劇情介紹
《知音》于1981年北影廠攝制，導(dǎo)演謝鐵驪，演員王心剛（飾蔡鍔）、張瑜（飾小鳳仙）、英若誠（飾袁世凱）。本片拍得很唯美，藝術(shù)性很高。
我覺得我看這電影不應(yīng)該是81年，而是靠后幾年。
" 后世用“知音”二字形容心意相通的好友，這部影片描畫的是護(hù)國將軍蔡鍔和青樓女子小鳳仙的一段曠世情緣。
影片開頭也是這么定位的。一開頭，兩位主角在北京一個(gè)茶坊、一曲高山流水的琴曲中相見。
" 小鳳仙以一身男裝出現(xiàn)，先彈的曲子是心浮氣躁的《瀟湘水云》——電影把她描繪成一個(gè)充滿正義感，一腔熱血，赤誠愛國的進(jìn)步青年，第一個(gè)鏡頭就是表達(dá)她痛恨“二十一條”的愛國熱情。
" 而蔡將軍撫的是《流水》。
電影為將軍和小鳳仙安排的這段琴社相遇的前緣，巧妙擺脫了八大胡同的香艷旖麗，刻畫出了小鳳仙“出淤泥而不染”的高潔品質(zhì)。
" 琴，在文人雅士的生活中的地位，與其他樂器不同。這曲琴音既預(yù)示將軍日后將與小鳳仙引為知己，心心相印，也預(yù)示著“從來美人如名將，不許人間見白頭“兩人陰陽相隔，如伯牙絕弦的悲劇。
開場幾個(gè)鏡頭，王心剛以49歲的年齡扮演34歲的蔡松坡，已形神具備，風(fēng)流倜儻，俠骨柔腸，深入人心。
" 根據(jù)史實(shí)，蔡松坡將軍進(jìn)京時(shí)帶著家眷，因與袁世凱政見不一受到嚴(yán)密監(jiān)視，于是借青樓的酒色行韜晦之謀。
小鳳仙因會(huì)彈唱，由他人＂割愛＂給蔡鍔——電影中表現(xiàn)為，袁世凱之子袁克定，作媒介紹兩人相識。
" 張瑜詮釋的小鳳仙第二次登場，以純粹的民國旗袍亮相，她為蔡鍔代飲的動(dòng)作中，既有古典美女的溫柔婉約，又內(nèi)含風(fēng)骨。
" 我對這部電影的記憶就是劇中女子的衣領(lǐng)都夾著臉。作為青樓女子的小鳳仙，高高的馬鞍領(lǐng)，低垂的圓頭髻，窄身的上襖，算不上十足十的還原，但10年代的味道卻是營造得非常好，
電影以古琴為媒，讓蔡鍔與小鳳仙在真正的故事開始前就相識了，只是當(dāng)時(shí)還不知道彼此的身份。兩人第二次見面時(shí)，面對的便是虛與委蛇的場面。
" 蔡鍔是民國杰出的軍事家和民族英雄，人稱“人中呂布、馬中赤兔”。王心剛則是一代男神，偶像派演員，善于演英雄人物。
雖然當(dāng)時(shí)已年近50，畫質(zhì)也擋不住他臉上的歲月痕跡了。但他儒雅的氣度，溫文爾雅而又不失英武的風(fēng)采，還是給蔡鍔這個(gè)角色平添了難以說出的魅力。
" 小鳳仙從出場說蔡鍔是“庸人”，到酒桌上反諷“我也錯(cuò)認(rèn)了人”。無不透著一股辛辣，而同時(shí)又不乖張，不過分。
" 故事背景大都是真實(shí)的，比如袁世凱稱帝。
蔡鍔將軍的身上打著舊式文人的絡(luò)印，早期他對袁世凱抱有幻想，一心忠君報(bào)國。無論是對小鳳仙還是對下屬，都說要守衛(wèi)彊土，拼死一戰(zhàn)。
" 直到袁世凱簽訂了賣國條約，又對蔡鍔心存猜忌，蔡鍔才決定將計(jì)就計(jì)，攜小風(fēng)仙頻頻出入酒場、舞場、戲場、賭場等等，以風(fēng)花雪月，營選出玩物喪志、身陷溫柔鄉(xiāng)而不拔的假象。
——蔡鍔以逛八大胡同與小鳳仙交往作掩護(hù)，最后逃回云南發(fā)動(dòng)護(hù)國戰(zhàn)爭，袁世凱氣死，蔡鍔病故，這些都是真實(shí)的歷史。
" 張瑜那年大約24歲，非常年輕漂亮，也很精致，卻無名妓行范——因?yàn)檠凵裰杏蟹N純凈的味道，神情也多自然而純真。
形象佳的張瑜，不僅要演出小鳳仙的英氣勃勃，還因?yàn)樗奶囟ㄉ矸质莻€(gè)煙花女子，而要演出她的媚勁兒。
" 但作為戲劇中的藝術(shù)形象，“單純”似乎更符合劇本的原意。（編劇本來就是要打造一個(gè)純凈且熱血的小鳳仙形象的）。如果僅僅顧及小鳳仙的“妓”的身份選角，可能效果反而不好。
" 長眉入鬢，眉眼極美的張瑜，在這部劇里的形象，幾乎可以稱之為完美了。再加上她這一身極靚的洋裝，讓人在那個(gè)時(shí)候看這場電影感覺是一件非常奢華的事。
" 她和王心剛之間，存在父女般的25歲懸殊的年齡差，但二人并肩在街上走，卻毫無違和感。
" 夜幕時(shí)分，兩人在公園漫步，取景大約是北海公園。
" 影片名字叫知音，表明是要把小鳳仙塑造成一代護(hù)國名將的紅粉知己，兩人如高山流水一樣的千古知音——既然一切都以此為出發(fā)點(diǎn)，小鳳仙的形象是必須拔高的，于是，我們看到小鳳仙挑破指血，滴到畫布上，將年青畫家所畫的黑太陽染紅，使日月無光的世界變成重見天日的世界——愿意用自己的熱血喚醒民眾，一個(gè)青樓女子完全被描繪得像個(gè)女地下黨一樣。
" 將軍隨后掏出手帕捂住小鳳仙傷口，憐愛之情，溢于言表——卻不能對她吐露實(shí)情。
" 而在蔡鍔帶小鳳仙去天冿會(huì)友后（名會(huì)游玩實(shí)為策劃起義），穎悟的小鳳仙明白了將軍的用心，她很配合地假裝嬌嗔，幫將軍圓場。
——這張坐姿圖很經(jīng)典，像極了一張油畫。
" 小鳳仙的所在——云吉班，是一宅精巧的庭院，粉墻漆門，院內(nèi)，回廊斜梯，彩柱畫梁、花燈綺麗。樓上正房，燭影搖曳，香閣軟帳，便是小鳳仙的居室。
" 蔡母砸云吉班是迷惑袁世凱的虛晃一招。她假裝痛恨家門不幸，出此逆子，從而大鬧八大胡同，并以此為由憤而離京，回歸湖南。
林默予演的蔡母，看起來像極一個(gè)李奶奶式的老革命。
" 小鳳仙唱主題歌，最喜歡那一句：“將軍拔劍南天起，我愿作長風(fēng)繞戰(zhàn)旗”表達(dá)她想追隨蔡鍔上戰(zhàn)場殺敵，像是一代俠女。
" 片中的古琴是真正用于演奏的琴，而非道具，演員也是經(jīng)過專業(yè)古琴培訓(xùn)的，著名古琴家李祥霆前輩也在片中出鏡并為影片配樂，正是這些前輩的專業(yè)和嚴(yán)謹(jǐn)才成就了這部經(jīng)典的影片。
" 片中，蔡鍔一直懷疑小鳳仙是袁克定派到他身邊的眼線，編導(dǎo)為了讓蔡鍔消除對她的懷疑，讓他倆在劇情發(fā)展到一半，才進(jìn)入知音關(guān)系——編導(dǎo)讓小鳳仙編了個(gè)情節(jié)，告訴蔡鍔，她很痛恨袁世凱，因?yàn)樵绖P跟她有殺父之仇。他父親是南京一個(gè)小學(xué)教師，因?yàn)槎胃锩鼤r(shí)給起義軍抄了幾份布告就被袁軍殺害。
實(shí)際，小鳳仙父親之死，和袁世凱無關(guān)。但兩人的目標(biāo)和理想?yún)s是一致的，民主共和就是他們傳奇愛情的基礎(chǔ)。共同的信念使他們在國家危難之時(shí)，毫不猶豫地舍生忘死、共赴國難。
" 從拔劍四顧、知音難覓的悵惘，到燈火闌珊、高山流水的欣喜，這一幕撥動(dòng)過無數(shù)觀眾的心弦。
" 蔡將軍因此逃離京城，由天津至日本，至香港、越南，再由滇越鐵路回到云南，順利逃出虎口。
在火車上，副官試探地問他一句:“如今鳳仙姑娘……”
只見蔡鍔無言地戴上墨鏡，只看火車外不停退后的風(fēng)景……
一切盡在不言中。
" 然后下一個(gè)鏡頭接的小鳳仙在監(jiān)獄中——但是并沒有馬上接小鳳仙在牢房中獨(dú)坐的鏡頭，而是從另外的牢房拍起，一個(gè)個(gè)牢房往下，好幾個(gè)過后，才是小鳳仙的那個(gè)牢房。
在鏡頭越過一個(gè)個(gè)牢房時(shí)，監(jiān)獄的鐵欄桿一個(gè)個(gè)退后，如同火車奔馳，看上去和火車外的風(fēng)景退后，完全是一樣的感覺。
這個(gè)鏡頭處理的真是好——什么都沒說，但那種隔山隔水卻兩人連心，作為將軍卻無力救出心愛的姑娘，所以錐心泣血的悲傷都表現(xiàn)出來了。
" 我們也會(huì)為共和死，不死的，是共和！
蔡鍔是個(gè)頂天立地的男兒，從袁世凱那里虎口脫險(xiǎn)，途中又遭遇刺客襲擊——我相信歷史真實(shí)比這個(gè)更精彩，更兇險(xiǎn)。
" 蔡將軍回到云南，擔(dān)任了云南護(hù)國軍第一軍總司令。1915年12月25日，打響了反袁護(hù)國的第一槍。袁世凱于1916年3月不得不取消帝制。6月6日，袁世凱一命嗚呼。
蔡鍔閱兵這一幕，當(dāng)時(shí)只被王心剛的一身戒裝所吸引——只為蔡將軍振臂一呼、應(yīng)者云集的氣勢而羨慕。
" 起義成功，舉國歡慶，小鳳仙卻沒有迎來將軍，蔡鍔在起義成功后8個(gè)月因喉癌在日本去世。
" 蔡鍔在日本的醫(yī)院里，護(hù)士照顧病床的他，護(hù)士離開后，蔡鍔一個(gè)人孤零零的躺著——沒有將軍的英武威風(fēng)，顯得非常衰弱。
這個(gè)時(shí)候，切入了主題曲——大家要特別注意開始的音樂效果，那聲音似乎是從天外傳來，似乎隔著時(shí)空，有種特凄涼的感覺。
" 然后下一個(gè)鏡頭是前往蔡鍔湖南老家途中的小鳳仙在船上彈琴歌曲。
此時(shí)音樂效果就是“實(shí)”的效果。
這兩個(gè)鏡頭有什么聯(lián)系嗎？當(dāng)然有的。你可以感覺出來，是小鳳仙的歌聲穿越了山水，來到了病床上蔡鍔的耳中，可惜一切都不能再繼續(xù)了——那種無處話凄涼的感覺特別濃。
如果你是主人公蔡鍔，也許你正想起戎馬生涯，也許正想起紅粉知音，然而，一切都行將結(jié)束。
" 1916年11月8日，蔡鍔將軍逝世于日本福岡，享年34歲，真乃天妒英才。
蔡鍔病逝，人們用白床單緩緩蓋住蔡鍔的臉，當(dāng)年英俊的青年將軍，如今已經(jīng)永遠(yuǎn)走了。
此時(shí)的歌曲恰恰是這樣的歌詞“一聲聲，如泣如訴……”
可是音樂并不撕心裂肺，卻仿佛誰站在青山外，只是憂傷敘述。這樣，這個(gè)電影故事就更有沖擊力。
" 蔡鍔去世，鳳仙舟上撫琴弦斷。
愛人已逝，“帶著這一琴一劍，放浪于重洋之間“已化泡影，從此唯夢中可見音容。
" 后面合唱“山青青、水碧碧……”
鏡頭微晃幾下，給的都是兩岸青山，一江碧水。最后一個(gè)場景，一葉扁舟從竹林后面緩緩劃過，高山流水，英雄魂歸，意境深遠(yuǎn)，頗有國畫精髓。
——看這個(gè)電影還是有那個(gè)時(shí)代的神圣感的。
