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這樣的改編方式無(wú)可厚非，但卻依然沒(méi)有解決“如何將事件進(jìn)行串聯(lián)”的核心問(wèn)題。將一個(gè)個(gè)事件孤立分集的結(jié)果，就是各集之間缺乏強(qiáng)有力的鉤子，導(dǎo)致觀眾隨時(shí)可能棄劇，不會(huì)留下掛念。

尋找外婆這條本可以作為串聯(lián)的主線，也在兩位主角尋人的情感動(dòng)機(jī)上，存在一定缺乏。原著中的主視角，源于外孫女這個(gè)外婆經(jīng)歷的旁觀者，她在尋訪中重新認(rèn)識(shí)外婆，繼而找尋到了活出自我的力量，這份力量的誕生之旅，足以讓讀者深深共情。

但劇集采用的，是“故事套故事，回憶套回憶”的結(jié)構(gòu)，兩位主角只是事件開(kāi)頭結(jié)尾出現(xiàn)的引子，大篇幅被放在外婆偶遇的路人們對(duì)外婆經(jīng)歷的描述上，每個(gè)事件中，還要再穿插路人們各自對(duì)自己往昔的回憶。

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這讓劇集的敘述視角始終在來(lái)回切換，顯得有些主次不分，各個(gè)角色的情感動(dòng)機(jī)在還未建立完整之時(shí)，故事就已經(jīng)轉(zhuǎn)到了其他人身上，導(dǎo)致無(wú)論是尋人主線還是各事件支線，都讓觀眾難以代入。

此外，本劇還大多采用角色直接念出旁白的方式，來(lái)交代各人經(jīng)歷，經(jīng)常有旁白一念就是半集的情況出現(xiàn)。故事細(xì)節(jié)和表現(xiàn)力上的可能性，都因此未能完全展開(kāi)，劇集節(jié)奏也就缺乏起伏，被網(wǎng)友評(píng)價(jià)為“太過(guò)平淡”也是難免。要想通過(guò)劇集呈現(xiàn)好公路類型，故事主線對(duì)觀眾的吸引力必須要更強(qiáng)。

《外婆》對(duì)旁白的倚重，或許與原著漫畫較強(qiáng)的文學(xué)性有一定關(guān)系。

盡管是以漫畫形式創(chuàng)作，但作者匡扶搖筆下角色的每一句臺(tái)詞，都堪稱是精心雕琢。他擅長(zhǎng)抓住生活中微小但意義豐厚的細(xì)節(jié)，讓角色們?cè)诓唤?jīng)意間，對(duì)此做出金句式的感慨。這種凝練又不乏浪漫，幾句談笑間就能觸及靈魂的寫作功力，無(wú)疑賦予了他的作品極高的文學(xué)性。

原著中許多經(jīng)典臺(tái)詞和內(nèi)心念白，在劇集里也有原封不動(dòng)的出現(xiàn)，這讓劇集依然具備不時(shí)給人會(huì)心一擊的情感能量。但放在整部劇的篇幅里，這樣的動(dòng)人時(shí)刻又是偏少的，而這恐怕是從漫畫改編為劇集后，劇情結(jié)構(gòu)變化造成的必然結(jié)果。

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原著注重情感漫游狀態(tài)，不求構(gòu)建完整故事的結(jié)構(gòu)，讓它可以自然完成俯拾即是的金句穿插。劇集對(duì)故事起承轉(zhuǎn)合進(jìn)行大規(guī)模擴(kuò)充后，則必須拿出相當(dāng)篇幅完成設(shè)定陳述，留給金句時(shí)刻的空間也就所剩無(wú)幾了。

此外由于改編后，很多原著中支線角色的設(shè)定都發(fā)生了大變化，原著中說(shuō)出金句的語(yǔ)境也就不復(fù)存在，這讓劇集不得不面臨文學(xué)性的折損，難以完全還原原著的魅力。通過(guò)旁白進(jìn)行補(bǔ)足，或許是編劇層面的一種挽救策略，但說(shuō)到底，劇集和有聲讀物是兩回事，文學(xué)性也無(wú)法在機(jī)械復(fù)述中回歸。

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除了文學(xué)性，匡扶搖作品的另一大妙處，在于出眾的視覺(jué)化分鏡?！端奖嫉耐馄拧泛退脑S多漫畫一樣，采用了實(shí)景拍攝與漫畫人物拼貼的形式，以寫實(shí)為根基，在虛構(gòu)中見(jiàn)升華，這正是他獨(dú)特又巧妙的風(fēng)格。

實(shí)景拍攝，也讓原著的分鏡方法與漫畫常見(jiàn)的天馬行空不同，而是更靠近真人影視劇，甚至具備明確的剪輯意識(shí)。對(duì)于改編來(lái)說(shuō)，這其實(shí)是一件好事，很多場(chǎng)景只要按照漫畫原原本本復(fù)刻下來(lái)，就足以韻味無(wú)窮。

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但或許因?yàn)榘炎⒁饬χ饕旁谖谋旧希锻馄诺男率澜纭吩谝曈X(jué)化方面，沒(méi)有提供太多驚喜。除了對(duì)各單元故事的色調(diào)進(jìn)行了明顯區(qū)分，本劇的視覺(jué)呈現(xiàn)方式都比較常規(guī)，原著中的名場(chǎng)面，也大多隨改編后劇情變化而消失。角色形象由虛構(gòu)轉(zhuǎn)為寫實(shí)后，老年妝容則成了網(wǎng)友們吐槽的重點(diǎn)，不少觀點(diǎn)認(rèn)為，本劇中角色老年妝與真正老年人狀態(tài)的貼合度，還差點(diǎn)火候。

在從漫畫改編為劇集的過(guò)程中，《外婆》幾乎不可避免地，造成了原著文學(xué)性與視覺(jué)化兩大長(zhǎng)處的折損。只能說(shuō)，漫畫與劇集兩種不同形式的區(qū)別，恐怕還需要后來(lái)的創(chuàng)作者仔細(xì)考量。

從漫畫到劇集，《外婆》做出的最大改編，是對(duì)核心角色外婆離家出走動(dòng)機(jī)的完全重寫。

原著中，外婆一開(kāi)始離家是因?yàn)楹腿怂奖?，但之后踏上四處漂泊的旅途，更多是出于她?duì)自由靈魂的渴望，和對(duì)豐盈自我的追求。她敢愛(ài)敢恨，人到老年仍能在一場(chǎng)場(chǎng)戀愛(ài)中片葉不沾身，對(duì)任何事均是乘興而來(lái)興盡而歸。她神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾的傳奇，讓她身上幾乎具有一種詩(shī)性甚至神性，是一個(gè)精神icon級(jí)別的脫俗人物。

或許因?yàn)樗休d的價(jià)值觀，放在當(dāng)下國(guó)產(chǎn)劇集中還是比較大膽，劇集在改編時(shí)，花了好幾集的篇幅，重新設(shè)定了外婆出走的背景。劇中的外婆，一生為家庭犧牲，卻被子女排斥，意外得知亡夫曾出軌的往事，則成了她決意出走的導(dǎo)火索。

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如此改編，已經(jīng)和原著關(guān)系不大了，但角色身上新被賦予的鮮明女性主義色彩，倒也符合當(dāng)下劇集市場(chǎng)的潮流。作為老年人，閱盡千帆，又決意在旅途中尋找生活更多可能的視角，則是劇集意圖做出的真正突破。

作為匹配，劇集從外婆的老年女性視角切入，觸及了虐貓、直播、性騷擾等多個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)議題，將各單元的故事包裝得更為類型化、情節(jié)劇化。比起常規(guī)群像劇，本劇單元?jiǎng)〉慕Y(jié)構(gòu)，也確實(shí)適合安排廣泛多樣的議題，但在每個(gè)議題具體的討論深度上，本劇的呈現(xiàn)卻多少有些溫吞。

比如關(guān)于直播的第5集中，劇集對(duì)老年人被子女剝削，只能通過(guò)直播獲得自身價(jià)值，一旦失去賺錢能力，就被子女冷眼相待這一現(xiàn)象的討論，確實(shí)觀察到了極少被提及的一種當(dāng)下老年人困境。但老年既是切入社會(huì)肌理的銳利視角，也成了本集中最終母子強(qiáng)行和解的保護(hù)色，而這也是本劇在各個(gè)話題落點(diǎn)上普遍存在的遺憾。

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各個(gè)事件要么結(jié)束得太過(guò)輕易，美好到有些不真實(shí)，要么停留在個(gè)體難以獲得救贖，如苦行僧般自我懲罰的無(wú)望里，兩種落點(diǎn)處理，最終都無(wú)法對(duì)話題討論更進(jìn)一步。不可否認(rèn)，本劇在議題思考上還是存在一些佳句的，但落點(diǎn)上的溫吞，卻讓每個(gè)段落都離真正的佳章還差一口氣。

公路、漫改、老年女性視角，這些《外婆的新世界》為國(guó)內(nèi)劇集市場(chǎng)做出的嘗試，不可謂沒(méi)有意義。但從最終呈現(xiàn)上看，這些嘗試的結(jié)果卻有些擰巴，遺憾沒(méi)能真正為國(guó)產(chǎn)劇闖出一條路來(lái)。不過(guò)，它依然值得被后來(lái)者關(guān)注，正所謂前事不忘，后事之師。

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