劇情介紹
（本文由毒舌電影原創(chuàng)：dsmovie）
最近，有一部sir惦記的英國電影出了資源。
它不僅獲得了英國獨立電影獎（bifa）6項提名，還將代表英國參選奧斯卡最佳外語片的角逐。
喏，就是這部：
《陰影之下》
under the shadow
"
爛番茄一片贊好，影評人打出98%的新鮮度。
"
imdb上口碑也還不錯，7.4分。
"
而sir對它的評價，就四個字：畫風清奇。
申奧片不稀奇，但——這是部恐怖片。
更準確地說，這部英國申奧電影，是一部講波斯語的伊朗恐怖片。
有點繞？門道還深著呢。
《洛杉磯時報》評論說：
它講鬼故事的同時，也在研究著經(jīng)歷巨變的社會。這部電影迷人是首要的，恐怖倒在其次。
"
有多迷人？
別急，聽sir慢慢給你扒。
故事發(fā)生在1988年，兩伊戰(zhàn)爭（伊朗和伊拉克的8年戰(zhàn)爭）還打個沒完，女主角一家就生活在伊朗首都德黑蘭。
政治不太平，生活各種不如意。
夫妻都是學(xué)醫(yī)的，而妻子為了照顧女兒，一度中斷了學(xué)業(yè)。
母親去世后，她決定重拾醫(yī)生夢想，回到學(xué)校，繼續(xù)念書。
"
然而，書可不是想念就能念。
渴望求學(xué)的女主，已經(jīng)悲慘地被拉進了“入學(xué)黑名單”——
因為參加過呼吁男女平等的先進政治運動，她只能成為失學(xué)少婦。（字幕翻譯：不想哈拉胡永兒）
根據(jù)你的個人歷史，根本沒有一點可能性
你不能繼續(xù)你的學(xué)業(yè)
"
上學(xué)夢破滅了，夫妻感情還鬧危機。
同樣念醫(yī)學(xué)的丈夫，對女主失學(xué)的遭遇并不同情，反而覺得“對大家都好”。
還沒吵明白呢，丈夫就收到征兵通知，前往戰(zhàn)場……
不公平的是你出盡風頭去扮作醫(yī)生
但是我沒有機會
卻是“對大家都好”
"
臨行前，丈夫想讓女主帶著女兒離開德黑蘭去投奔自己爸媽，被她高冷地拒絕了。
吵架沒和好，還想讓老婆搬去和公公婆婆?。?！
丈夫走后，剩下女主和女兒，在硝煙彌漫的城市相依為命。
好在女兒很乖巧，總抱著洋娃娃自己玩。
直到一個古怪的鄰居小男孩，對小蘿莉說了些奇怪的話，開始讓人不省心……
邁赫迪說巨靈是真的，它們是邪惡的而且想傷害我們
"
女主擔心鄰居家小男孩帶壞女兒，前去溝通，才發(fā)現(xiàn)鄰居也相信著“巨靈”的存在。
"
所謂巨靈（djinn），是伊斯蘭世界傳說中一種超自然的生物，和人、天使并列為3種智慧的生靈。
《古蘭經(jīng)》稱，巨靈能以看不見的形態(tài)來與人和物交流。
一個大房間，小女孩和她的洋娃娃，種種奇怪的現(xiàn)象，巨靈的傳言……
神神道道的，又是一部套路的恐怖片？
"
并不。
再看看片名：《陰影之下》。
電影中的女主，根本沒有精力去留意種種可疑的細枝末節(jié)。
因為比起這些虛無縹緲的事，沉重陰暗的現(xiàn)實，才更加恐怖。
導(dǎo)演并沒有直觀地表現(xiàn)硝煙彌漫的戰(zhàn)場，但正如開篇的導(dǎo)語所說：
1980-1988年兩伊戰(zhàn)爭期間，在恐懼與焦慮之中，生命陷入了無盡黑暗。
"
就如同片頭引用的兩伊戰(zhàn)爭真實新聞片段一樣。
"
黑暗的大背景、恐懼、焦慮，才是無處不在、讓人無力招架的威脅。
片中的第一場談話，背景就是烽煙。
"
遠在戰(zhàn)地的丈夫打回電話，導(dǎo)彈攻城的傳言也聽得人忐忑不安。甚至有一天，一枚導(dǎo)彈真的落到了女主家的樓上。
樓上的鄰居，也在遭遇導(dǎo)彈襲擊后，經(jīng)女主搶救無效而離開人世。
"
從未停歇的炮火，近在咫尺的導(dǎo)彈，離開人世的鄰居……
甚至類似膠帶貼窗戶的瑣碎小事……都讓人心好累。
"
這樣焦頭爛額的日子，哪還有閑心管女兒丟失的洋娃娃？
"
導(dǎo)演費盡心思，在戰(zhàn)亂里拍出一部恐怖片，玩的當然不是裝神弄鬼這么簡單。
電影中，對社會和戰(zhàn)爭的思考，讓恐怖脫離了腎上腺素飆升的狹窄定義。
活在戰(zhàn)爭年代的伊朗，最根源的恐怖，是壓抑和焦慮。
這種不安混雜著對未知巨靈的恐懼，由夢境蔓延到現(xiàn)實。
來看電影中這一段具有超現(xiàn)實感的畫面——
夢醒時分，鏡頭由垂直九十度變?yōu)樗?，女兒出現(xiàn)，對她說：
媽媽，我做了一個噩夢
"
抱起女兒后，畫面有輕微的搖動，鏡頭跟隨母親視角……
懷中的女兒，一剎那變成洋娃娃。
"
原來做噩夢的不是女兒，是母親。
夢境和現(xiàn)實迷離錯亂，漸漸地讓人無法分清究竟這是女主心底的焦慮還是實際的鬼怪。
連鄰居口中神神叨叨的，落到樓上的導(dǎo)彈，似乎也有貓膩。
那個東西（導(dǎo)彈）掉到這里，絕不是意外
我認為它把一些東西帶進來了
巨靈
"
黑影、巨靈、詭異的夢……
真假混雜的恐怖，一步一步將女主帶向深淵。
"
看《陰影之下》，sir不免想到波蘭斯基。
這位擁有法國和波蘭雙重國籍的大師，最擅長的表現(xiàn)手法之一，就是將精神上的苦痛具象化。
比如這些墻上伸出的手，就是女主心理極度壓抑之下產(chǎn)生的幻象。
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《冷血驚魂》劇照
但《陰影之下》又與波蘭斯基的風格不同。
后者的恐懼是由外而內(nèi)，是心里那團最黑的濃霧長出來的鬼魅，而前者的恐懼是由內(nèi)而外，那些虛實莫辨的對手，更像是世界加諸在她身上的暴力。
正如片名所揭示的，女主一直在被陰影籠罩。
這層陰影，不僅來源于個人的生活煩惱、巨靈的恐怖傳說，更關(guān)乎人們無力改變的時代背景。
陰影，首先是社會對女性無所不在的壓制。
比如片中諷刺的一幕：
母女倆在家里受驚，狂奔到大街上。執(zhí)法人員卻不關(guān)心她們的遭遇，只在乎女主不戴頭巾。
一個女人最應(yīng)該感到恐懼的就是暴露自己
"
陰影，還是亂世中的家破人亡。
這是所有悲慘和怪異的外化，正因如此，父母雙亡的鄰家男孩雖然行為詭異，卻難以令人厭惡。
"
陰影更是戰(zhàn)爭，是一切的根源。
它就像這個突然闖入生活的導(dǎo)彈，帶來裂縫、創(chuàng)傷和恐懼。
"
而這些陰影，在片中，體現(xiàn)為令人恐懼的種種實物——
無窮無盡、令人無法擺脫的頭巾，像不像伊斯蘭婦女的黑紗變形體？
"
導(dǎo)彈留下的驚悚裂縫，是戰(zhàn)爭強迫人們接受的紀念品。
"
從《陰影之下》，不難看出導(dǎo)演的野心。
戰(zhàn)爭、女權(quán)、家庭、宗教、民族傳說互為交織，讓人尖叫過后，陷入沉默。
這種沉默，是這部“恐怖片”的余韻，也是它真正的迷人之處。
更值得沉思的是，電影的拍攝歷程也切合“陰影”主題。
主創(chuàng)為逃避伊朗當局的審查，真實拍攝地點選在約旦，由四個國家：英國、伊朗、 約旦 、卡塔爾聯(lián)合制片。
導(dǎo)演四處找尋演員，他們流落在世界各地，最后聚集在一起，飾演女兒的小演員就是完全業(yè)余的。
"
拍攝現(xiàn)場的導(dǎo)演和演員
這其實是一本用類型片元素裝點的政治控訴書。
它遠非完美，甚至某些段落意圖過于討巧，但足以被認可。
因為它讓觀眾看到導(dǎo)演打破恐怖類型片窠臼巧思的同時，也傳達了導(dǎo)演本人為故土千萬陰影之下同胞發(fā)聲的強烈愿望。
這也是一次正確示范——
主題先行又不放棄人性，意識至上又不忘記個體，最最重要的，有扎實的手藝為情感鋪路。
什么時候我們能做到，就不用年年操心奧斯卡，白白陪練年復(fù)年了。
"
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編輯助理：貓喵喵
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