于理

電視劇《熟年》改編自伊北的同名小說(shuō)。此前伊北的《小敏家》也曾被改編成同名電視劇。不過(guò)相較于《小敏家》，小說(shuō)《熟年》的爭(zhēng)議較大一些?！妒炷辍返闹饕巧毡橥Σ煌昝?，小說(shuō)的價(jià)值觀也頗為保守，總結(jié)起來(lái)就是“日子能湊合過(guò)就別離婚，有什么事懷個(gè)孕就能解決”。劇集從人設(shè)到情節(jié)做了不小的改動(dòng)，還是建議觀眾脫離小說(shuō)看劇吧。

《熟年》海報(bào)

劇版《熟年》的陣容還是相當(dāng)吸引人的。劇情聚焦一個(gè)三世同堂的家庭。家里最年長(zhǎng)的是倪老太太（曹翠芬 飾），她有三個(gè)孩子。大兒子倪偉民（張國(guó)強(qiáng) 飾），大兒媳吳二琥（宋丹丹 飾），二兒子倪偉強(qiáng)（劉奕君 飾），二兒媳張春梅（郝蕾 飾），三女兒倪偉貞（王鷗 飾）。

倪偉民和吳二琥的兒子倪俊（王彥霖 飾）已經(jīng)結(jié)婚了，劉紅艷（唐藝昕 飾）是倪俊的妻子。

倪家全家福

占據(jù)劇情最多篇幅的是張春梅，劇名“熟年”所要訴說(shuō)的也是張春梅這一年齡段人群的困境。“熟年”專指四十歲至六十五歲之間的族群，熟年危機(jī)其實(shí)就是“中年危機(jī)”。人到中年會(huì)有一種前不著村后不著店的迷惘感，青春不復(fù)，逝者不可追，既有的一切令人厭倦，而遲暮與死亡的恐懼又常常趁隙而入，中年人的自我感、生命的信任、價(jià)值信念會(huì)產(chǎn)生一系列瓦解。因此，中年危機(jī)可以指向一些形而下的、具體的工作生活困境，也常常是指向形而上層面的精神危機(jī)。

張春梅的熟年危機(jī)，首先是來(lái)自于丈夫倪偉強(qiáng)在婆婆生日時(shí)的“消失”，在張春梅費(fèi)了很大的勁找到丈夫時(shí)，丈夫突然提出離婚。不僅是張春梅不解，周邊的人也都不理解，倪偉強(qiáng)堂堂一個(gè)大學(xué)教授，怎么就課題不做了，日子不過(guò)了，如果不是外面有小三，他提出離婚的理由到底是什么。

事實(shí)上，倪偉強(qiáng)陷入了精神危機(jī)。一直以來(lái)，倪偉強(qiáng)活在別人的期待里、活在張春梅的安排里，他恍然發(fā)現(xiàn)過(guò)往人生的重復(fù)、單調(diào)、壓抑和無(wú)意義，精神危機(jī)越積越深，以至于到后面精神瀕臨崩潰，所以他向張春梅提出離婚。

劉奕君演技很強(qiáng)大，讓倪偉強(qiáng)的精神危機(jī)顯得可信

丈夫的精神危機(jī)是一個(gè)導(dǎo)火索，直接點(diǎn)燃了張春梅的熟年危機(jī)。

在外人看來(lái)，張春梅是人人羨慕的強(qiáng)大女人。對(duì)外，她是雜志社的副總編輯，事業(yè)有成，風(fēng)光體面；有個(gè)幸福完美的家庭，丈夫是大學(xué)教授，兒子是名牌大學(xué)學(xué)生。對(duì)內(nèi)，張春梅能夠把這個(gè)復(fù)雜的大家庭照料得井井有條：她跟婆婆處得很好，儼然就像母女；家族里有什么大小聚會(huì)，也都由她來(lái)張羅安排……

張春梅（郝蕾 飾）

禍不單行，婚姻危機(jī)一來(lái)，其他危機(jī)也趕趟兒地找上來(lái)。婆婆罹患阿爾茨海默病，工作上犯了低級(jí)錯(cuò)誤，主編位置被他人捷足先登……

鋪陳困境主要是為了寫(xiě)人、寫(xiě)人在困境中的應(yīng)對(duì)。但坦誠(chéng)地說(shuō)，張春梅在諸多困境面前，并非觀眾所期待的那樣游刃有余，相反，她有些自相矛盾。

在一些與工作有關(guān)的場(chǎng)合中，觀眾看到的是一個(gè)精神獨(dú)立而強(qiáng)大的現(xiàn)代女性張春梅。比如劇情一開(kāi)篇，張春梅在電視節(jié)目中直接懟賣保健品的廠家，你會(huì)覺(jué)得她犀利、耿直、清醒、理性。再比如雜志社空降了一個(gè)蘇經(jīng)理，要做一篇“熟年精英女性”的專題文章，蘇經(jīng)理對(duì)精英女性的定義就是“上得廳堂、下得廚房”，并認(rèn)為張春梅就是這樣的人。張春梅則反駁蘇經(jīng)理，她認(rèn)為“我們既然要重新做一個(gè)女性的主題，就不應(yīng)該再去定義她們，應(yīng)該打破原來(lái)既有的定義”。從這些來(lái)看，張春梅的女性觀念是與時(shí)俱進(jìn)的。

張春梅有時(shí)很清醒

可真到具體的生活中，當(dāng)張春梅面對(duì)各種紛至沓來(lái)的困境時(shí)，她的應(yīng)對(duì)很難說(shuō)體現(xiàn)出獨(dú)立女性的特點(diǎn)。

比如她是這個(gè)大家庭的“大家長(zhǎng)”，固然體現(xiàn)出她辦事能力強(qiáng)，可有時(shí)我們也會(huì)覺(jué)得她頂替的只不過(guò)是“父權(quán)”的位置，多少帶有“爹味”，比如總是把丈夫當(dāng)做一個(gè)小孩，要幫丈夫擺平一切事情。

在發(fā)現(xiàn)丈夫精神狀態(tài)可能不對(duì)時(shí)，她直接找到與丈夫有緋聞的女同事，要求她跟自己一起拯救倪偉強(qiáng)（人家是憑什么?。?；當(dāng)?shù)弥煞虮粚W(xué)生誣告，她直接打電話給學(xué)生，幫丈夫擺平這個(gè)事情，丈夫質(zhì)問(wèn)她“你憑什么背著我去解決我自己的問(wèn)題”，她的回答是“那不是因?yàn)槟憬鉀Q不了嗎？……我是你的妻子好嗎？有一些問(wèn)題你不好說(shuō)，你解決不了的時(shí)候，我是有義務(wù)去幫你解決的”。

張春梅這樣的邏輯，很讓人窒息吧

換位思考下，你的伴侶隨時(shí)插手去解決你職場(chǎng)中的問(wèn)題，并認(rèn)為這是自己的“義務(wù)”，這樣的愛(ài)真的不是一種隱性的控制欲嗎？而在與丈夫離婚后，張春梅的控制欲伸向的是兒子，日后崩潰的就是兒子了。

面對(duì)丈夫提出離婚，我們可以理解張春梅的猶豫、不舍，畢竟兩人從學(xué)生時(shí)代走過(guò)來(lái)，有很深的感情，獨(dú)立女性在感情抉擇中有猶豫也很正常。只不過(guò)張春梅一開(kāi)始不想離婚，哪怕懷疑丈夫可能有人了，忍一忍她也要湊合著過(guò)下去。劇中旁敲側(cè)擊不斷強(qiáng)化著“女人不要離婚”的觀念，諸如張春梅的閨蜜說(shuō)“婚姻的袍子下面，誰(shuí)沒(méi)幾個(gè)虱子呀，你要是能忍就忍了吧。你看我一天天上班挺高興的，可是我回到家一個(gè)人的時(shí)候，我哭過(guò)多少回你知道嗎？”張春梅一臉沉重地聽(tīng)著閨蜜訴苦，她并沒(méi)有反駁的意思。

并且，相較于事業(yè)而言，張春梅的更多心力也花在家庭上面，上班時(shí)間去解決家庭私事，導(dǎo)致雜志出現(xiàn)低級(jí)錯(cuò)誤（有可能是被陷害），損失了重要廣告客戶（希望獲得客戶諒解，也不見(jiàn)她有什么方法）；在外地開(kāi)會(huì)，知道丈夫把婆婆送養(yǎng)老院了，立即就趕回來(lái)……觀眾實(shí)在無(wú)從看出她有什么“事業(yè)心”，對(duì)新媒體的態(tài)度也保守消極，相比之下，競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手可比她拼多了。

總之，郝蕾的演技當(dāng)然沒(méi)有問(wèn)題，只是作為劇情的主心骨，張春梅這個(gè)角色的分裂有時(shí)讓觀眾不知道該如何代入，編劇并沒(méi)有很好地將她矛盾的兩面性統(tǒng)一起來(lái)。

張春梅這個(gè)人物存在一些自相矛盾之處

王鷗所飾演的三妹這一條線，她和前運(yùn)動(dòng)員何志超（龐瀚辰 飾）的“姐弟戀”，更多是都市偶像劇的節(jié)奏，也是家庭生活劇常見(jiàn)的“調(diào)味劑”，平平淡淡、無(wú)功無(wú)過(guò)。至于何志超這一條支線衍生出的“小姨”的戲份，是典型的給“關(guān)系戶”生硬安插戲份的行為，已經(jīng)被觀眾罵翻天了。

好在《熟年》還有二琥“宋丹丹”?！妒炷辍纺軌虮３植诲e(cuò)的可看度，還得靠二琥這一條線，保留著家庭生活劇的“魂”。

吳二琥（宋丹丹 飾）

二琥最大的特點(diǎn)，就是“市儈庸俗”。腦子里信奉的主要是那些條條框框的陳詞濫調(diào)，勢(shì)利，愛(ài)財(cái)，貪小便宜，熱衷算計(jì)。

比如站在兒媳婦劉紅艷的立場(chǎng)上，這個(gè)婆婆簡(jiǎn)直就是以前狗血家庭劇里的極品婆婆，讓人窒息。二琥一開(kāi)始并不同意兒子的婚事，因?yàn)閯⒓t艷是外地戶口，家境也很一般，兒子欺騙說(shuō)媳婦懷孕了，二琥才答應(yīng)這門(mén)婚事。之后，二琥開(kāi)始追著趕著給兒媳婦掛號(hào)要做產(chǎn)檢。在得知兒媳婦是假懷孕后，當(dāng)著面大為光火：兒子聯(lián)合“外人”在騙她，當(dāng)時(shí)就不應(yīng)該答應(yīng)這門(mén)婚事。

可現(xiàn)在婚都結(jié)了，于是二琥轉(zhuǎn)變策略，開(kāi)始各種催生。弄了香熏，說(shuō)古代皇帝熏了后欲望就特別強(qiáng)，讓兒子兒媳趕緊來(lái)熏一熏，抓緊有孫兒；擅自把兒媳婦的化妝品都收走，理由是備孕不能用化妝品……

這婆婆也讓人有點(diǎn)窒息

二琥原本答應(yīng)兒子兒媳，劉紅艷一懷孕就給他們買房，結(jié)果在劉紅艷意外懷孕后，二琥立即變卦了，私下里偷偷給丈夫說(shuō)，“不能馬上買，這孩子還沒(méi)譜呢，剛懷上，怎么得把孩子坐實(shí)了，三四個(gè)月起碼，小肚子一鼓，咱再考慮買房的事”。于是，她找各種理由推脫。

在劉紅艷流產(chǎn)之后，她第一反應(yīng)不是心疼兒媳，而是私下跟丈夫埋怨兒子不爭(zhēng)氣，當(dāng)時(shí)非得跟劉紅艷結(jié)婚，“我告訴你她就不是個(gè)旺夫相……今天這件事堅(jiān)定了我一個(gè)信念是什么，這房堅(jiān)決不能買，給我生不出后代，哪兒能給你買房啊?！?/span>

兒媳婦流產(chǎn)了，二琥私下卻在算計(jì)這些

劉紅艷性格是真好，一開(kāi)始面對(duì)婆婆的奇葩舉動(dòng)也只是尷尬而不失禮貌地微笑。但類似的事情一累積，這婆媳關(guān)系能好嗎？日后婆媳之間的雞飛狗跳肯定少不了。

這樣的二琥，確實(shí)討人厭，不討喜。但怎么說(shuō)呢，她至少前后邏輯自洽。她是活生生的人，她這些市儈庸俗有著現(xiàn)實(shí)的理由——當(dāng)然并不意味著我們贊同她的理由——那就是二琥家是真的困難。

不同于二弟是大學(xué)教授、弟妹是雜志社副主編，三妹是電視臺(tái)制作人，她二琥是超市售貨員，丈夫是掌勺的廚子，她就是普通的小市民。劇集一再拍到了二琥的家，“老破小”小區(qū)里的一樓，面積很小，住著四口人。平時(shí)丈夫一大早上廁所，都是跑到外面的廁所。

二琥家住得很一般

一家人去參加老太太生日宴會(huì)，老公穿的是二弟穿剩不要的西裝，二琥穿的是弟妹送的衣服。二琥一開(kāi)始還覺(jué)得別扭，很快就想開(kāi)了，“沒(méi)準(zhǔn)下回還接著送咱”。

穿弟弟妹妹的舊衣

總之，二琥的市儈是有現(xiàn)實(shí)困境的，窮怕了，沒(méi)大錢，婆婆也“偏心”（比如三女兒一個(gè)人住婆婆的大房子，二琥一家擠在小房子里），于是各種摳搜算計(jì)。對(duì)于兒子買房這樣的大事，她更是把錢包捂緊，畢竟兒子婚后買房就屬于夫妻共同財(cái)產(chǎn)了。

但二琥也不是一邊倒的極品，劇情也呈現(xiàn)出二琥曾有過(guò)的溫情底色。有一次她提及自己剛結(jié)婚時(shí)，丈夫說(shuō)長(zhǎng)兄如父，每個(gè)月要供讀大學(xué)的弟弟生活費(fèi)，她二琥沒(méi)說(shuō)一個(gè)不字，沒(méi)打過(guò)一個(gè)磕巴?！拔覐男睦锔憬Y(jié)了婚，我想的全是這家”，一開(kāi)始是這個(gè)“大家”，到后來(lái)每個(gè)人都有自己的小家庭，二琥想到的是自己的“小家”，畢竟人家二弟三妹的日子過(guò)得可比他們好多了，他們家才是“最下面的老百姓”，她想盡辦法為這個(gè)小家爭(zhēng)一點(diǎn)又怎么了呢？

二琥確實(shí)也有她的難處

很多人說(shuō)家庭生活劇好寫(xiě)，雞毛蒜皮、雞飛狗跳，各種狗血橋段堆積就不怕情節(jié)推動(dòng)不下去。但要寫(xiě)好不容易。因?yàn)榧彝サ膹?fù)雜性在于，我們一方面有私欲私利和個(gè)人追求，可另一方面我們又?jǐn)[脫不了血緣親情對(duì)我們的牽絆。所以，我們可能會(huì)自私但又會(huì)有不忍，我們有埋怨也會(huì)有甘愿，我們有算計(jì)也愿意做出犧牲，我們有恨，可也有割舍不了愛(ài)……

正是這份復(fù)雜，構(gòu)成了家庭的復(fù)雜，構(gòu)成了我們對(duì)家庭與家人情感的復(fù)雜，構(gòu)成了家庭劇的“魂”。別的人物還有待接著觀望，但至少二琥，讓我們多少窺探到這份復(fù)雜的存在。

本期資深編輯 周玉華