雖然諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的熱度已過，但彼得·漢德克曾經(jīng)列出的一份電影清單再度吸引了很多人的關(guān)注。2014年，漢德克為維也納國(guó)際電影節(jié)選出了27部影史杰作，片單如下：

1.《青山翠谷》（1941），約翰·福特

2.《布魯斯之魂》（2003），維姆·文德斯

3.《克盧妮·布朗》（1946），恩斯特·劉別謙

4.《芭瑪戈》（2006），阿伯德拉馬納·希薩柯

5.《西西里島！》（1999），讓-馬里·斯特勞布和達(dá)尼埃爾·于伊耶

6.《何處是我朋友的家》（1987），阿巴斯·基亞羅斯塔米

7.《穆謝特》（1967），羅伯特·布列松

8.《赤裸童年》（1968），莫里斯·皮亞拉

9.《雙虎屠龍》（1962），約翰·福特

10.《東京物語(yǔ)》（1953），小津安二郎

11.《孤獨(dú)的妻子》（1964），薩蒂亞吉特·雷伊

12.《瓦嘉達(dá)》（2012），海法·曼蘇爾

13.《乞丐》（1961），皮耶爾·保羅·帕索里尼

14.《木雕家斯泰納的狂喜》（1974），沃納·赫爾佐格

15.《密陽(yáng)》（2007），李滄東

16.《安德烈·魯布廖夫》（1966），安德烈·塔可夫斯基

17.《早春》（1956），小津安二郎

18.《青年林肯》（1939），約翰·福特

19.《野草莓》（1957），英格瑪·伯格曼

20.《浪蕩兒》（1953），費(fèi)德里科·費(fèi)里尼

21.《警察》（1985），莫里斯·皮亞拉

22.《溫德米爾夫人的扇子》（1925），恩斯特·劉別謙

23.《烘培師的面包》（1976），歐文·科伊施

24.《樂隊(duì)來訪》（2007），艾倫·科勒林

25.《諾言》（1955），卡爾·西奧多·德萊葉

26.《橄欖樹下的情人》（1994），阿巴斯·基亞羅斯塔米

27.《納薩林》（1959），路易斯·布努埃爾

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在我看來，一位作家熱愛電影并非稀罕之事，畢竟誰(shuí)不熱愛看電影呢。但如果一位作家說他也是導(dǎo)演，這就有點(diǎn)稀奇了。

在歷屆諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者之中，彼得·漢德克無(wú)疑是相當(dāng)特殊的一位，他既是偉大的作家，也是不容小覷的導(dǎo)演。

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漢德克執(zhí)導(dǎo)的電影雖然不多，只有四部，但有兩部入圍了戛納電影節(jié)的主競(jìng)賽單元。戛納是電影藝術(shù)的最高舞臺(tái)，入圍戛納如同入圍諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

從戲劇到電影

漢德克對(duì)電影的熱愛，也許源出于戲劇。早年以劇作家身份登臺(tái)亮相的漢德克，一出手便是不凡。《罵觀眾》是一部“說話劇”，全劇沒有傳統(tǒng)戲劇的故事情節(jié)和場(chǎng)次，沒有戲劇性的角色、事件和對(duì)話，只有4位無(wú)名無(wú)姓的說話者在舞臺(tái)上近乎歇斯底里謾罵觀眾，從頭到尾演示著對(duì)傳統(tǒng)戲劇的否定。

"《罵觀眾》

而《卡斯帕》更進(jìn)一步，表現(xiàn)一位名叫卡斯帕的人學(xué)習(xí)如何說話，最終為語(yǔ)言所奴役。評(píng)論界認(rèn)為《卡斯帕》對(duì)傳統(tǒng)戲劇的顛覆性堪比貝克特的《等待戈多》。

雖然彼得·漢德克也曾自言，《罵觀眾》是“他第一個(gè)、也是最后一個(gè)劇本”——確實(shí)，在這部戲劇中，他已經(jīng)表達(dá)完對(duì)戲劇的憎惡——但事實(shí)上，漢德克的戲劇作品迄今已超過20個(gè)。

"《罵觀眾》

漢德克將自己稱為小說家，而不是戲劇作者，他說“自己并不能算一個(gè)完整意義上的劇作家，戲劇只是寫作的一部分”。電影和戲劇向來具有某種親緣性，也許，漢德克對(duì)戲劇的恨轉(zhuǎn)化成了對(duì)電影的愛。

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漢德克曾先后參與了十四部影視作品的編劇工作，與德國(guó)導(dǎo)演、“德國(guó)新電影”四杰之一的維姆·文德斯就曾合作過8次，包括《守門員面對(duì)罰點(diǎn)球時(shí)的焦慮》《錯(cuò)誤的舉動(dòng)》《柏林蒼穹下》《阿蘭胡埃斯的美好日子》等電影，漢德克自己也曾執(zhí)導(dǎo)過4部影片，還主演了其中的《死亡之病》。

"《守門員面對(duì)罰點(diǎn)球時(shí)的焦慮》

"《錯(cuò)誤的舉動(dòng)》

"《柏林蒼穹下》

"《阿蘭胡埃斯的美好日子》

漢德克和文德斯之間長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的友誼向來被人稱頌。文德斯如此評(píng)價(jià)漢德克：“彼得是我最親密的朋友。當(dāng)代作家中，唯有他的作品讓我感到最親近，最理解，最愛讀?！边@當(dāng)然不是溢美之詞，而是兩位大師的惺惺相惜。

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隱藏的電影高手

漢德克說，“拍電影也好，作為一個(gè)作家也好，我一直覺得自己是一個(gè)法則的‘違抗者’”?！蹲笃沧优恕纷C明了漢德克在電影領(lǐng)域有與文學(xué)造詣相當(dāng)?shù)倪^人才能。據(jù)說《左撇子女人》的劇本最先是寫給文德斯的，文德斯因雜事纏身，漢德克才輕裝上陣，不想因此成就了一部杰出的電影。

"《左撇子女人》

這部?jī)?yōu)雅而簡(jiǎn)約的電影講述一位住在巴黎郊區(qū)的已婚婦女在與丈夫分開后的單身生活，既有法國(guó)電影的隨性，也有德國(guó)電影的凝思。女主角在家宅里翻譯福樓拜，在廚房閑逛，從火車站接父親，和兒子一起徒步旅行……

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電影用戰(zhàn)后歐洲電影典型的“游蕩”敘事風(fēng)格，用最少的鏡頭移動(dòng)和克制的表演呈現(xiàn)女主角日常生活中的日?，嵤?，最終產(chǎn)生寡淡的詩(shī)意。如同安東尼奧尼那樣，漢德克在電影中取消了明確的戲劇沖突，讓每一句臺(tái)詞和每一個(gè)動(dòng)作都精準(zhǔn)地捕捉到女主角的情感狀態(tài)，影像頗具一種深思熟慮的美感。

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影片《左撇子女人》無(wú)疑讓我們想到比利時(shí)導(dǎo)演香特爾·阿克曼那部經(jīng)典的女性主義電影《讓娜·迪爾曼》，后者用固定長(zhǎng)鏡頭講述一個(gè)中年寡婦三天的日常生活，最為平淡的日常生活在鏡頭前煥發(fā)出詩(shī)意。據(jù)說，《左撇子女人》是在漢德克巴黎附近的家中拍攝，時(shí)間從晚冬到早春。這與阿克曼的《讓娜·迪爾曼》如出一轍，電影中90%場(chǎng)景都發(fā)生在讓娜·迪爾曼家中。

"《讓娜·迪爾曼》

在當(dāng)年戛納電影節(jié)首映時(shí)，漢德克承認(rèn)《左撇子女人》受到過香特爾·阿克曼導(dǎo)演的影響。不過，肯定也不該忘記日本的映畫巨匠小津安二郎。

小津安二郎的家庭劇不僅啟發(fā)了香特爾·阿克曼拍出《讓娜·迪爾曼》，其影響同樣留在漢德克的《左撇子女人》中。漢德克在《左撇子女人》中不惜用一段影像片段和小津的肖像向這位偉大的日本導(dǎo)演致敬。

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與文德斯結(jié)緣

熱愛小津安二郎還有漢德克的摯友文德斯。作為小津的死忠粉，文德斯還曾前往日本專門拍攝紀(jì)錄片《尋找小津》，以示對(duì)前輩的敬意。漢德克和文德斯口味上的相似，或許是他們走到一起、并將友誼一直維系至今的重要原因。據(jù)說，漢德克和文德斯都摯愛西部片和搖滾樂，不過我想兩人肯定還有更多相同的愛好。

"《尋找小津》

早在《柏林蒼穹下》前，漢德克和文德斯已經(jīng)有過合作。最早是《守門員面對(duì)罰點(diǎn)球時(shí)的焦慮》，講述守門員約瑟夫·布洛赫被踢出足球場(chǎng)后犯下一個(gè)似乎毫無(wú)目的的罪行，電影改編自漢德克的同名小說；然后是“公路三部曲”，《錯(cuò)誤的舉動(dòng)》講述的是一個(gè)叫維漢的青年為了成為作家踏上對(duì)德國(guó)的人文訪問之旅，由漢德克親自執(zhí)筆改編歌德的成長(zhǎng)小說《威廉·邁斯特的學(xué)習(xí)年代》，影片充滿年輕人無(wú)所事事的迷茫，隱喻當(dāng)時(shí)德國(guó)乃至整個(gè)歐洲戰(zhàn)后面臨的精神困境。

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漢德克和文德斯合作結(jié)出的碩果中，最有名的自然是《柏林蒼穹下》。這部構(gòu)思奇特、哲理意味濃厚的電影片講述了一個(gè)渴望下凡的天使的故事，當(dāng)年在戛納電影節(jié)上一舉獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。《柏林蒼穹下》不僅是文德斯最廣為人知，也是他最受好評(píng)的作品，以至于不少人知悉漢德克并不是通過他的文學(xué)作品，而是《柏林蒼穹下》中的編劇身份。

"《柏林蒼穹下》

漢德克參與了《柏林蒼穹下》的劇本創(chuàng)作，也許并不是主要的。他在電影中還扮演一個(gè)小角色，電影中反復(fù)響起的那首歌謠《童年之歌》也出自他手筆——“當(dāng)孩子還是孩子時(shí)，走起路來，搖搖晃晃，幻想小溪是河流，河流是大川，而水坑就是大海。當(dāng)孩子還是孩子時(shí)，不知自己是孩子，以為萬(wàn)物皆有靈魂，所有靈魂都一樣，沒有高低上下之分……”

文德斯說，自己當(dāng)年在拍攝《柏林蒼穹下》時(shí)，每天都會(huì)帶著這首《童年之歌》，并將其比作救命稻草?！八罱K出現(xiàn)在片頭和結(jié)尾，并貫穿了整部電影。”

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影片《柏林蒼穹下》不僅讓文德斯名滿天下，同樣讓漢德克收獲聲譽(yù)。不過大眾對(duì)自己的印象建立在《柏林蒼穹下》上，漢德克并不領(lǐng)情，甚至感到苦惱，他認(rèn)為“這不是認(rèn)識(shí)他的最佳方式”。以至于在不少公開場(chǎng)合，漢德克拒絕談?wù)摗栋亓稚n穹下》和文德斯，這并非意味兩位大師的交惡。

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2015年，漢德克的電影《左撇子女人》在紐約moma公開展映，文德斯親自到場(chǎng)。2016年，文德斯執(zhí)導(dǎo)的電影《阿蘭胡埃斯的美好日子》上映，觀眾赫然發(fā)現(xiàn)，漢德克客串了電影中的園丁一角，此外漢德克的妻子、女演員蘇菲·塞門（sophie semin）也在片中擔(dān)任女主角。

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超凡的電影品味

漢德克的電影口味非常不俗。2014年，維也納國(guó)際電影節(jié)與漢德克合作共同推出以“彼得·漢德克看電影”為名的回顧展映活動(dòng)。漢德克為主辦方遴選自己心目中的影視佳作，共27部，由漢德克親手寫在德國(guó)金酒店（gold inn）的三頁(yè)信紙上。片單上所列的電影多是留名影史的大師杰作，從中頗能一窺漢德克超凡的電影品味。

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小津安二郎自然不會(huì)少，《東京物語(yǔ)》和《早春》入選。同樣有兩部入選的，還有恩斯特·劉別謙、莫里斯·皮亞拉以及阿巴斯·基亞羅斯塔米。

"《東京物語(yǔ)》

這份片單中不乏影史級(jí)大咖：卡爾·西奧多·德萊葉、羅伯特·布列松、費(fèi)德里科·費(fèi)里尼、英格瑪·伯格曼、安德烈·塔可夫斯基、路易斯·布努埃爾、皮耶爾·保羅·帕索里尼、薩蒂亞吉特·雷伊……每一位都是響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?。約翰·福特大概是漢德克的最愛，入選了三部，看得出漢德克對(duì)西部片的由衷熱愛。漢德克也沒忘記好友維姆·文德斯，紀(jì)錄片《布魯斯之魂》入選。

"約翰·福特在片場(chǎng)

在名單中，我們還驚訝地發(fā)現(xiàn)了以艱澀和奇特著稱的法國(guó)伉儷導(dǎo)演讓-馬里·斯特勞布和達(dá)尼埃爾·于伊耶，他們的最經(jīng)典代表作之一《西西里亞！》。

"《西西里亞！》

其他的則是新千年后的幾部佳作：阿伯德拉馬納·希薩柯的《芭瑪戈》，李滄東的《密陽(yáng)》和厄蘭·科利林的《樂隊(duì)來訪》，海法·曼蘇爾的《瓦吉達(dá)》，分別來自馬里、韓國(guó)、以色列和沙特阿拉伯。這些電影除了來自主流的歐美國(guó)家外，還有非洲和亞洲等第三世界的國(guó)家。仔細(xì)查找一遍，唯獨(dú)缺少華語(yǔ)電影。

"《密陽(yáng)》

不過，片單中出現(xiàn)讓-瑪麗·斯特勞布和達(dá)妮埃勒·于耶的電影似乎也沒啥奇怪的，只要我們仔細(xì)觀看漢德克的那部《左撇子女人》，就可以發(fā)現(xiàn)角色的說話方式以念白的方式進(jìn)行，雖然是在對(duì)話，其實(shí)是自白，以此來制造一種疏離的詩(shī)意。這同樣可能源自契訶夫的影響，漢德克說過，自己在戲劇上和“契訶夫更接近”,“想寫出像契訶夫那樣的戲劇”。

"《左撇子女人》

這些電影類型多元、趣味高深、地域分布廣泛，足見漢德克口味駁雜和對(duì)嚴(yán)肅文化的熱愛。正如漢德克自己所說，“這個(gè)世界沒有比嚴(yán)肅更美妙的東西”，“我是一個(gè)很嚴(yán)肅的創(chuàng)作者，我喜歡嚴(yán)肅，嚴(yán)肅是最美妙的時(shí)刻?！睗h德克在文學(xué)上的口味同樣如此，他在訪談中談到最多的便是歌德、莎士比亞、托爾斯泰（俄羅斯文學(xué)）、?？思{……并自認(rèn)為是托爾斯泰的后代。

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漢德克指責(zé)諾貝爾組委會(huì)把文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給鮑勃·迪倫是“對(duì)文學(xué)的侮辱”，也就可以理解了。這不僅是因?yàn)椤磅U勃·迪倫不能被閱讀”，歌詞作為文學(xué)作品同樣不嚴(yán)肅。不過，曾經(jīng)揚(yáng)言“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)應(yīng)該取消”的漢德克會(huì)如何回應(yīng)自己得獎(jiǎng)一事呢？“不該得諾獎(jiǎng)”的石頭如今砸在了漢德克自己腳上。

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文章轉(zhuǎn)載自：把噗（看電影看到死）