19世紀(jì)歐洲印象派從現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)中走出來(lái)，他們重視的則是色彩構(gòu)成和光影變化。但是對(duì)處于剛剛起步的印象派來(lái)說(shuō)，它在難掙脫傳統(tǒng)繪畫的技法、視覺(jué)效果、構(gòu)圖等約束的同時(shí)，還要克服社會(huì)輿論和傳統(tǒng)畫家們的冷嘲熱諷，困難程度可想而知。在封閉的歐洲大環(huán)境中印象派還是無(wú)法馬上脫離傳統(tǒng)美術(shù)在各個(gè)方面的約束。正是在這種復(fù)雜的形勢(shì)下，當(dāng)時(shí)和印象派同樣屬于不入流的美術(shù)——日本浮世繪的出現(xiàn)給了處在困難時(shí)期的印象主義的藝術(shù)革新以很大的幫助。

“日本的‘浮世繪’又稱‘江戶畫’‘風(fēng)俗畫’。從日本繪畫史的發(fā)展來(lái)看，浮世繪這種繪畫樣式是從桃山時(shí)代流行的美人畫、風(fēng)俗畫演變而來(lái)?！∈览L’作為江戶時(shí)代（17～19世紀(jì)）一道靚麗的文化景觀，它率直地變現(xiàn)江戶市井中活生生的人物及其場(chǎng)景，如美人、浴女、優(yōu)、歌舞伎、妓女、浪人、游女、俠士、花街柳巷、紅樓翠閣、旅游風(fēng)光等，被譽(yù)為‘江戶時(shí)代的形象的百科全書?！?/p> "

1853年美國(guó)用戰(zhàn)艦迫使日本港口對(duì)外開放，與歐洲貿(mào)易日漸頻繁的前提下，日本浮世繪在歐洲也開始大量傳播開來(lái)，歐洲畫家們開始注意到這些東方藝術(shù)作品。當(dāng)時(shí)他們關(guān)注的核心是東亞藝術(shù)，尤其是他們?cè)?867年世博會(huì)上看到的日本的版畫。它啟發(fā)一些畫家打破歐洲的傳統(tǒng)程式，大膽建材取舍和精心設(shè)計(jì)畫面。在浮世繪的作品中，體現(xiàn)出了東方繪畫中線條的簡(jiǎn)練概括，構(gòu)圖沒(méi)有歐洲繪畫中的透視和立體的約束，在畫面中還有對(duì)比，留白，平涂等技法這些深深吸引了印象派畫家的目光。

在日本浮世繪技法的影響下，當(dāng)時(shí)西方畫壇出現(xiàn)了如下已成定論的新畫法創(chuàng)新：畫面構(gòu)圖的中心開始偏離畫面的中心；視點(diǎn)得到提升；畫面開始出現(xiàn)的大開大合的交叉線；用黑線將所畫圖案圍??；不用明暗對(duì)比，改用色調(diào)直接對(duì)比反差來(lái)暗示立體起伏感和體積感。

惠斯勒以日本風(fēng)為創(chuàng)作主題的油畫

在日本藝術(shù)傳入歐洲一段時(shí)間之后的1867年巴黎世博會(huì)上，他們看到了具有獨(dú)特趣味的浮世繪。東方繪畫的藝術(shù)個(gè)性深深吸引了當(dāng)時(shí)處于創(chuàng)作瓶頸的印象派畫家們的目光，浮世繪中表現(xiàn)日本婦女生活的美人圖和表現(xiàn)日本戲劇文化的藝人圖更是讓印象派畫家們興奮不已，浮世繪顏色的搭配和充滿東方味道的服裝讓當(dāng)時(shí)的這些畫家們相當(dāng)好奇，于是在他們的繪畫中就開始把這些具有東方情調(diào)的素材放在自己作品的畫面里。

卡莎特 沐浴的女子

卡莎特 信

在馬奈的繪畫作品《愛(ài)彌爾·左拉肖像》和《尼娜·德·卡里阿斯肖像》的背景中，我們不難找出有關(guān)浮世繪的痕跡。而莫奈更是直接讓模特穿上日本和服，創(chuàng)作出了著名的作品《穿日本和服的女人》。再看梵高的《唐基老爹》系列中，都是以日本浮世繪作為背景。他的《杏滿枝》更是彰顯出了東方的味道，以至于梅茨格爾和瓦爾特在評(píng)論梵高的繪畫作品時(shí)寫道：梵高“畫了很多使人想起日本風(fēng)景畫的花木”。

馬奈 《愛(ài)彌爾·左拉肖像》

莫奈 《穿和服的女子》

凡高畫的唐吉老板（畫材商）背景的墻上貼滿了浮世繪，這些都是凡高的收藏。浮世繪很便宜，就算是窮困的凡高也買得起，他買了六百多張，輪流貼在墻上欣賞，也成為他繪畫的靈感。目前阿姆斯特丹梵高美術(shù)館，擁有當(dāng)初凡高收藏的470幅浮士繪。

右側(cè)是凡高臨摹的，連漢字都模仿的有模有樣。凡高非常憧憬他依據(jù)浮世繪想像的日本生活

《杏滿枝》

如果說(shuō)馬奈，莫奈和梵高都是用日本元素豐富自己的繪畫內(nèi)容的話，那德加則是受到浮世繪中描繪對(duì)象的啟示。他嘗試用新技法來(lái)描繪日常生活中的人物，比如他筆下的舞女和浴女，這些描繪對(duì)象與日本浮世繪中所描繪的對(duì)象極為相似?？偟膩?lái)說(shuō)這些印象派畫家們的畫作，不管在畫面背景上還是在描繪對(duì)象上，都充分的體現(xiàn)出日本繪畫對(duì)他們的影響，這種影響給印象派繪畫作品中注入了新鮮的“血液”。

女子或戲子們梳妝、洗頭、洗澡的主題在浮世繪非常常見(jiàn)。日本流行大澡堂，看來(lái)是男性畫家可以到女性澡堂去繪畫。

德加的浴女

莫奈餐廳里懸掛著這幅歌川廣重畫的日本太鼓橋

莫奈的荷花池甚至蓋了座日本橋，這日本橋也常出現(xiàn)在莫奈畫中。其靈感來(lái)自歌川廣重所畫的太鼓橋。

廣重所繪俯視的街景

雷諾阿所繪的新橋。當(dāng)時(shí)許多畫家在公寓樓上的陽(yáng)臺(tái)畫下俯視的巴黎街景

葛飾北齋的富士三十六景之一。莫奈的餐廳里還有這幅畫

「有旗子的公園」，莫奈。紐約大都會(huì)的說(shuō)明牌上注明其靈感來(lái)自上面那幅北齋的畫

連后印象派大師塞尚的風(fēng)景畫，也得到浮士繪的啟發(fā)

印象派興起的十九世紀(jì)后半是日本明治維新時(shí)期，當(dāng)時(shí)日本各方面都在向西方學(xué)習(xí)。沒(méi)有想到已有兩百年歷史的庶民藝術(shù)，卻先對(duì)歐洲藝術(shù)產(chǎn)生了很大的影響。之后，他們派到歐洲去學(xué)習(xí)西洋繪畫的藝術(shù)家以及財(cái)力雄厚的收藏家，正好與印象派相遇，把大量的印象派藝術(shù)品引渡回日本，造成日本人最先接觸的西洋藝術(shù)就是印象派時(shí)期作品，印象派畫家又喜歡畫日本題材，這種種復(fù)雜的因素，與日本人對(duì)印象派非常著迷有著密切的相關(guān)。