劇情介紹
前不久內(nèi)地上映的《緝魂》，讓不少觀眾大呼過癮，終于在電影院里看了一次真·恐怖片。
然而同屬于臺灣電影，《緝魂》和19年的另一部驚悚片相比，便是小巫見大巫，難以望其項背了。這便是由陳國富執(zhí)導(dǎo)的《雙瞳》，至今仍被譽為華語宗教恐怖片扛鼎之作，甚至在不少資深影迷心中，它代表著最高水準。
一、
大豐化工集團老總，被人發(fā)現(xiàn)在辦公室內(nèi)離奇死去。時值高溫，這位死者卻裹著毛毯，身體冰冷，且皮膚表層結(jié)冰僵硬，鼻孔中甚至有冰凌存在。據(jù)法醫(yī)鑒定，他是被活活凍死的。
立法委委員的情婦，在沐浴過程中，發(fā)現(xiàn)家中燃起大火，遂而報警，但依然在剎那間葬身火海。事后，刑警們調(diào)查時卻發(fā)現(xiàn)，其家中完好無損，沒有絲毫著火的 跡象。
可這位情婦離奇卷曲的雙手，卻是因肌肉嚴重脫水造成，加上全身皮膚的灼燒慘狀，顯然是在高溫大火中才會形成。
基督教牧師洛倫佐，被人發(fā)現(xiàn)慘死在教堂臥室中。他在熟睡時被人開膛剖腹，關(guān)鍵是，他此后撐了兩個小時才最終死去。
三樁離奇命案，全都落在由梁家輝飾演的刑警黃火土身上，他必須配合一位美國派遣的警察凱文·萊特展開調(diào)查，找出幕后真兇。
而這三宗看似毫無聯(lián)系的兇殺案，卻都有一條相同的重要線索，那便是受害人的鼻子中都有不知名的霉菌，且每個受害現(xiàn)場的冷氣排扇中，都藏有精密度極高的金屬小圓珠，而霉菌便藏在珠體。
顯然，三名受害人都是因為霉菌吹入鼻子，進而感染大腦，最終在不知名的狀況下慘死。
而第三名受害者倫羅佐身上的那道符箓，為黃火土和萊特提供了蛛絲馬跡。在他們找到人類學(xué)專家盛院士之后，才明白這一兇手的行兇邏輯。
原來，這道符箓乃是“勾牒”，意為陰曹地府的傳票，閻王爺?shù)拇呙?/span>
兇手之所以加害這三個人，乃是為了修煉成仙。因為不管是集團老總、情婦，還是教會牧師，他們都是有道德問題的惡人，只有將他們這些“人魈”（犯了罪惡的人），處以不同的懲罰，打入地獄，升華自己，才能最終成仙。
而這些地獄，便是所謂的“寒冰獄”、“火坑獄”、“抽腸獄”、“剜心獄”和“拔舌獄”。前面的三宗命案，皆與此相對應(yīng)。
得知這一消息后，加上多方調(diào)查，黃火土的一幫刑警同仁，來到一棟大廈的道觀。經(jīng)過一番血腥惡戰(zhàn)，終于將領(lǐng)頭的兩人，一名擊斃，一名逮捕。
正當(dāng)所有人以為事情就此結(jié)束，道觀地面下埋藏的一名少女，卻將黃火土引入迷陣，對其施法。
而這位少女便是真正的幕后兇手，制造了所有的命案，而黃火土是她最后成仙路上的踏腳石。
最終，女孩由于黃火土將其開槍擊斃，得到升仙，而黃火土則在昏迷中，朦朧將醒。
二 、
其實，在《雙瞳》這部影片中，有兩條線索，一條是圍繞著幾宗謀殺案展開，而另一條則是聚焦于黃火土本身的經(jīng)歷。
影片一開始，便展現(xiàn)了黃火土頹廢、如行尸走肉般的狀態(tài)。原來，他曾因為舉報自己的小舅子貪腐受賄，導(dǎo)致后者鋃鐺入獄，沒成想小舅子氣急敗壞將他的女兒作為人質(zhì)，差點殺害。
女兒雖然逃過一劫，卻從此患上失語癥，再也沒有開口說話。加上黃火土“舉報同僚”的做法，讓他從此意志消沉，在警局里抬不起頭，甚至面臨著婚姻的崩潰。
所以，辦案中的黃火土其實是個有著“原罪”意識的人，他雖然秉持公正，大義滅親，但卻觸碰到中國傳統(tǒng)倫理價值中最避諱的話題：因公損私。
在西方的法制語境中，黃火土是個大公無私的勇士，但在人情社會的傳統(tǒng)中國中，他卻是個自命清高的無情者。
這一重大的人生變故，讓他從此落下了創(chuàng)傷后遺癥，對代表西方的文化充滿抵觸，而對傳統(tǒng)中國的風(fēng)俗無不遵從。
有一個細節(jié)能夠看出黃火土的心理動因。當(dāng)他和萊特警探開車差點遇險時，萊特的第一反應(yīng)是拉起安全帶系上，而黃火土卻是立即把掉落的平安符重新掛好。
來自美國的萊特選擇了科學(xué)，而黃火土選擇了迷信。
這一趨勢越到影片后半段，越是明顯。
萊特不但堅持以科學(xué)的手法辦案，而且在記者采訪他的時候，對于神鬼之說不屑一顧。也正因如此，萊特最終因“不信鬼神”被投入“拔舌獄”，拽下了自己的舌頭。
而黃火土卻在潛移默化中，一步步信服于“修仙”之說，從一開始和同事爭論，到最后無形中助少女成仙。
黃火土的變化，其實暗合了《雙瞳》一片備受影迷推崇的原因。
在這部電影中，黃火土和萊特，一開始如同《七宗罪》里的那對新老警探，在他們的查案過程中，科學(xué)、理性才是辦案的根基。
然而案件的發(fā)展，和所有當(dāng)事人的心態(tài)都在一步步地轉(zhuǎn)變。沒有人能解釋為什么大熱天下，一個辦公室的集團老總，會被冰冷致死；也沒有人能搞懂一個情婦為什么會在完好無損的家中，被大火高溫?zé)馈?/span>
影片直到最后一刻，也沒有解釋這一作案手法。
有人可能會說這是導(dǎo)演拍片不嚴謹所致，可事實上，這才是它最嚇人的地方。那便是：靈異現(xiàn)象本身無法用科學(xué)解釋。
就像那位學(xué)者所言：你要是問我，是相信道家的神仙，還是相信外星人？我絕不會選擇后者。
所以，《雙瞳》和很多恐怖驚悚片不一樣的地方在于，它既不是一開始就營造神鬼靈異的超現(xiàn)實世界，也沒有用科學(xué)的手段一步步解釋靈異現(xiàn)象，而是罕見地，讓科學(xué)在探案過程中，疲軟無力，最終失言，而讓靈異的成仙情節(jié)，成為觀眾心中唯一合理的存在。
這才是真正的沉浸式驚悚。
三、
當(dāng)然，能讓這種微妙的感覺說服每一位觀眾，需要極高的敘事技巧和恐怖氛圍的營造?！峨p瞳》一片不管是在臺前還是幕后，都讓這一切成為完美組合。
本片的導(dǎo)演陳國富，當(dāng)年是哥倫比亞公司的亞洲區(qū)制作部總監(jiān)，負責(zé)華語片的開發(fā)和制作，有著極高的類型片掌控力。
近些年來，他雖然絕少拍片，但是翻開他的履歷，驚悚片《雙瞳》，諜戰(zhàn)片《風(fēng)聲》，無一不是經(jīng)典。
而其監(jiān)制的《集結(jié)號》、《天下無賊》、《李米的猜想》、《尋龍訣》，又都成為華語影壇不可多得的佳作。
編劇蘇照彬，乃是一個奇才。陳可辛的《三更之回家》，便是出自他的手筆，而由其親自執(zhí)導(dǎo)的《劍雨》、《詭絲》，則分別在武俠片和恐怖片中富有新意。
當(dāng)然，《雙瞳》最讓人耳目一新之處，便是它那將好萊塢犯罪懸疑片的類型，嫁接到中國傳統(tǒng)的道家文化中，調(diào)和出一種帶有東方神秘主義的宗教驚悚質(zhì)感。
比如：通過將人魈打入不同地獄，讓自己飛升成仙；在現(xiàn)代摩天大樓中建立一所古樸道觀；以及借五行之術(shù)、《河圖洛書》等奇門遁甲的門道，建立犯罪邏輯和格局。
這些其實都被2018年陳思誠的大賣之作《唐人街探案2》全盤吸收，甚至在當(dāng)年引發(fā)了一波“是否抄襲”的大爭論。
而這些也構(gòu)成了《雙瞳》直至今日無人超越的驚悚典范。
說來也是唏噓，如今不管是現(xiàn)實題材的犯罪片，還是2020年興起的“迷霧劇場”，都在打造各自的驚悚懸疑之作，可如同《雙瞳》這樣，融入中華本土文化的恐怖片，倒是再也沒能見到了。
（電影爛番茄：花無宴）
