3月20日，由閻建鋼執(zhí)導(dǎo)，陳曉、李沁等主演的電視劇《人生之路》在總臺(tái)央視綜合頻道播出，愛奇藝同步播出。劇集根據(jù)作家路遙小說《人生》改編，是繼《人世間》之后一次期待值極高的文學(xué)作品影視化呈現(xiàn)。

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作品開播，社交熱度沖高，有些40年前大家討論《人生》的味道，“開篇的滔滔黃河水一下就把我?guī)肓?，這像極了無數(shù)在生活中‘奔騰’的我們”“高加林的人生，有迷茫無助憤懣，但更多的是追求抗?fàn)幥笏鳌薄?陳曉演出了蓬勃生長的高加林，演活了那個(gè)黃金年代的他們，以及擁有過青春的我們”……

在鏡像敘事中，打開“命運(yùn)的思辨”

《人生之路》的故事從1984年的高考開始講起。上世紀(jì)80年代的縣城校園、陜北窯洞、小餐館、二八大杠，以及帶有時(shí)間印記的勵(lì)志口號(hào)“寧吃百日苦，不留終身憾”，在第一集完成了劇集的重要初試：年代地域氛圍入場(chǎng)。

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很快，劇中第一個(gè)分水嶺情節(jié)出現(xiàn)：呼應(yīng)原著中高加林民辦教師資格被頂替的情節(jié)，劇集中“高考冒名頂替”事件發(fā)生——如此調(diào)整，因?yàn)楹笳邘Ыo人物的打擊深遠(yuǎn)且持久，由此碰撞出的戲劇沖突也更激烈。

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這一線索也將高加林、高雙星兩個(gè)年輕人的命運(yùn)扯向兩個(gè)極端，由“無常感”推進(jìn)敘事，呼應(yīng)并延續(xù)了原著的主題內(nèi)核，也為劇集打開更加強(qiáng)烈的對(duì)立氣場(chǎng)。

被命運(yùn)捉弄的全村第一學(xué)霸高加林，大學(xué)夢(mèng)戛然而止；看似得到命運(yùn)饋贈(zèng)的高雙星，被“偷來”的人生推著向前。

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兩臺(tái)戲的大幕同時(shí)開啟，不時(shí)出現(xiàn)歷史和未來的交集。雙線并行的結(jié)構(gòu)，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，也逐漸打開立體敘事空間。

立體敘事還源于地域切換。陜北、上海，在鏡頭的切換中將互為鏡像的兩種人生加以描摹。情節(jié)對(duì)照間，顯現(xiàn)出“冒名頂替”事件為主人公帶來的現(xiàn)實(shí)阻礙和心靈創(chuàng)傷，提升故事的感染力指數(shù)。

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根據(jù)劇集目前釋出的內(nèi)容，命運(yùn)的走向充滿未知與懸念，由此引發(fā)觀眾對(duì)于命運(yùn)思辨性的思考，也恰恰是這部劇可以“穿透”幾代人青春、引起共鳴的原因。

穿透時(shí)代的“青春影像”

“希望不管是50后這批高加林的同代人，60后這批高加林的弟妹們，還是今天年輕的觀眾們，都有出乎意料的感動(dòng)——沒想到40年前的青春形象在今天能和我產(chǎn)生‘呼吸’，他們的情感能和我共振，他們的命運(yùn)能深深地感染我?！?/span>

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這番在開機(jī)儀式上的發(fā)言，道出了導(dǎo)演閻建鋼將《人生》影視化的初衷，也帶出了《人生之路》得以和當(dāng)下觀眾建立連接、實(shí)現(xiàn)對(duì)話的核心：人物。

如何讓經(jīng)歷過那段歲月的觀眾在人物身上看到過往？又如何讓未曾經(jīng)歷過那段歲月的觀眾與“四十年前的他們”有所共鳴？

劇中有這樣一個(gè)橋段：高加林騎車馳騁于山間，青年貧苦卻滿懷壯志，渴望馳騁和翱翔在天地間。這一幕，用詩化的鏡頭語言表達(dá)了高加林內(nèi)心的青春躁動(dòng)和擁抱世界的渴望，是一段關(guān)于青春宣言的“無聲獨(dú)白”，也為現(xiàn)實(shí)題材融入浪漫的表達(dá)方式。

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越是年代感強(qiáng)的劇集，越考驗(yàn)人物群像的塑造力?！度松贰返木巹『榫富?、未夕分別參與過《親愛的翻譯官》和《山海情》《喬家的兒女》等創(chuàng)作，有著“拿捏”人物的經(jīng)驗(yàn)，在《人生之路》的創(chuàng)作中結(jié)合時(shí)代背景對(duì)人物一一進(jìn)行細(xì)致刻畫，鮮活且多面，也讓觀眾在或感動(dòng)、或唏噓間共情角色命運(yùn)。

時(shí)間線拉回至80年代的陜北農(nóng)村，劇中人物的思想和行動(dòng)都具備清晰的時(shí)代特質(zhì)。而基于不同的家庭出身、成長弧線，人物的性格特點(diǎn)、一言一行又有明顯的個(gè)性標(biāo)簽。

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好文字力透紙背，好影像穿透時(shí)代?！度松贰吩凇巴迸c“異”的刻畫中，還原出一張張有著時(shí)代印記的青春合影。相隔近40年，漫長的時(shí)間線并未切割不同年代的青春，因?yàn)槿绾瓮ㄟ^奮斗改寫命運(yùn)，是一道能夠超越時(shí)間的人生課題。當(dāng)情感“照進(jìn)”生活，劇集的共情處有了扎實(shí)的落點(diǎn)。

由文字到影像，續(xù)寫“人生之路”

劇版《人生之路》自官宣起，便受到高度關(guān)注：《人生》的故事在文字和影像的續(xù)寫中，有著怎樣的一脈相承，又有著怎樣的改編？

《人生之路》通過對(duì)原著的故事肌理和時(shí)空縱深加以延展，回應(yīng)了路遙先生在書中對(duì)后來的讀者發(fā)出的叩問：才23歲的高加林還會(huì)去往何處，他究竟應(yīng)該如何延續(xù)自己的人生？

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從這個(gè)角度來看，《人生之路》是對(duì)《人生》的再現(xiàn)和延續(xù)。據(jù)主創(chuàng)介紹，《人生之路》在保留小說內(nèi)核的基礎(chǔ)上做了時(shí)代延展，比如劇版在更長的時(shí)間線上繼續(xù)故事，增加了高加林在曲折中完成成長后到上海打拼的故事。

時(shí)空上，《人生之路》打磨還原小說所描述的年代質(zhì)感，通過更加直觀的影視鏡頭將陜北的風(fēng)土人情緩緩道來。轉(zhuǎn)戰(zhàn)上海、陜西，歷經(jīng)194天拍攝，劇集最終在路遙先生老家落地生根……在這一過程中，手握金鷹等重要獎(jiǎng)項(xiàng)的美術(shù)指導(dǎo)劉勇奇把關(guān)嚴(yán)格。

劇中，大到飽經(jīng)歲月的窯洞，小到茶杯、農(nóng)具、發(fā)飾，樁樁件件都靠近40年前的質(zhì)感。隨著時(shí)間線的推進(jìn)，劇中的“景觀”也隨之一路變化，始終與時(shí)代背景貼合。

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可以想見，隨著上海這座大都市越來越多的“入鏡”，空間延展和地域反差將碰撞出更有味道的視覺和故事。閻建鋼提到，上海這一地標(biāo)的融入并非毫無根據(jù)，而是以自己作為同代人的視角，通過揣度和審視而定。

從小說細(xì)節(jié)中尋找線索：學(xué)生時(shí)代的高加林立下目標(biāo)要去上海求學(xué)；離開小說，從現(xiàn)實(shí)中判斷：上世紀(jì)80年代的中國，上海是最前沿且最具活力的城市之一，許多文學(xué)刊物在上海辦得有聲有色，恰好容納文學(xué)愛好者高加林的故事。同時(shí)，這樣的設(shè)定也有致敬路遙先生生平的深意。

從文字到影像，劇版《人生之路》是致敬呈現(xiàn)，也是合理續(xù)寫。站在當(dāng)下的立場(chǎng)和視角，劇集通過多個(gè)維度的“擴(kuò)容”，用“升級(jí)版”的故事回望蓬勃的青春，并結(jié)合當(dāng)下語境雕琢一代人的成長。劇集合理地給人物“設(shè)定”新的成長，用今天的價(jià)值觀念和審美需求，與當(dāng)下觀眾在思想和情感上建立深共鳴。

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歷經(jīng)幾年打磨，“人生”的故事如今和觀眾見面了。閻建鋼說，電視劇《人生之路》更像是一群與路遙惺惺相惜的人，在經(jīng)歷了當(dāng)下更加漫長的生命體驗(yàn)后，回望那一代的青春，交付一份走心的自我體認(rèn)。

《人生之路》里的高加林靠一支筆把自己帶到了上海。他順應(yīng)時(shí)代努力學(xué)習(xí)新知識(shí)，終于在時(shí)代浪潮中譜寫了平凡人不平凡的人生故事。

這也意味著，年輕人們應(yīng)該得到展現(xiàn)自我的更大舞臺(tái)和不斷向上的更多機(jī)會(huì)，他們的善良品性與真摯情感，也應(yīng)該在歷史的進(jìn)程中得到保留——這正是《人生》能夠激勵(lì)一代代中國年輕人，讓無數(shù)讀者熱淚盈眶的原因。