劇情介紹
作者：盛伊藍(lán)
原創(chuàng)不易，抄襲必究
2004年上映的韓國(guó)電影《空房間》，講述了一場(chǎng)超現(xiàn)實(shí)的隱形之戀。導(dǎo)演從邊緣群體切入，將社會(huì)的黑暗面呈現(xiàn)出來(lái)，利用黑暗與美好共存的方式，為觀眾展現(xiàn)了一段震撼心靈的愛(ài)情故事。
電影中，一個(gè)叫做泰石的年輕人，通過(guò)發(fā)傳單的方式判斷哪一戶沒(méi)有人在家，然后就住進(jìn)去吃飯、睡覺(jué)，等主人馬上回來(lái)的時(shí)候，他再收拾好東西離開(kāi)。
有一次他在房子里遇到被丈夫家暴的女人善華，泰石動(dòng)了惻隱之心，他替善華出氣揍了她的丈夫，然后帶著善華騎摩托離開(kāi)了。
隨著兩人的相處，泰石和善華都愛(ài)上了對(duì)方，后來(lái)，泰石被誤會(huì)殺人，抓進(jìn)了監(jiān)獄，善華也被丈夫帶了回去。
" 但是等泰石出獄后，兩個(gè)人又通過(guò)共存的方式，生活在一起，丈夫沒(méi)有發(fā)現(xiàn)泰石的存在，于是在三人一室的情況下，善華和泰石繼續(xù)相愛(ài)著。
電影切入的角度新穎，故事帶著一些令人不可思議的奇幻元素。雖然邊緣群體在現(xiàn)實(shí)中很常見(jiàn)，但是大多數(shù)人從來(lái)沒(méi)有了解過(guò)他們的生存現(xiàn)狀。導(dǎo)演正是通過(guò)影像的藝術(shù)將他們的生活呈現(xiàn)出來(lái)，讓人們看到，陽(yáng)光下不僅有美好，也有黑暗。
導(dǎo)演金基德的大多數(shù)作品都是以邊緣群體為主的，他在這部電影中揭示了邊緣群體的弱勢(shì)和獨(dú)特的生存條件。雖然展示了社會(huì)的黑暗面，同時(shí)也通過(guò)黑暗和美好互相交錯(cuò)的方式告訴人們世界上有那么一些人，雖然生活在黑暗里，但滿心渴望著被愛(ài)。
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" 01、失語(yǔ)的環(huán)境中，有人生活在陽(yáng)光下，有人生活在黑暗里
沒(méi)有正式工作的年輕人泰石，每天都會(huì)騎著摩托車(chē)去發(fā)傳單。但是他發(fā)傳單的目的是為了試探哪一戶家里沒(méi)人，泰石靠著這樣的方式在別人家里居住、吃飯，小住幾天的他還會(huì)幫主人做些家務(wù)。
讓人意外的是，泰石不偷錢(qián)，也不拿走任何東西，他就像是電影《借東西的小人阿莉埃蒂》里的小人一族，在不傷害他人的情況下，換取一個(gè)生存機(jī)會(huì)。
" 有一次，他進(jìn)入了一所房子，當(dāng)他以為屋里沒(méi)人的時(shí)候，他開(kāi)始在別人家里做飯、打高爾夫球、躺在床上休息，但他沒(méi)想到屋子里有一個(gè)被丈夫家暴后的女人正在觀察他。
女人眼窩烏青，嘴角也有挨打的痕跡，但是從墻上的照片來(lái)看，這個(gè)女人還是非常美麗的。當(dāng)她悄無(wú)聲息出現(xiàn)時(shí)，泰石被嚇了一跳，可是女人沒(méi)有說(shuō)話也沒(méi)有追究他的意思，于是泰石拿上衣服就準(zhǔn)備離開(kāi)了。
一般情況下，當(dāng)一個(gè)正常人發(fā)現(xiàn)自己家里有陌生人時(shí)，不然就會(huì)尖叫，不然就會(huì)冷靜地求救，無(wú)論如何都很難像這個(gè)女人一樣過(guò)分地冷靜，還悄無(wú)聲息的看著對(duì)方在自己家里悠閑的進(jìn)食、休息。
這個(gè)女人叫做善華，從房子的大小和屋內(nèi)的陳設(shè)來(lái)看，她的丈夫應(yīng)該很有錢(qián)，電影中善華是待在家里的，看樣子她應(yīng)該是全職太太。從丈夫跟她的對(duì)話中也可以看出，丈夫?qū)儆趥紊频哪穷?lèi)人，嘴上說(shuō)著愛(ài)她，暴躁的時(shí)候卻狠狠的打她，而善華能做的只有忍氣吞聲。
" 可能冥冥中泰石和善華這兩個(gè)人之間有微妙的聯(lián)系，泰石在看到丈夫回家兇善華的時(shí)候，他拿著高爾夫球桿將球沖著那個(gè)男人打了過(guò)去，善華也毫不猶豫地坐上泰石的摩托車(chē)跟著他走了。
兩個(gè)人之間從來(lái)沒(méi)有說(shuō)過(guò)話，但是彼此就好像心意相通似得，可以很舒適的相處。他們依舊進(jìn)入別人家里睡覺(jué)、吃飯，可他們依舊不拿錢(qián)，不偷東西，走的時(shí)候還會(huì)幫主人收拾好房間。
生活總是會(huì)出現(xiàn)意外，泰石和女人善華在一間空房間里發(fā)現(xiàn)了一具老人的尸體，他們懷有善意的讓老人體面的離開(kāi)，并安葬了他，卻被老人的兒子碰到誤以為他們是殺人犯。就這樣，泰石和善華的生活被曝光在太陽(yáng)之下，善華的丈夫也趁此機(jī)會(huì)狠揍了泰石。
后來(lái)，泰石被捕入獄，善華被丈夫帶回了家，本該認(rèn)命的兩個(gè)人，故事卻并沒(méi)有結(jié)束。泰石在獄中練就了“隱形術(shù)”，其實(shí)就是利用人眼可看見(jiàn)的范圍，躲在人眼看不到的地方，造成泰石隱形的假象。
" 泰石將以前住過(guò)的房子都重新拜訪了一遍，但是人們對(duì)他的存在卻毫無(wú)感覺(jué)。最后，泰石來(lái)到善華的家里，他隱藏在房子里，等著與善華重逢。本來(lái)心灰意冷的善華，在發(fā)現(xiàn)泰石的存在后，重新燃起了對(duì)生活的希望。
電影中，從來(lái)沒(méi)有張口說(shuō)過(guò)話的善華沖著丈夫背后的人微笑，并大聲說(shuō)出了：我愛(ài)你。之后，泰石就利用自己的絕技，繼續(xù)與善華夫妻共存在這間房子里。三人一室，看似荒唐，卻擋不住泰石和善華兩人之間滿滿的愛(ài)意。
" 大多數(shù)人其實(shí)無(wú)法理解這樣的愛(ài)情，如果放在現(xiàn)實(shí)生活中，當(dāng)我們想到有一個(gè)人隱藏在自己家里的時(shí)候，會(huì)覺(jué)得毛骨悚然，而不是滿懷愛(ài)意。但是對(duì)善華和泰石來(lái)說(shuō)，他們彼此就是對(duì)方的光亮，一個(gè)無(wú)法逃離丈夫的魔爪，一個(gè)被社會(huì)忽視生活在陰暗里，他們的愿望僅僅是每天可以見(jiàn)到對(duì)方，讓愛(ài)填滿心里的空白罷了。
有人生活在陽(yáng)光下，于是想象不到生活在黑暗中是什么樣，泰石住過(guò)的那些房子，主人們都不曾知道在他們出遠(yuǎn)門(mén)的時(shí)候，有人生活在他們的家里。
那是不是也意味著，泰石在社會(huì)意義上是“不存在的”，就好像出現(xiàn)了平行世界，同一個(gè)屋子里，有全家人一起的熱鬧，也有泰石這種一個(gè)人的寂寞。所以當(dāng)善華出現(xiàn)時(shí)，他們之間的羈絆溫暖了彼此，就像是在黑暗中找到了一起前行的人。
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" 02、透過(guò)邊緣群體，看人性的復(fù)雜與反思
為什么說(shuō)電影中的泰石和善華是邊緣群體呢？我們來(lái)看，邊緣群體的概念是被社會(huì)忽視或極少關(guān)注的群體。
泰石沒(méi)有正式工作，日常起居也是變相的“寄生”在別人家里，可以說(shuō)社會(huì)意義上，他就相當(dāng)于一個(gè)隱形人，而善華雖然有父母，有丈夫，但是她被無(wú)形的婚姻壓力束縛在家里，沒(méi)有社交，沒(méi)有朋友，不僅被丈夫家暴，自己也逐漸地沉浸在悲傷恐懼中，與社會(huì)脫節(jié)。
正是如此，沒(méi)有人關(guān)心他們的生活，也只有他們自己才能?chē)L到對(duì)方心里的苦與甜。電影中除了泰石和善華，還有一些主流群體的人出現(xiàn)，通過(guò)分析他們的行為，我們更容易理解善華和泰石的愛(ài)情，也能從中看到人性的復(fù)雜。
" - 家暴的丈夫
善華的丈夫看起來(lái)文質(zhì)彬彬，穿著也很考究，但就是這樣一個(gè)人，總是在對(duì)妻子甜言蜜語(yǔ)后又對(duì)她下狠手，一邊是好丈夫，一邊是憤怒的暴君，可以想象善華在這段婚姻中的恐懼和不幸。
電影中有這樣一個(gè)場(chǎng)景，丈夫在暴打善華后去上班，然后又往家里打電話留言，善華沒(méi)有接，丈夫出差回來(lái)后質(zhì)問(wèn)她為什么不接電話，因?yàn)樗@次都無(wú)心工作。隨后丈夫又換了一副面孔，打了自己一巴掌后開(kāi)始認(rèn)錯(cuò)，請(qǐng)求善華原諒自己，接下來(lái)又是家暴。
當(dāng)泰石為善華出氣，狠揍丈夫后，這位丈夫一直耿耿于懷，所以最后泰石被抓的時(shí)候，他收買(mǎi)了警察，親自拿高爾夫球桿狠揍了泰石。
這樣一個(gè)偽善的人，現(xiàn)實(shí)中很常見(jiàn)，他們戴著紳士的面具，對(duì)伴侶拳打腳踢，利用社會(huì)地位和財(cái)富，在陽(yáng)光下做著黑暗的事，極具諷刺。
" - 受賄的警察
泰石帶著善華離開(kāi)后，善華也幫著泰石發(fā)傳單，兩個(gè)人總會(huì)在沒(méi)人的房間里小住幾天再離開(kāi)。有一次，當(dāng)他們進(jìn)入一所空房子里，發(fā)現(xiàn)房主老爺爺去世了，可憐地躺在地板上。泰石想離開(kāi)，好心的善華卻堅(jiān)持要讓老爺爺體面的下葬，于是兩人就像老人的親兒女一樣，為他整理遺容，體面的安葬了老人。
泰石本想給老人的兒子打個(gè)電話，通知下對(duì)方，但是打了電話才發(fā)現(xiàn)兒子和兒媳出遠(yuǎn)門(mén)了，只把老人留在家里，于是就掛斷了。但是回?fù)茈娫挼膬鹤記](méi)打通電話，親自上門(mén)發(fā)現(xiàn)了住在老人家里的泰石和善華，于是報(bào)警抓了他們。
" 負(fù)責(zé)案件的警察在毫無(wú)證據(jù)的情況下就判定是泰石殺了老人，綁架了善華，一言不發(fā)的泰石經(jīng)歷了暴力逼供。證據(jù)出來(lái)后，泰石是清白的，警察依然受賄，利用私人權(quán)利讓善華的丈夫狠揍了泰石。
我猜電影想要通過(guò)這種鮮明的反差來(lái)諷刺現(xiàn)實(shí)，代表正義的人卻做出了不公的事情，看似闖入別人家中居住的泰石，內(nèi)心卻充滿了對(duì)生活的渴望并堅(jiān)持內(nèi)心的原則。
看到這里，人性的復(fù)雜已經(jīng)展現(xiàn)的淋漓盡致，同一個(gè)世界里，卻有不同的生存方式，很難分好壞，談?wù)撌欠牵M管像泰石和善華這樣的人群在經(jīng)歷過(guò)傷害之后，卻依然滿懷生活的希望。
電影的最后，看到泰石和善華接吻的時(shí)候，整個(gè)畫(huà)面都充滿了愛(ài)，雖然看起來(lái)荒誕且詭異。
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" 寫(xiě)在最后：
《空房間》這部電影，通過(guò)對(duì)邊緣群體的關(guān)注，將人物的心理描寫(xiě)的真實(shí)且客觀，人性的復(fù)雜和美好都融合在一起，一同呈現(xiàn)出令人震撼的故事。
劇情在吸引觀眾的同時(shí)，也推進(jìn)了后續(xù)的故事發(fā)展，在人們以為兩個(gè)人終究分別的時(shí)候，劇情反轉(zhuǎn)，大團(tuán)圓的結(jié)局引起了觀眾情感上的安慰和共鳴。電影諷刺和批判現(xiàn)實(shí)，可以引起我們對(duì)人性的反思，同時(shí)也讓社會(huì)關(guān)注邊緣群體的現(xiàn)狀，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。
end
