“人類真是執(zhí)拗啊，不正義的和平也比正義的戰(zhàn)爭要好。” 沒想到還會(huì)看到這樣的今村昌平，很正常，很溫情，內(nèi)斂且傳統(tǒng)地?zé)釔凵悬c(diǎn)像核爆后遺癥版的《最愛》（或者說反過來）。

莊吉臨死前質(zhì)問道：“美國為什么要往廣島扔原子彈呢？想不明白這個(gè)問題，我死也不會(huì)瞑目的?！?這段話給我印象最深，而最喜歡的細(xì)節(jié)是閑間每天按時(shí)聽7點(diǎn)的廣播報(bào)時(shí)調(diào)鐘表這個(gè)習(xí)慣，一種對于時(shí)間和社會(huì)約定的執(zhí)念。

《黑雨》是一部又哀又冷的一部片子，北京劇院空調(diào)吹得皮涼，今村昌平的電影看得人心冷。戰(zhàn)爭的無情與殘酷物化成黑雨向每個(gè)普通人身上襲來，只可惜那些發(fā)動(dòng)號令的人永遠(yuǎn)也理解不了這般殘酷......

改編自井伏鱒二的日記體小說，和小說相比改動(dòng)不小。小說很大篇幅描述了叔叔閑間重松目睹了核爆后兩天的慘相，電影強(qiáng)化了核爆后遺癥對家庭和個(gè)體命運(yùn)的影響。電影的配樂是日本著名作曲家配樂大師武滿徹。

今村昌平并沒有撫慰傷痛，反倒通過融入一些黑色幽默的表達(dá)讓傷痛更疼了一些。黑雨之下無人幸免，核輻射不僅對肉體造成傷害，對無辜平民的心靈重創(chuàng)更加難以平復(fù)，好像一枚病灶，深埋于肌理之下。軍國主義犯下的累累罪行，最終卻要平民買單，不幸的是，這樣的歷史仍在反復(fù)上演。

這次的今村昌平像黑雨一樣肅穆沉重，他的鏡頭毫不閃躲地呈現(xiàn)了兩個(gè)人間煉獄，一個(gè)是8月6號那天的，一個(gè)是8月6號之后的。核爆一旦發(fā)生，便一定不是只發(fā)生在當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)?，還有無數(shù)的不定時(shí)炸彈出現(xiàn)在人的身體和神經(jīng)中。

他提出了一個(gè)我一直沒有搞清楚的問題，但沒有找到答案，也許永遠(yuǎn)沒有人能找到，就像片尾那注定不會(huì)出現(xiàn)（在黑白片中）的彩虹一樣。鯉魚躍出水面，蘆花漫天飛散，生命明滅無聲息。與小津完全不同的是，影像、主題、思想的全面反抗。

斷壁殘?jiān)g充滿了逃難的人、將死的人以及扭曲焦黑的尸體，盡管做了心理準(zhǔn)備，還是很難面對這人間煉獄的實(shí)景；大篇幅的劇情放在5年之后，表面上已經(jīng)恢復(fù)平靜的生活，“原子病”以及戰(zhàn)爭的陰影還是像惡鬼一樣糾纏著，盡管能推測核爆輻射的致命傷害，還是忍不住感到，仿佛只是內(nèi)心的恐懼和痛苦，就足以折磨他們接連死去。

“只要對面山上出現(xiàn)彩虹，矢須子的病情就能好轉(zhuǎn)”，結(jié)尾這個(gè)幾乎是幻想的“希望”更顯悲涼了。

不悲不哀亦不傷，也非自憐自艾或怨天尤人。只是浸沒在綿延的陰影、疼痛、壓抑、憂郁、恐懼和絕望中的健忘的人。今村昌平唯一一次放棄了宣泄式的聒噪與喧嚷，以鎮(zhèn)定克制的真實(shí)姿態(tài)與獨(dú)到的戰(zhàn)爭視角站在了小津安二郎的鏡面，展現(xiàn)一種深邃、靜謐又沉重的觀察與省思，為其最出色的杰作。

黑白色調(diào)使得影片有了年代的質(zhì)感，同時(shí)又對一些慘烈鏡頭形成了比較好的緩沖（旁邊的小姐姐一直在捂眼睛）。原子彈爆炸后慘烈的場面，以及對人身體和心靈的綿長影響，都讓人對戰(zhàn)爭有了更多的反思。軍國主義應(yīng)當(dāng)是全人類共同的敵人。

簡而言之，這是一個(gè)挺黑澤明的故事，但這里沒有仗義的英雄，沒有救世的醫(yī)生。只有病入膏肓的瘋子、戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的傻子、和手足無措只能釣魚的老者。“沖啊，沖啊”矢須子揚(yáng)起的蒲公英，正是關(guān)懷降臨的時(shí)刻。但彩虹并沒有出現(xiàn)，一切也僅此而已了。

核爆對人身體和心靈的雙重摧殘，非常具體的艱難生活，而比起已經(jīng)發(fā)生的痛苦，最可怕的是即將到來的、未知的痛苦，這種預(yù)感和想象讓痛苦加倍。女主完全不知道自己將會(huì)什么時(shí)候發(fā)病。 很多情節(jié)荒誕得令人不寒而栗——害怕引擎聲而變回戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)的人、談戀愛結(jié)婚要遭到傳謠的人、尸體堆、恐怖的雕像......

導(dǎo)演今村極善于用詭異的面具、雕像來營造恐怖的氣氛，也用鯉魚來代表重生和希望。戰(zhàn)爭過去了，留給人的痛苦卻是永遠(yuǎn)無法消解和忘記的。致那些苦難中純凈的心和無辜的人們。

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