“詭計(jì)其實(shí)就是一種魔術(shù)手法。一旦揭穿，真相是非常簡單、稚氣的?！?-江戶川亂步

讀完《孤島之鬼》似乎沒讀到愛倫坡式的懸疑恐怖，江戶川亂步的小說反而有伍爾夫敘事風(fēng)格，很冷靜的懸疑推理，更像是人為一層層堆砌上去的。

如果說愛倫坡《泄密的心》是利用幻聽去臨摹心理恐怖的窒息感。江戶川的恐懼懸疑，是有日本人文氣息的，是與日本建筑風(fēng)格有關(guān)的，是結(jié)合日本風(fēng)景的，這樣的手法又很像屠格涅夫的風(fēng)格。

很好奇1894年10月出生的江戶川亂步的小說中為什么是西式風(fēng)格融合了日本風(fēng)情呢？

查了資料，原來日本從1868年的明治維新日本文化的全面西化以后，以文學(xué)來說，最先是從翻譯或改寫歐美作品做起，大約經(jīng)過二十年時(shí)光，才出現(xiàn)模仿西方創(chuàng)作形式的作家。之后，才漸漸理解歐美文學(xué)的本質(zhì)、創(chuàng)作思想、寫作原理。這段期間也是我們的小說大師魯迅先生去日本留學(xué)的時(shí)代。而至大正年間（1912-1926）才確立近代化的日本文學(xué)。

江戶川亂步就是參與創(chuàng)立了日式文學(xué)，就是日本推理“本格派”的創(chuàng)始人。

本格的意思是原味，也是推理小說的一個(gè)流派，網(wǎng)上是這么解釋的，“小說以解謎為主，不注重寫實(shí)，而以驚險(xiǎn)離奇的情節(jié)與耐人尋味的詭計(jì)，通過邏輯推理展開情節(jié)，并且，讀者與故事中的偵探永遠(yuǎn)站在一個(gè)平面，擁有相同數(shù)量線索，在猜測(cè)兇手中尋找閱讀樂趣。強(qiáng)調(diào)偵探小說以科學(xué)的邏輯推理作為偵破的重要手段，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法反映日本社會(huì)現(xiàn)象?！?/p>

難怪我會(huì)覺得他的偵探小說一直很冷靜，沒有愛倫坡式的詭異夸張。

《孤島之鬼》是從一段畸型的三角戀開始，醫(yī)科學(xué)生諸戶道雄是同性戀，他愛上“我”，“我”并不感到不快。大學(xué)畢業(yè)后，我到sk商會(huì)上班，在那兒認(rèn)識(shí)了十八歲的木崎初代，并與她相戀。接著初代在一個(gè)密閉的室內(nèi)被刺身亡?！拔摇闭?qǐng)業(yè)余偵探開始了破案追尋孤島之鬼。

故事的前半部分大概算是冷靜范兒的“本格派”推理，當(dāng)殺人兇手浮出水面后，江戶川亂步筆鋒一轉(zhuǎn)，進(jìn)入另一個(gè)復(fù)雜詭異的驚險(xiǎn)世界，是各種人性匯合產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)和牽連的世界。

我最愛這篇小說的不是他的冷峻推理，不是他在小說中把所有人群，正常人的迷戀、同性戀、連體人的愛慕都寫進(jìn)故事中，而是他對(duì)木崎初代的那段人物描寫，也許這才是這部推理小說的原味、原罪或是弗洛伊德總愛提起的原始動(dòng)力：

“木崎初代完全符合我出生以來一直在心中描繪的理想女人形象。她的膚色是憂郁的白，卻沒有不健康的感覺；身體如鯨骨般柔軟富彈性，卻不像阿拉伯馬那樣壯碩；她白皙的額頭似乎有些過高了，破壞了些許女性柔和的美感；左右不對(duì)稱的眉毛卻綻放出不可思議的魅力，單眼皮鳳眼盈盈蘊(yùn)藏著微妙的神秘，不太挺拔的鼻子和不太薄的嘴唇刻畫在有著小巧、緊實(shí)下巴的臉龐上，人中部分比一般人更窄，上唇微微朝上撅起——這樣細(xì)細(xì)描寫下來，感覺一點(diǎn)兒都不像初代，但她的容貌大致就是如此，不符合一般美女的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)我來說，卻具有無比的魅力。”

什么是原味的本格？也許這就是江戶川亂步百年前創(chuàng)立的本格派的氣質(zhì)，是在具有“邏輯性”和“思索性”的大框架下，讓故事富有浪漫和幻想的色彩，在氛圍和空氣中夾雜著犯罪小說氣息。