由陳建斌監(jiān)制，韓杰執(zhí)導(dǎo)，制片人蔡曉莉、出品人楊衛(wèi)華悉心打造，電視劇《不惑之旅》正在浙江衛(wèi)視中國藍(lán)劇場熱播中，該劇集結(jié)了陳建斌、梅婷、涂松巖、劉威崴、于明加、張姝、遲嘉、吳曉敏等眾多實力演員，講述了大都市中一群階層、經(jīng)歷各異的奮斗者，在情感和事業(yè)的浮沉中淬煉初心，在束縛和迷茫中尋找答案的故事。

在劇集一開篇，女主簡單的第一句臺詞就接連發(fā)出了疑問：“如果說人生是一場旅程，我不禁問自己：是什么讓我和他結(jié)伴而行？我究竟是誰？我從哪里來？又要到哪里去呢？”接下來的這一場“不惑之旅”，便是尋找這些問題答案的過程。

隨著劇情深入，該劇口碑熱度不斷走高，浙江衛(wèi)視矩陣短視頻播放量突破25億，多條視頻播放量破千萬，#陳建斌演出了中年人的無奈##不惑之旅好扎心# #不惑之旅里的中年困境# 等話題登上微博熱搜，引發(fā)大眾對于價值觀、婚戀觀的再思考。

紓生活之“困”，立精神之“盾”

作為都市情感劇，《不惑之旅》以熟齡視角切入，對于事業(yè)壓力、婚戀家庭、女性議題、代際關(guān)系等均有生動且勵志的刻畫，以扎實的情感搭建故事，在屢見迭出的生活難題中融入親情、愛情等話題。無論是馬列文在工作、家庭、子女教育等方面所面臨的考驗，還是簡單為愛“北漂”后面臨的求職、催婚、家庭關(guān)系等現(xiàn)實困境，都可以窺見現(xiàn)實焦慮的影子，令觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

對于現(xiàn)實主義作品來說，在矛盾的鋪陳中將觸角深入生活，觸碰社會輿論熱點和大眾情緒痛點，這是不可或缺的內(nèi)容，但可以看出，《不惑之旅》例數(shù)焦慮其實是為了更深一重的訴求——將社會話題融于藝術(shù)表達(dá)中，對于現(xiàn)實焦慮加以正面引導(dǎo)，提供光明視角，為作品注入現(xiàn)實溫度。

劇中，馬列文在公司董事會的重壓之下，力排眾議簽下新書獨家版權(quán)，并且堅決不放棄實體書店，他以紙為墻，在書籍中尋求抵抗現(xiàn)實壓力的精神之“盾”，而這樣的選擇帶著明顯的理想主義色彩。女教師簡單放棄小城的穩(wěn)定工作，奔赴相戀八年的男友，一同“北漂”，在遭到男友背叛后，簡單不吝于表現(xiàn)出對自己所付青春、情感等沉沒成本的糾結(jié)，她有過猶豫甚至一度妥協(xié)，但她最終沒有委曲求全，而是鼓起勇氣，灑脫放手。這種長線條的反應(yīng)不僅極為真實，也展現(xiàn)出了當(dāng)代女性的自我覺醒過程與韌性力量。

制片人蔡曉莉表示，“在落腳現(xiàn)實痛點的同時，潛移默化地傳遞希望與溫度，進行現(xiàn)實觀照，為觀眾樹立鮮活的參考系，令觀眾有所感、有所悟、有所省，這是《不惑之旅》的‘于無色處見繁花’?！?/p> "

捕捉多元人性，觀照角色成長

在人設(shè)上，由陳建斌飾演的馬列文，其性格中帶著霸氣外露、說一不二的a面，但他身上同樣呈現(xiàn)著屬于“文藝中年”的b面，他的霸道是為了守住心中對文學(xué)的摯愛和對實體書店的堅持，更多時候，他像是一個醉心于書海的理想主義者。

來自小城的女教師簡單，有一種為人師者的包容與溫柔，潤物無聲，她從不因出身平凡而自卑，也未囿于小城閉塞的眼界，在“北上”大都市后不貪慕物質(zhì)滿足，而是一如既往注重精神上的認(rèn)同感與滿足感，不屈從，不將就。而馮春生雖然辜負(fù)了她與簡單的八年感情，但是在道德與欲望之間的反復(fù)糾結(jié)輾轉(zhuǎn)，也顯示出其作為普通人的真實之處，從而使得他身上的標(biāo)簽并不單薄、工具化。

憑借富于生活感、真實感的鮮明人設(shè)細(xì)節(jié)，《不惑之旅》將角色塑造出一種可觸碰的切近感，進一步提升了作品的戲劇張力，也與觀眾建立起充沛的情感共鳴。

還以馬列文為例。對他來說，選擇更賺錢的商業(yè)模式或許不難，但，“小”人物有“大”執(zhí)著。在網(wǎng)絡(luò)化、碎片化、喧囂化的時代洪流下，他堅守?zé)釔蹅鹘y(tǒng)閱讀方式，并試圖以一己之力守護實體書店，這種“逆行”姿態(tài)亦可見其總裁“光環(huán)”之下的純粹、執(zhí)拗、可愛。

可以看出，用多元化的價值取向來深化角色是《不惑之旅》找到的一條敘事路徑，也唯有這樣，才能在現(xiàn)實主義的土壤中開掘出戲劇的生長地帶。當(dāng)劇中人似身邊人，觀眾也會因劇中角色的機遇與掙扎產(chǎn)生共情，進而“推人及己”“三省吾身”。

找準(zhǔn)題材切口，實現(xiàn)題材突圍

“現(xiàn)在光靠賣書真的不行，文具、工藝品，還有咖啡廳，真的是比書賺錢。”劇中一句簡短的臺詞，說出了時下網(wǎng)紅書店背后的混搭營銷模式，也令不少鐘愛傳統(tǒng)書店的人頗以為憾。

帶著現(xiàn)實主義題材的敏銳嗅覺，《不惑之旅》恰恰選擇互聯(lián)網(wǎng)時代下的傳統(tǒng)出版行業(yè)作為切口，并將視線投射于文學(xué)名著經(jīng)典之上。它不僅將《復(fù)活》《安娜·卡列尼娜》《人生的枷鎖》等多部世界經(jīng)典名著及其中金句融入臺詞，更將文學(xué)經(jīng)典的精神內(nèi)核與劇情進行了有機結(jié)合。

劇中，馬列文曾以聶赫留朵夫和瑪絲洛娃作比，形容他與簡單各自的經(jīng)濟地位和情感經(jīng)歷，這種比喻或許不盡精準(zhǔn)，但卻將觀眾一把拉入《復(fù)活》當(dāng)中，并為其提供全新的解讀情境。不僅如此，馬列文的名字亦與托爾斯泰長篇小說《安娜·卡列尼娜》中的重要角色“列文”形成了隱喻式的巧妙互文。

關(guān)于種種別具一格的“劇書聯(lián)動”，《不惑之旅》出品人楊衛(wèi)華表示，“書籍是文化的重要載體，特別是在探討現(xiàn)實焦慮的議題之下，《不惑之旅》以書為媒，力求借此更好地傳遞溫暖與正能量，與觀眾一同留住書香，傳遞文化薪火。”

來源： 浙江衛(wèi)視中國藍(lán)