當(dāng)親人面臨生死危機(jī)時(shí)，人們有時(shí)難免會(huì)窮盡所能尋找可能阻止悲劇降臨的方法，即便這種解決方案只是離奇的傳說(shuō)，也選擇放手一搏，電影《尋找奇跡水人》（the water man）便以這樣的故事為題材，營(yíng)造出一個(gè)故事走向較為溫馨的故事。

男主角岡納是個(gè)11歲的黑人男孩，其本應(yīng)無(wú)憂無(wú)慮的童年，卻因?yàn)槟赣H不幸罹患重病，而蒙上一層重大陰影。就在此時(shí)，岡納碰巧得知當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)特殊傳說(shuō)，森林深處可能住了一位能治百病、絕癥的男子“水人”，岡納深信這位水人就是自己母親得救的唯一希望，于是與當(dāng)?shù)匾晃蛔苑Q知小水人下落的青少女蕎組成團(tuán)隊(duì)，前往森林深處尋找這位傳說(shuō)人物。

就男主角岡納的角色塑造來(lái)說(shuō)，電影首場(chǎng)戲就明確指出其對(duì)畫漫畫感興趣，且正在創(chuàng)作一個(gè)故事。盡管岡納的個(gè)人興趣并非本片所要闡述的主題，但仍能讓角色具備基本的特色；而且這項(xiàng)設(shè)定仍在往后的劇情發(fā)展中被不時(shí)提及，成為為故事提供額外看點(diǎn)的小元素。

親子關(guān)系的刻劃 能展現(xiàn)情感溫度

在故事的前半段，《尋找奇跡水人》也不忘了鋪陳岡納與母親的親子關(guān)系，正如同一個(gè)正常的家庭般，其與母親的感情深厚，此一面向在男主角與母親的首場(chǎng)對(duì)手戲就能得到有力體現(xiàn)；這類面向的塑造，也有助于為往后他果斷采取冒險(xiǎn)行動(dòng)，塑造該有的合理性。

同時(shí)，有關(guān)岡納母親罹患重病的情形，電影的詮釋仍算比較有層次感，一開(kāi)始并未明顯顯露出其身體的異狀，往后隨著角色的臺(tái)詞，其患病的設(shè)定正式被提起，此后母親一角的身體狀況，亦逐漸明確顯露出其受病痛所折磨的情形。相關(guān)情節(jié)的刻劃，能夠營(yíng)造出病情日益嚴(yán)峻的危機(jī)感。

岡納與父親的親子關(guān)系，同樣是前半段特別塑造的一個(gè)面向，盡管父子關(guān)系并未明顯比正常范圍糟糕，但觀眾仍能不難感受到，男主角與父親的關(guān)系，與母親相比有明顯的疏離。部分的細(xì)節(jié)的安排，亦有助于深化此一面向，例如父親本著善意的舉動(dòng)，不但未能提升彼此的關(guān)系，反而因無(wú)心之過(guò)起到弄巧成拙的效果。父子關(guān)系有改善空間的設(shè)定，便在往后成為塑造故事的重要面向。

水人的傳說(shuō) 得到扎實(shí)的刻劃

有關(guān)“水人”的傳說(shuō)，《尋找奇跡水人》的詮釋有一定的質(zhì)感。該故事要素首次被提及。岡納與青少女蕎首次亮相結(jié)合，她是一位對(duì)水人的傳說(shuō)有一定了解的角色，該場(chǎng)戲既能初步渲染水人的傳說(shuō)色彩，也能適時(shí)展現(xiàn)蕎一角的個(gè)人特色，觀眾很容易就能感受到她的叛逆性，以及個(gè)性較為特立獨(dú)行的人格特質(zhì)。

另一次重要刻劃，則是岡納動(dòng)身拜訪對(duì)水人做過(guò)深入研究的專家。這場(chǎng)戲碼在敘事表現(xiàn)上，能展現(xiàn)不錯(cuò)的特色與質(zhì)感，將該專家口述的水人傳說(shuō)的戲碼，與漫畫風(fēng)格的動(dòng)畫相結(jié)合，為電影增添不同的風(fēng)貌，同時(shí)也能與男主角畫漫畫的興趣微妙的結(jié)合。同時(shí)也對(duì)于水人的來(lái)龍去脈與能力，給予較扎實(shí)且有故事性的刻劃，能讓人體會(huì)到該人物的神奇與悲情色彩，有力地彰顯角色特色。

森林冒險(xiǎn) 有合理的看點(diǎn)

往后男主角決定找青少女蕎當(dāng)向?qū)?，一同前往森林深處，尋找水人的下落，是電影的重頭戲。相關(guān)戲碼，能夠合理地展現(xiàn)森林冒險(xiǎn)的特色，如對(duì)這趟旅程的準(zhǔn)備是否充分，就有可能為過(guò)程創(chuàng)造一定的插曲。能否順利通過(guò)河流，也是常見(jiàn)的戲碼，本片同樣善用此元素，營(yíng)造一定的看點(diǎn)，固然較為老套，但仍算管用的手法。

有關(guān)森林的場(chǎng)景塑造，部分安排則有一定的特殊色彩；有關(guān)黑夜的一場(chǎng)戲碼，則有效透過(guò)夜色與不明身影創(chuàng)造緊張感。這類戲碼的安排，能與水人的傳說(shuō)起到一定的呼應(yīng)作用，渲染傳說(shuō)氣息，并增添一定程度的懸念，讓人懷疑森林是否真的因?yàn)樗说膫髡f(shuō)而變得特別，還是更偏向于故弄玄虛的敘事效果。

野生動(dòng)物自然是森林冒險(xiǎn)中少不了的要素，《尋找奇跡水人》的安排較不落俗套，并未透過(guò)兇猛的肉食性猛獸這類常見(jiàn)的設(shè)定，來(lái)創(chuàng)造戲劇張力，而是透過(guò)其他物種來(lái)營(yíng)造戲劇效果。就實(shí)際效果而言，或許沒(méi)有帶來(lái)面臨生命危險(xiǎn)的劇烈沖擊，但仍足以為電影創(chuàng)造該有的波折，仍屬合格水準(zhǔn)的詮釋。

家長(zhǎng)尋找孩子 成重要故事支線

另外，岡納這趟尋找水人之旅，并未事先獲得父母的同意，也讓森林冒險(xiǎn)的性質(zhì)，染上一層短暫逃家的色彩。在這樣的前提下，也為電影增添家長(zhǎng)急于尋找孩子的層面，成為劇情推進(jìn)過(guò)程中的一條故事支線。

這部分表面上或許比森林冒險(xiǎn)來(lái)得平凡許多，但故事鋪陳上仍有基本質(zhì)感，能將岡納的父親如何厘清兒子無(wú)故失蹤的原因，給予較扎實(shí)的刻劃，同時(shí)讓此前登場(chǎng)過(guò)的配角起到合乎角色設(shè)定的作用。而家長(zhǎng)找人的過(guò)程，有關(guān)森林的設(shè)定也埋下具有威脅效果的伏筆，能為甘納與蕎的森林冒險(xiǎn)創(chuàng)造變數(shù)。

劇情來(lái)到后半段，冒險(xiǎn)也有了變數(shù)與重大看點(diǎn)，如蕎一角的個(gè)人背景與設(shè)定，便在此時(shí)帶來(lái)一定的波折與角色沖突。水人這項(xiàng)關(guān)鍵元素，同樣在片尾千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，其衍伸出的故事走向，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)并非最能提升看點(diǎn)的安排，但能為故事的性質(zhì)給予定調(diào)，確立結(jié)局是屬于奇幻面向還是現(xiàn)實(shí)面向。

就劇情的最終走向來(lái)說(shuō)，一些戲碼的安排，能讓父子關(guān)系在結(jié)局有著較高的分量，一場(chǎng)對(duì)手戲便將親子關(guān)系的升華，營(yíng)造得頗有質(zhì)感，成為較有含金量的內(nèi)容。電影的結(jié)局安排也較為開(kāi)放性，部分層面并未給予明確的答案，但就劇情氛圍而言，足以體現(xiàn)岡納如今能夠以合理的心態(tài)，面對(duì)母親患病的挑戰(zhàn)，讓《尋找奇跡水人》的故事仍有基本的正面意義。