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劇情介紹


以武則天時(shí)代為背景的懸疑影視劇拍了一部又一部。無論是梁冠華主演的《神探狄仁杰》系列，還是徐克導(dǎo)演的“狄仁杰”系列，都是其中的佼佼者。


有珠玉在前，后來者要想觸碰同類題材，勢必要開動(dòng)腦筋在差異化上做文章。


而2019年問世的《長安十二時(shí)辰》，就把差異化這張牌打得很不錯(cuò)。它的初始設(shè)定，主要來源于馬伯庸的一個(gè)大膽設(shè)想：如果古代也有恐怖襲擊事件發(fā)生，古人將如何化解這場危機(jī)？


從這個(gè)設(shè)想延伸出去，《長安十二時(shí)辰》便拍成了一個(gè)唐朝版的反恐故事。這出反恐故事，放在當(dāng)下的古裝市場上，幾乎是獨(dú)一份兒的存在，打破了古裝犯罪懸疑劇的局限。

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而為了將這種成功延續(xù)下去，制作方調(diào)轉(zhuǎn)槍頭盯上了馬伯庸尚未面世的《洛陽》。

于是，這才有了爆款劇《風(fēng)起洛陽》的籌備制作。

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《風(fēng)起洛陽》是《長安十二時(shí)辰》的姊妹篇。二者從演員、置景到劇情設(shè)定都有著極大的相似性。

演員方面，他們都選擇了“實(shí)力+流量”的演員配置?！堕L安十二時(shí)辰》里雷佳音負(fù)責(zé)實(shí)力，易烊千璽負(fù)責(zé)流量?！讹L(fēng)起洛陽》里黃軒負(fù)責(zé)實(shí)力，王一博、宋茜負(fù)責(zé)流量。許是前作嘗到了流量的甜頭，所以這部劇在演員配置上明顯有意向流量傾斜。

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兩部劇都套用了一文一武雙男主合作破案的角色配置，女性角色武力值max。

黃軒飾演的高秉燭，對(duì)應(yīng)了雷佳音飾演的張小敬，兩人都是底層不良人出身，都不按規(guī)矩做事，與朝廷多有沖突。王一博飾演的百里弘毅，對(duì)應(yīng)了易烊千璽飾演的李必，兩人都是行事聰穎果決的高門貴公子。宋茜飾演的武思月，對(duì)應(yīng)了熱依扎飾演的檀棋，都是巾幗不讓須眉的女性角色。

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置景美術(shù)方面，《風(fēng)起洛陽》和《長安十二時(shí)辰》一樣，都注重打造盛唐氣象，追求電影質(zhì)感。導(dǎo)演用了很多大全景和運(yùn)動(dòng)鏡頭，帶觀眾縱覽洛陽的街道坊市、宮殿瓦舍。

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從繁華的南市到之后的聯(lián)昉、不良井，都在美術(shù)道具上下了很大的功夫。哪怕是一場不那么重要的生日宴，都嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貜?fù)刻了唐朝洛陽的流水席。

因此，單論服化道及置景，該劇做的還是挺到位的，擔(dān)得起s+的制作水準(zhǔn)。

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只是轉(zhuǎn)到攝影剪輯方面，卻出現(xiàn)了一種用力過猛的既視感。

比如，劇中常常炫技似的整些用處不大的鏡頭花活，仿佛為了懸疑而懸疑。

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前幾集主線尚未收攏，三位主人公分別拉扯出了多條線索，看起來非常凌亂。

而剪輯更是雪上加霜地用了大量的疊加鏡頭，交代三位主人公在同一時(shí)段的不同狀態(tài)和行動(dòng)，讓本就凌亂的線索變得更加凌亂。

直到第四集三人因調(diào)查“百里延之死”展開合作，劇情才逐漸收攏，有了漸入佳境的苗頭。

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《風(fēng)起洛陽》的故事，起始于武則天時(shí)期的“告密制”。

武則天即位后，為了鞏固統(tǒng)治鏟除異己，大興告密之制，天下布衣皆可入京陳情，告密有功者會(huì)論功行賞。一時(shí)間，告密之風(fēng)盛極神都洛陽。但后來隨著負(fù)責(zé)告密的酷吏倒臺(tái)，告密之風(fēng)也逐漸走向了衰敗。

這天，洛陽突然出現(xiàn)了一對(duì)從奩山趕來的告密父女。兩人沒來得及陳情面圣，就被人截殺于街頭。

以這對(duì)父女為序，《風(fēng)起洛陽》引出了本劇的三位主人公：高秉燭、百里弘毅、武思月。

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高秉燭是前不良使、現(xiàn)聯(lián)昉執(zhí)事，昔日，他有七位來自不良井的發(fā)小被“春秋道”的殺手所殺，他孤身追擊殺手至今，一心想找對(duì)方復(fù)仇。直到聯(lián)昉的韓執(zhí)事意外死去，他才萌生了加入聯(lián)昉結(jié)盟的念頭。

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百里弘毅是工部尚書之子，現(xiàn)任工部員外郎，與父親一同負(fù)責(zé)修建太初宮的天堂工程。他心思靈巧，擅長百工和品鑒美食，有“神都第一饕”之稱。

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武思月是內(nèi)衛(wèi)府女官，以保護(hù)皇家和神都子民為己任，深得武則天信任。

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告密者被殺后，武則天欽點(diǎn)武思月調(diào)查此案。調(diào)查過程中，身負(fù)使命的武思月和一心復(fù)仇的高秉燭、探查父親之死的百里弘毅集結(jié)成團(tuán)，組成了偵破疑案的“神都破案小分隊(duì)”，共同面對(duì)一場企圖顛覆武周朝的大陰謀。

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就劇情來看，《風(fēng)起洛陽》在大節(jié)奏上基本保持了馬伯庸以往小說的平均水準(zhǔn)。

一方面，它以史料為基礎(chǔ)，盡情放飛想象力。比如，告密制度和天堂工程造建的浮屠塔，在歷史上就真實(shí)存在。

另一方面，它的懸疑線推進(jìn)的有條不紊，雖然開篇線索凌亂，但一旦歸為一處，就開始有條不紊地層層推進(jìn)，猶如百川匯海一般。比如，從告密者父女之死、百里延之死一路延伸推導(dǎo)到天堂工程的銅料轉(zhuǎn)移。

銅料既可以造佛像，也可以鑄銅幣、鑄兵器，銅料的缺失直接與一個(gè)叫“春秋道”的謀反組織相關(guān)聯(lián)。

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然而，客觀來說，《風(fēng)起洛陽》里的劇情瑕疵同樣也不在少數(shù)。

劇情上，它并未超常發(fā)揮，沒有像《長安十二時(shí)辰》那樣打出“長安反恐”的新玩法，而是套用了一些比較陳舊的懸疑設(shè)定。

比如，它可以讓觀眾輕而易舉地聯(lián)想到《狄仁杰之通天帝國》的相關(guān)設(shè)定——

《通天帝國》第一個(gè)死的官員是賈頤，《風(fēng)起洛陽》第一個(gè)死的官員是百里延，前者是工部侍郎，后者是工部尚書，兩人都負(fù)責(zé)工程。前者死于赤焰金龜，是西域貢品，曾被太醫(yī)入藥。后者死于沙遲蛇毒，也來自西域，也是貢品，能入藥。創(chuàng)意不說一模一樣，但懸疑的模式是比較接近的。

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同時(shí)，一些戲劇橋段也設(shè)定的比較突兀。

反派柳襄公倒臺(tái)后，案件陷入了僵局。此時(shí)，百里弘毅到街市上買東西，偶然發(fā)現(xiàn)了銅幣的斤兩問題，然后直接聯(lián)想到不良井。他趕到不良井，看到一群外人匆匆走過，悄悄尾隨過去，就順藤摸瓜找到了鑄兵坊。

于是，一個(gè)連大理寺、內(nèi)衛(wèi)、聯(lián)昉挖地三尺都找不到的秘密據(jù)點(diǎn)，就這么被百里弘毅隨隨便便地就找到了。這個(gè)橋段帶給人的第一感覺，就是設(shè)置隨意，給男主開外掛，讓他主角光環(huán)爆棚。

類似橋段，在《風(fēng)起洛陽》里還出現(xiàn)過幾次，都有著很強(qiáng)的刻意感，拉低了該劇的邏輯縝密性。

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除了劇情上的瑕疵外，該劇最大的問題，或許還是演員表演水平的參差不齊。

三個(gè)主演里，除了黃軒能比較好地消化角色外，王一博和宋茜在臺(tái)詞和演技上都表現(xiàn)出了明顯的短板。

父親百里延死亡那集，任觀眾再包容，也很難從百里弘毅冷冰冰的臉上讀出更多的情緒與信息，他臉上的肌肉紋絲未動(dòng)，完全看不出心中的悲痛之情。反倒是剛嫁入百里府的柳然（宋軼 飾），將悲痛的情緒演繹得更為到位。

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宋茜的表演同樣也不好。王一博是不懂得放，宋茜是不懂得收。同樣是表現(xiàn)人物的悲痛之情，王一博五官不動(dòng)，而宋茜則五官亂動(dòng)，動(dòng)的時(shí)候還會(huì)流露出一些小女兒的情態(tài)，讓她看上去像戀愛中的小女人一樣，愣是把颯爽女官演成了嬌滴滴戀愛劇女主。

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而且她瞪眼、皺眉等程式化的套路演出，在劇中也不時(shí)顯現(xiàn)。

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與宋茜、王一博比起來，詠梅飾演的圣人，顯然驚艷許多，塑造了一個(gè)我們不曾見過的武則天。她的妝容和服飾都是清淡的，臺(tái)詞音調(diào)不高、情緒不高，卻憑著柔和肅穆的外表達(dá)到了不怒自威的效果，在神態(tài)吐息上下足功夫。

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總的來說，《風(fēng)起洛陽》拿到7.0的豆瓣評(píng)分，與它呈現(xiàn)出的質(zhì)感還是比較相符的。

它有著精良的制作和穩(wěn)健的劇本，攝影剪輯的用力過猛和演員的表演拉胯掣肘了它的成色和品相，但和同題材、同類型的兄弟作品比起來，依然是一部看得下去的古裝劇。所以，在沒有更多選擇的時(shí)候，它或許是個(gè)尚可的選擇。


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