我們眼里的僵尸片是什么樣子？無休止的喪尸來襲，求生者的干凈利落的反抗，末日來臨后，人性的扭曲等等，偶爾有一點愛情或者是溫暖的親情在里面，就已經(jīng)是感天動地了。因為大多數(shù)的僵尸片，國產(chǎn)的不去談，僅僅是說說歐美的僵尸片，大多數(shù)時候都是以動作片為基礎(chǔ)，驚險刺激的僵尸襲人的場景，絕地求生的劇情，主人公身懷絕技，僵尸部隊進(jìn)攻如潮水。

這些固有的元素，已經(jīng)給僵尸片穿上了一層厚厚的外衣，在這件外衣之下，我們看不到太深的內(nèi)涵，而且很多僵尸片也沒有太深的內(nèi)涵，無外乎是某地的病毒擴(kuò)散后，當(dāng)權(quán)者的不作為，或者是當(dāng)朋友或者是親人變?yōu)榱私┦?，自己?yīng)該作何選擇等等。這些長此以往下去，只能是消費大眾對于僵尸片的認(rèn)同感，即使是技術(shù)再先進(jìn)，即使是劇情再反轉(zhuǎn)，但大都繞不開這個主題，因此，后來的我們漸漸的疲倦了?；蛟S僵尸片應(yīng)該改革了。

所以，今天給大家推薦的這部電影，它是一部僵尸片，但是卻不同于以往的很多僵尸片，它帶給我們的是一種別樣的體驗。之前沒有過僵尸片會將側(cè)重點換一個方向，但是本片做到了。

《刑柱之地》是一部風(fēng)格迥異的僵尸片，它不同于傳統(tǒng)僵尸片，強(qiáng)調(diào)與僵尸搏斗的酸爽，轉(zhuǎn)而是將目光聚集到了主人公的成長上去。通過一個小男孩變?yōu)槟腥说恼麄€過程，很好的開發(fā)出來了僵尸片的其他可能的表達(dá)方式?；蛟S對于今后的僵尸片是一種啟示。

本片中的男主人公是一個青春期的孩子，在這個時期的任何一個孩子都應(yīng)該獲得良好的引導(dǎo)，但是小男孩在這方面缺失了。父母慘死僵尸手中，后來雖然被一個獵人救下，但是卻整天提心吊膽的活著。根本沒時間去思考青春期應(yīng)該思考的問題。唯一的引導(dǎo)并不是讓其活得強(qiáng)大的內(nèi)心，而是反復(fù)強(qiáng)調(diào)要用盡各種方式活下去。小男孩被迫開始成長為一個獵手。他見識了各種各樣的人不斷地出現(xiàn)，然后又不斷的離開，最終，在一個平靜的早晨，獵人覺得小男孩可以獨當(dāng)一面了之后，選擇了離開，小男孩真正成長為了一個男人。

這是一個令人耳目一新的故事，本片雖然是僵尸片，但是卻僅僅使用了僵尸末日這個大環(huán)境，如果將這個環(huán)境去除，我們能看到的就是一個孩子的成長過程。人物也都有所歸屬。男孩無疑是主人公，而獵人則是一個父親的形象。他能帶著男孩活下去，但是卻給不了男孩完整的親情溫暖。于是，這一路上他們注定是要遇見各種各樣的不同屬性的人。

成長首先是要獲得信仰，于是，兩個人一開始解救了一個修女。這個修女帶給男孩的無疑是一種信仰，外加一些母親的力量。他能讓男孩原本緊張不安的心情，變得平靜起來，后來他們在小鎮(zhèn)上重逢之后，兩人緊緊的擁抱就是很好的證明，男孩需要這種力量，有了它之后，自己的情感才不會缺失。只可惜，當(dāng)生死攸關(guān)的情況下，除了活命之外，你可能并不會完全相信信仰，修女的死亡就是很好的證明。

緊接著在信仰的基礎(chǔ)上，青春期的男孩需要的是一種力量。而這種力量存在于一個海軍陸戰(zhàn)隊隊員身上。由于藝高人大膽，所以他可以很從容的求生，并不像男孩與獵人一樣緊張。也正是由于藝高人大膽，他的結(jié)局確實很悲慘。優(yōu)秀的身體素質(zhì)并沒有完全讓他絕地求生，反而是成了葬送他性命的導(dǎo)火索。這一位教會了男孩，智慧與力量并存才能更好的求生。

接下來是一個孕婦，她所帶給男孩的無非是生命的力量，同時也是簡單的青春期性萌動。美好的事物是需要我們通力維護(hù)的，生命帶給一個青春期的孩子的震撼會讓他看到希望。但是結(jié)局卻并不偉岸光輝，甚至是有點不人道，畢竟在很多僵尸片中，孕婦生存的幾率會很大，但是本片卻將這個設(shè)定抹去了。去除了這個點之后，男孩的成長更加的堅定了。

經(jīng)歷了這么多事情的男孩，自然比常人多一份堅韌。于是，在教會了男孩所有的求生技能之后，這位“父親”最終在一個明媚的早上一個人離開了，而此時的男孩遇見了自己的愛情，而且經(jīng)歷了這么多事情的他知道該如何去守護(hù)身邊的這個人。一個勵志的成長教育僵尸片就這樣落下帷幕。

或許今后的該領(lǐng)域應(yīng)該多發(fā)掘出來更多的可能，僵尸片不一定都是打打殺殺，我們還可以從中得到別的更多的，更深層次的核心。總之，如果不局限于僵尸這個大環(huán)境，該類型影片應(yīng)該有更多的可能。