彼岸是可望不可及的張?zhí)?，是此岸的無所依托，彼岸有花，恰似神境的向往。而回家則是歸去來兮，是飛云出岫，是倦鳥知還，是風(fēng)雨兼程后魂歸故園的大徹大悟。如果可以，我祈愿此岸回家就能平靜安寧，不再徘徊流離…

“家”，顧名思義，就是日常生活的居所地，更是心靈的歸屬地。蘇臺英說：“家，不僅僅是一個地方或一個房子，最重要的那里有家人。家人在哪里，家就在哪里…”

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《回家》通過蘇臺英的視角，先勾畫了國民黨軍隊死傷慘狀，就算他回到了故鄉(xiāng)臺灣，各類人們同樣在時代洪流中浮沉掙扎的悲劇。這樣題材的中臺合拍大劇如今是很罕見的，因為老百姓太喜歡看宮廷劇、武俠劇、愛情倫理劇，恨不得把時間消磨在深宮妃子爭斗、大俠和魔女虐戀、賢妻和小三之間爭奪戰(zhàn)，反而對這種有點深沉壓抑的大劇，并沒有那么大興趣。

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臺英出身漢醫(yī)世家，書香門第。因為家學(xué)淵源，天賦過人，因而醫(yī)術(shù)精湛，更兼多才多藝。

這樣的人，原本是幸運的。出身在條件優(yōu)渥的家庭，從小就能夠接受良好的教育，一步步接受著真善的感召。此生大可守著一方沃土，懸壺濟世，醫(yī)者仁心，傳播著美和知識，是何等悠閑自在的人生。

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然而，殘酷的戰(zhàn)爭無情的改變了他的命運。身處殖民地，他被迫從軍，被迫參加一場同族人的戰(zhàn)斗，被迫淪為遍布全國焦土上流民中的一員，被迫拘禁只因為有人要他誣陷他的朋友，又一而再再而三的被暗算被槍殺…

在這場人生巨變中，他以為永遠的失去了他摯愛的大哥，他參加了無數(shù)場無法心甘情愿的戰(zhàn)斗，他試圖救活很多人的生命卻一次次親眼看著這些生命又死在他面前，他默默清點著人數(shù)-----整整四百零一個。而這個數(shù)字，后來還在不斷的疊加。這讓他常常覺得自己不像醫(yī)生，更像儈子手。

本來他的職業(yè)，無論在哪里。身處何種狀況，職責(zé)永遠是治病救人。在他眼里，人的生命是獨立而寶貴的存在，可以不分國籍不分種類不分敵我。然而，他救活的人卻要到對面的戰(zhàn)場去和他的同胞廝殺，一心想拯救的同胞也因為他身著敵人的軍裝而險些要了他的性命，他的大哥為了救他而槍殺同胞最終負傷跌入火海，從此生死不明，讓他愧疚自責(zé)不已。

他，該怎么辦？又該何去何從？

生逢亂世能夠茍且偷生已是實屬不易，更何況他還有那么多的堅持。而最初的信仰是如此的單純-----本著良心做人做事，努力盡好作醫(yī)生的本分。然而，偏偏事與愿違。在屢屢生與死的考驗中，他不停的背負上了更為沉重的精神枷鎖。如漂泊的孤魂野鬼，心力交瘁，最后只想與所有的是非麻煩避身而過，好好守護著向往的那個回家的方向。只因為哥哥曾經(jīng)說過，他們兄弟兩個至少要有一個人平安回家。

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從臺英和哥哥臺昌之前的幾次沖突，可以看出基于他的一個思想-----“人有什么權(quán)利去剝奪他人的生命？”

在平時的日常生活中，我們很容易被高尚的人性、道德、法律所約束，為宗教思想所影響，作出符合常識的判斷和行為。但在極端情況下，比如說復(fù)仇，比如戰(zhàn)爭中，就像臺昌所說：“活下去才是第一位的?！?/p>

為了自己活命，就可以去殺害敵對的他人。顯然，蘇臺英無法認同，他只想救人，做不到去親手殺人。他不僅自己做不到，還試圖阻止哥哥繼續(xù)。這樣，就產(chǎn)生了一種扭曲的情況，你覺得自己沒有權(quán)利去殺死別人，但別人還是會殺你。哥哥不想讓他死，結(jié)果自己為了保護他卻死了。（當(dāng)時以為是死了，不過這不是重點。）

這種扭曲，也是造成蘇臺英精神痛苦的根源之一。

這是個讓人頭疼的問題，在西方許多影視劇中都有過抨擊和討論。曾經(jīng)也一度困擾過我，飽受價值觀分裂的折磨?？吹酱藙∏?，非常能夠體會蘇臺英的痛苦。雖然，這部戲并沒有就此問題繼續(xù)探討下去，但作為提出，和其他殺人就像心安理得的切白菜豆腐一樣的國產(chǎn)戰(zhàn)爭片相比，就是一種進步。向編導(dǎo)能有這般悲天憫人的情懷致敬。

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還好，蘇臺英能遇上蔣景星。

雖然蘇臺英是治病救人的醫(yī)生，而蔣景星是帶兵打仗的將軍。不過這并不妨礙他們臭味相投便稱知己。如果說最初的投緣是因為彼此數(shù)次的救命之恩，那后來就是對戰(zhàn)爭傷害的惺惺相惜了。

兩個良心未泯的男人，兩個無奈困惑的男人，兩個封鎖心門想逃離的男人，只有在面對彼此的一霎那，才向?qū)Ψ酵侣读穗y忘戰(zhàn)爭傷痛的心懷。從死人堆里爬出來的人，要過多久才能忘記那些如鬼魅如噩夢般的記憶呢？

何況，蘇臺英不同于蔣景星。蔣作為國名黨將領(lǐng)，在抗日戰(zhàn)爭中是有過赫赫戰(zhàn)功的，于國于民都問心無愧。

蘇臺英有什么？他是臺灣本土人，卻因為精通醫(yī)術(shù)會說日語，被強征入伍，成為那二十萬臺灣籍日本兵中的一員。不管他主觀上是如何的反對戰(zhàn)爭，如何的珍視人道，畢竟是侵略軍中的一份子，參加過和自己同胞廝殺的戰(zhàn)爭，畢竟淪為過戰(zhàn)敗國的俘虜。

于國于民，他都無所立足。不管他付出再多，也不會有任何人去感激這樣身份的人。日本人不會，因為本來他就不是日本人。中國人更不會。

對蘇臺英們來說，家，在哪里？國，更在哪里？家國的零落，身份的錯位，那種無所依托無法歸屬的刻骨銘心的傷痛，是一輩子都抹不去的痕跡。

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臺英回家后的沉默和頹廢，除了難以擺脫對大哥的自責(zé)思念，難以忍受對老母親掩蓋大哥生死真相的折磨，除了難忘戰(zhàn)爭傷痛外，更承受著信仰的破滅，道德良心無休止的拷問。

“而且我還怕，當(dāng)你們拿起槍面對同胞，開槍或不開槍，自己都會后悔?！?/p>

“有些事，真的是讓人后悔一輩子。也有些選擇，真的是用一輩子都償還不清?！?/p>

臺英和臺杰的對話，掀開了他心中冰山的一角……

“大哥已經(jīng)死了！……我多希望死得是我，不是大哥。就算死了，總比像我這樣子活著要痛快！”面對臺杰對大哥死訊的質(zhì)問，臺英發(fā)出了內(nèi)心最絕望的呼喊。日夜的精神折磨讓他已經(jīng)生不如死。

回家路漫漫，回家魂戚戚?；夭涣思业臅r候，天天盼望著回家。而一旦回到了家，難道痛苦就煙消云散了嗎？

回到有家人的家里還可以做到，但回到那個能讓自己靈魂平靜下來的“家”卻難于上青天……

臺英，你，回家了嗎？

《回家》不是純愛戲，愛情在這里只是人物命運脈絡(luò)的主線之一，不是唯一的。有些時候甚至?xí)X得，那只是輔料而已。除了愛情以外，兄弟情，母子情，朋友情，在這部戲中，同樣令人動容。

蘇臺英對愛情的表達是含蓄的。

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圍繞在他身邊的是兩個女人，一個是蔣景星的女兒蔣雯，對他一見鐘情，后來成為了他的妻子。而另一個就是他大哥的未婚妻，一直默默暗戀他的溝口雪子。

兩個女人都對他用情至深。

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蔣雯會愛上他并不奇怪，他是她的救命恩人。在她因為擔(dān)心失明而陷入恐懼中時，臺英曾用一只親手編織的螞蚱來喚起她對于復(fù)明的希望，后來又不顧自己的生命安危而從挾持者手中救過她的性命。兩次生死攸關(guān)的拯救，對于蔣雯這種受過新式教育滿腦子羅曼蒂克想法的千金大小姐，無疑是有著致命誘惑的。蘇臺英在她心目中，散發(fā)著濃烈的英雄主義氣息。

他個性沉默內(nèi)斂，外柔內(nèi)剛，很少將自己的真實想法和盤托出，用蔣雯的話說就是個“悶葫蘆”。這和她自己熱情天真的性格剛好形成了一種鮮明的互補，使得她很容易就對這樣的男人產(chǎn)生一種深刻的好奇--------這個神秘兮兮的家伙心里究竟在想些什么呢？

所以，她會悄悄的溜進臺英的房間，去翻看他所有的東西，他的信，他的畫，他包里日常的物件。就是想解開心中的這個疑問。通常，好奇就是打開情感大門的第一道口子。隨著了解的深入，就是決堤后的洶涌澎湃。

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而青梅竹馬的雪子，愛上的不是和她有婚約的臺昌，而是臺英，也同樣合情合理。雪子是一個日本工程師的養(yǎng)女，溫柔似水，靈魂纖細而剛硬。本身是護士，受過良好的教育。臺昌出場很少，但我們可以得知他是一個讀書不多的粗人，雖然為人忠厚心地善良，但對于雪子來說，無論是情感上還是思想溝通上，無疑臺英和她更心靈契合。

但雪子對于臺英的愛戀注定會以悲劇收場。

雪子對臺英的感情，臺英并不是沒有察覺。但以他的秉性，更由于對大哥的負罪，他怎么可能去娶一個曾被大哥深愛是未過門大嫂的女子，不管臺昌活著還是死了。如果不是為了讓雪子留在臺灣，不是為了遵從母親的意愿，他絕對不會允許自己這么做。

臺英對于雪子的感情，更多的是一種兄妹之情。對于這點，雪子心里也很清楚。臺英對蔣雯特別的情愫，她是看在眼里的，因此她一直拼命的壓抑著自己的感情。

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臺昌的死而復(fù)生，讓臺英和雪子本來預(yù)備的婚事擱淺，這樣的變故對于雪子來說，倍受折磨。她既忘不了臺英，想和他在一起，又實在無法面對一個毀容又半瘋癲的臺昌，同時對于自己的背叛心生愧疚。

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而她后來遭遇到的凌辱，雖然是為了拯救臺英而做出的犧牲，但讓她覺得自己已是不潔之身，根本配不上他了。身份的尷尬，父親的斃命，愛情的幻滅，一切讓她徹底絕望了……

正是，嘆紅顏，一腔柔情都付東流。誤終生，兩行癡淚終歸西行。

雪子，如果有來生，臺英一定會經(jīng)常帶你坐火車去看十分瀑布，再幫你畫以前那張最美的素描……

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蔣雯和臺英的相愛結(jié)合，于情于理，都是意料之中的。也只有像蔣雯這樣樂觀開朗，天真如火的個性，才能逐漸融化臺英那顆冰冷的心，激起他重新生活的勇氣。在他眼里，她的單純笑容是這荒謬世界唯一的真理。

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臺英只有和蔣雯在一起的時候，才會露出幽默的一面，講些冷笑話（蘇醫(yī)生，你講冷笑話的功力和周渝民不相上下嘛.png?.png?.png?.png?.png?）。給蔣雯治腳傷的時候，和她說起日本老師教的閉上眼睛用耳朵去感受這個世界的時候，他才露出了難得一見的溫柔笑容。他注視著蔣雯的眼神中，永遠都帶著一絲寵溺。

但亂世情緣，愛情要一帆風(fēng)順談何容易，障礙重重，就如臺英對蔣雯所說的：“我不是你的福星，我只會連累你?！倍以谶@份阻礙里，兩岸不同的風(fēng)俗習(xí)慣，尤其是傳統(tǒng)文化觀念的束縛，也在其中。

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《回家》演員方面，內(nèi)地影帝王學(xué)圻扮演的國軍師長蔣景星，功勛蓋世、高傲有派、忠城仗義，屬于他最擅長的表演方式。

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金馬影后楊貴媚扮演的蘇母，是個老古董，是個家長制的執(zhí)行者，兒子必須對她百依百順，其遵循的還是儒家父父子子的思想?？床粦T女孩子對男孩子太主動，看不慣她們穿太短的裙子…

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九孔扮演的壞警官，總在背后捅刀子，乘機強奸婦女，卻有點臉譜化。

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其實閻娜扮演國軍大小姐，古靈精怪、嬌憨可人，還是大家閨秀，同男主角患難與共、一見鐘情，譜寫了浪漫戀曲，最后倒霉乘坐“太平輪”沉船死去，應(yīng)該很討巧，卻被張鈞甯扮演的雪子搶了戲。

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雪子是日本人養(yǎng)女，保守當(dāng)?shù)厝说钠缫?，新婚丈夫不幸身亡，老爸是間諜被擊斃了，她想嫁給最愛的男主角，卻得不到他的心，只得為愛人犧牲肉體，甚至自殺身亡。雪子不僅姿色更佳，還身世凄慘、優(yōu)雅溫婉、可憐兮兮，張鈞甯塑造的薄命紅顏，讓人熱淚盈眶。

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沒想到曾經(jīng)扮演《京城四少》中瀟灑頑皮鐵蛋的張晨光，演技越老越霸道，這次扮演的壞boss馬上校，臉上皮笑肉不笑，心里則是蔫壞蔫壞，完全不按常理出牌，讓所有人揪著心。尤其他剛準備向共黨好伙伴的王學(xué)圻投降，突然接到電話后，立即掏出手槍，雙方玉石俱焚、同歸于盡，其理由僅是自己家人被中統(tǒng)帶到了臺灣只能拼了。光哥出神入化的演技，將任務(wù)塑造得活靈活現(xiàn)、入木三分。

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李李仁扮演的大哥則是飽受戰(zhàn)爭折磨，不敢回家見母親與愛人，同樣詮釋得精準到位，但劇情中人物突然復(fù)活出現(xiàn)，總感覺突兀。

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周渝民扮演的蘇臺英，這跟《流星花園》中冷酷清高的花澤類，《痞子英雄》中灑脫精明的警官，截然不同。這個人物善良、儒雅、苦郁，喜歡說話故意慢半拍，他醫(yī)術(shù)高明救活過許多人，卻救不了垂死的傷兵與親人，救不了兩位紅顏知己的宿命，同樣救不了當(dāng)時國人的苦難。仔仔終于把遭受命運摧殘醫(yī)生演得淋漓盡致，成功拿到了《痞子英雄》時就該屬于他的金鐘獎視帝。小伙子這些年磕磕絆絆、起起伏伏，終于成為臺灣實力派男星了。

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從客觀角度講，《彼岸1945》故事既老套又離奇，制作有一些疏漏與小氣，因此算不上經(jīng)典大劇范疇，卻屬于精品。劇中，哥哥戰(zhàn)場上把生存機會留給弟弟，兩岸人骨肉別離的傷感，逃兵們?yōu)橹\生路當(dāng)上盜寇，滿載著各種反戰(zhàn)色彩。雪子為愛人犧牲肉體與性命的偉大壯舉，揭露著當(dāng)時爾虞我詐的政治暗殺殘害、還有腐敗警察搶占民女的種種不堪。師長的女兒懷著愛人骨肉千里尋夫，昨日還是貴族闊太，今日已變得靠乞討為生，明日則上了“太平輪”沉船死去，同樣濃縮著中華人民在那個動蕩大時代的悲劇宿命。將士情、兒女情、兄弟情、父母子女情、愛情，牽動那個混亂時代，各位主角在洪流中浮沉掙扎，表現(xiàn)得很觸動人心。什么為革命獻身，什么人生信仰，什么戰(zhàn)爭勝利，都不如一句回家來得實在！