現(xiàn)代喪尸類型片的開(kāi)山鼻祖，改變了之前喪尸單純呆板地受人控制的黑人苦力形象，使其脫離了巫術(shù)和魔法變成了不生不死、肢體腐爛、撕咬活人的恐怖形象。影片為喪尸制定的一系列特征幾乎成為喪尸文化的"喪尸三定律"，被后來(lái)的喪尸作品"約定俗成"地遵守著。

該片曾于1990年進(jìn)行翻拍，翻拍版以1968年原著劇本為基礎(chǔ)，加入了更多的血腥場(chǎng)面，人物設(shè)定上略有小改動(dòng)，強(qiáng)化了女性角色的地位和性格，結(jié)尾相比原版要更加震撼。

"

2、《活死人黎明》 上映日期：1978年

"

本片在"昆汀最喜歡的20部磨坊電影"榜單中排名第二，僅次于托比霍珀導(dǎo)演的1974年版《德州電鋸殺人狂》；也是《指環(huán)王》導(dǎo)演彼得·杰克遜最鐘愛(ài)的五部電影之一。本片堪稱僵尸片的里程碑式的作品，影片中的諸多元素成為后來(lái)無(wú)數(shù)同類型電影借鑒的對(duì)象，另外本片雖是恐怖片，但全片充斥著黑色幽默，諷刺效果和喜劇元素并存。

本片在2004年被翻拍，但普遍認(rèn)為效果不如原作。

"

3、《喪尸出籠》 上映日期：1985年

"

在本片中，僵尸不僅僅是一群行尸走肉了，他們?cè)谟捌凶兊糜兴枷耄萌绾谓M織和交流，簡(jiǎn)直就和活著的人類沒(méi)有多少的區(qū)別。該片不僅僅是在視覺(jué)上來(lái)徹底擊垮觀眾，還在喪尸影片中探討了道德、倫理。

4、《活死人之地》

"

《活死人之地》是喬治·羅梅羅再度出山的作品，由于《僵尸三部曲》的成功，喬治·羅梅羅和他的僵尸的再次亮相也受到了極大的關(guān)注。在這20年的時(shí)間里，隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，僵尸似乎也有了進(jìn)化。此次羅梅羅一反人類樂(lè)此不疲打僵尸的常態(tài)，而是加大了僵尸奮起反抗的比重，活死人不再是手無(wú)寸鐵，只能靠嘴咬人的笨蛋，《活死人之地》中的僵尸開(kāi)始追逐自由平等的權(quán)利，渴望擁有人身不受傷害的權(quán)利，它們團(tuán)結(jié)一致。相比片中"義斷親疏只為錢"的人類，勾心斗角，惡語(yǔ)相加，陰招殆盡，僵尸則顯得更高尚，更純粹。

二、《生化危機(jī)》系列

"

改編自卡普空游戲的真人版《生化危機(jī)》系列電影，雖然無(wú)論從藝術(shù)角度還是對(duì)原版游戲的還原程度都堪稱糟糕，但其商業(yè)上的成功和對(duì)喪尸文化傳播帶來(lái)的巨大影響力卻不容忽視。關(guān)于這一系列電影的介紹在之前的系列文章《那些年，我們追的<生化危機(jī)>》中已有專門(mén)介紹，感興趣的朋友可以翻看我之前的文章，在此不再贅述。那些年，我們追的《生化危機(jī)》之真人版電影

三、《僵尸肖恩》

"

《僵尸肖恩》可以說(shuō)是喪尸題材恐怖電影當(dāng)中的一股清流，由鬼才導(dǎo)演埃德加·賴特（edgar wright）執(zhí)導(dǎo)，西蒙·佩吉（simon pegg）與尼克·弗羅斯特（nick frost）聯(lián)袂出演，本片在不丟失喪尸片傳統(tǒng)的血腥前提下，加入了大量的英國(guó)流行元素、英國(guó)文化，及片中無(wú)處不在的英式幽默，構(gòu)成了一部特點(diǎn)鮮明的喪尸片，或者更應(yīng)該稱做是喜劇片。片子結(jié)尾處的溫情片段更是為影片的喜劇色彩畫(huà)上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。

四、《僵尸脫衣舞娘》

"

作為一部低成本的恐怖片，《僵尸脫衣舞娘》有兩個(gè)賣點(diǎn)，第一個(gè)是這部影片還是部喜劇片，有人認(rèn)為，它比《僵尸肖恩》還好笑，還有人干脆就得出結(jié)論說(shuō)這部《僵尸脫衣舞娘》就是從《僵尸肖恩》那里竊取了靈感。第二個(gè)賣點(diǎn)是導(dǎo)演杰·李找來(lái)有"色情片女王"之稱的色情電影業(yè)的超級(jí)巨星珍娜·詹姆森擔(dān)任主演。

五、《我是傳奇》

"

影片改編自美國(guó)作家理查德·馬特森于1954年出版的小說(shuō)《我是傳奇》，這部小說(shuō)多次被改編成電影，今天推薦的是2007年由威爾·史密斯主演的版本。大多數(shù)喪尸科幻片都以如海的喪尸和各種血腥場(chǎng)面來(lái)博取眼球，以達(dá)到讓人緊張刺激的效果，是一種營(yíng)造末世之亂的操作。 而《我是傳奇》反其道而行之，用空無(wú)一人的紐約曼哈頓、滿是荒草和汽車的第五大道和空曠的華盛頓廣場(chǎng)公園，營(yíng)造出末世這枚硬幣的另一番模樣。同時(shí)運(yùn)用高空俯拍和航拍鏡頭展現(xiàn)城市的大與人物的小，這樣的對(duì)比更烘托了影片前半部的末日之靜。

六、《驚變28天》

"

本片的導(dǎo)演是丹尼·鮑爾（danny boyle），在拍攝《驚變28天》前曾拍出《猜火車》這一話題度極高的電影。在《驚變28天》之后，他拍出來(lái)《貧民窟的百萬(wàn)富翁》并以此片贏得第81屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。本片被媒體評(píng)價(jià)為是一部令人不安和發(fā)人深省的電影，一部自始至終都會(huì)牢牢吸引觀眾的電影。影片遵循并超越了傳統(tǒng)故事情節(jié)，堪稱恐怖片的罕見(jiàn)佳作。丹尼·鮑爾以歐洲電影常有的人文關(guān)懷及人性探討做為切入點(diǎn)，集中展現(xiàn)了在僵尸肆虐的大環(huán)境下幸存者們的絕望與瘋狂，可謂是以"電影精英主義"對(duì)抗好萊塢流水線的一次完勝。

七、《驚變28周》

"

《驚變28天》上映后在國(guó)際上備受好評(píng)，于是五年后續(xù)作《驚變28周》正式登場(chǎng)。作為《驚變28天》的續(xù)集，本片的故事背景仍然設(shè)在了倫敦，但人物之間并沒(méi)有任何聯(lián)系關(guān)系。第二集故事開(kāi)始于上一集結(jié)束時(shí)的6個(gè)月后，倫敦幾乎已經(jīng)變成了一座空城，政府正在重建這座城市，讓它作為首都再次正常運(yùn)作起來(lái)。

紐約時(shí)報(bào)評(píng)價(jià)該片：有著強(qiáng)大的故事線、與前作同樣精彩的表現(xiàn)、及更大的電影張力，它還有著足以滿足最鐵桿僵尸粉絲的血腥，以及從始至終震撼觀眾的敘事節(jié)奏。

八、《僵尸新娘》

"

如果你受不了一般喪尸片的血腥和恐怖，不妨來(lái)試試看這部由大導(dǎo)演蒂姆伯頓執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)電影。影片延續(xù)了蒂姆伯頓一貫的哥特式風(fēng)格,著重描寫(xiě)了人類精神世界的黑暗，色彩影調(diào)也偏黑暗壓抑。但是在此基礎(chǔ)上，蒂姆伯頓發(fā)揮天馬行空的想象，把一個(gè)殘忍的故事進(jìn)行重新加工，以動(dòng)畫(huà)的形式，溫情的筆調(diào)，略微煽情的劇情設(shè)置，不溫不火的講了一個(gè)新的故事?？赐曛蟛唤袊@：原來(lái)恐怖陰森的片名下流淌的是這樣一個(gè)溫情的故事。

九、《僵尸世界大戰(zhàn)》

"

本片的評(píng)價(jià)比較兩極化，但是無(wú)論從喪尸的規(guī)模還是電影的格局來(lái)說(shuō)，本片都算的上是喪尸類型電影中的史詩(shī)級(jí)作品。單是從下面這幾張電影截圖，就可見(jiàn)一斑。

"

"

"

十、《釜山行》

"

2016年韓國(guó)喪尸題材災(zāi)難片，本片在韓國(guó)上映時(shí)曾刷新韓國(guó)影史首映日的最高觀影人次紀(jì)錄和韓國(guó)影史單日票房最高紀(jì)錄，最終本片成為2016年韓國(guó)最高票房紀(jì)錄電影?！陡叫小返拇蠡?，除去喪尸類型電影固有的恐怖基調(diào)外，更多的是源于影片中對(duì)人性的深入剖析。影片不但在表現(xiàn)手法上全面吸收了歐美喪尸電影的商業(yè)公式，更成功借喪尸題材反映了人性的丑陋和韓國(guó)目前的眾多社會(huì)問(wèn)題。

"

喪尸電影的大行其道，一方面是因?yàn)橛^眾對(duì)血腥、恐怖等元素的獵奇，另一方面，喪尸題材影片其實(shí)更多的是反應(yīng)了人類自身在身處絕境時(shí)所展露的人性，同時(shí)在一定程度上也是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題的一種反映和批判。這也是喪尸題材電影之所以能長(zhǎng)盛不衰的重要原因所在。好了，今天的經(jīng)典喪尸題材電影推薦就到這吧。

我是主機(jī)游戲愛(ài)好者守門(mén)員，請(qǐng)喜歡的朋友點(diǎn)贊點(diǎn)關(guān)注支持，謝謝！