這天真熱啊，聊點(diǎn)“冒冷汗”的話題清醒一下正合適，比如冰飲料、工資單、恐怖片什么的。

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如今一提到恐怖片，大家總是會(huì)想起日本、泰國(guó)、美國(guó)甚至香港的恐怖電影，而對(duì)于國(guó)產(chǎn)恐怖片，基本都是避而不談，仿佛看國(guó)產(chǎn)恐怖片跟偷看國(guó)足比賽一樣是恥辱的事情。

但你不知道的是，上世紀(jì)八九十年代的中國(guó)電影，因?yàn)橛耙曋贫雀母?，出現(xiàn)了一大波充斥著怪異、暴力、血腥的影片。

那年頭的恐怖片拍得真情實(shí)感，就算全都嚴(yán)格按照“不許有鬼”標(biāo)準(zhǔn)出品，但它們還是把當(dāng)時(shí)的觀眾嚇得屁滾尿流，哭爹喊媽。

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今天，四哥就從遙遠(yuǎn)的八九十年代的國(guó)產(chǎn)恐怖片中選出幾部經(jīng)典之作，喚起大家（沒趕上的可以轉(zhuǎn)給長(zhǎng)輩看）的“當(dāng)年陰影”，原來國(guó)產(chǎn)恐怖片也有嚇?biāo)廊说臅r(shí)候。

ps：四哥會(huì)盡量打碼，請(qǐng)諸位在家長(zhǎng)陪同下觀看。

黑樓孤魂（1989）

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提到國(guó)產(chǎn)恐怖片，自然繞不開業(yè)內(nèi)公認(rèn)的巔峰之作（簡(jiǎn)稱一怖）的《黑樓孤魂》。

《黑樓孤魂》這部影片，單說“第一”就獨(dú)占了好幾個(gè)：中國(guó)首部立體聲恐怖片，中國(guó)第一部嚇?biāo)肋^人的電影和中國(guó)第一部有實(shí)體鬼出現(xiàn)的電影。

更為神秘的是，如今所能找到的《黑樓孤魂》片源，全部是刪節(jié)版本。

據(jù)說電影在影院上映時(shí)全片長(zhǎng)100分鐘，后刪減到了88分鐘，直到今日我翻遍國(guó)內(nèi)外網(wǎng)站還是無法找到被刪減的12分鐘內(nèi)容。

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故事從文革時(shí)期講起，一個(gè)家庭慘遭不幸，父親臨終前將財(cái)產(chǎn)和女兒小菊托付給一位老朋友。

但朋友卻謀財(cái)害命，把小菊吊死在地下室，并偽裝成自殺。

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十幾年后，居住在這棟舊樓的錄音師霍峰無意中釋放出了冤魂，慘案接連發(fā)生。

即使在今天來看，《黑樓孤魂》的恐怖手法也十分純熟，嚇人手法，更是五花八門。

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影片中對(duì)冤魂報(bào)復(fù)不同罪孽的人有著不同的闡述，這體現(xiàn)在每個(gè)人的死法上：

文革時(shí)的造反派頭目老林，強(qiáng)暴了小菊母親，最終看到血水，被鬼娃娃追趕，墜樓摔死。

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因?yàn)樨澯麚屪咝【占易鎮(zhèn)鹘鸱鸬挠蕊w，將冥幣看作美金，從樓上摔下成了瘋子。

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撫養(yǎng)者鄭磊，不顧舊識(shí)20年交情圖財(cái)害命，最終也被吊死在樓上。

各人有各惡，而惡的根源則在影片中隱晦地表達(dá)：

男主角：“國(guó)家都瘋了，何況人呢”

女主角：“我對(duì)他們說有鬼，他們卻說我瘋了，后來我就對(duì)他們說什么也沒發(fā)生，他們反倒說我好了”

奸殺小菊的鄭磊多年之后成了導(dǎo)演，卻堂而皇之地拍電影“喚起人們的良知，喚起人們相處時(shí)的真誠(chéng)”

值得一提的是影片的結(jié)尾：也許是為了在審查制度中避嫌，將結(jié)尾編為一群神經(jīng)病人在講故事，雖然此結(jié)尾被后輩不斷翻出二次創(chuàng)作，但效果遠(yuǎn)不及此片。

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隨著護(hù)士的一聲“吃藥了”，電影結(jié)束，片尾定格在五顏六色的藥片上。

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這也讓《黑樓孤魂》成為國(guó)產(chǎn)恐怖片“精分”路線的鼻祖，影響至今。

銀蛇謀殺案（1988）

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《銀蛇謀殺案》是第一次讓觀眾在銀幕上看到關(guān)于“變態(tài)連環(huán)殺手”的電影。

故事講述一個(gè)變態(tài)殺手總是誘騙一些年輕的獨(dú)身女性進(jìn)行折磨和虐待，最后把她們當(dāng)成飼料喂蛇的故事。

影片在1988年放映后創(chuàng)下了最高拷貝數(shù)紀(jì)錄，成為了那年最賣座的電影之一。

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導(dǎo)演李少紅陰郁的風(fēng)格在這部處女作里發(fā)揮得淋漓盡致，將多數(shù)場(chǎng)景設(shè)在電影院，可以說是較早的密室電影，濃重的懸疑氣氛，跌宕起伏劇情，使得本片一波三折，驚悚不斷。

影片不僅細(xì)致的展示了連環(huán)殺人犯的犯罪過程，還運(yùn)用了一系列血腥鏡頭，極致又濃烈的營(yíng)造了一種恐怖的氛圍，在當(dāng)時(shí)也堪稱一絕。

片中還充斥各種血漿橫飛的虐殺場(chǎng)面，像什么電鉆穿掌、電梯碾人、玻璃開瓢等等，生猛的鏡頭看到你肉痛。

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在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，是中國(guó)第一次將電影商業(yè)化的年代，蛇就像突然闖入了中國(guó)電影市場(chǎng)的商業(yè)片一樣，富有攻擊性，又很神秘，誘惑著當(dāng)時(shí)所有的電影從業(yè)者。

有影評(píng)人甚至說，如果不是九十年代電影審查制度收緊，李少紅一定能成為昆汀那樣的異色電影大師。

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雖然《銀蛇謀殺案》上映之后，立馬就被舉報(bào)有18處暴力鏡頭，還曾被總局點(diǎn)名批評(píng)，但仍然阻止不了當(dāng)時(shí)趨之若鶩的觀眾。

扮演變態(tài)殺人狂的賈宏聲也因此大紅大紫，成為一代偶像。

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圣·保羅醫(yī)院之謎（1990）

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這也是一部嚇?biāo)肋^人的影片。

不過這里說的“嚇?biāo)廊恕?，主要是指影片情?jié)。

這應(yīng)該是給最多人留下童年陰影的一部國(guó)產(chǎn)恐怖片。

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故事發(fā)生在解放初期的成都，當(dāng)時(shí)的時(shí)局很是動(dòng)蕩。

在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，圣保羅醫(yī)院發(fā)生了一起怪案——

值班護(hù)士俞娜在關(guān)窗時(shí)似乎看到了什么，發(fā)出一聲駭人的尖叫之后，當(dāng)場(chǎng)就被嚇?biāo)懒恕?/p> "

追查俞娜死亡真相的同時(shí)，解放軍探長(zhǎng)肖凡還發(fā)現(xiàn)了國(guó)民黨特務(wù)的反動(dòng)計(jì)劃。

兩案并行，牽扯出了一個(gè)藏在圣保羅醫(yī)院背后的驚天秘密......

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剛開始，你以為這是個(gè)靈異片，看著看著，又覺得這是個(gè)偵探片。

直到最后才發(fā)現(xiàn)，哦，這原來是個(gè)特務(wù)片。

作為八九十年代的經(jīng)典cult片，《圣·保羅醫(yī)院之謎》有著強(qiáng)烈的政治隱喻。

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規(guī)定不準(zhǔn)出現(xiàn)鬼，但沒說不準(zhǔn)出現(xiàn)死人。導(dǎo)演米家山就把主要?jiǎng)∏槎及才旁谕Ｊg，不時(shí)會(huì)從尸床下伸出一只手來，停尸間的老頭沒事閑下來，會(huì)對(duì)著一房間的死尸自言自語(yǔ)。

陰冷的鏡頭，加上詭異的背景音樂，恐怖氛圍渲染得相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

許多重口段落的拍攝手法，大膽前衛(wèi)。

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在一部反特片中融合了性，懸疑，暴力，陰謀等多種元素。

可以說，《圣保羅醫(yī)院之謎》絕對(duì)是恐怖類型片的上乘之作。

夜盜珍妃墓（1989）

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最近幾年，盜墓題材的影片很是吃香，提到這股題材的興起，很多人都覺得，最早也應(yīng)該是在2006年《鬼吹燈》開始在天涯上連載的時(shí)候吧。

可其實(shí)，早在1989年，就已經(jīng)有了正宗的盜墓片。

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紀(jì)實(shí)一般的偷盜過程、驚險(xiǎn)的靈異情節(jié)、不加遮擋修飾的大尺度畫面。

現(xiàn)在看來，才算是真正的重口刺激。

電影改編自真實(shí)的“靈異”事件，講的是清末民初，民間流傳著一個(gè)關(guān)于慈禧太后謀害珍妃，之后又將珍妃厚葬的傳聞。

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傳聞傳到中國(guó)易水河畔，以陳寶國(guó)扮演的鄂世臣為首的六個(gè)目的各不相同的盜墓者圍繞著盜寶、護(hù)寶、尋寶、奪寶展開了一場(chǎng)斗爭(zhēng)。

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不得不說，電影全程高能，充斥著各種驚悚、大尺度的畫面。

珍妃剛開始出現(xiàn)的時(shí)候，從井中爬出，一雙手搭在井口，背影一點(diǎn)點(diǎn)升起。

后來，在墓中時(shí)，她變得面容干枯，睜著眼睛坐起來，拖長(zhǎng)聲音念著：還我珍寶……

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在墓外邊，也陰魂不散，附身在人身上，旁人一扭頭，就看到了她那張褶皺的臉，驚嚇連連。

這些恐怖情節(jié)，簡(jiǎn)直就是童年陰影。

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而到了六人團(tuán)這邊，也拍得十分大膽。

不僅每個(gè)人的下場(chǎng)，相當(dāng)慘烈，連他們身后的女人們，結(jié)局也是一個(gè)比一個(gè)慘。

受辱的鏡頭，公映版絲毫沒有刪減。

這樣一部電影，能播出來也算是奇跡了。

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更難能可貴的是，電影不是單純地靠感官刺激奪人眼球，它的內(nèi)容也足夠發(fā)人深省。

六人團(tuán)為了珍妃墓中的珍寶，機(jī)關(guān)算盡，疲于奔命。

有人想靠它發(fā)財(cái)，有人想靠它讓自己愛的人過上不愁吃穿的日子，有人想靠它替人民除害。

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可沒有珍寶，他們一樣能做得到。

反而在執(zhí)迷于追求珍寶的過程中，讓他們失去了一切。

鬼城兇夢(mèng)（1993）

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恐怖片與精神病這兩個(gè)元素結(jié)合起來似乎是最容易的，但因此也是最讓大家詬病的。并不是這兩個(gè)元素的結(jié)合上存在著某種水土不服，而是在于很多時(shí)候，創(chuàng)作人員并沒有講好一個(gè)故事。

《鬼城兇夢(mèng)》講的是一個(gè)與鬼神有關(guān)卻又與鬼神無關(guān)的故事。

從小在韓國(guó)長(zhǎng)大的肖麗回到重慶有“鬼城”之稱的豐都，與多年未見已經(jīng)改嫁的母親方敏相會(huì)。

肖麗發(fā)現(xiàn)母親與繼父所居住的老樓，就是她經(jīng)常做噩夢(mèng)夢(mèng)到的地方，她還總是夢(mèng)到同一起兇殺案……

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這其實(shí)是一個(gè)刑偵故事，而且是一個(gè)懸疑色彩非常濃重的刑偵故事，影片的地點(diǎn)設(shè)置在“鬼城”，使本片有一種中西結(jié)合式的恐怖味道，一方面增加了本片的靈異神秘色彩，另一方面對(duì)于推動(dòng)情節(jié)發(fā)展很有必要。

悠長(zhǎng)的街道，以及晚上的紅燈籠，白色的墻壁以及昏暗的光線等等，都給這部恐怖片在氣氛的襯托上給予了很好的陪襯。

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片中房間的壁紙后面暗藏一道門，這樣的設(shè)置讓影片有推理小說的感覺。

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結(jié)尾處變態(tài)侏儒的出現(xiàn)，也極富歐美恐怖片的惡趣味。

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古墓荒齋（1991）

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蒲松齡的一部《聊齋志異》，不僅是文學(xué)作品寶庫(kù)中的明珠，更是影視作品取之不竭的創(chuàng)作源泉。

1991年，導(dǎo)演謝鐵驪把《聊齋志異》里的四個(gè)故事（《連瑣》、《嬌娜》、《畫皮》、《聶小倩》）串在一起，拍了這部《古墓荒齋》。

這也是當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)恐怖片中，唯一能出現(xiàn)“真鬼”的題材。

片中出現(xiàn)了2米多高的白無常。

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還有經(jīng)典《畫皮》中的一幕。

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傅藝偉飾演的連瑣溫婉可人，但是死而復(fù)生之后卻因?yàn)楦纳先穗A級(jí)不對(duì)等，最終只能再次死去，才能跟愛人在一起。

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片中還有第一次出演電影的周迅，當(dāng)年她只有16歲，飾演稚氣未脫的狐貍精嬌娜。

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這部《古墓荒齋》中，雖有怪力亂神，主題卻非常深刻。

如同結(jié)局男主楊予畏對(duì)連瑣說的“我把你變成了人，我們反而分開了；你把自己變成了鬼，我們反倒能在一起”，充滿了諷刺性。

測(cè)謊器（1993）

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電影名字叫測(cè)謊器，故事正與謊言有關(guān)：出身普通的男主唐凱娶了女強(qiáng)人總裁周怡為妻，卻搞海王那套，在外面還養(yǎng)著情人。

在情人的逼迫下，唐凱帶著妻子去海邊度假，害死了不會(huì)游泳的妻子。

妻子尸骨未寒，唐凱就將情人接到家里住，然而家里卻一直發(fā)生奇怪的事情。

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這是部心理懸疑片，冰冷的色調(diào)、用交響樂做背景音樂。

片中出現(xiàn)了不少貓被虐殺、浴缸中突然出現(xiàn)鮮血等具有視覺沖擊力的畫面。

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電影最具創(chuàng)新之處，是拍攝手法。

每當(dāng)片中角色說謊，就會(huì)突然出現(xiàn)一個(gè)臉部大特寫，并且伴隨急促的心跳聲。

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這樣的設(shè)定簡(jiǎn)單又直接，而結(jié)局的反轉(zhuǎn)，也正是靠這個(gè)設(shè)定實(shí)現(xiàn)。

用這種特殊的處理方式，直觀表現(xiàn)人性的扭曲，在當(dāng)時(shí)也曾嚇到不少觀眾。

除此之外，這個(gè)榜單應(yīng)該還有：

經(jīng)典翻拍之作《夜半歌聲》（1985）、國(guó)產(chǎn)變種人覆滅記的《毒吻》（1992）、以恐怖片的軀殼反思文革的《霧宅》（1994）、文藝恐怖片《危情少女》（1994）、“兒童不宜”的連環(huán)殺手電影《死期臨近》（1989）、驚世駭俗的cult片《地獄·天堂》（1989）、科幻+恐怖的國(guó)產(chǎn)b級(jí)片《兇宅美人頭》（1989）、愛作死的主人公《野店幽靈》（1990）、兒時(shí)的一席夢(mèng)魘《青銅狂魔》（1994）……可謂是百花齊放、百家爭(zhēng)鳴、百片嚇人。

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很多人公認(rèn)上世紀(jì)八九十年代是國(guó)產(chǎn)恐怖片的黃金時(shí)代，有時(shí)候我會(huì)非常好奇，為什么當(dāng)時(shí)一片欣欣向榮的恐怖片行業(yè)（甚至連國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片都十分怪誕）如今卻連一點(diǎn)兒影子都沒留下？

反觀近些年的恐怖片，全都是無中生有、暗度陳倉(cāng)、憑空想象、憑空捏造出來的，糟爛的劇情、五流的表演、“五分錢”海報(bào)設(shè)計(jì)、“五毛錢”的后期特效更是坐實(shí)了國(guó)產(chǎn)恐怖片=爛片的不二等式。

有人吐槽說疫情讓中國(guó)的電影業(yè)倒退了三十年，或許對(duì)于恐怖片這個(gè)領(lǐng)域來說，那可太好不過了。

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這也讓我想到了編劇蘆葦?shù)哪蔷洌?strong>拍《霸王別姬》和《活著》的時(shí)候我比較高興，我以為我們終于起步了，可沒想到，那就是終點(diǎn)。