他們?cè)趥惗爻闪⒘恕發(fā)illie yard studio”，hans zimmer一方面開始開拓電子音樂與交響器樂結(jié)合的音樂構(gòu)想，并且和多位音樂工作者合作完成了許多電影配樂，其中國內(nèi)觀眾比較熟悉的，應(yīng)該是1986年，奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳電影音樂的得主《末代皇帝》，不過嚴(yán)格說起來，《末代皇帝》并不是hans zimmer的作品，因?yàn)殡m然hans zimmer參與了《末代皇帝》的制作，但是《末代皇帝》的作者應(yīng)該是坂本龍一，david byrne以及蘇聰，其中坂本龍一的音樂扮演了十分重要的角色，但國內(nèi)觀眾最熟悉的序曲則是david byrne的作品．

hans zimmer早期在英國所創(chuàng)作的電影音樂多半是和許多人一起完成的，而且多少帶了一些玩票性質(zhì)，但其中也有一些獨(dú)立配樂創(chuàng)作的嘗試，《分離世界－a world apart》是hans zimmer第一部獨(dú)力完成的電影配樂，這部電影在坎城影展上大出風(fēng)頭，hans zimmer自然也受到矚目，尤其吸引了一位女士的注意，她就是導(dǎo)演barry levinson的夫人，barry levinson本人可能并沒有看過《分離世界》，但levinson太太可把這部電影看了八九遍之多，而且還買了原聲帶的cd和錄音帶，barry levinson也因此注意到hans zimmer的音樂，進(jìn)而促成hans zimmer為barry levinson的《雨人》擔(dān)任配樂，《雨人》是hans zimmer第一部好萊塢電影配樂，并且初試啼聲即一鳴驚人，成為他個(gè)人第一部入圍奧斯卡金像獎(jiǎng)的作品，隔年的《溫馨接送情》雖然被金像獎(jiǎng)忽略，但卻獲得葛萊美音樂獎(jiǎng)的提名，是hans zimmer溫馨小品音樂的代表作，接著與導(dǎo)演雷利史考特合作的《黑雨》，則展現(xiàn)了hans zimmer充滿能量與爆發(fā)力的電子動(dòng)作樂風(fēng)，令許多影人留下深刻的印象．

90年以后hans zimmer揉合了電子樂與交響樂成一體的音樂漸受青睞，成功打入好萊塢電影圈，許多知名導(dǎo)演都陸續(xù)與他合作．除了有火熱的動(dòng)作電子音樂作品如《雙面女蝎星》，《霹靂男兒》外，也有不少溫馨優(yōu)美的抒情作品如《綠卡》。1991年hans zimmer和導(dǎo)演朗霍華合作的《浴火赤子情》，展示了十分成熟的音樂技巧。在這部作品中，也可以窺見hans zimmer日后動(dòng)作音樂風(fēng)格的雛型，這樣的音樂風(fēng)格果然在1995年的《赤色風(fēng)暴》中大鳴大放，在這部配樂中，hans zimmer將凜冽緊湊的電子節(jié)奏，深沉宏偉的人聲，以及悲壯澎湃的管弦器樂，融合成豪情凜然的壯闊樂章，為hans zimmer贏得了一座葛萊美音樂獎(jiǎng)最佳電影配樂，不僅成為hans zimmer作品中的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也成為動(dòng)作電影配樂中一部獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的經(jīng)典示范。

不論是不是hans zimmer本人的作品，hans zimmer的風(fēng)格和影響都處處可見，由于以動(dòng)作派音樂大領(lǐng)風(fēng)騷，動(dòng)作音樂成為一般樂迷對(duì)hans zimmer的主要印象，不過對(duì)hans zimmer本人來說，做有深厚情感的音樂其實(shí)比做動(dòng)作音樂更有意思，hans zimmer甚至說：一個(gè)音樂家一輩子大概只能寫出兩場(chǎng)最棒的飛車追逐音樂吧！照這種說法的話，hans zimmer的動(dòng)作音樂產(chǎn)量恐怕老早就超出這種極限了，而且hans zimmer式的動(dòng)作音樂在大量生產(chǎn)下，出現(xiàn)許多雷同的作品，漸漸不免也招致一些批評(píng)，認(rèn)為這類音樂已漸無新意，淪為另一種制式罐頭音樂，不過hans zimmer其實(shí)也嘗試許多不同的音樂風(fēng)格，如溫馨的《懷胎九月》，可以算是hans zimmer獻(xiàn)給自己女兒的作品，而《紅色警戒》的省思與《愛在心里口難開》的明媚甜美，都是讓人耳目一新的佳作，hans zimmer或許被貼上“電子動(dòng)作音樂”的卷標(biāo)，不過他并不是一個(gè)只擅長寫電子音樂的音樂家。

hans zimmer出身自一群深具挑戰(zhàn)與實(shí)驗(yàn)精神的音樂玩家，而他的配樂成品也常是和這些出色的音樂工作者，包括了交響編曲，演奏，計(jì)算機(jī)合成剪輯以及指揮家等各種人才，分工合成，協(xié)力完成，近年他們甚至組成了工作團(tuán)體media ventures，以充滿創(chuàng)新和領(lǐng)先魅力的音樂風(fēng)格，擄獲了不少樂迷的心，成為當(dāng)代電影音樂的一股新勢(shì)力，而這種團(tuán)隊(duì)合作，群策群力的電影配樂組合，似乎也將成為一種潮流．

在電影《珍珠港》中，一曲《attack》（攻擊）淋漓盡致的展現(xiàn)了日本太平洋艦隊(duì)攻擊的序幕；在電影《角斗士》里，一曲the battle（戰(zhàn)役）把中世紀(jì)的血腥戰(zhàn)場(chǎng)呈現(xiàn)了出來。雄壯、悲壯是hans zimmer的主旋律，除此之外，還有許《crimson tide》、《hummell gets the rockets》（勇闖奪命島主題曲）等音樂作品深受歡迎。

好萊塢最炙手可熱的電影配樂奇才漢斯·季默(hans zimmer)，與《角斗士》導(dǎo)演雷德利·斯科特(ridley scott)合作，操刀戰(zhàn)爭(zhēng)巨片《黑鷹墜落》的音樂制作，再次運(yùn)用他擅長的電子合成器和靈動(dòng)的音符，營造出與影片融為一體的全景式氛圍。

尤其值得一提的是，電影音樂中時(shí)時(shí)可威受到的典型阿拉伯風(fēng)格的旋律和吟唱，于影片慘烈的影像畫面之外，另辟一片飄逸、空靈的境界，引人莫名的思緒滑入沉靜的天際，一場(chǎng)無根的戰(zhàn)爭(zhēng)，一群不知為何而流血的士兵，讓人頓生無盡威慨。

這是一張充滿世界音樂(worldmusic)的原聲唱片。 作曲家漢斯·季默(hans zimmer)在這部描寫聯(lián)合國維和部隊(duì)在索馬里執(zhí)行艱巨任務(wù)的電影中，把音樂氣氛推到神秘、危險(xiǎn)、詭異的極限。這張?jiān)暢珍浟耸澜绺鞯夭煌穆曇簦簛碜匀麅?nèi)加爾的baaba maal那屬于非洲部落的原始詠唱和電子節(jié)奏配合得出神入化；來自澳洲的二人組合deadcadance的女主音lisagerrard繼續(xù)發(fā)揚(yáng)她在《角斗士》原聲唱片中的空靈飄逸風(fēng)格；阿爾及利亞的歌手rachidtaha演繹了其作品。 除了歌曲部分外，其余的配樂部分也相當(dāng)精彩。既有緊張刺激的電子節(jié)奏《barra barra》，也有氣勢(shì)洶洶的重型搖滾《chant 》，還有帶著索馬里摩加迪沙當(dāng)?shù)靥厣牟剪斔埂秏ogadishu blues》。遼闊、大氣卻隱藏危機(jī)的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛是這張專輯要表達(dá)的情緒。就像在炎炎烈日的沙漠，透過墨鏡，你看到了金字塔————既看到了莊嚴(yán)，也看到了邪氣，也許還看到了海市蜃樓，那是黑鷹墜落時(shí)幻化的光影。

主要配樂作品：

- 2010 - inception - 奠基

- 2009 - modern warfare2 - 現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)2

- 2009 - angels & demons - 天使與魔鬼

- 2009 -the dark knight-蝙蝠俠：黑暗騎士（奧斯卡最佳音樂剪輯）

- 2008 - kung fu panda-功夫熊貓

- 2007 - pirates of the caribbean3: at world's end - 加勒比海盜3：世界的盡頭

- 2007 -batman begins-蝙蝠俠：俠影之謎

-2006 - the holiday 戀愛假期

- 2006 - pirates of the caribbean2: dead man's chest - 加勒比海盜2：亡靈的寶藏

- 2006 - the da vinci code – 達(dá).芬奇密碼

- 2005 - blood+ - （日本動(dòng)漫）

- 2005 – madagascar – 馬達(dá)加斯加

- 2005 - kingdom of heaven – 天國王朝

- 2005 - the ring 2 – 午夜兇鈴2

- 2004 - the last samurai – 最后的武士

- 2004 - shark tale – 鯊魚黑幫f

- 2004 - king arthur – 亞瑟王

- 2003 – tears of the sun – 太陽之淚

- 2003 - whale rider – 鯨騎士

- 2002 – spirit stallion of the cimarron – 小馬精靈

- 2002 - mission impossible ii – 碟中諜2

- 2002 - the ring – 午夜兇鈴

- 2001 - riding in cars with boys - 和男孩們一起開車

- 2001 - black hawk down – 黑鷹墜落

- 2001 - pearl harbor – 珍珠港

- 2001 - hannibal － 漢尼拔

- 2001 - the pledge – 誓言

- 2000 - an everlasting piece -

- 2000 - mission: impossible ii － 碟中諜ii

- 2000 - gladiator - 角斗士

- 2000 - the road to el dorado - 黃金國之路

- 1999 - chill factor - 危機(jī)專家

- 1998 - the thin red line - 紅色警戒

- 1998 - the prince of egypt - 埃及王子

- 1998 - the last days -

- 1997 - as good as it gets - 盡善盡美

- 1997 - scream 2 - 尖聲驚叫2

- 1997 - the peacemaker - 和平制造者（戰(zhàn)略殺手）

- 1997 - smilla's sense of snow -

- 1996 - the rock - 石破天驚

- 1996 - the preacher's wife - 天空下的奇跡

- 1996 - the whole wide world -

- 1996 - the fan - 血影狂迷

- 1996 - muppet treasure island - 金銀島探險(xiǎn)記

- 1996 - broken arrow - 斷箭

- 1995 - two deaths -

- 1995 - something to talk about - 談情說愛(愛情魔力)

- 1995 - nine months - 九月懷胎

- 1995 - beyond rangoon -

- 1995 - crimson tide － 赤色風(fēng)暴

- 1994 - i'll do anything -

- 1994 - monkey trouble -

- 1994 - renaissance man -

- 1994 - drop zone -

- 1994 - the lion king - 獅子王

- 1994 - africa: the serengeti -

- 1993 - calendar girl -

- 1993 - cool runnings -

- 1993 - point of no return -

- 1993 - younger and younger -

- 1993 - the house of the spirits -

- 1993 - true romance - 浪漫風(fēng)暴(絕命大煞星)

- 1993 - sniper -

- 1992 - a league of their own － 驕陽歲月

- 1992 - the power of one -

- 1992 - radio flyer -

- 1992 - where sleeping dogs lie -

- 1992 - toys -

- 1991 - k2 -

- 1991 - regarding henry - 意外的人生

- 1991 - white fang -

- 1991 - thelma & louise - 末路狂花

- 1991 - backdraft - 烈火雄心

- 1990 - chicago joe and the showgirl -

- 1990 - days of thunder - 雷霆壯志(霹靂男兒)

- 1990 - fools of fortune -

- 1990 - green card -

- 1990 - nightmare at noon -

- 1990 - pacific heights -

- 1990 - bird on a wire -

- 1989 - black rain -

- 1989 - diamond skulls -

- 1989 - wiezien rio -

- 1989 - driving miss daisy - 為戴茜小姐開車(山水喜相逢)

- 1988 - burning secret -

- 1988 - the fruit machine -

- 1988 - paperhouse -

- 1988 - spies inc. -

- 1988 - taffin -

- 1996 - twister - 龍卷風(fēng)

- 1988 - a world apart -

- 1988 - rain man - 雨人

- 1987 - the wind -

- 1987 - castaway -

- 1988 - terminal exposure -

- 1986 - separate vacations -

- 1985 - insignificance -

- 1985 - histoire d'o: chapitre 2 -

- 1985 - success is the best revenge -

- 1985 - eureka -

- 1985 - moonlighting -

相關(guān)其他：

漢斯·季默（hans zimmer），一個(gè)很“德國”的名字——看到這個(gè)名字，你會(huì)想起什么？

如果你對(duì)音樂和電影都漠不關(guān)心，那么你完全有理由說：漢斯·季默？對(duì)不起，我對(duì)此人一無所知。然而，只要你對(duì)音樂與電影稍有接觸和了解，你就絕對(duì)不能漠視漢斯·季默其人的藝術(shù)成就！

還要說明白些嗎？好，從《雨人》（“rain man”）到《為戴茜小姐開車》（“driving miss daisy”），從《末路狂花》（“thelma & louise“）到《碟中諜》續(xù)集（“mission：impossible 2”），從《獅子王》（“the lion king”） 到去年以史詩般壯闊氣勢(shì)征服了全世界的《角斗士》（“gladiator”）這一部部絕對(duì)經(jīng)典的電影名片中，都有漢斯·季默譜寫的動(dòng)人旋律，都有他以魔幻般的七彩音符鋪陳出的愛恨悲歡！

一部影片包含了多種表現(xiàn)手段，但鏡頭畫面也好，人物對(duì)白也好，都無法象原聲音樂那樣具有強(qiáng)大的親和力，能令觀眾甚至從未看過影片的樂迷輕松地接受它并且快速地傳播它，正因?yàn)槿绱耍庞腥诵蜗蟮匕岩魳贩Q作“電影之翼”——就一部成功的影片而言，它的精彩配樂絕對(duì)是能令它傲然騰飛的翅膀！前面提到的這些電影名片在藝術(shù)上和票房上都取得了很大的成功，有誰能說這些成功中沒有漢斯·季默精彩配樂的巨大功勞呢？

如果你和我一樣是曾獲奧斯卡最佳電影配樂獎(jiǎng)的漢斯·季默的樂迷，那么他的ost大碟你可能也有所收藏，不過，你有沒有聽過漢斯·季默電影配樂作品專場(chǎng)音樂會(huì)的實(shí)況錄音呢？剛剛上市不久的decca新碟——《電影之翼——漢斯·季默的音樂》（“the wings of a film——the music of hans zimmer”，編號(hào)decca 467 749-2），就收錄了2001年比利時(shí)弗蘭德斯（flanders）國際電影節(jié)期間漢斯·季默專場(chǎng)音樂會(huì)的實(shí)況。作為國際電影交流盛事，在比利時(shí)小城根特（ghent）舉辦的弗蘭德斯國際電影節(jié)無疑是世界各國優(yōu)秀影片的競(jìng)技“擂臺(tái)”，而2001年這一屆，竟然邀得在音樂界和電影界聲名都如日中天的漢斯·季默擔(dān)綱舉行他的首次個(gè)人作品音樂會(huì)，說來真是天下影迷和樂迷們的幸事！細(xì)聽這張live版新碟，真是名家云集、名作薈萃，漢斯·季默和他電影音樂的非凡魅力，由此可見一斑矣！

本碟中收錄樂曲12首，出自漢斯·季默配樂的《角斗士》、《為戴茜小姐開車》、《末路狂花》、《碟中諜》續(xù)集、《獅子王》、《雨人》、《真實(shí)的浪漫》（“true romance”）、《9個(gè)月》（“nine months”）、《紅色警戒線》（“the thin red line”，又譯《狂林戰(zhàn)曲》）和《一人之力》（“power of one”）10部影片，其中既有主題曲也有情節(jié)音樂。開始曲是樂迷們耳熟能詳?shù)膴W斯卡多項(xiàng)大獎(jiǎng)得主《角斗士》中的一段《現(xiàn)在我們自由了》（“now we are free”），曲中有位音樂家特別值得一提，那就是來自澳洲的女創(chuàng)作歌手兼揚(yáng)琴演奏家莉莎·杰拉德（lisa gerrard）。愛好實(shí)驗(yàn)音樂的樂友對(duì)英國著名的獨(dú)立音樂唱片公司4ad一定不會(huì)陌生，而莉莎·杰拉德就是當(dāng)年4ad旗下最具神秘色彩的樂隊(duì)——“死亡能舞”（dead can dance）二人組中不可或缺的女將，她那些充滿唯美主義、神秘主義、宗教意識(shí)、宿命論觀念和悲觀傷感情趣的舊作一直令樂迷情有獨(dú)鐘，而酷愛東方藝術(shù)的她創(chuàng)造性地將揚(yáng)琴這種樂器運(yùn)用到“死亡能舞”的音樂中也真是令東西方樂迷都嘖嘖稱奇！也許正是因?yàn)槔蛏そ芾碌囊魳分杏幸环N揮之不去的獨(dú)特的迷離氣質(zhì)，才使得接受《角斗士》配樂委約后的漢斯·季默主動(dòng)邀請(qǐng)她參與部分音樂的創(chuàng)作，這首《現(xiàn)在我們自由了》就正是以莉莎為主、漢斯為輔創(chuàng)作的。在管弦樂團(tuán)的伴和下，莉莎亦唱亦奏，歌聲冷峻而不失深情，揚(yáng)琴簡(jiǎn)潔而有點(diǎn)睛之功，宗教般莊嚴(yán)的氣氛中透出一種神秘與迷離之美，邊聽此曲邊回想《角斗士》影片中相應(yīng)的魔幻般迷離畫面，真令人恍惚沉醉！

本碟中同樣出自《角斗士》的還有一曲《我不仁慈嗎》（“am i not merciful”），管弦樂加上合唱的色彩魅力和抒情功能在曲中可說是體現(xiàn)得淋漓盡致：先是低音提琴齊齊拉奏，定音鼓輕敲緩擊，營造出粗重低沉的氛圍，然后大提琴、中提琴、小提琴聲部依次加入，如此從抑到揚(yáng)、從暗到明、從弱奏到強(qiáng)音的弦樂編配似乎就是影片中主人公的內(nèi)心獨(dú)白，卻又滲透著一種史詩般的悲壯；待到樂曲尾段木管進(jìn)入，樂曲基調(diào)也隨之稍梢松弛下來，極為抒情；再待到百人合唱進(jìn)入，樂曲又達(dá)到一個(gè)震撼人心的高潮；高潮過后，弦樂如歌，余音悠悠，在觀眾如潮的掌聲中結(jié)束。漢斯·季默深刻地理解了影片的精神內(nèi)涵，而且能夠細(xì)致入微地把握人物內(nèi)心的矛盾、痛苦與抗?fàn)帲圆拍芤匀绱司藜?xì)兼?zhèn)涞乃囆g(shù)表現(xiàn)力為影片添加一雙“飛翼”，才能贏得觀眾的極大共鳴。影片的導(dǎo)演里德利·斯科特（ridley scott）就非常感激漢斯·季默對(duì)影片取得巨大成功所作的貢獻(xiàn)，他說：“關(guān)于電影音樂有句格言，叫做‘人們永遠(yuǎn)也不會(huì)關(guān)注配樂’，可對(duì)我來說，音樂是影片藝術(shù)處理中非常重要的一個(gè)部分。影片中的音樂當(dāng)然能夠豐富人們的情感體驗(yàn)，把觀眾帶到另外一個(gè)世界。這正是漢斯·季默做得最好的地方。無論作為藝術(shù)家、故事講述者還是朋友來說，他都是最棒的！”

《為戴茜小姐開車》（港臺(tái)譯名為《溫馨接送情》）是1989年第62屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片得主，由老牌白人女星杰西卡·譚蒂（jessica tandy，1994年去世）和黑人男星摩根·弗里曼（morgan freeman）主演，描述的是一白一黑兩主仆間超越性格沖突、種族歧視與宗教鴻溝的老年人情誼，是一部人情味十足的感人影片。它也是漢斯·季默擔(dān)任配樂的第一批美國影片之一，從此以后，漢斯·季默就更為人關(guān)注，成為與詹姆斯·霍納（james horner）、杰里·高德史密斯（jerry goldsmith）齊名的電影配樂大師。這部影片的導(dǎo)演布魯斯·貝瑞斯福（bruce beresford）對(duì)漢斯·季默其人一直贊許有加：“他是個(gè)很好共事的人，很勤奮，好象一天24小時(shí)都在作曲， 可他心甘情愿，而且永遠(yuǎn)是那么親切和優(yōu)雅，能把我笨拙的表達(dá)方式融匯在他富有魅力的和諧音符中！”在這次弗蘭德斯電影節(jié)漢斯·季默音樂會(huì)上演出的是影片中的一段情景音樂《奔馳》（“driving”），由管弦樂團(tuán)伴奏，漢斯·季默自己彈鋼琴，和電吉他手彼得·海柯克（pete haycock）以及單簧管演奏家艾迪·瓦努蘇伊斯（eddy vanoosthuyse）共同主奏。這個(gè)三人主奏組合非常耐聽，在管弦樂的伴和下充滿著一種壓抑不住的行進(jìn)感，特別是電吉他，音色多變，緩疾自如，與幼嫩順滑的單簧管、溫暖可人的鋼琴融合無間，相得益彰。值得一提的是，越老越“香”的摩根·弗里曼也應(yīng)漢斯·季默之邀出席了這場(chǎng)音樂會(huì)，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾再度領(lǐng)略了這位倔強(qiáng)自尊的“黑人司機(jī)”的風(fēng)采。

《末路狂花》是一部很有思想張力的美國名片，主角蘇珊·薩蘭登（susan saradon）將社會(huì)底層的無辜女子被冷酷無情的社會(huì)和國家機(jī)制逼到窮途末路、豁出命來也要抗?fàn)幍念B強(qiáng)心態(tài)刻劃得入木三分。象很多“公路電影”一樣，漢斯·季默在配樂中把具有豐富音色創(chuàng)造力的電吉他作為主角。聽唱片中這首長7分半鐘的樂曲《雷鳥》（“thunderbird”），以管弦樂為背景，電吉他琴音如一只雷鳥在孤獨(dú)高飛，脫不了寂寥迷茫的意味，又如孤車在長長的公路上疾馳，充滿著前路莫測(cè)的蒼涼與無望之感。真虧了這樣的音樂，影片中的兩位主人公塞爾瑪與路易絲無奈逃亡、直奔末路的可悲命運(yùn)才更使得觀眾感受良多、由衷嗟嘆！

1988年獲得第61屆奧斯卡最佳影片大獎(jiǎng)的是巴瑞·李文森（barry levinson，獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)）執(zhí)導(dǎo)、達(dá)斯汀·霍夫曼（dustin hoffman，獲最佳男主角獎(jiǎng)）與湯姆·克魯斯（tom cruise）主演的《雨人》（“rainman”）。對(duì)當(dāng)年找漢斯·季默配樂時(shí)的情狀，導(dǎo)演巴瑞記憶猶新：“我是那天下午4點(diǎn)鐘左右在他的小錄音室里與他會(huì)面的，我猜那時(shí)候他大約剛剛睡醒半個(gè)小時(shí)。我告訴他《雨人》本質(zhì)上是一部公路電影。很多公路電影的配樂似乎都是以吉他音響來強(qiáng)調(diào)的，可我知道我要的不是那個(gè)。我還希望配樂不依賴弦樂，以免使影片中的情感變化顯得太情節(jié)化。漢斯完全達(dá)到了我的要求，甚至做得更好，超出了我的期望，最終還為他自己贏得了首次奧斯卡金像獎(jiǎng)提名！”的確，一流的配樂者能夠以自己貼切而充滿想象力的配樂使得挑剔的導(dǎo)演都喜出望外。唱片中收錄的《雨人》主題曲由漢斯·季默自己以鍵盤主奏。我很熟悉《雨人》的主題曲，可從來沒有機(jī)會(huì)聽作者漢斯·季默自己的演奏，現(xiàn)在行了，在弗蘭德斯，在眾多觀眾與樂迷關(guān)注之下，漢斯憑借他對(duì)原作的把握以及高超的鍵盤技藝作了這樣完美的演出，內(nèi)中體現(xiàn)的公路電影那種特有的行進(jìn)感以及灑脫流暢風(fēng)格真是極為迷人！

“每部電影都有它自己的一個(gè)世界，需要有它獨(dú)特的音響。很多影片需要它的拍攝地的民族音樂，以及當(dāng)?shù)氐囊繇懶Ч?。漢斯生在德國，成長在英國，工作在美國，具有非凡的天賦來營造音響的世界、音樂的世界”在好萊塢發(fā)展的華人名導(dǎo)演吳宇森喜歡從技術(shù)角度來理解漢斯·季默和電影音樂，正是因?yàn)閷?duì)漢斯·季默相當(dāng)欣賞和了解，他才邀請(qǐng)漢斯為自己執(zhí)導(dǎo)的《碟中諜》續(xù)集配樂。這部影片中另外用了不少風(fēng)格剛猛暴烈的搖滾和電子樂曲片段作情節(jié)渲染，而漢斯·季默的原創(chuàng)配樂竟然與這些樂曲片段非常和諧地共存于影片中并且相得益彰，可見他對(duì)電影音樂非凡的駕馭功力！在這次弗蘭德斯電影節(jié)音樂會(huì)上演出的《恩婭與伊森》（“nyah and ethan”）是影片中的一段人物主題音樂，由吉他手黑特·佩雷拉（heitor pereira）操一把鋼弦木吉他與管弦樂團(tuán)合作演奏，音色美輪美奐，簡(jiǎn)潔雋永的編配非常耐聽，猶如可人的清泉汩汩流淌，暗喻著片中兒女的情真意摯。

唱片收錄的音樂會(huì)實(shí)況中還包括《一人之力》中的歌曲《非洲母親》（“mother africa”）、《紅色警戒線》樂曲《去往警戒線》（“journey to the line”）、《真實(shí)的浪漫》主題曲、《9個(gè)月》中的組曲以及卡通名片《獅子王》中的兩首歌曲。莉莎·杰拉德和黑人男歌手雷博（lebo m）、女歌手凱絲娃（keswa）的演唱為歌曲增色不少，而名不見經(jīng)傳的比利時(shí)vro佛蘭德廣播交響樂團(tuán)也顯示了令人驚訝的深厚功力。