劇情介紹
" 在雷志龍眼里，電視劇《盛裝》的主角，不是陳開怡，也不是肖紅雪，而是《盛裝》這本雜志，它的背景畫布就是時(shí)代。
作者 | 屈露露
編輯 | 太子
《盛裝》大結(jié)局這天，#宋祖兒盛裝大結(jié)局向宋佳表白##李娜日記里寫滿了對陳開怡的崇拜#上了熱搜。
那個(gè)剛?cè)霑r(shí)尚媒體的“職場菜鳥”李娜（宋祖兒 飾），如今已經(jīng)蛻變成一番自信、美麗的模樣，她在日記里這樣寫道，“每個(gè)女人都是獨(dú)一無二的，這一路不管多么艱難，不管要對抗的東西有多么巨大，都不應(yīng)該放棄，用勇氣抵達(dá)美，用意志捍衛(wèi)美，這正是生活的意義。”一位追劇的觀眾在彈幕上寫下評論：“好想買一本《盛裝》”。
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戲里，李娜從陳開怡（宋佳 飾）、肖紅雪（袁詠儀 飾）等等女性身上，學(xué)到了關(guān)于女性意識和美的定義；戲外，編劇雷志龍也曾在時(shí)尚媒體的時(shí)接觸過的女性身上，扭轉(zhuǎn)了自己從前的對女性的看法，由而成為了《盛裝》的由頭，他說“每一位女性都是一部史詩”。
回憶起《盛裝》剛播出那天，編劇雷志龍說自己的心情就像坐過山車，起起落落，“那天晚上播了，在家真的差點(diǎn)哭了，很激動(dòng)。各種各樣的評論都有，我的心情也是起起伏伏，有人夸就高興，有人說不好就低落，反反復(fù)復(fù)、反反復(fù)復(fù)，跟坐過山車一樣。”
《盛裝》的故事發(fā)生在一個(gè)特殊的節(jié)點(diǎn)：新媒體浪潮席卷而來，曾經(jīng)的傳統(tǒng)媒體步伐愈發(fā)疲力，一個(gè)時(shí)代即將落幕。
"雷志龍
對于曾經(jīng)在媒體工作過7年的編劇雷志龍而言，落筆寫下《盛裝》的那刻起，過往所有的經(jīng)歷就凝練成一個(gè)個(gè)字符。是他人生的一段告別儀式，那段工作中得來的經(jīng)驗(yàn)與隱喻，職場上遇到的女性樣本，都成為他創(chuàng)作《盛裝》劇本的原點(diǎn)。
《盛裝》的三個(gè)切面
《盛裝》講述的時(shí)間點(diǎn)是2016年，伴隨互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)革新，新媒體迅速崛起，傳統(tǒng)媒體受到?jīng)_擊，時(shí)尚雜志《盛裝》在轉(zhuǎn)型之時(shí)意外面臨主編空缺。有著深厚行業(yè)背景的副主編陳開怡（宋佳 飾）躊躇滿志，集團(tuán)卻任命了肖紅雪（袁詠儀 飾）為新主編。面對新任主編的到來，所有人都有自己的籌謀。
雖然是一部都市時(shí)尚職場劇，但《盛裝》的基調(diào)卻是一部懷著濃郁浪漫主義氣息和理想色彩的作品。編劇雷志龍告訴《博客天下》，最開始下筆之前，他對《盛裝》有三層核心表達(dá)。
第一層是紙媒與新媒體交替情景下，他對紙媒的一種懷念，以及對新媒體時(shí)代到來的迎接；第二層是對理想主義的懷念，是他對紙媒時(shí)代那些有抱負(fù)、有理想主義的人的一種致敬；第三層則是關(guān)注女性，對女性權(quán)益價(jià)值觀的輸出。
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為了做到這三點(diǎn)，在故事結(jié)構(gòu)的搭建上，他用了三條故事線鋪展：第一番故事，是陳開怡和肖紅雪的主編之爭。她們兩個(gè)代表兩種內(nèi)容立場，一種堅(jiān)信“內(nèi)容為王”，另一種認(rèn)為“商業(yè)第一”，兩個(gè)人因?yàn)榱霾煌刑烊坏拿堋５诙琼?xiàng)庭鋒（王耀慶 飾）聯(lián)合顧明山（李誠儒 飾）做局，與陳開怡等人圍繞《盛裝》股權(quán)收購的爭斗；第三番則是李娜（宋祖兒 飾）、蔡菲（王禛 飾）等職場女性有關(guān)的奮斗和成長。
這三條線又互相勾連交纏，而線與線的交匯之處，亦是不同立場的人，他們具有各自的矛盾、利益沖突的激烈呈現(xiàn)。無論是職場菜鳥李娜、蔡菲，還是有著主編之爭的陳開怡、肖紅雪等人，都由此經(jīng)歷了各自的成長。
《盛裝》的劇本創(chuàng)作始于2017年北京的一個(gè)冬夜，終稿恰巧也是一個(gè)雪天。雷志龍?jiān)谩妒⒀b》三年的劇本創(chuàng)作來劃分他的生活階段，“它們分別是寫完了大綱、完成了前五集；終于寫第十集、怎么也希望不出來的第十五集，終于來到第二十集；為什么永遠(yuǎn)寫不到‘全劇終’……”
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為了更好地讓觀眾快速進(jìn)入，劇集開頭使用了懸疑手法，《盛裝》原主編林喬治（朱泳騰 飾）跳樓自殺的疑云，加之各方勢力伺機(jī)而動(dòng)，構(gòu)成了強(qiáng)烈的懸念效果。
“結(jié)構(gòu)一開始就定好的”，雷志龍說，以懸疑為開端是自然而然的事情，隨之帶出《盛裝》的三個(gè)切面相互交疊，構(gòu)成環(huán)環(huán)相扣的緊張氛圍，《盛裝》的命運(yùn)也就娓娓道來了。
創(chuàng)作陷入焦慮期的標(biāo)志，是劇本第十五集。當(dāng)時(shí)受到項(xiàng)庭鋒支撐的肖紅雪已經(jīng)控制了《盛裝》的人事權(quán)，廣告部總監(jiān)魯斌斌（陳赫 飾）也歸于她的麾下，在和肖紅雪的第一回合斗爭中，曾經(jīng)對主編之位擁有一腔抱負(fù)的陳開怡，陷入孤立無援的境地。
“退到圖窮匕見的時(shí)候，她必須得反擊了。”問題恰恰在于：陳開怡要出什么招？
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在雷志龍心里，陳開怡是一位優(yōu)雅的戰(zhàn)士，她永不服輸又極具耐性。想要反擊，陳開怡只能出一招，并且這一招要達(dá)到“一劍封喉”的效果。
“如果出很多招，這個(gè)人物就沒意思了，她就變成一個(gè)挺反復(fù)的人物，我覺得戲就變便宜了。”雷志龍說。
這一招，雷志龍想了很久都想不出來。他回憶起那段時(shí)間，自己坐在電腦旁邊天天盯著文檔，“眼睛都快瞪出血來”。最后決定從資本的方式戰(zhàn)勝資本，“陳開怡找了資本大鱷，幫她用她的方式重新收購《盛裝》?！睆闹骶幹疇幰鲑Y本博弈局，《盛裝》的故事由此進(jìn)入了下半局。
李娜的存在，不是為了菜鳥逆襲
和大部分職場劇一樣，《盛裝》中也有一個(gè)“職場菜鳥”——宋祖兒飾演的實(shí)習(xí)生李娜。
面試的時(shí)候，她身著一件帶有價(jià)簽的名牌襯衣戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地去前臺等候，結(jié)果被魯斌斌看到后剪了吊牌，沒辦法再退掉只好忍痛支出這筆置裝費(fèi)；在兩位主編第一次會(huì)面交鋒的關(guān)鍵時(shí)刻，不小心把咖啡潑到陳開怡的“戰(zhàn)袍”身上……寥寥幾筆就刻畫出一個(gè)帶著理想主義，“笨拙”模樣的職場新人。
“李娜是一個(gè)能夠證明《盛裝》意義的角色?！崩字君埐⒉徽J(rèn)為，李娜的人生路徑是為了走“菜鳥逆襲”的路子?！皬囊粋€(gè)實(shí)習(xí)生轉(zhuǎn)變成一個(gè)成功的的時(shí)尚達(dá)人，這不是李娜出現(xiàn)在《盛裝》的初衷，這個(gè)角色是為了尋找女性的自我認(rèn)知定位，回到《盛裝》的源頭——女性的自我意識。”
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李娜的父親一直把她當(dāng)一個(gè)男孩子來養(yǎng)育，長期以來因?yàn)檫@種意識的潛移默化與壓迫，造成了她“為自己是一個(gè)女孩”而感到自卑。
雷志龍說，李娜向別人介紹自己名字的時(shí)候，最愛說一句話是——“我叫李娜，跟網(wǎng)球冠軍同名呢?！北举|(zhì)是因?yàn)樗龥]有自我，要用網(wǎng)球冠軍的名字來給增加信心和底氣。
就像是一根看不見的漁線，它從原生家庭中生發(fā)，隨著時(shí)間的慢慢推移、周邊環(huán)境的加劇，這根漁線越纏越緊，在潛意識中調(diào)控女孩的人生選擇，壓低自我認(rèn)同與需求。
而促使李娜發(fā)生根本性改變的契機(jī)是林喬治，他和李娜打賭，賭李娜進(jìn)入《盛裝》能夠看到自己活著的意義。
演員宋祖兒曾對媒體坦言，“李娜很堅(jiān)韌，可能一開始會(huì)讓人覺得有些懦弱，但她有行事準(zhǔn)則，暫時(shí)是脆弱的雞蛋也沒關(guān)系，總有一天會(huì)變成堅(jiān)固的墻?！彼牒碗s志社的前輩一樣，成為自信美麗且能夠獨(dú)當(dāng)一面的人。
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在《盛裝》她看到了各色各樣的女性，思維徹底發(fā)生轉(zhuǎn)變，這里重塑了她的人生觀，從自卑自己的性別到接受自己是一位女性，開始重新相信愛情，面對生活。
這一切的認(rèn)知，都是《盛裝》帶給她的?！笆顷愰_怡給她的，是肖紅雪給她的，是蔡菲，是秦敏，這一系列的、各有特色各有魅力的女生。所以這是李娜這個(gè)角色（必須）存在的很重要的意義?！?/p>
一個(gè)理想主義者的浪漫告別
于雷志龍而言，《盛裝》不僅是他寫的第一部電視劇作品，更是他難以忘懷的一段人生經(jīng)歷?！皩憚”灸?年，凝聚了我對世界和人生的很多看法和態(tài)度，對人生、愛情、事業(yè)的理解，我覺得《盛裝》就是我的一段人生。”
比如劇中關(guān)于“美”的爭論。“‘抵達(dá)美、捍衛(wèi)美’這句話其實(shí)說反了，你要先學(xué)會(huì)捍衛(wèi)，你才能抵達(dá)。如果你不捍衛(wèi)美，那美就是一個(gè)脆弱的雞蛋，而且一定會(huì)被傷害?！?/p>
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雷志龍認(rèn)為，“美”是一種脆弱的東西，就像一幅壁畫，如果你不能保護(hù)壁畫，壁畫就是脆弱的，而且一定會(huì)被傷害、被利用，但同時(shí)“美”又很堅(jiān)強(qiáng)。
書寫《盛裝》的過程也是改造他、完善他的過程。比如他寫項(xiàng)庭鋒和肖紅雪這對隱婚高層的時(shí)候，項(xiàng)庭鋒以為他是愛肖紅雪的，可實(shí)際上肖紅雪需要的愛情，不是項(xiàng)庭鋒以為的愛情。
就像有一場戲里，肖紅雪對項(xiàng)庭鋒愛情的控訴，“你想要的是擁有我的感覺，你在欺騙你自己愛我。”這讓他更深刻地理解了，一個(gè)人該如何去愛另外一個(gè)人。
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在雷志龍眼里，電視劇《盛裝》的主角，不是陳開怡，也不是肖紅雪，而是《盛裝》這本雜志，它的背景畫布就是時(shí)代。
對于陳開怡來說，《盛裝》是理想，也是她必須堅(jiān)守的一份事業(yè)；對于肖紅雪來說，它是承載商業(yè)運(yùn)作的重要一環(huán)；對于李娜來說，通過它成功實(shí)現(xiàn)了蛻變；對于嚴(yán)凱（張超 飾）來說，《盛裝》是他逃避家庭責(zé)任，展現(xiàn)自我價(jià)值的避風(fēng)港。
因?yàn)槭亲约旱谝徊侩娨晞。字君垱]有想過導(dǎo)演五百能把《盛裝》拍出來，因?yàn)閷懸话腠?xiàng)目黃了的事，他也曾經(jīng)遇到過。
后來五百接受媒體采訪的時(shí)候透露，這部劇他看了二十集，睡覺也一直想，看完之后當(dāng)即決定要拍攝。拍攝時(shí)，五百?zèng)]有做過大方向上的劇本改動(dòng)，而是按照雷志龍的文字，盡量還原《盛裝》的世界。
"雷志龍等待《盛裝》的那些日子
雷志龍始終記得開機(jī)那天，北京剛下過雪，他在開機(jī)儀式上偷偷打量每個(gè)演員，然后在心中默念他們在劇中的名字，這就是他的《盛裝》。之后，他們從北京到上海，從一個(gè)場景到另外一個(gè)場景，一張通告單到另一張通告單，時(shí)光流轉(zhuǎn)，晝夜飛逝，《盛裝》的新故事開始了。
《盛裝》開播那天，雷志龍打開很久才更新幾次的微博，發(fā)了一段長長的“儀式信”，信的末尾，他寫了一段特殊的回憶。
那是多年前，他在曾經(jīng)供職過的媒體上最后一天班的場景：他在亂糟糟的辦公室待了很長時(shí)間，那些曾經(jīng)騎著自行車穿行于一個(gè)又一個(gè)的采訪現(xiàn)場、每個(gè)星期四守在辦公室等待雜志校稿完成、清樣下廠、看著自己的名字出現(xiàn)在每一期雜志版權(quán)頁上……那些時(shí)光都不可扭轉(zhuǎn)地要和他告別了。
"劇中陳開怡的公開信，也是《盛裝》的核心表達(dá)
從創(chuàng)刊號第一期封面，到雜志?？罂偣?3期，如今還整整齊齊地放在他的書柜里，成為時(shí)代洪流下，媒體形態(tài)發(fā)生巨變的一個(gè)小小注腳。
曾經(jīng)他也期盼過，“就這樣過完自己的一生，也沒什么遺憾?！?/p>
