參加1987年的央視春晚，是費(fèi)翔演藝生涯最重要的一個(gè)經(jīng)歷。從1981年踏入娛樂圈開始，他雖然出演過電影、電視劇，發(fā)行過多張專輯唱片，但始終沒能在熱鬧非凡、群星熠熠的臺(tái)灣娛樂圈站到第一線。

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1986年下半年，他在廣州太平洋影音公司錄制發(fā)行了《跨越四海的歌聲》，雖然引起不少關(guān)注，但并沒有真正火起來。直到次年站上神奇的春晚舞臺(tái)，憑借“故鄉(xiāng)的云”和“冬天里的一把火”才一夜之間火遍全大陸。

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說到費(fèi)翔，繞不開翻唱這個(gè)話題，我前面分享過的張行、張薔、周峯、吳滌清的唱片，很多朋友在留言里都談及了對(duì)翻唱的看法。今天，借著分享費(fèi)翔在大陸發(fā)行的第二張專輯-《四海一心》的機(jī)會(huì)，也和大家聊聊我對(duì)翻唱、改編的一些看法，純屬個(gè)人意見。

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我不贊成將翻唱和改編混為一談，兩者在形式和表現(xiàn)上有明顯區(qū)別的。翻唱，不改動(dòng)原曲的旋律和歌詞，以原唱者相同的語言演唱，雖然也會(huì)重新編曲配器，但歌曲的整體聽感上差別不會(huì)太大，與原唱的差別更多體現(xiàn)在翻唱者對(duì)原曲的理解、個(gè)人唱功和歌曲表現(xiàn)上。

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改編，則在原曲旋律的基礎(chǔ)上，新填不同語言的歌詞，再根據(jù)新歌詞重新進(jìn)行編曲配器，由改編者用新的演唱語言進(jìn)行演繹。在改編過程，新填歌詞的意義不一定會(huì)和原曲相同，更多的是填詞人對(duì)旋律的理解，及其通過新歌詞想傳達(dá)出的涵義。不管是填詞人還是改編后的演唱者，對(duì)旋律、歌詞都會(huì)有自己的理解，從這一點(diǎn)上說，改編算是二次創(chuàng)作的過程，并不能等同于翻唱。

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世界范圍來看，翻唱的情況很普遍，披頭士的“yesterday”就被統(tǒng)計(jì)過是被翻唱次數(shù)最多的歌曲。同時(shí)，歌曲被翻唱者唱紅的情況，更是比比皆是。像the platters的“smoke gets in your eyes”、惠特妮休斯頓的“i will always love you”，他們雖然都不是原唱，但多數(shù)歌迷反而更喜歡他們的翻唱。

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音樂版權(quán)制度沒有建立之前，港臺(tái)兩地的粵語流行曲和民歌運(yùn)動(dòng)的時(shí)代，一首歌曲多人演唱的情況很常見，像鄧麗君、劉文正的很多歌，他們也都不是第一個(gè)演唱的。這個(gè)時(shí)期，用原唱和翻唱來定義并不合適，我覺得突出首唱這個(gè)概念即可。

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版權(quán)制度完善后，港臺(tái)兩地的一歌多唱就基本絕跡了。后來的翻唱，多是在取得歌曲的版權(quán)后，為向某歌手或歌曲致敬，才會(huì)錄制出版翻唱致敬專輯。這里面，我最喜歡的有3張，分別是張國榮的《salute》、王菲的《菲靡靡之音》和《告別的搖滾》。

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和港臺(tái)相比，大陸流行音樂和版權(quán)制度的起步、發(fā)展和成熟要晚很多。在改革開放初期，內(nèi)地流行音樂剛起步，創(chuàng)作人和創(chuàng)作歌曲的數(shù)量和質(zhì)量，遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了井噴爆發(fā)的市場需求。在這種情況下，翻唱港臺(tái)流行歌，自然成為大陸唱片公司和歌手，最快速便捷和有效迎合市場的手段。

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理性回到過去，在兩岸三地交流并不順暢的當(dāng)時(shí)，內(nèi)地的這一波翻唱潮，至少起到了兩方面積極作用。一是促進(jìn)很多港臺(tái)流行歌在內(nèi)地的傳播，為后來更多優(yōu)秀的港臺(tái)歌手和歌曲進(jìn)入內(nèi)地創(chuàng)造了有利的條件。二是推動(dòng)內(nèi)地流行音樂的發(fā)展，幫助內(nèi)地音樂人加快完成從模仿、吸收到原創(chuàng)的發(fā)展階段。因此，對(duì)待80年代中期內(nèi)地盛行的 “翻唱風(fēng)”，還是應(yīng)該抱持一種客觀、寬容和理解的態(tài)度，尊重歷史，不做苛責(zé)。

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言歸正傳，說回費(fèi)翔的這張《四海一心》專輯。和《跨越四海的歌聲》一樣，12首都是翻唱歌曲。與當(dāng)時(shí)內(nèi)地歌手不同，像他這樣，作為一個(gè)臺(tái)灣歌手，依靠翻唱在大陸取得了巨大的成功，在當(dāng)時(shí)確實(shí)不多見。

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我覺得主要是幾方面因素成就了他的成功，一是個(gè)人高大俊朗外形所形成的偶像效應(yīng)；二是春晚的神奇魅力，他在除夕夜的精彩表演，進(jìn)一步放大了這個(gè)偶像效應(yīng)；三是當(dāng)時(shí)內(nèi)地對(duì)港臺(tái)唱片引進(jìn)的滯后，很多優(yōu)秀歌手的優(yōu)秀作品都沒能第一時(shí)間引進(jìn)到內(nèi)地；最后一點(diǎn)，費(fèi)翔的唱功還是非常了得的，他翻唱的很多歌曲都有自己的特點(diǎn)，符合當(dāng)時(shí)內(nèi)地歌迷對(duì)流行歌的期待和審美，這也是他能獲得成功的關(guān)鍵因素。

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和《跨越四海的歌聲》相比，我個(gè)人更喜歡他在《四海一心》里選擇的歌曲，像“飛揚(yáng)的青春”、“安娜”、“海角天涯”，都是當(dāng)年我聽這盒磁帶里非常喜歡的歌曲。與原唱相比，至少這三首歌，我更喜歡費(fèi)翔在《四海一心》的版本。

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和以前的分享一樣，下面我還是會(huì)把專輯里12首歌的創(chuàng)作者、原唱等資料，一一貼出來分享給大家，一起重溫這些屬于我們那個(gè)年代的經(jīng)典流行歌，向我們聽過的原唱和翻唱致敬。

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a1、飛揚(yáng)的青春

曲/詞：高慧娟

原唱：丁曉雯/李安修/林隆璇/涂佩岑/藍(lán)麗婷/蔡宜靜/陳文玲/商怡雯

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很長一段時(shí)間，我都以為這首歌是內(nèi)地的原創(chuàng)作品，后來才知道它也是翻唱歌。這首歌是第三屆臺(tái)灣大學(xué)城大專創(chuàng)作歌謠比賽的參賽作品，由高慧娟創(chuàng)作，最早收錄在1986年出版的比賽優(yōu)勝作品紀(jì)念專輯，由丁曉雯、李安修、林隆璇這三位后來聲名鵲起的臺(tái)灣音樂人與其他5位歌手合唱的。

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《四海一心》版的合唱邀請(qǐng)了當(dāng)時(shí)兩岸四地的4位歌手，除費(fèi)翔外，還有北京的成方圓、上海的董苓和廣州的唐彪。除了這兩版外，飛鷹唱片的方文琳、裘海正、巫啟賢也翻唱過。三個(gè)版本比較，原唱的聲音和演繹最青春、稚嫩，最接近校園的感覺；大陸版的最大氣，和當(dāng)年流行的很多公益性質(zhì)的合唱歌曲感覺最接近；飛鷹版嘛，介于兩者之間，并不出彩。喜歡哪個(gè)版本，看個(gè)人偏好吧，我會(huì)選原唱和大陸版。

a2、呢喃

曲：譚健常 詞：小軒

原唱：黃鶯鶯

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包括“呢喃”和“沙漠之足”，以及上一張專輯的“只有分離”，費(fèi)翔翻唱了黃鶯鶯的3首歌。與費(fèi)翔版比較，我還是喜歡陳揚(yáng)和譚健常對(duì)原曲的編曲，黃鶯鶯的聲音及表現(xiàn)更契合小軒的歌詞。

a3、安娜

曲：kai band（甲斐バンド） 詞：陳易

原唱：林淑容

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費(fèi)翔這張專輯里，翻唱的這首“安娜”是我最喜歡的一首歌，他翻唱的是1983年林淑容版本。這首歌是日本樂隊(duì)kai band的原創(chuàng)作品，聽過的朋友，肯定都忘不了這首好聽的旋律，強(qiáng)烈建議大家去找日文版來聽聽。

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最早將這首日文歌改編成中文版的并不是林淑容，而是香港歌星張德蘭，她在1980年出版的《風(fēng)塵淚》專輯里，就收錄了由盧國沾填詞的粵語版“紫水晶”。兩個(gè)中文版的歌詞比較，我更喜歡陳易填詞的國語版。

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對(duì)比林淑容的原唱，我更喜歡費(fèi)翔，喜歡他對(duì)歌曲的處理方式，以及編曲的節(jié)奏，而且用男聲來演繹這首歌，顯然要比林淑容更符合國語版填詞的意境。

a4、沙漠之足

曲/詞：童安格

原唱：黃鶯鶯

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這首歌是童安格早期的作品，旋律和歌詞都很有意境，非常適合黃鶯鶯有穿透力的聲音，費(fèi)翔的翻唱少了些味道，不是我喜歡的演繹方式。童安格在1991年他的個(gè)人作品演唱專輯《一世情緣》里也唱過這首歌，這三個(gè)版本比較，我還是更喜歡黃鶯鶯的原唱。

a5、我要高飛

曲：michael gore 詞：王泰

原唱：林芊苓（芊苓）

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雖然這首“我要高飛”是翻唱歌，但聽過原唱的朋友估計(jì)不多，我也沒聽過。原唱的是馬來西亞華裔歌手芊苓（原名林芊苓），我沒有收過她的唱片，也沒有聽過她的歌。

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芊苓原唱的國語版，我沒聽過，但聽過這首改編歌的英文原曲。這首歌是1980年艾倫帕克導(dǎo)演的青春歌舞電影《fame名揚(yáng)四?！返耐黝}歌，由irene cara演唱。我收了這張電影原聲碟的首版cd，1983年西德壓碟，熟悉cd版本和壓碟的朋友，看到這個(gè)“大紅盤”應(yīng)該就知道了，cd編號(hào)800 034-2，是寶麗金銀圈生產(chǎn)線最早壓碟的一批cd。

a6、最后的華爾茲

曲/詞：barry mason、les reed

原唱：engelbert humperdinck

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和《跨越四海的歌聲》一樣，費(fèi)翔也選了一首英文歌來翻唱，上次是“l(fā)ove story”，這次是“the last waltz”。原唱的是英國的老牌歌手engelbert humperdinck，他憑借著磁性的嗓音，從60年代開始就走紅于英國歌壇，這首“the last waltz”是他1967年出版的首張同名專輯主打歌，也是他的個(gè)人代表作。

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在粵港一帶玩hifi的發(fā)燒友，對(duì)他非常熟悉，特別是1996年香港topmusic天樂唱片代理發(fā)行的《鎖不到的愛》金碟cd，更被很多發(fā)燒友用作測試器材的人聲天碟。

b1、雨中徘徊

曲：the ventures 詞：慎芝

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和“安娜”一樣，這首“雨中徘徊”的原唱也是改編版，改編自60年代開始成名的電吉他樂隊(duì)the ventures到日本演唱時(shí)創(chuàng)作的“stranger in midoosuji”。1970年歐陽菲菲到日本發(fā)展，日本東芝公司就為她選了這首“stranger in midoosuji”，改編成日文版的“雨の御堂筋”，并于次年發(fā)行了她在日本的首張單曲ep，歌曲推出后大受歡迎，連續(xù)9周登上oricon公信榜，並曾獲得過單周的第一名。

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由慎芝填詞的國語改編版，最早的演唱是1972年，那一年甄妮、尤雅和楊小萍在她們的個(gè)人專輯里都收錄過，至于誰是首唱者，因?yàn)檎也坏竭@三張專輯的具體發(fā)行時(shí)間，我無法證實(shí)，希望有知道的朋友能幫忙留言解惑。除了甄妮她們，鄧麗君、葉璦菱，以及歐陽菲菲等后來也都翻唱過國語版。

b2、海角天涯

曲：駱明道 詞：樂毅

原唱：王芷蕾

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費(fèi)翔在這張專輯里翻唱的“海角天涯”，是我當(dāng)時(shí)聽這盤磁帶的時(shí)候，第二首喜歡的歌曲。后來，也聽了王芷蕾的原唱，和費(fèi)翔的編曲不太一樣，兩者比較我會(huì)選擇費(fèi)翔的翻唱。

b3、夏的季節(jié)

曲：陳復(fù)明 詞：何啟弘

原唱：鳳飛飛

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上一張《跨越四海的歌聲》，費(fèi)翔翻唱了鳳飛飛的“好好愛我”，這次翻唱的是“夏的季節(jié)”。不用比，作為鳳姐的歌迷，我毫不猶豫地拋棄費(fèi)翔的翻唱版。

b4、倩影：

曲/詞：楊明輝

原唱：林慧萍

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“倩影”的原唱是臺(tái)灣歌手林慧萍，收錄在她1982年出版的首張專輯，我收了臺(tái)版磁帶。林慧萍的原唱和費(fèi)翔的演繹，屬于兩種不同的味道，兩個(gè)版本我都喜歡。

b5、夏天的浪花

曲：jeff lynne 詞：莊奴

原唱：高凌風(fēng)

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在春晚演唱“冬天里的一把火”而大火后，唱片公司在制作費(fèi)翔的第二張專輯時(shí)，肯定有充足的理由再為他挑選一首高凌風(fēng)的歌曲。

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和“冬天里的一把火”一樣，高凌風(fēng)原唱的“夏天的浪花”，也是改編歌，改編自英國搖滾樂隊(duì)elo（electric light orchestra）的“l(fā)ast train to london”。在80年代的臺(tái)灣樂壇，高凌風(fēng)和林子祥一樣，很擅長改編歐美歌曲，他們對(duì)原曲旋律、節(jié)奏的把控，有自己的一套，總能唱出不同于別人的特色，很少有人能出其右。費(fèi)翔的翻唱和他們相比，還差一點(diǎn)意思。

b6、讀你

曲/詞：梁弘志

原唱：蔡琴

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梁弘志創(chuàng)作，蔡琴演唱的這首“讀你”，不論是旋律、歌詞，還是演唱，在國語流行歌曲里，絕對(duì)能算是“神作”級(jí)的代表。因?yàn)?，太深入人心了，這樣的經(jīng)典之作，很少有人愿意去翻唱它，費(fèi)翔敢于選它，肯定對(duì)自己的唱功有十足的信心和把握。至于他的表現(xiàn)如何，不同人聽會(huì)有不同的評(píng)價(jià)。我嘛，可以接受費(fèi)翔的翻唱。

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最后，照例說一下我收藏這張《四海一心》專輯的唱片版本，除了磁帶，還有黑膠唱片和復(fù)刻版cd。黑膠唱片是太平洋影音于同年出版的，由位于廣州的亞洲音像唱片公司印制，曲目及排序與磁帶一致。

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復(fù)刻版cd是2002年太平洋影音出版的“歌聲依舊 真情難忘”系列，《跨越四海的歌聲》和《四海一心》兩張我都收了。cd母帶由當(dāng)年非常盛行的美國太平洋微音公司的hdcd處理器制作，壓碟的是太平洋自己的光盤生產(chǎn)線（mould sid碼是ifpi c205）。

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與早期的黑膠和磁帶相比，我不是很喜歡太平洋復(fù)刻的這個(gè)“歌聲依舊 真情難忘”系列cd，數(shù)碼味道太重了，聽感不舒服，音質(zhì)無法與黑膠和磁帶相比，幸好我收藏的這張專輯的黑膠和磁帶，音質(zhì)都保存得非常好，cd買回來只聽過一次就束之高閣了。