參與感一直以來都是恐怖片最重要的特性，一部恐怖片只要有讓觀眾獲得參與感的能力，這部恐怖片的質(zhì)量就不一定差。即使是沒有過硬的故事作為支撐，它同樣能激發(fā)觀眾的好奇心，通過最直接的方式來獲得觀眾的認(rèn)同，這就是恐怖片的精華部分。反之，一部恐怖片做再好也沒用。今天給大家推薦的影片就是這種強(qiáng)調(diào)參與感的電影。

《黑暗》是一部讓觀眾直面鮮血淋漓的場(chǎng)面的恐怖片，一個(gè)暢銷書小說家的在旅途中遭遇了一件奇怪的事情，一個(gè)讀者的來信使得這個(gè)小說家的心開始提了起來。小說家致力于寫恐怖故事，而這個(gè)讀者的來信坦言，小說家的恐怖故事使得讀者有了靈感，而這個(gè)靈感被付諸實(shí)踐的時(shí)候是需要?dú)⑷藖磉M(jìn)行的，很快，這個(gè)城市便發(fā)生了兇殺案，兇手的作案手法跟小說家的小說里描述的一模一樣，于是，這個(gè)小說家的噩夢(mèng)便緩緩地展開了。

警察們焦頭爛額也沒有找到答案，然而小說家卻在誤打誤撞之后，知道了兇手的消息。于是，兇手被殺，但是同樣的案件卻依舊是頻發(fā)，這背后究竟是為什么呢？原來，真正的兇手不止一個(gè)。

《黑暗》是一部形式大于內(nèi)涵的恐怖片，通常這種恐怖片真正懂得揚(yáng)長避短的創(chuàng)作者也能為觀眾奉獻(xiàn)一場(chǎng)盛宴。毫無疑問，本片的創(chuàng)作者就是這樣想的，也是這樣做的。創(chuàng)作者首先拋出來了一個(gè)概念，小說殺人狂，殺人狂的動(dòng)機(jī)很簡單，殺人狂的手法很嫻熟，殺人狂沒有別的好，就是不斷地讓觀眾們感受到視覺沖擊。通過各種各樣的受害者來構(gòu)筑自己的殺人網(wǎng)絡(luò)，這個(gè)網(wǎng)絡(luò)的核心就是剃刀。

有時(shí)候，越是簡單的方式，給予觀眾的沖擊就越是直接，《電鋸驚魂》系列是不錯(cuò)，但是日常生活中的這樣的犯罪分子聽上去就像是天方夜譚，他帶給觀眾的視覺沖擊很好，但是接觸感卻不強(qiáng)。而本片中的剃刀殺人狂所使用的武器卻是日常生活中司空見慣的，這就帶給了觀眾們一種天然壓迫感，這種壓迫感之下，我們可想而知本片與觀眾之間的互動(dòng)是良性的。

而本片中的幾個(gè)名場(chǎng)面也是可以帶給觀眾一種有如恐怖片中的受害者那樣的緊迫感，比如說野狗追逐，這場(chǎng)戲使得觀眾們?nèi)缤芎ε髂菢娱L時(shí)間的感受到了那種驚心動(dòng)魄的感覺，與此同時(shí)，兇手在本片中的壓迫感也油然而生。

而另一方面，本片中的女性受害者，無一例外都是光鮮靚麗的，本來都是美艷動(dòng)人的人物，但是卻在犯罪者的這種體系之下很快的丟掉了性命，且以一種非常殘酷的方式丟掉了性命，這對(duì)于任何人來說都是無法短時(shí)間內(nèi)接受的，對(duì)于觀眾來說尤為如此，我們可以直觀的看到美好的事物被剝奪殆盡有多么殘酷。

劇情上，本片雖然前半段不出彩，但后半段卻用懸疑反轉(zhuǎn)的方式來為我們呈現(xiàn)出來了另一個(gè)兇手的真面目，這也是好的，不過這種好確實(shí)是無法替代有些劇情上的漏洞。當(dāng)年輕小伙子發(fā)現(xiàn)了某種慘狀之后，卻選擇了沒有報(bào)警而是在犧牲了一個(gè)隊(duì)友的情況下，再一次地出現(xiàn)在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，這是一種有違常理的舉動(dòng)，這樣的劇情舉動(dòng)本身就很怪異。

而警察們對(duì)于嫌疑人的偵察力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如一個(gè)小說家這也是說不過去的。對(duì)于受害者來說，這些受害者之間的關(guān)聯(lián)性雖然有所交代，但是普遍的卻并不強(qiáng)，這一點(diǎn)是好也是壞，好的點(diǎn)在于受害者之間的隨機(jī)性使得觀眾們可以看到犯罪分子的無差別殺人，而這種無差別殺人很容易讓觀眾們帶入到某種情感當(dāng)中，這種情感可以促成一部影片的靈魂，同時(shí)，這也是一種交流。

而另一方面，這種隨機(jī)殺人并沒有交代多一些的原因，這也是本片不太合適的地方，畢竟湊出來這么多的受害者還是需要講一些關(guān)聯(lián)的，如果沒有，那么在整個(gè)劇情上就顯得突兀了。當(dāng)然，你可以理解為犯罪分子高舉道德的大旗去做一些事情這也行。

總之，《黑暗》貢獻(xiàn)給觀眾的是一場(chǎng)視覺盛宴，這是很多愛好恐怖片的人都喜歡的點(diǎn)，畢竟，長時(shí)間的尖叫并不是哪一個(gè)女演員能輕易做出來的，而變態(tài)殺人狂的殺人手法也算是平淡中的新穎。另一方面，本片打著恐怖片的旗號(hào)卻一直在用軟色情來彌補(bǔ)其中讓觀眾感覺到差異的點(diǎn)，這也算是一種補(bǔ)救，畢竟，在上世紀(jì)八十年代的影片當(dāng)中，軟色情也是其中的一部分。這有利于觀眾們消解恐怖片帶給自己情緒緊張的感受。而且，軟色情也算是緩沖當(dāng)中的一劑猛藥，當(dāng)觀眾們放松警惕的時(shí)候，創(chuàng)作者的風(fēng)格一下子急轉(zhuǎn)直下，這樣一來，視覺沖擊就更重了。

……

你好，再見