1940年，溫斯頓·丘吉爾在談到英國(guó)的藝術(shù)珍品時(shí)有一句名言：“把藝術(shù)品藏進(jìn)洞穴和地窖里，不要讓任何一幅名畫(huà)離開(kāi)英倫三島。”
當(dāng)時(shí)，第二次世界大戰(zhàn)歐洲戰(zhàn)場(chǎng)正戰(zhàn)火紛飛。隨著盟軍從敦刻爾克撤退、炸彈在倫敦落下，德國(guó)入侵英國(guó)似“箭在弦上”。面對(duì)在整個(gè)歐洲范圍內(nèi)不斷掠奪和摧毀藝術(shù)品的納粹分子，一個(gè)新問(wèn)題擺在了英國(guó)民眾面前：如何保護(hù)英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的藏品。丘吉爾決心拯救國(guó)家美術(shù)館的藏品，以免遭受納粹轟炸而毀滅，還指示這些國(guó)寶必須留在自己的國(guó)土上。英國(guó)民眾也是這樣做的：群策群力之下，藝術(shù)品們?cè)谟?guó)“上演”了一場(chǎng)轟轟烈烈的“大逃亡”。
采石場(chǎng)變“臨時(shí)館”
二戰(zhàn)爆發(fā)后，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的畫(huà)作一直被存放在威爾士的各個(gè)臨時(shí)地點(diǎn)，但顯然，這些地方并不適合進(jìn)行長(zhǎng)期保存。
專(zhuān)家們?cè)谟?guó)四處尋找合適的藏身之地——最終，將目光瞄準(zhǔn)了北威爾士小鎮(zhèn)布萊奈·費(fèi)斯蒂尼奧格的馬諾德采石場(chǎng)。
馬諾德山脈作為采石場(chǎng)，已有一個(gè)多世紀(jì)的歷史。多年來(lái)的開(kāi)采、挖掘，山脈中間出現(xiàn)了一個(gè)巨大的洞穴，洞穴上部覆蓋著數(shù)百英尺的板巖和花崗巖，可以抵御炸彈的轟炸。另外，此處位置偏僻，保密工作也更容易。
蘇珊妮·博斯曼（suzanne bosman）是英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的高級(jí)圖片研究員，同時(shí)也是《二戰(zhàn)時(shí)期的英國(guó)國(guó)家美術(shù)館》一書(shū)的作者。她稱(chēng)，轉(zhuǎn)移達(dá)·芬奇、倫勃朗、安東尼·凡·戴克、威廉·特納、約翰·康斯太勃爾等大師的約2000幅作品，是一項(xiàng)“相當(dāng)艱巨的任務(wù)”。
而為迎接這部分世界上最珍貴的畫(huà)作，馬諾德也需進(jìn)行“充分準(zhǔn)備”?！昂?、潮濕的采石場(chǎng)并不是放置珍貴藝術(shù)品的好地方，”她說(shuō)道，“在把藝術(shù)品們搬進(jìn)來(lái)之前，在山里先建了6間密封的、氣候可控的小屋?！?/p>
把藝術(shù)品保存在礦坑中聽(tīng)起來(lái)并不是一個(gè)十分完美的計(jì)劃，但是實(shí)際上，藝術(shù)品“在那里待得還不錯(cuò)”。埃德（minna moore-ede）曾策劃展覽“馬諾德：國(guó)家的寶藏洞穴”，在提及國(guó)家美術(shù)館經(jīng)歷的那段特殊歷史時(shí)，他如此說(shuō)道。
納粹也有“藏寶地”
而納粹“收藏”藝術(shù)品的決心也很強(qiáng)大。
希特勒有一個(gè)宏偉的計(jì)劃，即把他童年的家鄉(xiāng)林茨變成一個(gè)收藏有世界上最偉大藝術(shù)品的超級(jí)博物館。為了實(shí)現(xiàn)這一極其夸張的野心，納粹進(jìn)行了廣泛、系統(tǒng)的盜竊行為。但在戰(zhàn)爭(zhēng)期間，這些作品不得不被送到某個(gè)地方藏起來(lái)，許多被送到奧地利奧爾陶斯的一個(gè)鹽礦中。
該鹽礦儲(chǔ)藏了6500多幅名畫(huà)，包括米開(kāi)朗基羅、魯本斯、維米爾和倫勃朗等大師的作品，還有著名的根特祭壇畫(huà)。而這些瑰寶最終能重見(jiàn)天日可以說(shuō)是一個(gè)奇跡：納粹曾下達(dá)指示，一旦德國(guó)投降，就點(diǎn)燃所有的炸彈。
據(jù)信，這一計(jì)劃被當(dāng)?shù)氐V工和一名納粹官員阻撓，他們把準(zhǔn)備用來(lái)炸毀這批藝術(shù)品的大型炸彈，換成了小炸彈，引爆后的碎石只堵住了坑道入口。這些藝術(shù)品仍安全存放在地下，直到二戰(zhàn)結(jié)束后，負(fù)責(zé)尋找和拯救歐洲藝術(shù)品的“盟軍奪寶隊(duì)”找到它們，這些寶藏才得以重見(jiàn)天日。
艱難的轉(zhuǎn)移過(guò)程
把藝術(shù)品轉(zhuǎn)移到馬諾德采石場(chǎng)并不容易。
最大的畫(huà)作被包裝在特別設(shè)計(jì)的“象箱”中，通過(guò)公路運(yùn)輸。稍小的畫(huà)作則通過(guò)郵局貨車(chē)、吉百利的送貨卡車(chē)運(yùn)送，以避免引起注意。
為了收藏藝術(shù)品，人們用炸藥爆炸，擴(kuò)大礦坑入口，這樣最大的作品可以搬進(jìn)去。洞穴里還建立起鐵路系統(tǒng)。據(jù)英國(guó)廣播公司（bbc）報(bào)道，畫(huà)作將“坐”上一條專(zhuān)門(mén)建造的窄軌鐵路，在密封車(chē)廂的條件下，鐵路把它們運(yùn)送到小屋門(mén)口。只有在進(jìn)入條件得到嚴(yán)格控制的空間后，畫(huà)作才會(huì)被卸下來(lái)。
博斯曼指出，實(shí)際上，運(yùn)輸過(guò)程并不像描述的這般順利，安東尼·凡·戴克的畫(huà)作《馬背上的查爾斯一世》就是一個(gè)巨大挑戰(zhàn)。
該幅畫(huà)長(zhǎng)約12英尺，寬約9.5英尺。博斯曼戲稱(chēng)這幅畫(huà)就像一個(gè)“怪物”：裝在卡車(chē)后座，畫(huà)要高得多；在通往采石場(chǎng)的路上，有一個(gè)很窄的s形彎道，彎道恰恰又在公路經(jīng)過(guò)的一座鐵路橋的橋拱下方，“這就好比要在樓梯拐角處找個(gè)沙發(fā)：高度足夠，但是前提是角度必須準(zhǔn)確”。
最終，人們不得不挖開(kāi)路面，使其降低幾英寸。博斯曼說(shuō)，“直到今天你還能看到，這段路的路緣石比其他段的都高，這也從側(cè)面反映，當(dāng)時(shí)疏散工作有多重要?！?/p>
生活和藝術(shù)的繼續(xù)
而在這個(gè)迷宮般的地下世界里，生活和藝術(shù)仍在繼續(xù)。
不少當(dāng)?shù)厝吮还蛡騺?lái)幫忙照看這些畫(huà)作。埃德說(shuō)，“他們就睡在那兒。四年來(lái)，那是他們的工作?！?/p>
國(guó)家美術(shù)館當(dāng)時(shí)的工作人員馬丁·戴維斯則搬進(jìn)附近一間小屋，并充分利用這一機(jī)會(huì)。作品的“流亡”使他有機(jī)會(huì)近距離接觸這些藏品，并最終完成永久藏品的新目錄。埃德說(shuō)：“他做了不少研究，他真的很享受和名畫(huà)獨(dú)處的機(jī)會(huì)?！?/p>
bbc評(píng)論稱(chēng)，有關(guān)馬諾德最吸引人的事情是，畫(huà)作被轉(zhuǎn)移到威爾士，最終為國(guó)家美術(shù)館開(kāi)啟一個(gè)文物保護(hù)的新時(shí)代。
在20世紀(jì)40年代，國(guó)家美術(shù)館并沒(méi)有配備任何空調(diào)系統(tǒng)。不得不搬到馬諾德，意味著必須思考和研究，如何最好地收藏這些藏品。
埃德介紹稱(chēng)，“他們?cè)诘V場(chǎng)外建造了一個(gè)小型工作室，在那里做了大量保護(hù)工作，這其實(shí)也是國(guó)家美術(shù)館一個(gè)自我完善的時(shí)期。”戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，美術(shù)館原館因?yàn)檎◤椀钠茐谋仨毚笠?guī)模修復(fù)翻新，這時(shí)也趁機(jī)加上了空調(diào)設(shè)備，并建立了一個(gè)新的科學(xué)部門(mén)。
博斯曼說(shuō)，“實(shí)際上，在馬諾德存放文物的條件，比戰(zhàn)前在國(guó)家美術(shù)館的展出環(huán)境要好得多。此外，這一撤離過(guò)程讓工作人員學(xué)到不少有關(guān)保護(hù)的知識(shí)，甚至在戰(zhàn)后也是如此?！?/p>
然而，差一點(diǎn)，轉(zhuǎn)移到馬諾德就不會(huì)發(fā)生：最初的提議是將所有藝術(shù)品轉(zhuǎn)移到加拿大。館長(zhǎng)肯尼斯·克拉克擔(dān)心，運(yùn)輸途中可能遭到德國(guó)u型潛艇的襲擊，在與丘吉爾討論后，這一想法最終被放棄。
直到1983年，馬諾德采石場(chǎng)仍是一個(gè)秘密的疏散點(diǎn)，用來(lái)預(yù)防核戰(zhàn)。而事實(shí)證明，丘吉爾的堅(jiān)持也相當(dāng)正確，即把英國(guó)的國(guó)寶保存在本國(guó)的土地上。二戰(zhàn)最后幾年，國(guó)家美術(shù)館在倫敦定期舉辦“每月一名畫(huà)”畫(huà)展，這些名畫(huà)都是從馬諾德采石場(chǎng)的收藏中取出來(lái)的，極大地鼓舞了英國(guó)民眾的士氣。即使每月只展出一幅畫(huà)，也廣泛、有力地與民眾產(chǎn)生共鳴：只有失去了，才知道珍惜。
如今進(jìn)入采石場(chǎng)和小屋受到嚴(yán)格限制。作家兼探險(xiǎn)家威爾·米勒德為拍攝節(jié)目《隱藏的威爾士》，曾有幸進(jìn)入觀(guān)摩。米勒德稱(chēng)，這是他職業(yè)生涯最感人的經(jīng)歷之一，“我對(duì)在短短幾個(gè)月內(nèi)取得的成就感到由衷的敬畏，這充分顯示了二戰(zhàn)期間英國(guó)人民的足智多謀和堅(jiān)定決心?！?/p>
二戰(zhàn)期間，不少藝術(shù)品在戰(zhàn)火中被摧毀，或被洗劫，從此再無(wú)人見(jiàn)過(guò)。除了英國(guó)國(guó)家美術(shù)館，不少藝術(shù)品在戰(zhàn)爭(zhēng)年代顛沛流離的故事也令人動(dòng)容。
在倫敦，埃爾金石雕被藏在奧德維奇地鐵站里，令人后怕的是，后來(lái)人們才發(fā)現(xiàn)，這組古希臘石雕根本經(jīng)受不起納粹任何一次直接的空襲。
法國(guó)巴黎盧浮宮1939年被清空，3600幅名畫(huà)被包裝后送往安全的地方保存。價(jià)值連城、現(xiàn)在大家認(rèn)為太珍貴而不能移動(dòng)的《蒙娜麗莎》，在二戰(zhàn)期間為搶在納粹之前，曾從城堡到修道院，又從修道院再到城堡，反反復(fù)復(fù)，在全法各地來(lái)回穿行過(guò)五次之多。
在英國(guó)，國(guó)家美術(shù)館并不是唯一把藏品轉(zhuǎn)移到威爾士的機(jī)構(gòu)：大英博物館把《大憲章》、米開(kāi)朗基羅、達(dá)·芬奇的作品，以及莎士比亞、彌爾頓等所著的珍貴書(shū)籍，送到位于阿伯里斯特威斯的威爾士國(guó)家圖書(shū)館。然而，即便如此也被認(rèn)為不夠安全，戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他們挖了一個(gè)地下洞穴，配有專(zhuān)門(mén)的供暖系統(tǒng)以存放這些國(guó)寶。
（編輯郵箱：ylq@jfdaily.com）
欄目主編：楊立群 文字編輯：楊立群 題圖來(lái)源：視覺(jué)中國(guó) 圖片編輯：笪曦
