《因夢之緣》在騰訊平臺甫一播出，便吸引了很多年輕的觀眾，迅速飆升到了喜劇榜第2名。騰訊平臺一鼓作氣，決定每天中午連播兩集。

《因緣之夢》通過時空平移、身份互換等不同的敘事方式將一個奇幻的人生差異展現(xiàn)給觀眾。多樣化的角色敘事構(gòu)成了影視敘事的核心，平行時空的“規(guī)則”是男主角的命運之門，同時也是激活他內(nèi)心深處靈魂的鑰匙。實際上，劇中的這個“夢”并不是一個夢魘，而是一個能洞悉真相的夢。

奇幻劇《因夢之緣》是一部兼具現(xiàn)實和愛情題材的爆笑劇，也是近期為數(shù)不多的喜劇微短劇。該劇講述了，一個視感情為游戲的男生卻因為一場意外進入逆轉(zhuǎn)時空，性別身份也徹底進行了大調(diào)換，折疊在時空的四胞胎天團告訴他：回到原點的規(guī)則是必須在14天內(nèi)找真愛。

該劇中，“精分”的人物狀態(tài)，符碼化的人物形象，接地氣的校園情節(jié)傳遞，普世情感的體現(xiàn)以及當前年輕人隱藏情緒的秘密，既實現(xiàn)了奇幻劇情的搞笑效果，也讓觀眾以一種上帝視角更快的沉浸在劇集之中。

在這個“因夢之緣”中，男主姜南最后能否成功完成任務找回自己的身份也在本周迎來大結(jié)局。對于它是不是一個幸福的結(jié)局？這個恐怕要辯證的看，正如一千個人心中有一千個哈姆雷特。

《因夢之緣》一共分為28集，開頭是跨時空的搞笑離奇片段，第三集才真正進入“拯救自我”的命運線。

任務線人物順序分別是：“天團四兄弟”和夢魘。天團四兄弟表明上看是光明使者，他們對主角起輔助作用，同時也是任務的監(jiān)督者，其實背后卻隱藏著巨大的危險，即他們給主角的每次機會都將被視為回不到原點的機會削減。夢魘作為一個反派，卻能與男主角共情，為了挽救別人犧牲了自己。

也就是說，在看這部劇的過程中，不僅人物在平移時空跳轉(zhuǎn)，他們命運也如同羅盤一樣不停的旋轉(zhuǎn)，不到最后一刻未能猜到結(jié)局。

可以說，《因夢之緣》是一個時代的標簽，它切合了當下年輕人的心態(tài)和想法。

劇中人物“姜南”的戀愛觀仍是今天廣泛的討論點：“錯過，就是錯過了”。有直言不諱的觀眾跑去豆瓣說：“這個男的好丑啊，驚呆了老鐵！”，有一部分人提出質(zhì)疑：“男二是不是普信男？”

由此可見，當下觀眾對于主角的期待是有理想情人條件的，她們預期的主角最好是頂級的外在條件、專一的感情、有保護女性的力量，且不惜一切守護對方。

《因夢之緣》的男主是逆向的，他不僅是顏控，還是玩咖，這樣的人在劇情剛開場就領盒飯了，編劇的車速度多少有點讓人發(fā)懵。

于是，一個性別改造、性格改造、人生改造的人物登場了，由此拋出了一個巨大的母題：“這到底是一個什么樣的人生經(jīng)歷？”可見，創(chuàng)意是劇作的核心，是能從一切電視劇價值獲得評論的基石。

在《因夢之緣》播出之前，網(wǎng)上有一部火出圈的網(wǎng)劇叫《太子妃升職記》。相比于這部奇幻劇，《因夢之緣》已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N更符合年輕觀眾預期的劇情，只能說這部劇十分有心機，抓住了剛跨出校門的年輕人審美。

對于，《因夢之緣》的導演信婉怡來說，這一切顯然并不“巧合”，它是一個漫長坎坷的創(chuàng)作過程。海外留學回來，帶著對電影的憧憬，她從策劃到拍攝大概差不多用了兩年的時間，這期間經(jīng)歷了疫情、審核等各個環(huán)節(jié)，最終終于和觀眾見面。回憶起這個過程，信婉怡說創(chuàng)作它的過程中更像是養(yǎng)了一個自己的孩子，她希望：“這個孩子不失幽默又有自己的深度”。

在這之前，信婉怡曾經(jīng)考慮過做一個國內(nèi)版《回來吧大叔》的本土化作品，她遇到了現(xiàn)在的編劇和投資人，他們對這類題材有過深度的探討，一種緣份和情懷使得大家決定共同完成它。當然，《因夢之緣》也有著借劇思人的因素，并不是想通過身體互換完成這種思念，而是平行時空給了更多的寄托。

談到這部劇拍攝過程中遇到的難處，導演信婉怡覺得是有“貴人”護航才讓她如今把項目完成。如果沒有總制片人劉世昭咬牙支持，這部劇有可能又成為一部“爛尾工程”，出品人唐文博、王群斌都為它付出了很大的貢獻，它是借無數(shù)人的肩膀撐起這樣的局面，包括南京夫子廟文化旅游集團有限公司、北京北斗映畫文化傳媒和江蘇網(wǎng)絡文學谷都起到了關鍵作用。

其實信婉怡跨入導演行列的時間并不早，可以說趕上了低谷期，成為優(yōu)秀的現(xiàn)實主義喜劇創(chuàng)作者也是一種奢望，但為社會傳播正向的能力一直是她尋求的方向和初衷。在劇中，姜南對前任女友是有冷暴力手段存在的，導演希望能給觀眾展現(xiàn)一個“渣男”逆襲的過程，以此來警醒所有不負責任的感情。

在一些涉及到“時空”的元素里，也有主創(chuàng)團隊對于人物命運的隱喻性表達。比如，在主角夢中閃回的情節(jié)借電視機中的彎曲的畫面來演繹命運的離奇，即那種若有若無的機會轉(zhuǎn)瞬即逝。

但是導演和后期的焦昱皓老師卻認為這是創(chuàng)作者用一種新的幽默方式展現(xiàn)給大家，當然也在致敬一些曾經(jīng)的歲月，不光是古董電視劇，還有劇中突然出現(xiàn)的hddvd標頭都是早些年影視黃金時代的經(jīng)典標識。

此外，還有默片和尬點滿滿的特效畫面也是精心選取的，包括突然冒出來的法語也解釋了人物的一些沖突瞬間。在劇中的情節(jié)之外，畫面與表達的意義是為了鋪陳敘事效果，但又能給觀眾帶來輕松的趣味性。

饒有趣味的是，無論是劇情設計還是人物命運的安排，《因夢之緣》并未有太多的熟悉之處，許多故事情節(jié)反轉(zhuǎn)不斷，它要折射的也不光是一個渣男的成長記，而是帶給人反思，他的每次轉(zhuǎn)變都在解鎖一些新的故事。雖然故事的主角是男性，但它更多的是吸引了女性觀眾，給大家?guī)砜鞓返耐瑫r教人們?nèi)绾卫斫狻皯賵霰芾住钡囊饬x。

毫無疑問，劇中的姜南肯定是一個渣男，但是這種“渣”并不能激起別人的關注，反而通過他一次又一次了解前任的過程中，讓大家同時解鎖了矛盾的誤會才進一步對人物起了同理心。

一集有一集的成長，一步有一步的因果

導演信婉怡認為，影片中的時間維度比空間維度更有價值，許多關鍵性的場景往往是在一個未知的時間里展開的，大部分敘事只注重邏輯的聯(lián)系卻忽略了時間置于空間的價值。

再拿大眾熟知的《太子妃升職記》為例，表面上看《因夢之緣》的前三集幾乎人人都是上帝視角，再往后看你會發(fā)現(xiàn)根本不是“那么回事”。

雖然《因夢之緣》主線情節(jié)服務于喜劇價值，但它又充滿了現(xiàn)實生活的細節(jié)性， 是對童話與現(xiàn)實生活的一種重組?？v觀近些年，觀眾對劇集內(nèi)容歡迎度的變化，并不是如韓劇從“浪漫為尊”到“現(xiàn)實為尊”的轉(zhuǎn)變，而是回歸到了中國骨子里的門當戶口意識。

相信大部分劇作主創(chuàng)動機是讓觀者享受到美好，但后現(xiàn)代思潮也確實影響了當代觀眾的看劇心理，大家不再單向接受劇情信息，而是對劇集的內(nèi)容有了批判和反思意識，所以《因夢之緣》中“積極改造男性”的姿態(tài)獲得了觀眾的好感度。還有的觀眾在看完之后，發(fā)現(xiàn)了自己和父母之間的一些矛盾也是自己不經(jīng)意的冷暴力引起的。我們可以清晰的發(fā)現(xiàn)導演通過該劇想要表達的是一個現(xiàn)實主義的“愛情童話”。

每一次掛墜指向時空，也是一次命運的轉(zhuǎn)變。這個世界有很多事情是在我們想象之外，某個鮮明人物的背后也許解鎖了我們自己對自己的看法，我們對他們的態(tài)度正表明了我們的思考。