《肖申克的救贖》(the shawshank redemption)改編自斯蒂芬·金《不同的季節(jié)》(different seasons)中收錄的《麗塔海華絲及蕭山克監(jiān)獄的救贖》。影片《肖申克的救贖》在牢獄題材電影中突破了類型片的限制，拍出了同類作品罕見的人情味和溫馨感覺，因而在公映時成為賣座鼎盛的黑馬。

《肖申克的救贖》的譯名非常多，由于電影在1994年上映，又名《刺激1995》,還有《月黑高飛》，大概是說andy在那個月黑暴雨之夜突然從監(jiān)獄莫名其妙的“飛”走了；還有《鐵窗生涯》這個名字太平淡無奇?！缎ど昕说木融H》是直譯名，大概不適合商業(yè)運作，因為很多人一下子看不懂這個名字的。
男主角andy的扮演者蒂姆·羅賓斯表演可謂非常到位，加上他平實普通的外貌，如果當時讓給了布拉德皮特來演，恐怕他的帥氣會讓這個電影失色不少。而經(jīng)典的配角摩根·弗里曼的表演就毋庸置疑了，如果說蒂姆·羅賓斯讓這部電影成功了90%，摩根·弗里曼就要占到這90%的一半。
斯蒂芬·金說小說是他多年監(jiān)獄片觀影經(jīng)驗的結(jié)晶。
如影片所示，該片情節(jié)與大仲馬的《基督山伯爵》有諸多相似之處。
從電影發(fā)行以來至今，《肖申克的救贖》在互聯(lián)網(wǎng)電影數(shù)據(jù)庫（imdb）的史上最佳250部電影影迷評選中，一直以來都和《教父》形成第一名與第二名之間的拉鋸戰(zhàn)，也是至今最多影迷參與評分的電影。
在1994年的奧斯卡金像獎上，本片獲得七項提名，包含最佳電影、最佳男主角、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳剪輯、最佳配樂、最佳混音。但最終未能獲得任何獎項。令人意外的是，雖然該片在電影院公映時并未獲得太多好評，但卻在家庭影院市場和出租市場獲得的巨大成功，至今已經(jīng)成了著名案例。
1994年的奧斯卡頒獎典禮上，《肖申克的救贖》是《阿甘正傳》最大的競爭對手，如果說《阿甘》是一個夢 (這是一個黑色幽默的夢, 不要當真)，那么《救贖》就是一種生活。生活比夢簡單，但生活遠比夢境殘酷。而這兩部片子也的確是有很多可比之處，他們也有緣湊在了一個奧斯卡年度。
在那一年的奧斯卡的激烈角斗當中，影片《肖申克的救贖》拿到了包括最佳影片，最佳男主角，最佳攝影等七項大獎提名，但是影片《肖申克的救贖》終于沒能戰(zhàn)勝掉同年同檔期的《阿甘正傳》、《低俗小說》、《燃情歲月》等，大片陣浪重重壓頂。最后在臺面上，《肖申克的救贖》終局鎩羽全軍潰敗。徹底輸給了好萊塢的主旋影片人物阿甘。
忙著去活或是忙著去死?(get busy living or get busy dying)，《肖申克的救贖》把生命變成了一種殘酷的選擇。肖申克的救贖是我們簡單的生活中值得一再回味的東西。相信自己，不放棄希望，不放棄努力，耐心地等待生命中屬于自己的輝煌，這就是肖申克的救贖。
雖然最后找到了通向天堂的那條路，但是這條追尋的過程中卻是充滿坎坷。
為什么說這部電影是監(jiān)獄勵志片呢？記不記得andy逃出監(jiān)獄時的場景：先是穿過自己挖的洞，然后爬過下水道，之后在風雨中迎接“新生”。這亦是人生的一個過程，即便你無罪也好。先用自己的雙手去闖出最初的一片天地。然后等著你的是一段惡臭不堪，但同時也是你自己“砸”出來的一段長路。你通過了它，因為你知道在這之后等著你的是什么。接著你迎來了風雨，此時的你沒有抱怨，而是在風雨中享受人生，擁抱自己。 要有怎樣的毅力才有可能完成一個用19年就完成了幾百年才能完成的任務(wù)??！而且還有重重的困難和監(jiān)視，變數(shù)，恐怕很多人想都不敢想。進入監(jiān)獄時年輕英俊的andy到成功越獄后已經(jīng)是兩鬢斑白了，19年不要說是在監(jiān)獄，就是在自由的現(xiàn)實生活中可能都把一個人的意志力磨滅的差不多了。
老美的勵志無處不在，我欣賞的就是美帝在殘酷和惡劣的現(xiàn)實中不斷的強化和宣傳正義和自由的勵志故事！讓人覺得生活是永遠有希望的，美好的，不為現(xiàn)在的黑暗所掩蓋....
好萊塢的片子在華麗的視聽和復雜的劇情下，都明確地體現(xiàn)著一個個簡單的主題：愛、自由、正義、堅持、希望、友誼。把這一個個過程詞語一遍又一遍在不同的場景、不同的人群、不同的故事背后反復、不厭其煩地警示每一個人，而不是把最后的結(jié)果好壞作為最重要的結(jié)果描述，只要你去做了，就會有不同的結(jié)果，過程的精彩才是短暫人生的目標。日本人是精髓了西方的文化底蘊，加上中西方文化的結(jié)合，他們當之不愧為最優(yōu)秀的民族之一。而民族的優(yōu)秀和整個民族的勵志程度分不開的....

因為影片沒有女一號，所以盡由這兩位影壇帝級人物在影片《肖申克的救贖》出手玩耍。尤其是蒂姆羅賓斯的表演，永遠都是那么的不動聲色，不溫不火，雅質(zhì)非常。蒂姆羅賓斯新近在《神秘河》中的飾角也是，一如他的影帝風范，有的地方眉目的傳達，竟然神同自已的這一部《肖申克的救贖》。觀眾覺得有滋有味。
影片《肖申克的救贖》當中，兩位一白一黑大牌男星會二合一，全局有過多次席地而坐地暢談對手的吻戲。人物現(xiàn)場表演過癮而且吃重。兩個明星每次對手相逢，都是素面朝天，傾談人生，惦記生死。肖申克的大墻里面，他們總是念念不忘外面的世界，他們渴望遠走高飛。他們愿意像雁子一樣活得自由一些，他們老是企圖成為監(jiān)獄之外人的理想。他們的手段不盡相同，黑人刑犯埃利斯反復申請個人出獄假擇，但是身在大牢四十年，緬因卅當局都不給他這個機會。安迪不同黑人獄友埃利斯，觀眾仿佛僅僅見到安迪申請過一次，一次重新驗證自己罪案的口頭表達，殘遭處罰之后安迪便不再企圖證明無罪。只是加速了個人的地遁計劃？對于安迪逃遁構(gòu)想，埃利斯覺得那是幻想？
影片對于安迪的自我向往，并非沒有任何暗示。這是我后來再看本片，才得到的重要收獲。有一個場景是，安迪從大獄圖書館里翻到了一張《費加羅婚禮》的唱片，安迪一時沖動，把自己反鎖在肖申克大牢的播音室里，用擴音喇叭巨聲廣播著《費加羅婚禮》中的那曲著名的詠嘆調(diào)《夜色溫柔》。哇哇聲尖的洋腔女高音仿佛穿在了肖申克的上空。安迪濫放廣播的代價是禁閉兩個星期。獄友問安迪這么干值嗎？安迪指指腦袋回答：有音樂就有自由…… 　　其實初看影片《肖申克的救贖》，我還真的以為犯人們想要逃跑出這座牢固的肖申克，那恐怕只能是一個美好的理想化的空談？對于肖申克本座監(jiān)獄的牢不可破，影片早在開頭時分，就以接續(xù)不斷的幾個技巧高超的正打反打，又是高的俯角，又是低的仰角，早拿移動電影鏡頭，給調(diào)度明白了?？瓷先ゴ_實，肖申克這里算得上守備森嚴了。不過肖申克牢獄再嚴，也沒能擋住犯人們偷運私貨。比如安迪買的那一張巨幅海華絲海報，以及挖地洞的小斧頭，等等有價水貨。
一開始看片子，我并沒有料到安迪會秘密逃循。而且再說了，至少我自己初看電影的時候，還從來沒有想到過海華絲身后，居然有一個逃生的秘密洞口。我當時只是以為，鐵牢里面掛的那一張招貼海華絲，只是一面漂亮尤物的臉，作為犯人安迪只是借此消消愁而已的吧。卻堅決不會想到海華絲身后，居然覆蓋有一個瞞天過海的洞口。用埃利斯沉重的畫外音旁白講，那洞口下面，是一道暗無天日，臭氣熏天的五百碼的下水溝，這有五個足球場的距離，只要一出去，便是自由了。
說影片《肖申克的救贖》是一部懸疑電影也并不過份。其實從影片一開始，導演就在暗地里，時時處處為他的人物布陣擺局起來。說實話，第一遍看電影時，我自己應(yīng)當是看不出什么眉目的。尤其在那海華絲廣告招貼后面，那一個深藏不露的洞，我更沒看出來。其實這也正是影片《肖申克的救贖》的一處絕好伏筆。那畫后的洞一直深埋不露，而且直至片尾，觀眾才隨著影片中那個惡霸典獄長的揭破洞口，才如夢初醒，才恍然大悟，這才真正欽服了整部影片圓通而且詭秘的設(shè)計。
后來我們還能夠看到，影片《肖申克的救贖》當中的安迪對于自由的向往，是從始至終的。他絲毫不動搖的，用了一把刻石的小板斧，每天挖墻不止，足足挖了二十年，挖到了終能自救的那一天收局，挖到了海華絲掀開身子，顯出洞口時刻，一下子叫電影上下的一切人全看僵了。按照黑人獄友埃利斯的說法，用那樣一柄小斧子掏洞逃命，怕是起碼要花上六百年的功夫。
影片《肖申克的救贖》的電影蒙太奇銜接講究，電影內(nèi)容想法深到。電影畫面經(jīng)常多用特寫與中近景。由于故事結(jié)構(gòu)縝密，所以電影極少運用空鏡頭梳理過渡。它通過在陰暗與壓抑的深牢當中，探討了無希望境地中的人的信念和自覺。鏡頭華彩凈潔，攝影的正反打獨特，為電影主題服務(wù)的專配音響與背景配置，舒服體貼，深入心間。視聽起來相當流暢動人？不是嗎？
但這里需要說明的是，在肖申克監(jiān)獄里面，并沒有什么童話可言。這一句話，是那個在肖申克牢獄里長住四十年的黑人埃利斯講的。不管在黑人或者白人的獄者中，大墻外面高飛的鳥兒才是童話的主角，鳥兒們的每一片羽翼上面都沾滿了自由的光輝。大墻里頭，只有海華絲的言形，才是自由與童話的象征。
影片《肖申克的救贖》當中的肖申克大牢里，經(jīng)常放映四十年代的黑白經(jīng)典電影。光是那一部塔麗海華絲主演的名片《吉爾塔》，埃利斯就津津有味看了三四遍。又據(jù)有關(guān)正版史書介紹，好萊塢影片《吉爾塔》不光只是肖申克監(jiān)獄里的人偏愛，而且這一部《吉爾塔》也是當時美利堅所有電影觀眾的最愛。就連當年杜魯門下令轟炸廣島的原子彈，居然也是用吉爾塔的名字命名的。
這么看來，那一張關(guān)于海華絲的黑白招貼畫，就不僅僅只是一張純粹的海華絲照片了。根據(jù)影片情節(jié)，實在地講，這張麗塔海華絲的電影海報，貼在肖申克鐵窗大牢安迪的后墻上，就應(yīng)當算是一扇有意思的迷墻了。她們同在一牢，海華絲始終笑靨而對，安迪始終冷顏以報。他們相互做伴，耳鬢廝磨，一年復一年，一日復一日，無罪的安迪最后終于，冷冷地沖破了海華絲身后的那座三四米厚的高大迷墻。
安迪給了自己一個，屬于自己的全新天地的自由。那一夜，安迪他是順著地溝下水沖出了自身，迎著暴風雨放生去了。那一夜，安迪赤裸著雙臂伸向天空的那一刻，突然驚雷從夜空劈過。那一夜閃電，正如典獄長諾頓在他辦公室墻上高懸的神靈書法：上帝的審判比預(yù)料來得更快。諾頓遭到了應(yīng)有懲罰。
安迪的肉體和靈魂一起，終于在肖申克救贖了，救贖并不是從天自降的，而是安迪一毫米，一毫米地挖，足足花費了二十年時間，沖破了海華絲身后的那堵高大迷墻。沖破了海華絲的迷墻，肖申克的救贖。安迪正在碧水藍天上…

很多人因為喜歡這部電影，而把狗狗都取名andy！
而大仲馬的越獄經(jīng)典小說《基督山伯爵》、《阿斯加尼奧》等等，都是非常喜歡的著作，大仲馬才是越獄題材的鼻祖??！

視覺經(jīng)典 《肖申克的救贖》
沖破海華絲的迷墻，是十年前歐美國際電影的許多專業(yè)人士，對于影片《肖申克的救贖》觀看之后的一句話通俗解釋。當時或者現(xiàn)在，凡是看過這部著名影片《肖申克的救贖》，細心的觀眾就一定不會忘記，電影當中那一張醒目靚眼的電影明星海報，畫面中心女主人公是一代國際影后海華絲。
正是這一張巨大的海華絲電影招貼畫，擋住了鐵監(jiān)深處大墻上的黑窟窿，那是影片男主人公安迪出逃牢獄的唯一洞口。也是無辜囚者面向希望和光明的通道。由于監(jiān)牢特處地域，逃跑的洞口只能用一張美女招貼僥幸遮擋。這樣一來，艷麗的海華絲的女性藝術(shù)形象便在整部電影當中，擁有了她自己更加耀眼的新解釋。單憑此一看點，我們應(yīng)當承認，這部影片《肖申克的救贖》儼然不同于《基督山伯爵》的那一式黑牢越獄。《肖申克的救贖》顯得更具有人情味道。
影片《肖申克的救贖》中招貼上的海華絲全名為麗塔海華絲。查看了一下有關(guān)的資料，才知道影片《肖申克的救贖》當中，被那個無期徒刑黑人犯者埃利斯看了無數(shù)遍，銀幕臺詞如數(shù)家珍似的海華絲主演的電影及其海報叫做《吉爾塔》。而這一張《吉爾塔》電影海報，則是四十年代好萊塢百萬身價女星的象征，她屬于太多次數(shù)刊登全球各種娛樂角落的廣告招貼。海華絲是一個從不愿意被稱為面價如花朵的女星，如果人們非拿植物相比相形，海華絲更加甘愿自擬森林女人。

精彩對白

每個人都是自己的上帝。如果你自己都放棄自己了，還有誰會救你，每個人都在忙，有的忙著生，有的忙著死。忙著追名逐利的你，忙著柴米油鹽的你，停下來想一秒：你的大腦，是不是已經(jīng)被體制化了，你的上帝在哪里，懦怯囚禁人的靈魂，希望可以令你感受自由。強者自救，圣者渡人。監(jiān)獄生活充滿了一段又一段的例行公事。 　　旁白：我得經(jīng)常同自己說，有些鳥兒是關(guān)不住的。他們的羽毛太鮮亮了。當它們飛走的時候，你心底里知道把他們關(guān)起來是一種罪惡，你會因此而振奮。不過，他們一走，你住的地方也就更加灰暗空虛。我覺得我真是懷念我的朋友。
這些墻很有趣。剛?cè)氇z的時候，你痛恨周圍的高墻;慢慢地，你習慣了生活在其中;最終你會發(fā)現(xiàn)自己不得不依靠它而生存。這就叫體制化。
我發(fā)現(xiàn)自己是如此的激動，以至于不能安坐或思考。我想只有那些重獲自由即將踏上新征程的人們才能感受到這種即將揭開未來神秘面紗的激動心情。我希望跨越邊境，與朋友相見握手。我希望太平洋的海水如同夢中一樣的藍。我希望，人生可以歸結(jié)為一種簡單的選擇:汲汲而生，汲汲而死。
我無時無刻不對自己的所作所為深感內(nèi)疚，這不是因為我在這里（監(jiān)獄），也不是討好你們（假釋官）?；厥自?jīng)走過的彎路，我多么想對那個犯下重罪的愚蠢的年輕人說些什么，告訴他我現(xiàn)在的感受，告訴他還可以有其他的方式解決問題。可是，我做不到了.那個年輕人早已淹沒在歲月的長河里，只留下一個老人孤獨地面對過去。重新做人，騙人罷了，小子，別再浪費我的時間了，蓋你的章吧，說實話，我不在乎。有些鳥注定是不會被關(guān)在籠子里的，因為它們的每一片羽毛都閃耀著自由的光輝。
希望是美好的事物，也許是世上最美好的事物。美好的事物從不消逝。影片中安迪有這樣一句話：“forget that there are … place … in the world that are not made up of stone， there is something … inside … that they can not get to … that is hope （不要忘了，這個世界穿透一切高墻的東西，它就在我們的內(nèi)心深處，他們無法達到，也接觸不到，那就是希望）”。的確，正像安迪所說的，監(jiān)獄的高墻可以束縛住我們的身體上的自由，甚至于體制化的東西可以束縛住我們的精神上的自由，但唯有希望不可以放棄。失去希望的生活是灰暗的，沒有生氣的，甚至是沒有意義的。在安迪的心中一直就沒有放棄對自由的希望，而且他也一直在為自己的希望努力著——每天晚上都要用那個小錘去挖瑞得認為幾百年也挖不穿的墻壁。而對瑞德和老布來說，他們早就放棄了希望，因為在他們看來希望只能讓自己更痛苦，甚至認為希望便是痛苦的根源。一個人能夠在19年痛苦的監(jiān)獄生活里，不放棄對自由的向往，這是一種怎樣的精神信念，所以他成功了，奪回了自己的自由，主的審判迅速降臨。