百余年來，許多人都在爭取男女平權(quán)這件事情上奮斗著，他們用自身的行動以及作品去發(fā)聲，為人們樹立了無數(shù)的典范，但真正實現(xiàn)男女平權(quán)，這條道路還很漫長。

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平權(quán)，那就要從正確的認(rèn)識開始，摘掉濾色片，去掉那些“偽善”“關(guān)懷”以及“歧視”。女性一直被看作“弱勢群體”總是在各個行業(yè)里被放大和污化，尤其是作為女性影視從業(yè)者，在以男性為主導(dǎo)的行業(yè)里，所處環(huán)境和生存范圍始終有所局限。西蒙娜·德·波伏娃在《第二性》理說過：“一個人不是生來就是‘女人’，她是變成‘女人’的?！?/p>

在今天三八婦女節(jié)這個特別針對女性設(shè)立的節(jié)日里，我們專門采訪了影視行業(yè)部分女性從業(yè)人員，試圖在言語問答中詮釋女性從業(yè)者們的真實境況。

讓我們在“投以關(guān)懷“，祝福三八婦女節(jié)快樂的時候，也去反思下，這個行業(yè)里，是不是我們離不開她們！她們把性別的優(yōu)勢放到了工作上，用自己的知識和行動為這個行業(yè)貢獻(xiàn)了力量，帶給觀眾歡樂、震驚和淚水，催進(jìn)著行業(yè)的發(fā)展和多樣性，她們都是行業(yè)里的英雄，都是都是不可代替的一部分。

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也特別感謝攝影師余靜萍、演員冀雅凡，以及其他對于此次采訪有過幫助的各位老師。

導(dǎo)演甘露

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電影學(xué)院攝影系畢業(yè)的甘露，在接觸到紀(jì)錄片，就一不發(fā)不可收拾地開始了自己長達(dá)20年的紀(jì)錄片拍攝事業(yè)。曾扛著攝像機(jī)為《英雄》《十面埋伏》《功夫之王》《赤壁》《建軍大業(yè)》《狄仁杰1，2》《智取威虎山》等大片拍攝過紀(jì)錄片。

作為記錄者，她從1999年就開始拍攝關(guān)注普通民眾生存狀態(tài)系列紀(jì)錄片《世紀(jì)的面孔》，至今已拍攝十年，仍在跟拍中。像這種十年磨一劍的作品，還有《我們在跳舞》、《門》、《張藝謀和他的電影》等等。這么多年甘露和她的緣起英雄紀(jì)錄電影工作室獨家拍攝了近20部不同題材的系列紀(jì)錄片，可謂非常資深的紀(jì)錄片導(dǎo)演。在看待女性從業(yè)人員在這個行業(yè)里的種種問題，甘露認(rèn)為事情都有兩面性，女性天生的弱勢境況和假扮弱者的行為之間都只有一線之隔。

影視工業(yè)網(wǎng)：如何看待所處行業(yè)女性從業(yè)人員的所處環(huán)境和發(fā)展現(xiàn)狀？

甘露：拍《英雄》紀(jì)錄片的時候女孩還很少，尤其是主創(chuàng)這塊?，F(xiàn)在女孩越來越多?，F(xiàn)在是機(jī)會很多的時候，電影變成熱門的行業(yè)，但魚龍混雜，有專業(yè)的也有不專業(yè)的，但我始終認(rèn)為一個巴掌拍不響，很多人說自己缺少機(jī)遇，但也是自己的選擇的問題。不要把自己當(dāng)成女孩，可能對待這個職業(yè)就是另一種態(tài)度，但要是想走捷徑，那又是另一種選擇。最重要的還是要讓自己更職業(yè)化，內(nèi)心更強(qiáng)大。不是要把女人磨成男人，但不是推崇影視圈沒有性別之分。女性有天生的親和力，反而會幫助工作。用自己的優(yōu)勢應(yīng)該是這樣的狀態(tài)。

影視工業(yè)網(wǎng)：長時間的工作如何兼顧個人生活？家人支持你的選擇嗎？

甘露：這兩方面沒有多大的沖突。從紀(jì)錄片里感受的東西也會影響你對生活的態(tài)度。我平衡得比較好，一年最多可能接一部電影，并沒有很頻繁按照流水線式去做，希望可以做留下來的作品，從時間上來說，生活和工作反而是可以協(xié)調(diào)的。

爸媽都很open，不會過多干涉女兒的選擇。還有我的老公也是一直引領(lǐng)我走入這行的人，在我生命中很重要的人，他一直欣賞和認(rèn)為女性要獨立。

影視工業(yè)網(wǎng)：在創(chuàng)作上，對你影響最深的人是誰？影響了哪些方面？

甘露：在人生的每個階段都會被影響。很多人都對我的創(chuàng)作都形成影響。譬如張藝謀、徐克、劉偉強(qiáng)，他們在很多方面，尤其是態(tài)度方面都潛移默化影響了我。其他的比如我拍攝的人，他們身上的某一點或他們的生活也影響我很多。我一只堅信你的每一步都不是白走的。比如我小時候?qū)W習(xí)書法，到后來自己拍紀(jì)錄片。我?guī)缀醪挥萌_架、穩(wěn)定器，都是靠手持。他們都以為我力氣很大，后來想想可能跟學(xué)書法有關(guān)系，知道怎么用力，怎么用巧勁。

導(dǎo)演黃真真（香港）

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在2000年的時候入行，那時候拍了一部紀(jì)錄片《女兒那話兒》，后來開始執(zhí)導(dǎo)電影《六樓后座》、《分手說愛你》、《被偷走的那五年》、《閨蜜1，2》等。

黃真真一開始是在香港演藝學(xué)院戲劇系學(xué)表演的。但當(dāng)她畢業(yè)的時候才突然想到，自己的小個子身形當(dāng)演員不一定是最適合，甚至很多主角的角色對她來說會比較吃虧。所以后來轉(zhuǎn)做了廣播dj，那個時候看了很多電影就愛上了電影，發(fā)現(xiàn)自己不單單喜歡演戲和戲劇，也喜歡寫劇本，然后就決定去美國紐約大學(xué)讀電影系。

“我每天放學(xué)之后都和同學(xué)一起去公園，大家一邊喝啤酒一邊聊劇本。每天從天亮聊到天黑，我的生活變得非常滿足，非常開心。那個時候我發(fā)現(xiàn)，我終于找到了我人生的那條路?！?/p>

影視工業(yè)網(wǎng)：入行之后，有因為性別原因遭受過不公平對待嗎？

黃真真：不一定是受到不公平的對待，而是受到不一樣的對待。比方說，有一些電影投資公司，如果他們想拍愛情、情感類、女性題材的影片，他們會覺得找一個女導(dǎo)演是最好的。但如果是其他的題材，比如動作、科幻、喜劇、懸疑類型的電影，他們可能認(rèn)為男導(dǎo)演會比較好。所以這對我們女性導(dǎo)演來說會有一個限制，除非自己很努力地去一步步證明給投資人看，你是可以的。

同樣我也聽過一些男導(dǎo)演說他們也很想拍愛情片，但是偏偏電影公司更希望他們?nèi)ザ嗯狞c動作、警匪片等，所以我覺得男導(dǎo)演女導(dǎo)演他們其實遇到的問題都是一樣的，只是影片類型的方向剛好是相反的。

黃真真：我自己在電影圈已經(jīng)十幾年，我覺得在現(xiàn)下這個年代，這個時期，女性加入電影行業(yè)是最好的。因為我不覺得男性現(xiàn)在對女性有太多偏見了，只有一些典型的看法。我看到過去兩年，好萊塢的《神奇女俠》以及《極寒之城》這兩個女英雄的電影都很受歡迎，證明現(xiàn)在女英雄的電影已經(jīng)被大眾接受，女導(dǎo)演拍攝動作電影也被接受，那個是給我們女性導(dǎo)演打開了新的方向，是很好的信息，所以一步步讓我感覺，女性導(dǎo)演現(xiàn)在進(jìn)入電影行業(yè)是最好的時機(jī)。

當(dāng)然了，我覺得女導(dǎo)演還是需要努力，獨立，很堅定地去表達(dá)自己可以去做的事。因為女性進(jìn)電影圈還是需要先去證明自己，不是一進(jìn)去就能讓別人完全相信你的實力。

影視工業(yè)網(wǎng)：在創(chuàng)作上，對你影響最深的人是誰？影響了哪些方面？

黃真真：個人來講，我非常欣賞張艾嘉導(dǎo)演。因為她已經(jīng)結(jié)婚也有小孩，但是這么多年她都沒有放棄做電影、當(dāng)導(dǎo)演跟演員。我覺得她分配時間的能力確實很棒，當(dāng)然我想她的丈夫跟孩子肯定是非常支持她做電影的。所以我覺得女人事業(yè)和家庭是可以兼顧的，但需要你的伴侶的支持，而且欣賞你做這件事才行。如果你的丈夫根本不想你出去拍電影，希望你留在家里打理家務(wù)的話，那就會影響做導(dǎo)演的那條路。

男導(dǎo)演就沒有這個問題。在我們社會里，作為男性無論你是否結(jié)婚，事業(yè)都應(yīng)該是你最重要的事。所以這方面當(dāng)然是不公平，但沒辦法我們的傳統(tǒng)就是這樣。所以我覺得沒必要去改變，而是我們女性要去做一個更堅定的選擇。

剪輯師朱琳

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2007年進(jìn)入影視圈，入行超過十年。前幾年做學(xué)徒，2011年左右開始獨立剪片，第一部片是陳國星導(dǎo)演的《冰雪11天》，后來基本是一年剪兩三部。后來的作品有《推拿》《無問西東》，以及接下來還有婁燁導(dǎo)演的《風(fēng)中有朵雨做的云》、文牧野導(dǎo)演的《中國藥神》。另外跟女導(dǎo)演劉娟導(dǎo)演、楊亦舒導(dǎo)演也有合作，現(xiàn)階段片子還在保密期。

影視工業(yè)網(wǎng)：入行之后，有因為性別原因遭受過不公平對待嗎？

朱琳：剛開始的時候這種情況會多一點，因為經(jīng)常需要熬夜，領(lǐng)導(dǎo)們會懷疑，你一個小姑娘行嗎?？赡苄睦锉容^好強(qiáng)吧，那我就多做工作，讓他們信服，逐漸地這種不同對待的情況就變少了。

后來我遇到的合作者都很尊重女性，有時候會很照顧你的感受。而且在工作狀態(tài)下，會忘記這個女性身份，大家只是純粹的工作伙伴，沒有性別之分。我相信很多女剪輯師，有時候比男性更犀利更有韌性。所以這個情況，在現(xiàn)在的環(huán)境下，應(yīng)該不成問題了。

朱琳：我們這一輩女性剪輯師，相比我的師父輩是優(yōu)越太多了，我們不用去洗印車間剪膠片，不用操控笨重的機(jī)器設(shè)備，不用搬運(yùn)貴重而沉甸甸的樣片……

所以如果在其他行業(yè)男女比例可能有所失衡，至少在剪輯師這塊是不存在的，而且將來會有越來越多的女性剪輯師的。而且現(xiàn)在的環(huán)境不斷變好，更多專業(yè)的導(dǎo)演和制片人，一切從作品出發(fā)，不再因為你的性別身份而忐忑不安。

女人特有的韌性和溝通方式，更容易讓合作者信服。女性獨有的細(xì)膩和敏感也是非常寶貴的，有時候反而是種優(yōu)勢。

朱琳：很多人擔(dān)憂女性生育或者家庭帶來的影響，導(dǎo)致工作的不順暢。這些年我們很多女性剪輯師也在討論和思考最佳的方式，其實這一切都取決于你本人的均衡。

比如說我自己，我希望保持良性的創(chuàng)作熱情，那么就不去過度消耗，認(rèn)真挑選劇本，選喜歡的項目去做，不讓自己過勞，不同時接戲等等。讓生活和電影一樣重要，而不是必須為了電影舍棄生活，這樣的想法是不健康的。

家人的支持是非常重要的選項，因為他們確實無法理解你的工作具體在做什么，有時候也無法理解為什么這個事情不能放到明天去完成。

比較幸運(yùn)的一點，就是從小我的家人都是支持我的，他們相信我，而且希望我可以去過我想要的生活。也可能是我天天給他們洗腦，鼓勵家人也多去做喜歡的事情，互相支持和鼓勵吧。

影視工業(yè)網(wǎng)：在創(chuàng)作上，對你影響最深的人是誰？影響了哪些方面？

朱琳：很難說是誰影響最深，因為每一位我遇到的老師或者導(dǎo)演，不管是直接還是間接影響都是不一樣的。最重要的是我的兩位師父，巧合的是她們都是很優(yōu)秀的女剪輯師，一位是剪過《三峽好人》的孔勁蕾老師，另一位是《功夫》的香港剪輯師林安兒。

孔老師對我最大的影響是在于對人物的處理上，要學(xué)會挑表演，通過剪輯附加給人物什么樣的情緒等等。林安兒老師告訴我們“工欲善其事，必先利其器”，這其中的學(xué)問很大，我對助手要求極其嚴(yán)格的，這方面受她影響較多。

聲音設(shè)計師趙穎

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從事聲音工作十七年，從事電影的聲音工作十五年，做過聲音編輯，錄音師，聲音設(shè)計，混錄師，聲音監(jiān)制，聲音指導(dǎo)。參與過的部分作品有：電影《手機(jī)》《天下無賊》《夜宴》《無極》《太陽照常升起》《風(fēng)聲》《狄仁杰之通天帝國》《廚子戲子痞子》《非誠勿擾2》《宮鎖沉香》《我想和你好好的》《少年班》《一句頂一萬句》《擺渡人》《捉迷藏》《無問西東》等。

趙穎進(jìn)電影這行是父親是一名電影放映員，從小就可以看很多電影，她對電影有一種深厚感情，對于聲音，更是發(fā)自內(nèi)心的喜愛。

趙穎：在錄音行業(yè)里，比較有意思，相對前期的錄音師群體內(nèi)，女性不多，相對后期的聲音編輯設(shè)計群體內(nèi)，女性優(yōu)秀工作者不少。現(xiàn)狀是大家協(xié)作工作，性別并沒有完全局限我們的工作環(huán)境，到給了大家相互協(xié)作和各自施展所長的合作機(jī)會。發(fā)展來說，我覺得無論性別，相互技能和創(chuàng)作上的配合比較重要。

趙穎：說到這個我就很慚愧了，因為工作確實要取舍一些個人生活。我覺得這方面無論男性女性好像都有類似的取舍。家人確實給到我的支持很大。

影視工業(yè)網(wǎng)：您在工作中，最喜歡的有效的一條工作方法是什么？為什么？

趙穎：我個人認(rèn)為最有效的工作方法就是一句話：準(zhǔn)備工作不要惜力，要盡量精細(xì)。

讀劇本就是做現(xiàn)場錄音方案的準(zhǔn)備工作，現(xiàn)場錄音就是為后期聲音制作的準(zhǔn)備工作，后期整理同期就是聲音編輯的準(zhǔn)備工作，精細(xì)的聲音編輯就是混錄的準(zhǔn)備工作。所以就是每個環(huán)節(jié)都要盡量精細(xì)。

攝影師張楊珉鳴

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高中畢業(yè)的時候張楊珉鳴沒有考上美術(shù)學(xué)院誤打誤撞的進(jìn)入了北京電影學(xué)院攝影系，發(fā)現(xiàn)這條路意外適合。她認(rèn)為美術(shù)創(chuàng)作是把自己的潛意識展示給觀眾，而電影攝影是在故事講述的過程中用視覺語言與觀眾的潛意識對話。二者有很多共通之處，而電影攝影對她來說是一個更充滿挑戰(zhàn)和驚喜的工作。如今作為攝影師入行已經(jīng)有6年時間，去年完成了自己獨立作為攝影指導(dǎo)參與創(chuàng)作的故事長片《海邊十日》。

影視工業(yè)網(wǎng)：入行之后，有因為性別原因遭受過不公平對待嗎？

張楊珉鳴：多多少少都有一些，在攝影圈里有一個話是: 所有人天然認(rèn)為攝影師應(yīng)該是一個身強(qiáng)體壯的男人，這也是為什么英文里只有camera man 而沒有camera woman。而當(dāng)一個女性站在攝影師的位置，你需要做的第一件事情是證明自己比一個男人更專業(yè)。大大小小的事情都經(jīng)歷過一些，從一些制片方直接拒絕一個女?dāng)z影師，到劇組里的閑言碎語。你沒辦法改變別人的眼光，但是你可以選擇自怨自艾，或是把這些負(fù)能量轉(zhuǎn)化成讓自己變得更強(qiáng)的動力。

張楊珉鳴： 以前的人會說，當(dāng)一個女?dāng)z影師出現(xiàn)在片場，所有人都會思考，她有什么背景。這恰恰說明在他們所處的時代，一個女性即使有能力，沒有所謂的“背景”，也很難得到工作機(jī)會。

而現(xiàn)在隨著行業(yè)風(fēng)氣的變化，整個行業(yè)年輕、有想法、敢于突破和創(chuàng)造的導(dǎo)演越來越多。對于女?dāng)z影師來說也有了更多的機(jī)會來證明自己的實力。

從大的格局來看，電影行業(yè)還是一個“男性社會”。女?dāng)z影師在工作中同樣要面對，如何以一個女性角色，和形形色色的男同事合作和溝通，如何做好創(chuàng)作和執(zhí)行的平衡。當(dāng)然這些這些問題男攝影師也要面對。

我覺得如果電影行業(yè)的女性能夠更團(tuán)結(jié)一些，多一些像男性之間那種“哥們兒”仗義的情誼，我們能夠更快地瓦解電影行業(yè)男性從業(yè)人員占絕大多數(shù)的局面。

張楊珉鳴：如果是在拍攝期間，長時間的工作很難兼顧個人生活，我會堅持早上起來跑步，或者收工開完會之后鍛煉，在轉(zhuǎn)場的時候進(jìn)行一些簡單的閱讀，其他的就很難了。結(jié)束一段長時間的工作之后我會給給自己比較長的休息時候，重新尋回新鮮感，也做一些積累。

rachel morrison的自我介紹寫著：一位母親，一位妻子，一位攝影師。我相信對她來說在平衡這幾種身份會有很有趣的故事。我很幸運(yùn)的是我現(xiàn)在的身份還比較單一，不會有來自家庭的壓力。只是父母有時候會擔(dān)心這份工作會不會過于辛苦，但是他們已經(jīng)習(xí)慣了我從小就喜歡挑戰(zhàn)“困難模式”。

我覺得在未來的有一天，結(jié)婚生子之后我也不會放棄我的工作，首先對于我來說，這是和母親，妻子一樣重要的個人身份。對于下一代來說，在成長過程中有獨立，勤奮的女性形象陪伴也是非常重要的“性別平等”教育。

影視工業(yè)網(wǎng)：在創(chuàng)作上，對你影響最深的人是誰？影響了哪些方面？

張楊珉鳴： 在影像方面，對我影響比較大的是《天堂的日子》的攝影師—nestor almendros. 他的創(chuàng)作經(jīng)歷，創(chuàng)作中對自然光線的運(yùn)用，批判性思維的運(yùn)用，都給了我很多啟發(fā)。

還有我的研究生導(dǎo)師穆徳遠(yuǎn)老師，他對我的影響在更實際的方面。起初我不太擅長和我的創(chuàng)作伙伴溝通，他告訴了我很多平衡之道。他也常常說，“電影攝影師要記住，不要被眼前的美景所迷惑”。當(dāng)時聽來有點云里霧里，但是隨著經(jīng)歷了更多的拍攝，也越來越明白老師早就把其中訣竅教給你了。

視效師高楓

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在視效行業(yè)工作了10年的高楓，是個常年游走在國內(nèi)和國外，不停切換工作模式的女生。參與制作的項目以國外居多，《神奇動物在哪里1》《碟中諜5》《但丁密碼》《星際迷航2，3》《權(quán)利的游戲》《饑餓游戲》《鮫珠傳》……

當(dāng)時的學(xué)習(xí)背景是工科專業(yè)，只是因為父親是攝影師，所以接觸了藝術(shù)，喜歡上了攝影和畫畫。后來不想在自己的工程行業(yè)里再深造，就決定去嘗試動漫行業(yè)，在這個情況下，慢慢就做到了電影。她在國內(nèi)外的行業(yè)對比上有自己非常鮮明的體會。

高楓：所處的環(huán)境，分兩塊。國外的環(huán)境會比較人性一些，大家的發(fā)展現(xiàn)狀非常平穩(wěn)，發(fā)達(dá)國家工作環(huán)境之間沒有太大區(qū)別，偶爾會加個班，但也不會特別長。

在國內(nèi)合成師女生特別多，而我當(dāng)時在國外的那個團(tuán)隊的合成師居然都是男的，女生只有我們兩個，讓我非常驚嚇。但國外每年都有推進(jìn)這件事，會有很多平權(quán)組織。

國內(nèi)就相對艱難一些。“中國速度”社會壓力和發(fā)展速度造成了行業(yè)的現(xiàn)狀。雖然有很多女生在這個行業(yè)里，但做的出成績的真的不像國外那么多，整體現(xiàn)狀還是更導(dǎo)向男性。女生的發(fā)展方向和引導(dǎo)性來說其實相對比較弱，因為這個行業(yè)壓力比較大，所以對生理上是會有一定影響，所以在發(fā)展上的話，大家覺得女生一旦要照顧家庭或小孩之后，精力和體力會有所減弱。在中國的情況，女性在工作到一定時間之后，會慢慢導(dǎo)向管理或行政方面的工作。

高楓：在國內(nèi)工作的話，經(jīng)常會出現(xiàn)生活不能自理的狀況。項目的節(jié)奏很快，后來還會出現(xiàn)項目并行的情況，在這個情況下就沒辦法照顧自己。

早期的時候家人會比較抗拒，因為加班太久，時長太長，跟收入不太成正比，但我已經(jīng)從業(yè)十年，要改行比較困難，所以家人現(xiàn)在還是會以尊重為主，提醒好好照顧自己比較多，要早睡要吃飯。

在國外的話，兼顧個人生活，他們的計劃和生活邏輯會相對合理一點，所以基本能照顧好自己也能照顧好家庭。所以國外的女性，不管是結(jié)婚還是懷孕，她們的工作都完成得非常優(yōu)秀，也沒有受到太多的阻礙。

攝影師潘雪雪

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潘雪雪在2010年畢業(yè)于紐約長島大學(xué)電視傳媒藝術(shù)系，2012—2014年又在薩凡納藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院進(jìn)修電影攝影。從小她就是美劇迷電影迷，喜歡收集漂亮的圖片，后來慢慢從平面攝影師到電視最后拍電影。參與拍攝過《重生之名流巨星》(網(wǎng)劇)，《那件瘋狂的小事叫愛情》(院線電影),《洋嫁》(電視劇),《何以笙簫默》(院線電影)。

潘雪雪年紀(jì)不大，但從拍廣告、網(wǎng)劇、網(wǎng)大到院線電影，經(jīng)驗豐富，作為一名女性攝影師，她剛從國外的生活回到國內(nèi)，正在經(jīng)歷模式切換。

影視工業(yè)網(wǎng)：入行之后，有因為性別原因遭受過不公平對待嗎？

潘雪雪：隱性的肯定有，一般都是在不認(rèn)識不了解你的情況下的覺得沒有男攝影靠譜之類的吧。還有在某些類型的電影方面比較吃虧，例如武俠、戰(zhàn)爭、車、槍、打斗戲這些方面基本是絕緣體。不過在浪漫言情都市喜劇方面還是挺有優(yōu)勢。

潘雪雪：家人是支持的，因為一直做自由職業(yè)者，基本上已經(jīng)習(xí)慣了幾個月不見人，一見就幾個月。

個人生活和工作直接已經(jīng)熟練練就了模式切換。工作的時候超級低調(diào)，一身黑衣鴨舌帽；生活的時候畫個妝穿個裙子也是經(jīng)常的。

影視工業(yè)網(wǎng)：在創(chuàng)作上，對你影響最深的人是誰？影響了哪些方面？

潘雪雪：其實很多asc的美國攝影師對我都有各方面的影響，最深的還是emmanuel lubezki吧，有幾年工作不太順利心情也比較低落的時候有機(jī)會聽他講了自己的奮斗史和對電影攝影的理解，不敢說影響了我的拍攝風(fēng)格（這個學(xué)不來），但是在攝影這條路上要放棄的時候有種鼓勵。

導(dǎo)演花花

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花花，行業(yè)小鮮肉一枚。2015年參與cctv的大型系列紀(jì)錄片《我從新疆來》入行。

影視工業(yè)網(wǎng)：是如何決定選擇電影之路的？

花花：我的本科就是影視攝影與制作，所以順理成章的把所學(xué)轉(zhuǎn)換成了現(xiàn)在從事的職業(yè)，我的主要方向是紀(jì)錄片。真正決心以后要做紀(jì)錄片的契機(jī)，也是因為在學(xué)生時代，透過紀(jì)錄片走近了許許多多不同人的生活，驚鴻一瞥式的窺見了大千世界鮮活的眾生相，從那一次開始，算是真正打開了自我意識，決定要通過影像來傳遞更多的東西。

影視工業(yè)網(wǎng)：入行之后，有因為性別原因遭受過不公平對待嗎？

花花：可能是我比較幸運(yùn)，因為性別原因收到的優(yōu)待遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于負(fù)面的對待。倒是有一次不同的經(jīng)歷：因為我在拍短片的同時也做影視類的自媒體，所以會參加一些影視業(yè)的線下活動，時不時的會認(rèn)識一些新朋友，當(dāng)然，這些活動參與者都是一些男性從業(yè)者。在一次短片大賽活動的間隙，朋友們給我介紹新朋友。介紹的時候說我是拍紀(jì)錄片的，對方很詫異，將信將疑；朋友開玩笑的說我也是kol，是網(wǎng)紅，對方露出了恍然大悟的表情，仿佛這個身份定位才能才合理的解釋我出現(xiàn)在這個場合的原因。我倒是挺無語的…也讓我在心里暗暗下決心，要努力做出好片子，用作品贏得尊重。

答：我覺得女性在這個行業(yè)里的機(jī)會越來越多。雖然這是一個男性主導(dǎo)的行業(yè)，但是正因為我們是“稀有物種”，當(dāng)你做出和大家一樣的成績的時候，反而會顯得更為驚艷。不知道是不是和我一直在做的獨立紀(jì)錄片這個的領(lǐng)域有關(guān)，我的工作環(huán)境和創(chuàng)作環(huán)境相對單純，所以我真的覺得：只要認(rèn)真堅持的做下去，堅持初心和簡單的自己，也會贏得真正的尊重的。

答：關(guān)于個人生活這個問題，我應(yīng)該算是一個負(fù)面典型。好在我目前還處在一個人吃飽了全家不餓的狀態(tài)，也不是矯情嬌氣的性格，所以自己糙一些也就糙一些了。家人不支持，但也擰不過我，久而久之就隨我去了，但是催婚相親的悲劇時有發(fā)生。

演員冀雅凡

老師們，約片??！

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來自她們的一些建議：

在這個行業(yè)，機(jī)會越來越多，但還是要盡量去看清楚，自己期望要什么。不用好高騖遠(yuǎn)、欲望太強(qiáng)，在這個過程中就會懂得保護(hù)自己；然后把自己的專業(yè)能力加強(qiáng)，不要老是覺得自己是弱者，會很難在這行立足。

張曼玉跟我說過，她喜歡在劇組看起來像個小男生，希望自己不要老是被用性別去界定。當(dāng)然我也見過劇組的女孩不尊重別人的，很勢利的表現(xiàn)，別人也都不會尊重你，凡事都有兩面性，我不會偏向某一方。

——紀(jì)錄片導(dǎo)演甘露

我們做為女人，一定要堅定，不要讓旁邊的人影響你。要有信心要獨立，一定要比男人努力幾倍。因為如果有人對你有所懷疑的話，這是正常的，不要介意。

比方說我當(dāng)導(dǎo)演時，我在現(xiàn)場根本不會記得或在意我是女人還是男人，重點是我要集中精力把我的工作做好。因為我太集中，就算有人是看不起我，或是對我有懷疑，我根本都不會有時間去理他，工作可以證明你的能力。結(jié)果才是最重要的，所以作為一個導(dǎo)演。尤其是一個女導(dǎo)演，重點是你要把電影拍好，那什么都不用說了，作品自己會為你說話。

——導(dǎo)演黃真真

喜歡這個行業(yè)是基礎(chǔ)。這個行業(yè)并不光鮮亮麗，我們是幕后工作者，我們的價值是創(chuàng)作出來的作品，不是宣傳自己。如果你想出名，不是發(fā)自內(nèi)心喜歡這個行業(yè)，就別干這行。因為這個行業(yè)里有它自身的乏味、寂寞。

不過如果你真的喜歡這個行業(yè)，就堅持做下來。至少我是越干越喜歡。我很慶幸自己干著一份自己喜歡的工作。

——聲音設(shè)計師趙穎

如果你真正熱愛剪輯，那么要尊重每一份工作，把每一次機(jī)會都發(fā)揮的淋淋盡致不留遺憾。

如果你真正熱愛電影，那么熱愛生活和鍛煉身體尤為重要，只有你健康并充滿激情，才能與電影永相伴。

——剪輯師朱琳

很多女孩喜歡給自己貼標(biāo)簽：年輕，經(jīng)驗不足，女性。對，這些都是事實，與其對抗這些，不如把這些變成優(yōu)點。因為年輕和缺少經(jīng)驗，你往往會有更多的激情、沖勁和專注。因為你是女性，你往往有和男性不同細(xì)膩的視角，更易于溝通的行為模式。

珍惜自己的初心和對影像的激情。更多的經(jīng)驗，更大的項目，更多的榮譽(yù)和金錢，只要你好好干，這一切都會來，但是初心和激情一旦失去了，永不再來。

——攝影師張楊珉鳴

對我來說男女無差，視效這個行業(yè)都是女生當(dāng)男生用，建議的話，作為女生，可以用更柔韌的身段去征服這個行業(yè)。還有少熬夜，會老得快。

——視效師高楓

注意養(yǎng)身，隨緣拍攝。切勿執(zhí)著，見好就收。

——攝影師潘雪雪

以及，去你的三·八婦女節(jié)快樂，愿每一位女性擁有獨立精神和快樂！

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