這些可愛的簡筆動畫不僅僅是運(yùn)用在人物身上，有時(shí)也承載著一定的氛圍塑造作用。比如眾人讀信環(huán)節(jié)中，大大小小的郵件隨著拉遠(yuǎn)的鏡頭飛舞而下，平添了一份美好的詩意。

比如眾人在朗讀紀(jì)伯倫的《風(fēng)之歌》時(shí)，通過動畫呈現(xiàn)出的意境感，悠悠天地仿佛映入眾人的眼簾，趣味簡筆畫的點(diǎn)綴也如一陣風(fēng)拂過心尖。

提供想象力之余，動畫特效還能豐富故事性。比如袁詠儀來做客那一期，她才踏入房間就被熱情的小站成員們“驚嚇”到，又是幫她拿行李，又是幫她卸裝備，袁詠儀開玩笑表示自己好像被“洗劫一空”，動畫特效打破了二次元和三次元的邊界，讓畫面顯得更加生動活潑。

從某種程度上來說，動畫師的工作更像是創(chuàng)意的生產(chǎn)者。一期節(jié)目剪輯完畢后，動畫團(tuán)隊(duì)會反復(fù)拉片，每個(gè)動畫師都需要理解劇情、理解人物，每個(gè)動畫師都會帶著編劇思維提供動畫創(chuàng)意，內(nèi)部進(jìn)行創(chuàng)意提案，最終平均每期節(jié)目會制作大大小小的動畫200多個(gè)。

除此之外，這一季的廣播環(huán)節(jié)創(chuàng)新加入了實(shí)時(shí)彈幕動畫的元素，目的就是讓觀眾感知到更多元的觀點(diǎn)和更開放的討論環(huán)境，也由此讓觀眾產(chǎn)生了“跨時(shí)空對話”的奇妙體驗(yàn)?；蛟S彈幕動畫元素看上去簡單，但后期處理極為復(fù)雜，這也是動畫團(tuán)隊(duì)面臨的一大難題，“第一期一個(gè)故事的彈幕一個(gè)人做了8個(gè)小時(shí)，每修改一個(gè)字都要重做一次，前后修改了6次，一共4個(gè)故事，做了100多個(gè)小時(shí)。”

何為視覺效果的魅力？或許正如節(jié)目傳遞的那般，它連接著現(xiàn)實(shí)與想象，幫助我們感知到節(jié)目更美好的質(zhì)感，如果說故事內(nèi)容本身是對美好生活直觀的陳述，那么視覺效果所帶來的心靈震撼，無疑是錦上添花，就像一場治愈的沉浸式體驗(yàn)，視覺是不需要翻譯的語言，美好的質(zhì)感總能通過觀眾的眼睛，緩緩流入心頭。

以景傳情，融入22 ℃的美好

舒服，是觀眾對節(jié)目最直觀的感受。

從人體感知溫度的角度而言，最為舒適的溫度是22℃，節(jié)目所傳遞的美好質(zhì)感亦是如此。

當(dāng)熱氣球搭載信件落到小站成員面前時(shí)，立馬產(chǎn)生了一種電影畫面接入現(xiàn)實(shí)的奇妙氛圍，在暖色調(diào)的燈光襯托下，屏幕里的嘉賓和屏幕外的觀眾均被眼前的美好打動，不由自主地沉浸其中。

這樣的舒適感源于制作組的“處女座”特質(zhì)。前期準(zhǔn)備過程中，工作人員不斷試錯(cuò)、調(diào)整，一邊做一邊討論，關(guān)于“如何發(fā)現(xiàn)美好，分享美好”這個(gè)抽象的主題，導(dǎo)演組苦于沒有一種好的形式能夠承載，經(jīng)過多版策劃方案都被推翻之后，還是決定回歸廣播小站本身“用小站自己的意象來表達(dá)美好”。

從結(jié)合家具場景的光源調(diào)色，到貓眼視角展現(xiàn)的視覺性包裝，從透光性最好的拍攝通道玻璃挑選，到提升明暗對比度的燈光嘗試，從120多個(gè)分鏡頭測試的擇優(yōu)挑選，到固定投影儀的拍攝角度，最終節(jié)目的觀感呈現(xiàn)也與電臺小屋的整體氛圍保持了一致性，暖色調(diào)的光影呈現(xiàn)出了更加浪漫溫馨的基調(diào)。

只有慢工出細(xì)活的入微，方能顯著大飽眼福的質(zhì)感。當(dāng)國內(nèi)綜藝的制作水平逐漸進(jìn)入成熟的工業(yè)化體系后，觀眾挑剔綜藝節(jié)目的標(biāo)尺不可避免地移到了“匠心品質(zhì)”上，《朋友請聽好2》本就具備了天然選題上的優(yōu)勢，脫胎于現(xiàn)實(shí)社會的話題更易引發(fā)觀眾的青睞和共鳴，而凝結(jié)著無數(shù)人心血的視覺語言運(yùn)用如花字特效、動畫設(shè)計(jì)以及拍攝置景等方面更是點(diǎn)題了“美好”的價(jià)值觀呈現(xiàn)。

綜藝市場各種品類的綜藝節(jié)目層出不窮，良性競爭下，為了高品質(zhì)“卷起來”是觀眾喜聞樂見的，誠然綜n代總避免不了創(chuàng)新問題，所以《朋友請聽好2》在保證內(nèi)容品質(zhì)的基礎(chǔ)上，在視覺表達(dá)上“卷”出了新意。由此可見，口碑綜藝的制勝法寶從來都不是亂花漸欲迷人眼的熱鬧形式，而是潤物細(xì)無聲的真摯之心。