一、《最佳拍檔》

新藝城巔峰之作，在當(dāng)時(shí)無(wú)論什么電影都要主打功夫的香港電影之中，悍然殺出一條血路，在劇情設(shè)計(jì)上，借用了當(dāng)時(shí)紅極一時(shí)的007系列，將動(dòng)作，喜劇，科技多種元素結(jié)合在一起，而不單單只是功夫的對(duì)決，例如片中一段機(jī)器人對(duì)決之處，至今看來(lái)，仍讓人覺(jué)得妙趣橫生。在人物塑造上，麥嘉飾演的光頭佬與許冠杰的浪子形象，相得益彰，頗有一加一大于二的感覺(jué)，使本片人物更加立體化。同時(shí)主打電影的快節(jié)奏，加之刺激驚險(xiǎn)的畫(huà)面，都讓人耳目一新，但與此同時(shí)，全片故事結(jié)構(gòu)松散，快節(jié)奏隨著帶來(lái)的也是故事敘事的不清晰，導(dǎo)致影片顯得喧鬧，不過(guò)，對(duì)于一部商業(yè)片來(lái)說(shuō)，本片顯然還是優(yōu)點(diǎn)大于缺點(diǎn)的，起碼，滿足了觀眾的感官，視覺(jué)的享受。

二、《龍少爺》

成龍自導(dǎo)自演的作品，從電影場(chǎng)面來(lái)看，已經(jīng)可以看出成龍非?，F(xiàn)代的電影觀念，但在故事塑造之上，仍然帶著七十年代功夫片的影子，即故事講述不夠完整，有頭無(wú)尾，導(dǎo)致故事脈絡(luò)的不完善。在動(dòng)作調(diào)度上，技法則已臻于成熟，例如踢毽子與結(jié)尾搶土包兩場(chǎng)戲，動(dòng)作十分精彩，令人難忘，但在結(jié)構(gòu)上則破壞了故事情節(jié)，導(dǎo)致動(dòng)作大于情節(jié)，這也算是那個(gè)年代功夫的一類(lèi)通病了。

三、《難兄難弟》

新藝城出品，麥嘉執(zhí)導(dǎo)，年初最佳拍檔大賣(mài)，導(dǎo)致新藝城七怪可以嘗試更多的電影類(lèi)型，喜劇也算是其中一類(lèi)，從本片之中可以看出，劇情較為薄弱，重點(diǎn)在于吳耀漢，石天營(yíng)造的笑料，但笑料雖然頗多，卻處于一種難以控制的狀態(tài)，導(dǎo)致本片的許多笑料失去了意義，但到了電影后半部分，新藝城全員出動(dòng)，塑造了一場(chǎng)好戲，黃百鳴不俗的編劇水平將電影劇情又重新拉回正軌，不致使電影淪為平庸之作，但也正是因此，劇情前后部分銜接的不完善肉眼可見(jiàn)，只不過(guò)由于是喜劇，還是在一眾喧鬧之中，將劇情問(wèn)題很好地隱藏下去了，電影結(jié)尾可堪一觀，至于劇情嘛，就只能說(shuō)一般了。

四、《小生怕怕》

新藝城出品，喜劇片與鬼片交相呼應(yīng)，但喜劇成分明顯偏重，姜大衛(wèi)，黃百鳴，王青飾演鄭文雅的三個(gè)死鬼老公，未免有些許搶?xiě)?。劇情明了?jiǎn)單，譚詠麟與鄭文雅俊男美女倒也算頗為相襯，因此塑造的感情氛圍也頗為不錯(cuò)，再加上由于是喜劇，笑料也不少，但都較為無(wú)厘頭，且有喧賓奪主的表現(xiàn)，結(jié)尾鬼門(mén)開(kāi)眾鬼怪現(xiàn)原形一段，特技水平不錯(cuò)，如今看來(lái)，算是一部無(wú)功無(wú)過(guò)的電影。

五、《提防小手》

洪金寶自導(dǎo)自演的作品，從前幾年的古裝功夫片的動(dòng)作設(shè)計(jì)之中，再度沿用到現(xiàn)代時(shí)裝功夫片，更加得心應(yīng)手，同時(shí)，也避免了現(xiàn)代動(dòng)作與古裝電影的不協(xié)調(diào)之感。在人物之上，由于有了陳勛奇的加入，吳耀漢的加入，笑料，動(dòng)作都一應(yīng)俱全，即在動(dòng)作戲的完成階段，可以補(bǔ)充笑料，不會(huì)使電影某個(gè)片段失去娛樂(lè)性，同時(shí)，拳拳到肉的動(dòng)作戲毫無(wú)疑問(wèn)更加提升了電影的觀感。劇情上雖然平鋪直敘，但到了結(jié)尾，居然也有著一個(gè)反轉(zhuǎn)的結(jié)局，無(wú)疑是為電影劇情加分的，不過(guò)火的喜劇氛圍，也使得整個(gè)電影有著一股詼諧幽默的風(fēng)格，因此觀感不錯(cuò)。同時(shí)，運(yùn)用了現(xiàn)代扒手的視角來(lái)展開(kāi)整部電影的情節(jié)，則更給人耳目一新的感覺(jué)。

六、《靚妹仔》

林碧琪驚艷之作，今日再看，象征意義要大于觀看意義，從意義上講，這部電影可謂是驚天一聲霹靂，借用少女墮落的變化來(lái)描寫(xiě)社會(huì)，令電影格局一下子便提升了許多，但也正是過(guò)于追求電影的深意，導(dǎo)致電影的劇情有些刻意，即為了一個(gè)目的，才去塑造一個(gè)事件，不能給人充分的信服感，同時(shí)，在電影人物的塑造過(guò)分追求真實(shí)感，導(dǎo)致演技不好的角色給人出戲之感，也是電影多多少少的敗筆之一，但作為新浪潮電影的典型之一，本片為后人提供了許許多多的靈感與借鑒意義。

七、《十八般武藝》

劉家良執(zhí)導(dǎo)，飛來(lái)飛去的小侯做主角，電影一開(kāi)場(chǎng)便先展示何謂十八般兵器，與結(jié)尾互換武器對(duì)打形成呼應(yīng)。在電影劇情上，仍然是劉家良的短板，特別是失去倪匡作為編劇之后，便顯得更為嚴(yán)重，因此本片更像掛著電影名號(hào)的十八般武藝的紀(jì)錄片與紀(jì)實(shí)片，在電影動(dòng)作的設(shè)計(jì)上，在劉家良電影之中可稱(chēng)最佳，也算是舊派功夫片的最高峰，將各種動(dòng)作設(shè)計(jì)得奇詭華麗，頗為自然，令人目不暇接，因此就算拋卻劇情，也值得一看。

八、《夜驚魂》

新藝城出品，與當(dāng)時(shí)香港電影之中所拍的恐怖片都有著較大的區(qū)別，更注重塑造人物內(nèi)心的世界，因此影片開(kāi)篇不久，便讓兇手露了面，讓兇手自己回憶自己的內(nèi)心世界，來(lái)使得人物形象更為飽滿，同時(shí)，還要借用配角來(lái)為兇手塑造復(fù)雜的一面，因此，在拍攝手法舊有別于其他的恐怖電影，同時(shí)，將兇手過(guò)早地暴露在觀眾面前，無(wú)疑會(huì)失去探求兇手的新鮮感，但卻能給同時(shí)主角與兇手的兩個(gè)視角，讓觀眾能夠更好地理解劇情。但主角團(tuán)人物的塑造顯得有些潦草，導(dǎo)致故事人物的對(duì)立面沒(méi)有塑造好，再加上香港電影一貫喜歡補(bǔ)充的一些無(wú)謂的無(wú)厘頭情節(jié)，破壞了故事觀感，這是較為可惜的。

九、《敗家仔》

洪金寶又一力作，在劇情方面，仍然同七十年代的功夫片沒(méi)有什么區(qū)別，有趣的是，倒是體現(xiàn)了些許粵劇特色。林正英，洪金寶兩個(gè)角色無(wú)疑是給本片加分的，通過(guò)兩個(gè)亦莊亦諧的角色塑造，沖淡了劇情的一些小毛病，讓劇情發(fā)展地更為順暢。但對(duì)于本片來(lái)說(shuō)，最大的優(yōu)點(diǎn)便是在于將詼諧的氛圍與硬橋硬馬的詠春結(jié)合起來(lái)，同時(shí)又較好地系統(tǒng)性闡述了詠春的由來(lái)與發(fā)展，套路招式一招一式之間都是有跡可循的，給人一種真實(shí)的感覺(jué)，加上陳勛奇與元彪的動(dòng)作利落瀟灑，閃轉(zhuǎn)騰挪之間招式盡顯，更體現(xiàn)了詠春的精髓。

十、《奇門(mén)遁甲》

或許應(yīng)該歸類(lèi)為奇幻功夫片的一種，在片種上并沒(méi)有脫離功夫片的范疇，故事仍然是老套的主角學(xué)習(xí)武功復(fù)仇的故事，但各種機(jī)關(guān)，招式卻能表現(xiàn)地光怪陸離，奇詭譎麗，對(duì)奇門(mén)法術(shù)的表現(xiàn)形式更是出人意表，不僅令人贊嘆，更帶著十分濃厚的東方元素，借用以巧取勝的方法，加上當(dāng)時(shí)的土法特技，卻能將奇幻的法術(shù)表現(xiàn)得淋漓盡致，給人一種既恐怖又幽默的感覺(jué)。