如果有一天與你朝夕相處的伴侶突然失蹤，而種種跡象表明你才是那個(gè)殺害的兇手，你會(huì)怎么做？如果艱難維系的婚姻最后成為了愛(ài)情的墳?zāi)?，到底還會(huì)不會(huì)再有真正的愛(ài)情？姻會(huì)不會(huì)殺人？又是誰(shuí)謀殺了婚姻？電影《消失的愛(ài)人》給了我們答案，改編自吉莉安·弗琳的小說(shuō)，由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)，本·阿弗萊克 、羅莎曼德·派克主演，本片會(huì)帶我們一步步揭開(kāi)婚姻偽善的面紗，直擊人性的黑暗面。

大衛(wèi)·芬奇手下的影像帝國(guó)

《消失的愛(ài)人》是一部小說(shuō)改編的電影。很多觀眾從未考慮過(guò)一個(gè)好的而劇本對(duì)電影來(lái)說(shuō)有多么重要，將如此大熱的小說(shuō)改編成劇本多么具有挑戰(zhàn)性。銀幕寫(xiě)作最難的不是有一個(gè)故事的想法，而是如何以扣人心弦的方式去講述這個(gè)故事。小說(shuō)的原作者吉莉安·弗琳更是獨(dú)挑大梁，在這次作品中第一次實(shí)現(xiàn)了由作家到編劇身份的轉(zhuǎn)變。這部電影的劇本非常精致，并且將傳統(tǒng)的故事與她個(gè)人的風(fēng)格相結(jié)合，創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的故事世界。

弗林的小說(shuō)以敘述者和時(shí)間階段兩種形式來(lái)回跳躍，讓讀者通過(guò)尼克和艾米兩人不同的視角和文字來(lái)了解事實(shí)真相。而電影通過(guò)插敘和倒敘的方式，從男女主角兩個(gè)視角將故事緩緩展開(kāi)，這種方式在電影《怦然心動(dòng)》中也有呈現(xiàn)。青澀的愛(ài)情從男孩和女孩兩方展開(kāi)，讓觀眾領(lǐng)略到了兩人對(duì)待感情不同的態(tài)度所帶的令人啼笑皆非的化學(xué)反應(yīng)。而《消失的愛(ài)人》從男女主角兩個(gè)視角展開(kāi)卻起到了完全相反的作用：丈夫的懦弱，妻子的報(bào)復(fù)，即使少有兩人正面的沖突，也讓屏幕前的觀眾脊背發(fā)涼。

而影片出彩的關(guān)鍵則更是導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇的功勞。作為一個(gè)懸疑片的愛(ài)好者，導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇一直是筆者最愛(ài)的導(dǎo)演之一。《七宗罪》、《搏擊俱樂(lè)部》、《龍紋身的女孩》……幾乎每一部都是名聲在外。有人評(píng)價(jià)：大衛(wèi)·芬奇的作品不算多，但是風(fēng)格獨(dú)數(shù)一幟，質(zhì)量很高，不光是他對(duì)驚悚敘事的獨(dú)到拿捏。某種程度來(lái)說(shuō)他把黑色電影那種令人心悸的不安拓展到令觀眾感到心痛的地步，他的電影從來(lái)不會(huì)讓觀眾能夠在看完后輕松愉快地離開(kāi)座位。

在本片中他也展示了自己高超的導(dǎo)演水平，他憑借該片入圍第72屆美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。在訪談中，芬奇表示："我認(rèn)為關(guān)鍵在于每一個(gè)細(xì)節(jié)。畫(huà)面的色調(diào)，光線的質(zhì)感和攝像和攝像機(jī)移動(dòng)的速度。所有的細(xì)節(jié)疊加，自然而然達(dá)到最好的效果。"在本片中，導(dǎo)演在之前的劇情中安排了艾米喜歡用夸張的跳躍來(lái)表達(dá)自己的興奮，這一設(shè)定季豐滿了人物的形象，突出她性格的矛盾與扭曲，也為后面她在跳躍時(shí)掉出現(xiàn)金被搶劫埋下了伏筆。

而在本片中，芬奇在電影中使用較為以陰暗和壓抑的色彩，利用快速剪切法使觀眾在場(chǎng)景和人物的變換中感到興奮。這一方法也將本片的懸疑色彩發(fā)揮的淋漓盡致。而trent reznor和atticus ross熟稔于合成器的操控，將很多的聲效大量運(yùn)用其中，營(yíng)造不安與詭譎氛圍，讓聽(tīng)者跟著懸疑音樂(lè)一路抽絲剝繭，探索最終秘密。音樂(lè)透露著令人窒息的美感，和女主角的形象不謀而合。

關(guān)于選角，也可謂非常成功。演員阿弗萊克和派克很生動(dòng)地表演出了這樣一種人——表面上光鮮完美，內(nèi)心陰暗的部分卻讓人不寒而栗，這種恐怖的感覺(jué)甚至使他們最溫馨的回憶也帶著絲絲寒意。好萊塢大帥哥本·阿弗萊克甘當(dāng)綠葉，而女主角羅莎曼德·派克更是以1.74米的傲人身高、精致高貴的外表和空靈般的獨(dú)特嗓音打敗了瑞茜·威瑟斯彭、娜塔莉·波特曼和艾米莉·布朗特等多位影星擔(dān)任女主角，派克被阿湯哥形容為"擁有格蕾絲·凱莉式的優(yōu)雅，充滿了智慧與魅力"，在本片中她迷人性感的嗓音更是增加了電影高級(jí)的質(zhì)感與懸疑的色彩。

婚姻就是相互糾纏

本片作為婚姻的反面教材，入選了10部需要遠(yuǎn)離的"有毒"愛(ài)情片。導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇甚至認(rèn)為這部電影"會(huì)拆散1500對(duì)夫婦"，因此本片被評(píng)為年度最易導(dǎo)致分手的電影。《消失的愛(ài)人》最吸引人的不止是它精妙懸疑的情節(jié)，更多是它對(duì)婚姻和兩性辛辣極端的刻畫(huà)。

在電影的一開(kāi)頭，男主角說(shuō)："當(dāng)我想起我的妻子，我就會(huì)想到她的頭顱，幻想著砸開(kāi)她可愛(ài)的小腦瓜，好好看看她的大腦，像找出答案?；橐隼镒钪匾膯?wèn)題：你在想什么？你感覺(jué)怎樣？我們對(duì)彼此做了什么？"影片最后一個(gè)鏡頭，跟開(kāi)頭第一個(gè)鏡頭一模一樣，還是尼克的內(nèi)心獨(dú)白，仍然是關(guān)于婚姻的問(wèn)題：只是不可避免地多加了一句疑問(wèn)："我們還會(huì)做什么？"

不可否認(rèn)，艾米的所作所為完全是一個(gè)具有反社會(huì)人格的犯罪者，她自戀的把自我特點(diǎn)投射在他人的身上，希望所有的人都按照自己設(shè)想的行事。而當(dāng)這一個(gè)提線木偶不再是她原來(lái)愛(ài)的那個(gè)式，她就要?dú)Я怂?/p>

"尼克愛(ài)上的只是我扮演的女孩罷了——好女孩（cool girl）。男人總是這么愛(ài)女孩的馬屁，不是嗎？她是一個(gè)好女孩，好女孩很性感，好女孩熱情勇敢，好女孩風(fēng)趣幽默，好女孩從不對(duì)她的男人生氣，她只會(huì)露出謙卑又忠誠(chéng)的笑容，然后討好。她喜歡他愛(ài)的一切。"

"但我也讓他變得更加的聰明，更加吸引，變成了和我旗鼓相當(dāng)?shù)膶?duì)手。我造就了自己的夢(mèng)中情人。我們樂(lè)于扮演別人，我們是最幸福的夫妻，如果不是最幸福的一對(duì)，那么還要在一起干什么呢？"

但尼克真的是一個(gè)好人嗎？他出軌自己的學(xué)生，對(duì)于自己養(yǎng)老院的父親置之不理，到最后他還妄圖將自己的姐姐拴在自己的身邊。他也是邪惡的，只是少了艾米的的極端。尼克通過(guò)媒體塑造一個(gè)深情款款的渴望妻子回家的男人的形象，但心中卻早已將妻子辱罵了千遍。而這場(chǎng)婚姻最后成了作秀。影片用最血淋淋的事實(shí)告訴觀眾：婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)梗』橐鰪?fù)雜起來(lái)，遠(yuǎn)比愛(ài)情可怕。

這部電影除了婚姻，更是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那寫(xiě)無(wú)所不在的媒體和公共空間，他們運(yùn)用各種輿論、成見(jiàn)、規(guī)條，控制著你的所作所為。對(duì)此出現(xiàn)的閃爍的閃光燈，美國(guó)最大的電視臺(tái)，黑人律師對(duì)男主角答話的訓(xùn)練。

艾米曾是父母創(chuàng)作的暢銷兒童漫畫(huà)《了不起的艾米》中的主角，為此她的童年徹底與這個(gè)角色相掛鉤，所有人見(jiàn)了她都會(huì)問(wèn)：你就是了不起的艾米嗎？卻沒(méi)有人真正關(guān)心她是誰(shuí)。這種與生俱來(lái)的設(shè)定使得艾米從小帶著假面生活迎合大眾和媒體的目光，也造就她性格的扭曲和畸形。在她長(zhǎng)大后，她心受害者轉(zhuǎn)而變成加害者，她深受其害，所以深諳其道。她轉(zhuǎn)而利用大眾來(lái)成為她所布下局的一個(gè)棋子。

艾米為了更好地陷害尼克，將自己偽裝成孕婦，因?yàn)槊绹?guó)人喜歡孕婦，而尼克為了能夠更加的博得大眾的同情，不得不將自己的婚外情公布于眾，因?yàn)槟茉诠?jié)目中承認(rèn)自己是個(gè)混蛋的人，大眾會(huì)恨他，然后會(huì)同情他。就如同《烏合之眾》書(shū)中所說(shuō)的書(shū)中所說(shuō)的那樣：

群體永遠(yuǎn)漫步于無(wú)意識(shí)或隨時(shí)聽(tīng)命于一切暗示表現(xiàn)出對(duì)理性的影響，無(wú)動(dòng)于衷的生物所特有的激情，它們失去了一切批判能力，除了極端輕信再無(wú)其他。群體情緒就像女人一樣，很容易陷入極端，懷疑一說(shuō)出口，立刻就會(huì)成為不容辯解的證據(jù)。

這場(chǎng)案件的關(guān)鍵早已不是誰(shuí)真的是謀殺犯，而是誰(shuí)能博得觀眾的同情，誰(shuí)能成為觀眾所愛(ài)的那個(gè)人。

婚姻除了狗血其實(shí)還有更多

其實(shí)電影已經(jīng)多次告訴觀眾這個(gè)道理。《革命之路》被調(diào)侃式杰克和露絲如果都存活下來(lái)之后的婚后生活：婚姻就像一場(chǎng)革命，有無(wú)數(shù)的爭(zhēng)吵組成，最后的結(jié)果也只不過(guò)是兩敗俱傷。彼此疲憊的夫妻，一方心有所屬的夫妻，表面平和暗潮涌動(dòng)的夫妻。這部電影仿佛在告訴我們婚姻過(guò)于悲觀。

而這部片子又與美劇《致命女人》有著異曲同工之處。同樣是不同家庭之間的矛盾。why women kill, maybe for love.

《游客》則將婚姻的問(wèn)題聚焦在了本能與家庭之間。但雪崩來(lái)臨時(shí)，丈夫出于本能拋下家庭逃生，這一舉動(dòng)卻給整個(gè)家庭帶來(lái)了無(wú)法磨滅的隔閡，爭(zhēng)吵一觸即發(fā)。而在影片的最后，但汽車拋錨式，妻子也下意識(shí)的自己求生，這一諷刺的設(shè)定道破了婚姻的脆弱。

"家庭只是一個(gè)載體，人生的荒謬、人性的本質(zhì)，在以'高尚'為榮的愛(ài)情里、婚姻里同樣捉襟見(jiàn)肘。"有時(shí)候，其實(shí)可怕的不是婚姻，而是人性?；橐鲆膊辉摓橐磺匈I(mǎi)單?；橐鲋皇且粋€(gè)容器，而真正在這里扮演角色的卻是人性。丈夫的懦弱、妻子的多疑，這些不是婚姻，而是時(shí)間讓我們看到了本性。

婚姻并不是每一天風(fēng)花雪月，它的維系需要堅(jiān)持和忍耐。它所帶有的愛(ài)情的本質(zhì)會(huì)讓多人對(duì)其趨之若鶩，對(duì)它產(chǎn)生美好的幻想，而當(dāng)這一虛構(gòu)的幻想面臨破裂時(shí)，婚姻往往需要承擔(dān)更多的怪罪。但當(dāng)我們明白了婚姻的現(xiàn)實(shí)性后，就大可不必如此。電影終歸是電影，我們平凡生活中的婚姻就算有所摩擦，但都不會(huì)讓我們千瘡百孔，遍體鱗傷，往往，它是我們療傷的靈藥。