洪三宇

吃瓜群眾對(duì)于封建時(shí)代宮闈秘史的好奇心可以說是放諸四海而皆準(zhǔn)。國內(nèi)的《甄嬛傳》、《延禧攻略》等電視劇自不待言，甚至向來被認(rèn)為處于“電視劇鄙視鏈”上端的英劇也有《都鐸王朝》這樣的“宮斗”劇集。而在選材素來多元化的日劇里，也有著這樣一個(gè)堪稱經(jīng)典的“宮斗”題材，這就是《大奧》。

宮斗半世紀(jì)

1958年12月23日，當(dāng)時(shí)世界第一高電視塔（332米）——東京電視塔落成啟用。這標(biāo)志著日本電視時(shí)代的到來。第二年（1959）年又逢皇太子（現(xiàn)在的德仁天皇）大婚，民眾為一睹這一世紀(jì)盛事的電視直播而爭相購買電視機(jī)。彼時(shí)新興電視產(chǎn)業(yè)的一片藍(lán)海，促使好幾個(gè)民營電視臺(tái)不約而同地在1959年宣告成立。結(jié)果，時(shí)隔一個(gè)甲子之后，為了慶祝建臺(tái)60周年，今年上半年的日本熒屏上出現(xiàn)了若干臺(tái)慶作品。2月份，讀賣電視臺(tái)播出了《約定的舞臺(tái)：兩人穿越時(shí)空的歌》。同樣慶祝60大壽的富士電視臺(tái)動(dòng)作更大，不但翻拍了經(jīng)典懸疑劇《砂之器》，還播出了一部《大奧：最終章》。

《大奧：最終章》海報(bào)

所謂“大奧（おおおく）”指的是德川幕府（1602-1867年）江戶城中幕府最高統(tǒng)治者將軍府邸的一部分，被一扇銅制屏風(fēng)與處理政務(wù)的“中奧”分隔開來。連接兩者的唯一通道被稱為“御鈴廊下（おすずろうか）”，能通過這里進(jìn)出“大奧”的男性唯有將軍一人。鈴廊上方布滿了用繩子串起來的大大小小的鈴鐺，每當(dāng)將軍進(jìn)出時(shí)，就會(huì)有專人拉響串鈴（《大奧：最終章》的開場(chǎng)，就提到了這一細(xì)節(jié)）。

“御鈴廊下”

換句話說，作為將軍正妻（“御臺(tái)所”）及側(cè)室等女眷和數(shù)百名侍女（“女中”）生活的地方，“大奧”其實(shí)就是幕府將軍的后宮（與中國宮廷不同，日本不用太監(jiān)）。中國有句古話“三個(gè)女人一臺(tái)戲”，深居“大奧”的女人們，免不了明爭暗斗。從這個(gè)意義上說，“大奧”就是一個(gè)女人們沒有刀光劍影的神秘戰(zhàn)場(chǎng)。當(dāng)然，從欣賞的角度說，女人之間的戰(zhàn)爭武器是美麗和智慧，比起男人們陽剛、悲壯的戰(zhàn)爭要耐看得多，也正因?yàn)檫@樣，“大奧”這一題材才會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)在眾多日本影視作品中，誠所謂“宮斗”未有窮期。

作為一部古裝電視劇，《大奧》先是于1968年、1983年在富士電視臺(tái)作為公司創(chuàng)立紀(jì)念作品拍攝。進(jìn)入21世紀(jì)之后的季播電視劇與單集特別版則為同一組系列作，由富士電視臺(tái)制作，東映協(xié)助。除了1968年版及1983年版的背景貫穿整個(gè)江戶時(shí)代外，之后的版本都只選擇了其中一個(gè)時(shí)期（這可以避免演員換人過于頻繁）。2003年的《大奧》設(shè)定在幕末時(shí)代至明治時(shí)代，2004年的《大奧～第一章～》設(shè)定在春日局與德川家光（第3代將軍）之時(shí)；2005年的《大奧～華之亂～》則設(shè)定在稍后的德川綱吉（第5代將軍）時(shí)代。2006年的《大奧·特別篇～另一個(gè)故事～》設(shè)定在德川綱吉至德川家宣（第6代將軍）時(shí)代。而2016年的《大奧·第一部～最惡之女～》及《大奧·第二部～悲劇的姊妹～》則設(shè)定在德川家齊（第11代將軍）時(shí)代。此外富士電視臺(tái)還在2006年拍攝了《大奧》的電影版，故事背景放在了德川家繼（第7代將軍）時(shí)代……眾多的“大奧”劇實(shí)在稱得上是令人眼花繚亂，比起“清宮戲”在國內(nèi)古裝劇中的分量實(shí)在是有過之而無不及。

《大奧 華之亂》

異樣的“宮斗”

作為宮斗題材劇，《大奧》的整部戲幾乎全是女性角色，女性人物的塑造同時(shí)也就非常多元化，其中涉及的角色定位包括：將軍生母，將軍乳母，妻子們，妾侍，還有過百婢女，各類矛盾層出不窮爭斗不斷，爭寵幸、爭生子、爭權(quán)勢(shì)，可謂何種毒招用盡。就像《大奧·最終章》的臺(tái)詞所說的那樣，大奧是“匯集了仇恨、辛酸、嫉妒的熔爐”，稱得上是“一座住著1000多女子的伏魔殿”。

《大奧·最終章》臺(tái)詞

在 《大奧·第一章》中登場(chǎng)的“春日局”就是一位典型的“大奧”人物。她原本是一位被丈夫拋棄的苦命女子，以低賤奶媽的身份進(jìn)入將軍府，最終卻成為了后宮總管。為了扶持德川家光繼承將軍位置，告密、詛咒等手段盡出。為了讓喜好男色的家光早點(diǎn)擁有后代，甚至幫他強(qiáng)擄看上眼的尼姑到后宮當(dāng)妾，蠻橫強(qiáng)硬的姿態(tài)最終把她送上“大奧女帝——后宮史上最強(qiáng)的女性寶座”。盡管是位不折不扣的“惡女”，春日局所犯下的罪行大部分卻不是為了自己的私欲，而是為了扶持家光成為將軍，延續(xù)將軍府的香火。她常常對(duì)家光說：“人為了捍衛(wèi)尊嚴(yán)，有時(shí)會(huì)變成惡魔”；“只要能夠讓你擁有全部，即便讓我下十八層地獄也在所不惜。”春日局高尚并充滿大愛的“惡”終究是得逞了，并瀟灑地達(dá)成了自己的人生目標(biāo)，到達(dá)事業(yè)巔峰的她因?yàn)槭?shì)而病死。

《大奧·第一章》

其實(shí)，《大奧》系列劇的第三部《大奧·華之亂》中的阿傳夫人比起春日局的險(xiǎn)惡有過之而無不及，身為將軍的得寵側(cè)室，阿傳夫人對(duì)每一位有可能對(duì)她現(xiàn)有地位造成威脅的女性采取一切極端手段，堅(jiān)決把威脅扼殺在“搖籃”里。

至于《大奧》系列劇的另一部《大奧·明治篇》則敘述了明治年間，第十三代將軍德川家定的妻子島津篤子（篤姬）因?yàn)槭鼙M新“大奧”掌舵人瀧山的欺凌，為了自保，由溫柔可人逐漸成長為奸詐而又心狠手辣。說起來，原本善良可人的少女為了生存，不得不由善轉(zhuǎn)惡，進(jìn)而“以惡制惡”這一人物設(shè)定的確很容易令人想起國產(chǎn)宮斗劇《甄嬛傳》。同樣也是在后宮中為爭寵鉤心斗角，為權(quán)力機(jī)關(guān)算盡，為欲望巧設(shè)圈套，為復(fù)仇步步為營，曾經(jīng)不諳世事的甄嬛在復(fù)雜的后宮爭斗中，同樣也與篤姬一樣變得冷漠無情，兇狠可怖……

只不過，在《大奧·最終章》里，似乎已經(jīng)見不到如此驚心動(dòng)魄的宮廷戰(zhàn)場(chǎng)。當(dāng)然，“惡女”還是存在的，在前幾部《大奧》里都有出場(chǎng)的第六代將軍德川家宣的正室天英院（鈴木保奈美 飾）與側(cè)室（第七代將軍德川家繼的生母）月光院（小池榮子 飾）為爭奪“大奧”主導(dǎo)權(quán)而明爭暗斗。幾乎從《大奧·最終章》一開始，毒殺將軍有力繼承人的“天英院”就以大反派的形象示人。而在影片的情節(jié)推進(jìn)中，這一人設(shè)又進(jìn)一步被強(qiáng)化了。

天英院與月光院

《大奧·最終章》的故事背景是紀(jì)伊（今和歌山）藩主德川吉宗以外藩身份繼承第八代將軍。其側(cè)室久免也隨之進(jìn)入了深不可測(cè)的“大奧”。扮演“久免”這一角色的木村文乃在日本大概只能算是2.5線女演員，這也是她第一次出演富士電視臺(tái)劇集。作為《大奧·最終章》中的主角，木村文乃可以說是顛覆了由來已久的大奧“惡女主”設(shè)定。進(jìn)入大奧前，久免安靜地相夫教子（而且不是自己的親生兒子）；進(jìn)入大奧之后，她的處境頓時(shí)變得十分危險(xiǎn)?！洞髪W·最終章》的敘事主線其實(shí)異常清晰：作為正面人物的久免不斷地挫敗了權(quán)欲熏心的大奧原主人天英院的種種陰謀——甚至包括對(duì)于德川吉宗及其幼子的謀殺計(jì)劃。但是，最為引人注目的是，久免并未在此過程中成長為善于謀權(quán)的深宮貴婦，用通俗的話說，她并沒有變“壞”。她取得成功的武器只是本質(zhì)的善良，與機(jī)緣巧合和貴人相助。由于“對(duì)手戲”的缺乏，從宮斗的精彩程度上，《大奧·最終章》是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能與諸多前作相埓了。

“傻白甜”女主久免

缺憾的“最終章”

不過，若是仔細(xì)考究《大奧》系列的“進(jìn)化史”，恐怕也不難發(fā)現(xiàn)，主角擺脫“惡女”形象早有端倪。2006年的電影版《大奧》主題變成了大奧總管繪島與歌舞伎演員生島為了忠貞不渝的愛情甘愿赴死。而大奧中無時(shí)不在的權(quán)力爭斗不過作為這個(gè)愛情故事的背景板存在而已。

至于富士電視臺(tái)之外制作的“非正統(tǒng)”大奧題材就走得更遠(yuǎn)了。2010年10月由日本漫畫家吉永史的人氣系列漫畫第一卷改編而成的日本古裝宮廷大戲《大奧：男女逆轉(zhuǎn)》以其獨(dú)特的世界觀成為一時(shí)話題：由于只感染男性的傳染病大肆流行，男性人口急驟減少，只有女性人口的四分之一，于是女性成為社會(huì)主流，女將軍開始統(tǒng)領(lǐng)幕府。而幕府的后宮——大奧則開始招募美男子，為女將軍服務(wù)……

tbs電視臺(tái)以此為契機(jī)，將“男女逆轉(zhuǎn)”的故事延續(xù)下去，采取日劇+電影聯(lián)動(dòng)推出的形式，于2012年秋播放了以第三代將軍家光為主角的時(shí)代劇《大奧～誕生［有功·家光篇］》。tv劇剛剛落下帷幕，華麗宏大的電影版《大奧～永遠(yuǎn)［右衛(wèi)門佐·綱吉篇］》又隆重登場(chǎng)。它主要講述了德川第五代女將軍綱吉為延續(xù)德川家族的統(tǒng)治，不得不周旋在形形色色的男人之間，淪為“生育機(jī)器”的故事。這部日本電影作品從傳統(tǒng)大奧系列劇著重描寫宮廷爭斗戲的題材中標(biāo)新立異，描寫了一個(gè)高傲、任性而又孤獨(dú)的女將軍形象，令觀眾感受到了完全不同的魅力。

《大奧～永遠(yuǎn)［右衛(wèi)門佐·綱吉篇］》

看得出來，富士電視臺(tái)對(duì)于此類離經(jīng)叛道的大奧作品是頗有些不以為然的。為此，《大奧·最終章》在演員選擇時(shí)就盡力擺出回歸傳統(tǒng)的姿態(tài)。在舊作系列中給人留下深刻印象的“大奧女官三人組”的扮演者鷲尾真知子、山口香緒里、久保田磨希在《大奧·最終章》出演了同一角色。只可惜她們的戲份除了在一開始為不熟悉大奧格局的觀眾進(jìn)行了“掃盲”之外，大多數(shù)時(shí)間只是不折不扣的龍?zhí)住Ｖ劣谠?003-2006年的每一部《大奧》作品中都有出場(chǎng)的北村一輝，盡管起初也被當(dāng)成一個(gè)噱頭宣傳，其實(shí)他在《大奧·最終章》中的出場(chǎng)時(shí)間只有可憐兮兮的一分鐘……這當(dāng)然是《大奧·最終章》作為整個(gè)系列收官之作的一個(gè)缺憾。

驚鴻一現(xiàn)的北村一輝

但并不是唯一的缺憾。在本劇看似溫馨的結(jié)局背后，日本社會(huì)女性地位低下的痼疾又一次顯露無疑。作為側(cè)室的久免，不但包容了丈夫的一夜風(fēng)流，還主動(dòng)為德川吉宗選擇正室人選……如此陳舊的思想格局，似乎還比不上《大奧：男女逆轉(zhuǎn)》中的顛覆世界觀值得觀眾思索。不過，那些對(duì)于劇集的思想性并無太高奢求的觀眾反而可能會(huì)對(duì)《大奧·最終章》更加失望——其原因當(dāng)然是劇中乏善可陳的宮斗戲。聯(lián)想到新天皇登基后日本啟用了一個(gè)完全可以稱為“歲月靜好小清新”的年號(hào)（“令和”），日漸佛系的日本社會(huì)似乎已經(jīng)失去了野心，情愿以虛幻的大團(tuán)圓情節(jié)代替爾虞我詐卻又精彩紛呈的宮廷爭斗，為長達(dá)半個(gè)世紀(jì)的《大奧》系列，劃上了一個(gè)難言完美的句號(hào)。

本期編輯 邢潭

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