之前的專欄中，我們介紹過(guò)很多次新本格，準(zhǔn)確的新本格“元年”是1987年，綾辻行人在島田莊司的感召與推薦下出版了《十角館事件》，新本格大幕由此拉開(kāi)。

可以說(shuō)，綾辻行人是新本格推理繞不開(kāi)的一位作家。不僅是日本讀者，很多中國(guó)讀者首次接觸新本格推理、甚至接觸推理，也是通過(guò)綾辻行人的作品，國(guó)內(nèi)首次引進(jìn)綾辻行人的作品是在2004年，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的推理出版環(huán)境還比較“荒涼”，綾辻行人的出現(xiàn)像一劑強(qiáng)心針，讓中國(guó)讀者第一次認(rèn)識(shí)到新本格的魅力，由此去關(guān)注最新的推理資訊，同時(shí)也往前追溯推理文脈，綾辻行人的“館系列”培養(yǎng)了一大批中國(guó)的推理讀者。

作為新本格的經(jīng)典系列，也是綾辻行人當(dāng)之無(wú)愧的代表作，今天，我們就來(lái)聊聊綾辻行人的“館系列”。

1987《十角館事件》

綾辻行人的出道作，同時(shí)也是新本格運(yùn)動(dòng)的奠基之作。寫(xiě)作本書(shū)時(shí)，綾辻行人還是京都大學(xué)的學(xué)生，憑借著對(duì)推理小說(shuō)的熱愛(ài)，他和一群志同道合的同學(xué)組成了京都大學(xué)推理研究會(huì)，關(guān)于研究會(huì)的其他代表作家我們?cè)谥暗膶谥幸惨呀?jīng)講過(guò)，是新本格最重要的發(fā)源地之一。

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綾辻行人。本名內(nèi)田直行，日本推理小說(shuō)作家，新本格派的開(kāi)創(chuàng)者。

整本書(shū)的故事非常簡(jiǎn)單，或者說(shuō)干凈，講述一群推理小說(shuō)研究會(huì)成員，來(lái)到一座孤島，然后一個(gè)個(gè)死去，最后是一個(gè)石破天驚的核心詭計(jì)。

從故事設(shè)置上我們不難看出，這本綾辻行人的處女作有以下幾個(gè)特點(diǎn)：首先，角色都是學(xué)生，甚至是作者最了解的推理小說(shuō)研究會(huì)成員。因?yàn)闆](méi)有在社會(huì)上打拼過(guò)，文筆也沒(méi)有得到洗練，采用這樣的人物設(shè)置能讓初出茅廬的綾辻行人在寫(xiě)作時(shí)有充分的代入感，而這些角色的名字（昵稱）也被設(shè)置成推理史上最具代表性的作家名，在寫(xiě)的時(shí)候，想必綾辻行人是充滿快樂(lè)的。其次，故事的推進(jìn)脈絡(luò)是致敬阿加莎·克里斯蒂的《無(wú)人生還》，這是推理史上最經(jīng)典的范本之一，幾乎不用動(dòng)太多腦筋，故事就會(huì)自然發(fā)展下去，迎來(lái)最終的高潮。最后，當(dāng)然是那個(gè)核心詭計(jì)，用一句話解開(kāi)宏大謎團(tuán)，并且是以往的本格推理想都不敢想的“叛逆詭計(jì)”。

以上三點(diǎn)最重要的特征，構(gòu)成了《十角館事件》，也建立了新本格推理的一個(gè)嶄新范式，即作者是充滿歡愉、充分表達(dá)自我的寫(xiě)作，本格層面上能找到清晰的致敬脈絡(luò)，而最后的真相又絕對(duì)出人意料。

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《十角館事件》，綾辻行人著，龔群譯，新星出版社2016年6月。

這是一本非常聰明的小說(shuō)，并不僅僅體現(xiàn)在清晰的邏輯結(jié)構(gòu)和巧妙的詭計(jì)，而是作為一本處女作，綾辻行人有效地避開(kāi)了自己不擅長(zhǎng)的地方，比如出場(chǎng)人物是推理研究會(huì)同好，他們彼此之間的交流就可以以推理小說(shuō)為切入點(diǎn)來(lái)展開(kāi)互動(dòng)，來(lái)到孤島后，又是一個(gè)與世隔絕的環(huán)境，綾辻行人所不認(rèn)識(shí)的那部分“現(xiàn)實(shí)社會(huì)”也可以完全不做考慮，可以說(shuō)這本書(shū)的舞臺(tái)徹徹底底是一個(gè)烏托邦，而且是屬于推理迷的烏托邦。

這樣的烏托邦式作品誠(chéng)然會(huì)受到一批頑固的評(píng)論家、讀者非議，但也正因?yàn)榇?，有更多迷戀本格推理烏托邦的讀者愛(ài)上了這樣的小說(shuō)。

1988《水車館事件》

一年后，綾辻行人接連交出了三本新作，其中兩本屬于“館系列”，第一本就是《水車館事件》。

盡管本作知名度和地位都沒(méi)有《十角館事件》那么高，但《十角館事件》可以看成是對(duì)《無(wú)人生還》模式的優(yōu)化與創(chuàng)新，并且在推理文壇最需要新聲音時(shí)的那一聲吶喊，而《水車館事件》作為一本元素更多的小說(shuō)，則確立了更多新本格作品的雛形，比如在本作當(dāng)中，綾辻行人再次祭出了他招牌的雙線敘述，通過(guò)過(guò)去與未來(lái)兩條線，把故事和謎題交織在一起。相比起《獻(xiàn)給虛無(wú)的供物》等奇書(shū)的多線敘述，綾辻行人的布局并不是為了炫技，而是單純?yōu)榱斯适碌牧鲿扯群驮幱?jì)的實(shí)現(xiàn)。

此外，作品中還出現(xiàn)了神秘的館主、被面具遮住的人臉、美艷的女子、復(fù)雜的家族羈絆。這些“和式幽宅”的元素，往前追溯的話都能在橫溝正史的作品中一一找到對(duì)應(yīng)，但是今非昔比，50年后的新本格作品要比當(dāng)年的橫溝正史更加出人意料、劍走偏鋒。

值得一提的是，正是在《水車館事件》的宣傳語(yǔ)上，第一次出現(xiàn)了“新本格”這個(gè)稱呼，可見(jiàn)在日本出版方的眼中，這本書(shū)更能代表新本格的精髓，它不是基于某一本書(shū)、某一位作家的致敬，而是徹底將傳統(tǒng)本格作為創(chuàng)作底本，在上面盡情揮灑現(xiàn)代年輕人的想象力。

1988《迷宮館事件》

一位推理大師邀請(qǐng)了四位徒弟去他的家——迷宮館做客，四位徒弟趕到時(shí)，發(fā)現(xiàn)大師已經(jīng)去世，并且留下了遺言：以他的死作為謎面，撰寫(xiě)一本新的推理小說(shuō)，誰(shuí)的小說(shuō)最優(yōu)秀，就將獲得大師的所有遺產(chǎn)。而在四位徒弟創(chuàng)作推理小說(shuō)的過(guò)程中，殺人案再次上演，四位徒弟陸續(xù)被殺，并且死法和他們正在創(chuàng)作的推理一樣……

以上是《迷宮館事件》的故事內(nèi)容，無(wú)論是不是推理迷，看到這樣的劇情簡(jiǎn)介都會(huì)被吸引。再配上特別有噱頭的“迷宮館”設(shè)定，怪不得這本書(shū)最早引進(jìn)的時(shí)候譯名是《迷宮館的誘惑》。

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《迷宮館事件》最初的中文譯名是《迷宮館的誘惑》。

依靠這樣充滿誘惑力的設(shè)定，這本才是綾辻行人第三本長(zhǎng)篇小說(shuō)的作品已經(jīng)做到了從頭到尾都讓人停不下來(lái)，綾辻行人的寫(xiě)作功力也在高速的創(chuàng)作中突飛猛進(jìn)。

最值得注意的一點(diǎn)進(jìn)步是綾辻行人開(kāi)始玩文本游戲了，并且最后的詭計(jì)也不像之前一樣直給，而是在前文用非常精妙的伏線進(jìn)行重點(diǎn)轉(zhuǎn)移。比如當(dāng)讀者看到迷宮館的設(shè)定，肯定會(huì)認(rèn)為如此大費(fèi)周章的復(fù)雜迷宮肯定有玄機(jī)，結(jié)果并沒(méi)有。比如我們看到四位徒弟各自的作品，肯定會(huì)認(rèn)為這種“作中作”有玄機(jī)，結(jié)果也并沒(méi)有，新本格時(shí)代的讀者小心翼翼、閱歷豐富，每一個(gè)坑都會(huì)勘測(cè)一番，但《迷宮館事件》的閱讀體驗(yàn)是，作者預(yù)判了讀者的猜測(cè)，引讀者入甕之后再放松警惕，最后在讀者根本意想不到的地方來(lái)一個(gè)更大的逆轉(zhuǎn)。

印象中，《迷宮館事件》是我看過(guò)的第一本“作中作”推理小說(shuō)，現(xiàn)在回過(guò)頭看，綾辻行人對(duì)于作中作的運(yùn)用已經(jīng)達(dá)到了魔術(shù)高手的境界，他會(huì)故意賣出破綻，然后趁讀者不注意的時(shí)候給出致命一擊，而且是連環(huán)逆轉(zhuǎn)。

1989《人偶館事件》

這一年開(kāi)始，綾辻行人加速了自己非系列作品的創(chuàng)作進(jìn)度，除了《人偶館事件》外，他還推出了《殺人方程式：尸體肢解之謎》、《黑暗耳語(yǔ)》這些非系列作，同時(shí)手上正在創(chuàng)作的有《殺人鬼》這樣的殘酷懸疑作品。

可以說(shuō)，這一階段的綾辻行人已經(jīng)不滿足于自己僅僅是一個(gè)依靠搭建各種奇怪建筑而聞名的新本格作家了，他想在更多的領(lǐng)域證明自己。

或許是受此影響，《人偶館事件》相比起前幾作，那種扎實(shí)又飄逸的新本格味道并不是特別重，雖然同樣是多線敘事、敘述性詭計(jì)以及奇怪的館，但故事和詭計(jì)的核心變成了精神層面的探索，甚至本作中都沒(méi)有出現(xiàn)系列偵探“島田潔”，這也是為什么有相當(dāng)一部分讀者并不喜歡這本書(shū)的原因。

之后，綾辻行人再也沒(méi)有在館系列中嘗試這種偏離本格相對(duì)較遠(yuǎn)的懸疑小說(shuō)寫(xiě)法，而是將精神、心理方面的純懸疑保留了二十年，直到2009年的新作《替身》，綾辻行人將準(zhǔn)備了許久的心理懸疑故事，結(jié)合他擅長(zhǎng)的逆轉(zhuǎn)，讓自己的創(chuàng)作生涯又多了一本代表作。

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根據(jù)原著《替身》改編的同名動(dòng)漫劇照，綾辻行人為編劇之一。

1991《鐘表館事件》

《迷宮館事件》之后，綾辻行人其實(shí)一直沒(méi)有交出讓讀者十分滿意的純正“館系列”作品，當(dāng)然這幾年時(shí)間，他在非系列作品中可謂是多面開(kāi)花，只是那些作品雖然都有各自的亮點(diǎn)，但很難達(dá)到“館系列”的高度，直到1991年，綾辻行人帶著《鐘表館事件》回來(lái)了。

自1987年以來(lái)，綾辻行人已經(jīng)出道五年，這五年時(shí)間也是新本格文壇飛速成長(zhǎng)的五年，眾多優(yōu)秀的新本格后起之秀一掃日本推理文壇的陰霾和死寂，奉上了形色各異的優(yōu)秀作品，在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，讀者和市場(chǎng)也在迭代和進(jìn)化，他們現(xiàn)在已經(jīng)完全能夠接受新本格作品的沖擊了。

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《鐘表館事件》，綾辻行人著，劉羽陽(yáng)譯，新星出版社2016年4月。

新銳作品和作者雖然層出不窮，但基本上都是由年輕作者創(chuàng)作的新本格作品又很難成為經(jīng)典，在所有人都覺(jué)得這時(shí)候需要一部有分量的新本格名片時(shí)，《鐘表館事件》恰如其分地出現(xiàn)了。

這本書(shū)在次年獲得了推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，得到了主流評(píng)論圈的認(rèn)可，直到現(xiàn)在，它依然是新本格的一座豐碑。因?yàn)樗Ａ袅司c辻行人，或者說(shuō)新本格最初的創(chuàng)作理念和元素。通過(guò)封閉環(huán)境切斷社會(huì)現(xiàn)實(shí)、復(fù)雜的家族背景、血腥頻發(fā)的謀殺案、出人意料的核心詭計(jì)，在這本書(shū)中讀者幾乎能找到新本格的一切元素，而使它成為經(jīng)典的，則是當(dāng)讀完整本書(shū)，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)所有的這些元素都嚴(yán)絲合縫地組合在了一起，這是一本完整的作品，缺少任何一個(gè)條件、少了任何一個(gè)元素都會(huì)破壞它的美感。

我們常說(shuō)新本格作品是標(biāo)準(zhǔn)的銳角作品，必定有某一個(gè)點(diǎn)是尤其突出的，它可能是設(shè)定，可能是詭計(jì)，可能是動(dòng)機(jī)，可能是角色，但像《鐘表館事件》這樣每一個(gè)角都是銳角的作品，幾乎很難再找到第二本了。這樣脫離實(shí)際的形狀也令人無(wú)法想象，就像新本格所代表的精神一樣，只存在于虛構(gòu)之中。

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《鐘表館事件》內(nèi)頁(yè)示意圖。

1992《黑貓館事件》

如果說(shuō)新本格推理是童話一般浪漫的推理作品，那么《黑貓館事件》就是最典型的一則“童話”。

首先，綾辻行人再次采用了他擅長(zhǎng)的“作中作”模式，通過(guò)小屋管理員的手記，讀者了解了當(dāng)時(shí)發(fā)生在那個(gè)偏僻角落的獵奇故事，而在手記之外，則有不斷逆轉(zhuǎn)真相在等待，如今作中作模式的推理小說(shuō)已不罕見(jiàn)，比如時(shí)晨《黑曜館事件》的開(kāi)頭就是一則童話，島田莊司也有不少手記推理的名作。

推理小說(shuō)本身具有相當(dāng)程度的虛構(gòu)感，在這個(gè)虛構(gòu)之上再疊加一層虛構(gòu)，是非常耐人尋味的，因?yàn)樽x者永遠(yuǎn)無(wú)法猜到，作者在哪個(gè)地方設(shè)下了詭計(jì)，將你騙了進(jìn)去。除了作中作之外，整本書(shū)的核心詭計(jì)和背景設(shè)置也頗具浪漫的童話色彩，更加具體一點(diǎn)，就是《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》。

上一期專欄介紹《愛(ài)麗絲罪惡奇境》的時(shí)候，我們提到新本格作家十分喜歡以這個(gè)童話來(lái)作為故事的底本，那要說(shuō)用得早和用到了核心，這本《黑貓館事件》應(yīng)該是必須提到的作品。

拋開(kāi)精彩的劇情不談，在我的心目中，《黑貓館事件》的詭計(jì)是所有新本格詭計(jì)中排名前五的。同樣質(zhì)量的詭計(jì)可以讓人聯(lián)想到島田莊司《眩暈》、二階堂黎人《恐怖的人狼城》，都是宏大、瘋狂、不可思議，但是讓人深深著迷的神之詭計(jì)。

2004《暗黑館事件》

1992年是新本格的高峰，綾辻行人新作《黑貓館事件》的出版和《鐘表館事件》的獲獎(jiǎng)為新本格運(yùn)動(dòng)前五年畫(huà)上了圓滿的句號(hào)。新本格推理作家已經(jīng)是市面上最炙手可熱的推理作家，這一年，《金田一少年事件簿》作為第一部標(biāo)準(zhǔn)的新本格漫畫(huà)也在雜志上開(kāi)始連載，一切都欣欣向榮，可綾辻行人的館系列卻突然停止了更新。

1992年之后，綾辻行人的創(chuàng)作速度明顯變慢，從一年兩三本減少到平均一年一本，并且每一本都是風(fēng)格完全不一樣的作品，其中有《推理大師的噩夢(mèng)》這樣的幽默推理，也有《怪胎》、《殺人鬼》這樣的恐怖懸疑。和綾辻行人的創(chuàng)作之路一樣，新本格在野蠻的破土生長(zhǎng)之后，也迎來(lái)了相對(duì)穩(wěn)定的創(chuàng)作時(shí)期，此后，雖然還時(shí)不時(shí)有類似京極夏彥、森博嗣等各擅所長(zhǎng)的作家出道，鼓勵(lì)夸張、怪異作品的“梅菲斯特獎(jiǎng)”也開(kāi)始舉辦，但整體的新本格生長(zhǎng)速度，還是趨于平穩(wěn)了。

短時(shí)間內(nèi)推出前六本“館系列”或許已經(jīng)消耗了綾辻行人很大一部分初生牛犢不怕虎的熱情，事實(shí)上他已經(jīng)用這些作品證明了自己，證明了新本格，后面的館系列作品在眾多目光的注視下變得格外謹(jǐn)慎。

這一等就等了12年，2004年，綾辻行人的館系列新作《暗黑館事件》出版，這本作品相比起之前的館系列，篇幅更長(zhǎng)，而且具有一定的閱讀門(mén)檻，必要的門(mén)檻是先要把之前的館系列讀完，才能徹底享受這本新書(shū)想要表達(dá)的內(nèi)容。

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《暗黑館事件》，綾辻行人著，櫻庭譯，新星出版社2016年6月。

不管是作者的地位、館系列的總結(jié)之作、超長(zhǎng)的篇幅和一定的準(zhǔn)入門(mén)檻，都讓《暗黑館事件》成為了新本格五大奇書(shū)中的一本。

對(duì)于綾辻行人的粉絲來(lái)說(shuō)，《暗黑館事件》絕對(duì)是一場(chǎng)盛宴，因?yàn)槟銜?huì)在其中看到館系列熟悉的人物和橋段，也能看到新本格開(kāi)創(chuàng)之初和輝煌現(xiàn)在的所有元素，更能看到獨(dú)屬于綾辻行人的詭計(jì)思路和連續(xù)逆轉(zhuǎn)。很多讀者詬病此書(shū)過(guò)于長(zhǎng)了，當(dāng)然，對(duì)于新讀者來(lái)說(shuō)，《暗黑館事件》的篇幅像極了其他新本格作品的“灌水”，但對(duì)于期待館系列新作的讀者來(lái)說(shuō)，不管多長(zhǎng)，都舍不得讀完。

2006《驚嚇館事件》

這本書(shū)是“館系列”評(píng)價(jià)最差的一本書(shū)，包括我在內(nèi)，很多讀者在讀完這本書(shū)之后，都想著《暗黑館事件》是館系列最好的收尾，但是綾辻行人自己已經(jīng)放話，館系列要出到十本。一共有十本的系列作，我們當(dāng)然不奢望每一本都保持那么高的水準(zhǔn)，所以，《驚嚇館事件》的質(zhì)量下滑變成了一種期待，期待后面兩本作品能夠復(fù)當(dāng)年之勇。

當(dāng)然，《驚嚇館事件》的質(zhì)量和它的受眾定位也不無(wú)關(guān)系，這是一本獻(xiàn)給少男少女的推理作品，所以綾辻行人有意在角色、故事、詭計(jì)上做了低齡化的處理。我們不能因此就批判《驚嚇館事件》是一本不合格的推理小說(shuō)，只能說(shuō)它和“館系列”一路以來(lái)的開(kāi)創(chuàng)性、先鋒性是不同的，他不是《十角館事件》，針對(duì)主流推理審美的重塑，而是幫助下一代推理讀者來(lái)理解現(xiàn)在的推理小說(shuō)是什么。

日本推理的鼻祖江戶川亂步也在中后期改變風(fēng)格，撰寫(xiě)青少年推理，那些明智小五郎和怪奇二十面相斗智斗勇的故事當(dāng)然和亂步早期風(fēng)格截然不同，但確實(shí)有一大批小讀者通過(guò)明智小五郎的故事接觸到推理，并且愛(ài)上推理。

綾辻行人在這個(gè)時(shí)候，通過(guò)最具有號(hào)召力的“館系列”，在做一次這樣的嘗試，我認(rèn)為格局上是沒(méi)錯(cuò)的，只是或多或少，有點(diǎn)讓原來(lái)的館系列讀者失望就是了。

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《十角館事件》漫畫(huà)海報(bào)。

2012《奇面館事件》

誰(shuí)能想到，這本十年前的作品，“館系列”第九彈，居然到現(xiàn)在還是“館系列”最新作品？

——哦，大家都想到了，那沒(méi)事兒了。

這本書(shū)的看點(diǎn)還是很足的，畢竟時(shí)隔多年，綾辻行人又一次推出新作，篇幅管夠，島田潔、鹿谷門(mén)實(shí)等經(jīng)典角色再次挑起大梁，純正的“館系列”味道又回來(lái)啦。而且上一本《驚嚇館事件》作為“神秘大陸”系列一本，是面向青少年的，這次正兒八經(jīng)地回歸，想必綾辻行人已經(jīng)做好了準(zhǔn)備，所以這本書(shū)剛上市，期待值就已經(jīng)拉滿。

可惜讀完之后，很多讀者還是紛紛表示失望，內(nèi)心的期待值很高，但是這本書(shū)并沒(méi)有被滿足。

但是我非常喜歡這本書(shū)，最大的原因是——這本書(shū)太成熟了。

過(guò)了這么多年，可能很多讀者還是希望看到當(dāng)初的綾辻行人，但我更加欣賞成熟的綾辻行人，他也一定比當(dāng)初成熟了。

我們可以從故事設(shè)置上看出一些端倪，比如《奇面館事件》無(wú)論是從書(shū)名還是館的設(shè)定，都離不開(kāi)“面具”這一道具，這一次，所有館里面的人物都會(huì)戴上面具，遙想當(dāng)年《水車館事件》的時(shí)候，光一個(gè)人戴面具就能被綾辻行人玩出花來(lái)，何況全員面具人？但是看到最后，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，綾辻行人并沒(méi)有在面具上玩很多花招，甚至我相信很多讀者腦補(bǔ)的解答肯定都要比這本書(shū)的真解答更為復(fù)雜。另外，這本書(shū)雖然篇幅并不短，但整本書(shū)只死了一個(gè)人，這對(duì)于擅長(zhǎng)“無(wú)人生還”模式的新本格作家來(lái)說(shuō)實(shí)在是太罕見(jiàn)了，要知道《十角館事件》、《鐘表館事件》這些代表作，哪一本不是血流成河？

從這兩點(diǎn)我們看到一個(gè)共性：克制。綾辻行人的出道源于“不克制”，市面上太多死氣沉沉的作品，我需要新鮮的、夸張的、標(biāo)新立異的風(fēng)格去打破，二十多年后，市場(chǎng)上已經(jīng)太多標(biāo)新立異的作品，綾辻行人則告訴大家，需要克制。

這是最厲害的一點(diǎn)，也是我認(rèn)為綾辻行人作為職業(yè)作家成熟、成長(zhǎng)的最重要的標(biāo)志。

而當(dāng)我們拋開(kāi)這些感官上的、潛意識(shí)中的夸張表達(dá)，冷靜下來(lái)去閱讀這本《奇面館事件》，會(huì)發(fā)現(xiàn)它的質(zhì)量并不低。而且它非常能調(diào)度讀者的思緒，正是基于它的那些設(shè)定，讀者會(huì)自行聯(lián)想很多解答，而最后看到扎實(shí)、樸素的真解答時(shí)，也是一種顛覆。

過(guò)山車，不是只有從下往上滑是過(guò)山車，從上往下落，也是過(guò)山車。如果說(shuō)閱讀推理小說(shuō)最大的享受和坐過(guò)山車類似，那么，我也很喜歡《奇面館事件》這樣從頂點(diǎn)瞬間始終往下滑落的感覺(jué)。

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《奇面館事件》，綾辻行人著，櫻庭譯，新星出版社2016年6月。

從1987年到2012年，新本格已經(jīng)走過(guò)了25個(gè)年頭。這25年中，誕生了無(wú)數(shù)優(yōu)秀作品，也有大批作者從充滿銳氣變得成熟克制，綾辻行人不管從哪個(gè)角度去看，都是足以代表新本格發(fā)展脈絡(luò)的那一個(gè)作家。

新本格故事還在繼續(xù)，館系列的故事也還沒(méi)結(jié)束，下一本會(huì)是什么時(shí)候，又是什么樣的作品呢？我已經(jīng)不是當(dāng)初的年輕讀者了，但我也還在一直期待。

撰文/陸燁華

編輯/李永博 青青子

校對(duì)/王心