《環(huán)太平洋》后，墨西哥吉祥三寶之一吉爾莫·德爾·托羅回歸哥特殘美系，攜抖森、米婭和勞模姐一起來一出驚悚版“危險游戲”。

紅色，神秘、癡迷、誘人，

又處處危險，有一種粘膩的欲罷不能；

女子，天生就是被誘惑趨勢的高雅動物，

可以很嬴弱，一直活在誘惑游戲之中

不能自拔，愛或者被愛；

女人，也可能很危險，

一開始被誘惑，然后身經(jīng)百戰(zhàn)，

然后變身成為誘惑源，讓一個個獵物跌入陷阱。

男人至于這兩種女人來說，

有時可以很主動，成為誘惑本尊；

有時也有可能變得很被動，被誘惑指使，

變成危險源利用的工具。

但誘惑本身就像游戲一般，還是要看你玩不玩得起。

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本源自一部法語書信體小說，手筆出自法國作家克拉克，發(fā)表于1782年，原著名為《危險游戲》。一對高顏值、貴族背景的小夫妻，一對關系詭異的姐弟，操控與被操控，愛與被愛，游戲與被游戲，從一句仿似誓言的戲言開始，勾起一段寂寞冷的山丘古堡的危險性挑逗往事——天使美貌、性格懦弱的弟弟被蛇蝎美貌的姐姐操控，玩弄嬌美的古典美人于鼓掌之中，誘惑性游戲本身就充滿危險，處處暗藏殺機……本以為愛可以化解一切，卻依然沿著設定的軌跡，讓愛最終成了犧牲品——既然以游戲開始，就要為游戲付出代價，這可能就是最原始殺機的愛與愁。

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《孽戀焚情》（les liaisons dangereuses，法國，1960）| 導演：羅杰·瓦迪姆 | 主演：讓娜·莫羅、杰拉·菲利浦、讓-路易斯·特林提格南特

《危險游戲》有著多個電影版本，1960年版本的《孽戀焚情》算是最久遠的改編版本，最忠于原著的情緒，荒淫無度的性挑逗、古典高雅的包裝，卻暗藏了游戲背后的陰謀，以及為愛付出的忠誠。著名法國導演羅杰·瓦迪姆（代表作《上帝創(chuàng)造女人》）攜手新浪潮女神讓娜·莫羅（主演過《情人們》《朱爾與吉姆》），制造了最奇異的原罪。

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《危險關系》（dangerous liaisons，美/英，1988）| 導演：斯蒂芬·弗雷斯 | 主演：格倫·克洛斯、約翰·馬爾科維奇、米歇爾·菲佛、烏瑪·瑟曼、基諾·里維斯

后來，美國導演斯蒂芬·弗雷斯（代表作《女王》《謝利》）在1988年也按模樣改編了另一個版本的《危險關系》，將上一版本的上世紀五十年代的法國搬到了十八世紀的法國大革命前夕時代，依然圍繞著侯爵華貴家族，同樣開放的時代與人群，誘惑與詭譎貫穿始終。變態(tài)的姐姐格倫·克洛斯將古典男爵約翰·馬爾科維奇像木偶一樣操控其中，總是有米歇爾·菲佛這樣的單純小美人，也沒辦法讓真愛扭轉(zhuǎn)大局。

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《致命性游戲》（cruel intentions，美，1999）| 導演：羅杰·昆寶 | 主演：莎拉·米歇爾·蓋拉、瑞恩·菲利普、瑞茜·威瑟斯彭、塞爾瑪·布萊爾

之年之后，現(xiàn)代校園版本的《致命性游戲》出世了，異父異母的姐姐莎拉·米歇爾·蓋拉天生就是蛇蝎美人，與放蕩不羈的弟弟瑞恩·菲利普玩著若即若離的誘惑游戲，姐弟倆約定好，一旦純良的單純高中女生瑞絲·威瑟斯彭中了弟弟的美人計，姐弟倆的致命性游戲就開始啟動。當真愛成了正果，卻毀了三人之間最原始的動機和最純潔的真性情，讓美好毀于一旦，連最危險的原罪都變得一文不值。

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《丑聞》（the scandal，韓，2003）| 導演：李在容 | 主演：裴勇俊、李美淑、全度妍

2003年，韓國導演李在容（新片《撲通撲通我的人生》）還曾把這部法國原著穿越到韓國古代，變成一則《丑聞》紀事。表面純良、內(nèi)心變態(tài)的姐姐李美淑為了測試高貴內(nèi)斂的弟弟裴勇俊的定力，特別找來與她相貌相似的貴族寡婦全度妍來成為弟弟的獵物，姐姐以為一切都能按照自己的設定走下去，但往往單純的真愛卻總能將險惡的動機打敗，三敗俱傷的結局也演繹了一出華貴而凜冽的挽歌。

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《危險關系》（dangerousliaisons，中/韓，2012）| 導演：許秦豪 | 主演：張東健、章子怡、張柏芝、竇驍

再后來的2012年，另一位韓國導演許秦豪（代表作《春逝》《八月照相館》）也把這個故事搬到了1940年代的中國，浪蕩的富家公子張東健與狂妄的貴婦張柏芝之間有著不能說破的關系，直到純良的小寡婦章子怡的出現(xiàn)打破了尷尬兩人間的危險關系，但這一切似乎都是小貴婦張柏芝的陷阱，浪蕩子張東健與小寡婦章子怡妥妥地進入其中不能自拔。雖說此版本還有嚴歌苓把關，原著那迷人氣質(zhì)也被調(diào)教得蕩然無存……

言歸正傳，以上版本都不是這篇文字的重點，重頭戲在后面。眼下出現(xiàn)了全新的，乃至有點面目全非的《危險游戲》版本——可以說它的框架脫胎于這部被寵愛了幾十年的法國原著，但全新版本的《猩紅山峰》完全有了全新的演繹法則。

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《猩紅山峰》crimson peak，美國，2015 | 上映期：10.16 | 導演：吉爾莫·德爾·托羅 | 主演：米婭·華希科沃斯卡、湯姆·希德勒斯頓、杰西卡·查斯坦、查理·漢納姆

故事背景被搬到了19世紀的英格蘭北部昆布里亞的一個偏遠山區(qū)，故事的主視角也沒有沿著原本的姐弟為主視角的敘述方式，編導大調(diào)角讓純良的小美人成了第一視角。

年輕貌美的女作家伊迪絲（米婭·華西斯科卡飾）出身落魄貴族，一為了虛榮而顯赫的貴族舊身份，二因為迷戀貴公子托馬斯·夏普（湯姆·希德勒斯頓飾）的身份和容貌，而放棄了青梅竹馬的害羞小醫(yī)生（查理·漢納姆飾）的追求。故事從虛榮心開始了，但僅僅是解開了一個小小的充滿神秘感的序幕，當伊迪絲嫁給托馬斯住山峰古堡之后，一切才真正開始——古堡中不僅住著外人羨慕的神仙小眷侶，除了他倆，還有托馬斯渾身充滿神秘貴族氣質(zhì)的姐姐露西爾（杰西卡·查斯坦飾）……本來以為成了古堡女主人的伊迪絲慢慢發(fā)現(xiàn)，原來她不過是個外來客，而大姑姐露西爾不僅是當仁不讓的女主人，儼然就是整座山峰的女皇兼操控者，而且這里除了這尊威嚴而充滿陰霾氣質(zhì)的女皇，還有其他不明物質(zhì)威脅著這個新來的女客，這里似乎充滿著排斥外來客的危險，甚至殺機，但一旦你進入古堡，就可能再也沒有走出去的機會……

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一開始的畫風也是一派優(yōu)雅宮廷畫風，也是情感把理智甩出好幾條街的架勢，米婭和抖森上演激情大斗陣。

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老姐姐一登場，畫風驟變，神秘物質(zhì)終究要出場了...

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本以為抖森是米婭背后的堅強后備，其實米婭只能孤軍奮戰(zhàn)，誘惑結束了，索命游戲開始了...

原本的危險游戲被墨西哥國寶級鬼才導演吉爾莫·德爾·托羅發(fā)揮到極致，將小打小鬧、小情小調(diào)的挑逗性游戲直接變成殺戮二次元游戲，原著中暗藏的小心機直截了當?shù)乇徽{(diào)教成驚悚的猩紅暗黑哥特的視覺系，玩心過重的德爾·托羅摒棄了原著中所有的曖昧和不清不楚，玩過界、趟到鬼。也難怪，本來就是擅長神怪哲學的德爾·托羅，我們早在其代表作《潘神的迷宮》《地獄男爵》《環(huán)太平洋》中已經(jīng)領教了皮毛，這次他就是要更變本加厲的極致即視感。至于這種哥特式的驚悚極致感，德爾·托羅有話要說：“我想把《猩紅山峰》講述地既恐怖又華麗。這是我所制作的三部最愛（另兩部是《潘神的迷宮》和《地獄男爵》）的影片之一，但在我看來這是我所制作的最美的電影。”他還講述了恐怖的源頭，“這類有著古典氣質(zhì)的驚悚電影總是以女性為中心，而且主角很堅強。我有兩個女兒，她們就非常堅強。我在這些影片中一直在思考，其實是痛苦讓女孩兒變成了女人。我想創(chuàng)造的故事，其中不僅有哥特式的愛情和曲折的劇情，還有解放性別的寓意。每個人都想并且都要做自己。”

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勞模姐和抖森之間可不僅僅是單純的姐弟關系，暗藏的也不僅僅是殺機，米婭成了最誘人的誘餌，被姐弟倆玩弄于股掌...

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幽幽山谷、神秘古堡，內(nèi)有險情。米婭以為嫁入豪門，其實豪門有兇險。

德爾·托羅在選角上有著自己獨到的眼光，既神秘又擁有高貴氣質(zhì)的、高學歷高顏值的抖森一直都是他要尋找的此類型電影的最佳男主角，想想他在賈木許的《唯愛永生》中既頹廢又古典的吸血鬼就已經(jīng)癡迷其中了；憑借《愛麗絲漫游仙境》和《簡愛》的米婭一直都是好萊塢大導演近年來的寵兒和靈感繆斯，氣質(zhì)集柔美、堅韌、恬美、古典于一身，更何況米婭和抖森在《唯愛永生》中還有一段未了情緣，德爾·托羅更坦言是因為《唯愛永生》中的米婭迷住了他才有了沖動邀請她出演《猩紅山峰》；相對米婭和抖森，“勞模姐”杰西卡·查斯坦倒是此類型片的稀客，她被熟知的更多是來自《刺殺本拉登》和《星際穿越》中堅強的現(xiàn)代女強人的形象，這次出演陰郁古典貴族御姐兒角色，還是勞模姐的第一次嘗試；唯一一位延續(xù)班底的是《環(huán)太平洋》男主查理·漢納姆，但不同的是，漢納姆的猛男戰(zhàn)士的氣質(zhì)被包裹在華貴的古裝之內(nèi)，轉(zhuǎn)換性格扮演一位害羞不敢試愛的小醫(yī)生，當然，最終他還是成了一個勇敢的救世主。

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被米婭放棄的漢納姆（《環(huán)太平洋》猛男主角）是退而求其次的暖男備胎，也只有他最終才是讓索命性游戲gameover的唯一救世主了。

能把一部充滿誘惑感的法國古典原著改編成極致的驚悚片，也是德爾·托羅的老本行，發(fā)力更待何時？風靡全球的《環(huán)太平洋》不過是讓更多人發(fā)現(xiàn)他，回歸《地獄男爵》和《潘神的迷宮》的驚悚視覺感和哥特哲學氣才是這位墨西哥鬼才導演的正道。

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《環(huán)太平洋》之前，吉爾莫·德爾·托羅是《地獄男爵》和《潘神迷宮》的締造者；《環(huán)太平洋》讓他蠻聲全球；《環(huán)太平洋》之后，他讓法國名著《致命游戲》有了驚悚意義，就是最新的《猩紅山峰》。

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