侍寢的妃子。

可問題是清朝中后期皇帝挑選妃嬪侍寢翻牌子，都是在用晚膳的時(shí)候，而這種帶有侍寢性質(zhì)的牌子，就其私密性而言，更不可能守著一眾大臣讓皇帝挑選。而且侍寢的牌子顏色和名字也統(tǒng)稱“綠頭牌”，這一聽名字就知道牌子的頭部是綠色的，所以這里粉色的牌子的表現(xiàn)是錯(cuò)誤的。

上圖_ 《火燒圓明園》劇照 粉色頭牌

至于為什么把牌子做成粉色，可能是為了表現(xiàn)皇帝與后妃生活的“旖旎”，又或者是根據(jù)清代《嘯亭雜錄》中的記載：“定制：凡召見、引見等名次，皆用粉牌書名，雁行以進(jìn)···”。但是此處的“粉”指的是在削好的30厘米長3厘米寬的竹片或者木片上，涂上白色的底，這樣方面書寫，而且字跡清晰，易于辨認(rèn)。

同時(shí)除了侍寢之外，綠頭牌還是官員覲見皇帝的“名片”。王公大臣在要覲見皇帝之前，先要在綠頭牌上書寫他們的入仕年齡、籍貫、履歷等信息給皇帝做備忘錄使用，只不過宗室王公用的牌子會(huì)被漆成紅色，普通大臣的則是綠色，以此來區(qū)別親疏貴賤。除了這兩種外，故宮目前尚未發(fā)現(xiàn)如電影中粉色牌子的實(shí)物。

上圖_ 晚清大內(nèi)帶刀御前侍衛(wèi)

• 入夜后門禁森嚴(yán)的后宮

更值得一提的是，慈禧躲在皇帝寢宮外偷看別的后妃被太監(jiān)們用錦被包裹匆匆抬到皇帝寢宮，這樣的呈現(xiàn)是不符合當(dāng)時(shí)紫禁城的門禁制度的。

熟悉清史的人都知道，入宮后的慈禧被分配居住在西六宮的儲(chǔ)秀宮，這也是她一生中最重要的居所。按照宮中每晚“下錢糧”的制度，每到戌正（晚上八點(diǎn)）的時(shí)候，宮里值夜的梆子聲響起，妃嬪各宮除了值夜伺候的人之外，都要離開，將宮門鎖上，鑰匙交給敬事房。

當(dāng)夜如果想要再打開宮門，必須由宮門外的值夜人請(qǐng)示總管太監(jiān)，到敬事房報(bào)告緣由，進(jìn)行登記才能打開宮門。同時(shí)這樣“請(qǐng)鑰匙”的記錄事后要向皇帝稟告的，所以如果被皇帝知道再在沒有召見的情況下，有妃子夜晚私自出宮，是犯了宮規(guī)的大忌諱。

上圖_ 《欽定宮中現(xiàn)行則例》，清光緒十年(1884)武英殿刊本

據(jù)《欽定宮中現(xiàn)行則例》記載，從康熙一直到道光皇帝對(duì)于紫禁城內(nèi)的門禁制度都作三令五申。就在咸豐元年六月初五，皇帝又重申“禁門重地，理宜嚴(yán)肅”，基于皇家安全的考慮，不準(zhǔn)外人進(jìn)宮，不準(zhǔn)晚上宮中鎖門后出入。

所以東西六宮的妃嬪居所一旦晚上鎖門之后，如果不是皇帝召見和其他特殊事情，只有一種原因可以開啟宮門，那就是火災(zāi)。所以面對(duì)這么嚴(yán)厲的門禁制度，慈禧想要在晚上離開儲(chǔ)秀宮，并且靠近皇帝的寢宮是不可能的事情。

上圖_ 《火燒圓明園》劇照 英法聯(lián)軍拍賣圓明園文物

• 被燒毀后的圓明園還有什么？

既然電影名叫《火燒圓明園》，自然咸豐倉皇離開、英法聯(lián)軍焚燒圓明園是電影的重頭戲，由于拍攝期間圓明園只剩下了為數(shù)不多的殘跡，所以李翰祥導(dǎo)演花費(fèi)60多萬元重新搭建了實(shí)景的拍攝場(chǎng)地，最后一把火燒掉了。

就真實(shí)的圓明園來說不論是外國人對(duì)它的摧毀，還是他們對(duì)中華文明的藐視，都讓人痛心，以至于我們現(xiàn)在看到圓明園遺址殘存的遠(yuǎn)瀛觀、大水法遺跡，都不禁扼腕長嘆。但是圓明園被英法聯(lián)軍焚毀后的最初模樣，并不是我們?nèi)缃窨吹降臑閿?shù)不多的斷壁殘?jiān)?/strong>

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上圖_ 《火燒圓明園》劇照 圓明園大水法

在同治皇帝親政后，曾經(jīng)想要將圓明園修繕，作為慈禧頤養(yǎng)天年的地方，但是因?yàn)楹馁M(fèi)過大，被大臣們勸阻了。試問，如果圓明園真的只剩下大水法的幾根石柱子，又怎么可以說是修繕呢？以現(xiàn)存的大水法遺跡為例，這處遺存屬于圓明園中西洋樓的一小部分，當(dāng)年的西洋樓是仿照西方凡爾賽宮等處修建的，均使用大理石等石材建造，所以并不容易被燒為廢墟。

在圓明園被英法聯(lián)軍劫掠后，清廷的內(nèi)務(wù)府依舊在圓明園設(shè)置了管事郎中等官員，負(fù)責(zé)看守。據(jù)民國初期遜清皇帝對(duì)圓明園進(jìn)行過以此測(cè)量：彼時(shí)圓明園占地尚有五千二百九十六畝，南北長約三里，東西約四里，此外還有旱地、水地十余傾，尚留有許多房屋和磚瓦木料、假山石雕。

那么圓明園是如何變成了如今這幅殘破的模樣呢？

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上圖_ 圓明園被英法聯(lián)軍焚毀后

• 被多次劫掠的圓明園

圓明園在被英法聯(lián)軍火燒后的又一次劫難是1900年，當(dāng)時(shí)八國聯(lián)軍攻入北京后對(duì)其進(jìn)行了再次劫掠，到了民國時(shí)期，由于遜清皇室無力管轄以及各方軍閥競(jìng)相登場(chǎng)，誰掌握京城的大權(quán)，都會(huì)打圓明園遺址上那些當(dāng)年耗費(fèi)無數(shù)人力財(cái)力的珍貴建筑材料的主意，將它們運(yùn)到自己的私宅裝點(diǎn)門面。

大軍閥曹錕就曾經(jīng)每天用二十輛卡車運(yùn)載，將圓明園內(nèi)文元閣的太湖石一掃而空。從1919年到1922年，三年的時(shí)間，有據(jù)可查的大型偷盜、強(qiáng)搶圓明園遺存的事情就有8起，僅當(dāng)時(shí)北平地區(qū)的行政長官就從這里拉走了七百二十七車太湖石、青云石。

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上圖_ 曹錕（1862年12月12日—1938年5月17日），字仲珊

當(dāng)然上述的這些資料并非是為了給英法聯(lián)軍洗白，畢竟他們才是禍?zhǔn)?。但那個(gè)軍閥混戰(zhàn)的年代，也使得號(hào)稱“萬園之園”的圓明園遭受了無盡的劫難，成為如今的殘跡。

毋庸置疑《火燒圓明園》是一部了不起的電影，象征著我國對(duì)于歷史傷痕的反思，也展示了改革開放后整個(gè)社會(huì)開放的胸懷，正視歷史，銘記歷史是沒有錯(cuò)的，但彌補(bǔ)其中的缺憾、準(zhǔn)確的還原歷史，也是對(duì)從銀幕上獲取歷史知識(shí)和歷史價(jià)值觀的受眾們的正確引導(dǎo)。

文：魏四維

參考資料：

【1】 《清史稿?職官志》.清.趙爾巽.主編

【2】 《欽定宮中現(xiàn)行則例》.清.內(nèi)務(wù)府

【3】 《嘯亭雜錄》.清.昭槤

【4】 《清宮述聞》.章乃煒 等著

【5】 《遜清皇室秘聞》.秦國經(jīng)

【6】 《宮女談往錄》.金易、沈義羚

文字由歷史大學(xué)堂團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作，配圖源于網(wǎng)絡(luò)版權(quán)歸原作者所有