1977年，一個(gè)在美國(guó)學(xué)音樂(lè)的年輕人和一個(gè)在英國(guó)學(xué)紡織的年輕人，相繼返回香港。

彼時(shí)，香港樂(lè)壇掀起了一陣粵語(yǔ)歌曲浪潮。伴隨著七十年代中期的兩部著名影片——《啼笑因緣》和《鬼馬雙星》的出街，粵語(yǔ)歌曲頻繁出現(xiàn)在電視、電臺(tái)中，萬(wàn)人交口傳唱。

兩名返港的“海歸”，幾乎同時(shí)作出了一個(gè)相同的決定：

闖蕩樂(lè)壇。

憑借出色的樂(lè)感和舞臺(tái)表現(xiàn)，學(xué)音樂(lè)的年輕人率先一炮而紅。

返港同年，他一舉奪得“香港山葉電子琴”比賽冠軍及“香港流行歌曲創(chuàng)作邀請(qǐng)賽”季軍兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，隨即加入無(wú)線電視，成為街知巷聞的新秀歌手“danny仔”——陳百?gòu)?qiáng)。

而那個(gè)學(xué)紡織的年輕人，雖然從小就有當(dāng)歌手的夢(mèng)想，卻屢次碰壁。直到在麗的電視舉辦的“亞洲歌唱大賽”香港區(qū)中斬獲亞軍后，他的歌唱之路才漸漸清晰起來(lái)。

由于比賽過(guò)程中鋒芒畢露，這個(gè)年輕人的身影被主辦方深深記住。當(dāng)年的《華僑日?qǐng)?bào)》甚至評(píng)價(jià)他是“全年最有前途新人”。多年后，我們不得不折服于報(bào)人超前的眼光。

因?yàn)?，這個(gè)年輕人就是后來(lái)叱咤香港歌壇的張國(guó)榮。

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▲陳百?gòu)?qiáng)和張國(guó)榮。圖源：網(wǎng)絡(luò)

01

陳百?gòu)?qiáng)和張國(guó)榮在香港樂(lè)壇嶄露頭角的這一年，萬(wàn)象更新。但對(duì)于很多香港歌迷來(lái)說(shuō)，破立之間，也有不少傷心時(shí)刻。

次年，1978年，二次重組的溫拿樂(lè)隊(duì)還是宣布解散了。

值得一提的是，引領(lǐng)香港流行音樂(lè)萌芽的溫拿樂(lè)隊(duì)，上一次解散竟是因?yàn)槊帧?/span>

溫拿樂(lè)隊(duì)原名為losers，中文翻譯就是“失敗者”。不知道這樣的翻譯是否符合樂(lè)隊(duì)成員本意，但如此“失敗”的樂(lè)隊(duì)名稱，終究使得他們?cè)谙嗬^成名之后，對(duì)外宣布各自發(fā)展，解散樂(lè)隊(duì)。

樂(lè)隊(duì)雖散，人心卻還在。

憑著對(duì)音樂(lè)與歌唱事業(yè)的無(wú)上熱愛(ài)，樂(lè)隊(duì)成員譚詠麟于1973年重新聚集舊日兄弟，以winners（勝利者）的諧音wynners之名重組“溫拿樂(lè)隊(duì)”。

為了重拾樂(lè)隊(duì)往日的形象，他們以獅子頭、高跟鞋、喇叭褲等三大標(biāo)志再次闖入香港人的視野，成為一代人抹之不去的經(jīng)典記憶。

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▲溫拿五虎。圖源：網(wǎng)絡(luò)

由失敗組變成勝利組，溫拿樂(lè)隊(duì)一炮而紅。

溫拿樂(lè)隊(duì)的魅力，也感染了隨后的粵語(yǔ)流行樂(lè)壇。

有別于顧嘉輝、許冠杰等人為初期粵語(yǔ)歌曲定下的緩慢、詼諧曲風(fēng)，他們則以青春時(shí)尚為元素，喚醒當(dāng)時(shí)的香港年輕人對(duì)粵語(yǔ)歌曲的共鳴。

隨著溫拿樂(lè)隊(duì)的熱度越來(lái)越高，與顧嘉輝并稱“顧黃”的音樂(lè)才子黃霑也看中了這群年輕人。

黃霑當(dāng)時(shí)在香港演藝圈還只是一個(gè)小導(dǎo)演。想要闖出一片天地，就必須標(biāo)新立異。而七十年代的香港，經(jīng)濟(jì)剛開(kāi)始騰飛，最不缺的，就是劃時(shí)代的創(chuàng)作。

于是，1975年，黃霑與溫拿樂(lè)隊(duì)走到了一起。

那一年，黃霑導(dǎo)演的第二部電影《大家樂(lè)》在香港上映，主角就是溫拿樂(lè)隊(duì)的五名成員：阿倫（譚詠麟）、阿b（鐘鎮(zhèn)濤）、阿友（陳友）、健仔（彭健新）、阿強(qiáng)（葉智強(qiáng)）。

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▲1975年電影《大家樂(lè)》海報(bào)。圖源：網(wǎng)絡(luò)

黃霑不僅傾力導(dǎo)演了《大家樂(lè)》電影，更發(fā)揮余熱為電影創(chuàng)作了14首經(jīng)典主題曲。這些曲目中，大部分皆可見(jiàn)主演“溫拿五虎”的身影。所以，當(dāng)這部電影拿下當(dāng)年香港電影票房前五的佳績(jī)時(shí)，黃霑與溫拿樂(lè)隊(duì)已然成了彼此的“伯樂(lè)”。

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▲黃霑與溫拿“五虎”。圖源：網(wǎng)絡(luò)

盡管人紅機(jī)會(huì)多，但對(duì)于成團(tuán)走過(guò)的樂(lè)隊(duì)而言，被拆散的機(jī)會(huì)也隨之增加。

很快，帥氣的鐘鎮(zhèn)濤被瓊瑤相中，成了新一代的“瓊美男”，赴臺(tái)灣與林鳳嬌擔(dān)綱《小城故事》的男女主角。

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▲鐘鎮(zhèn)濤與林鳳嬌主演的《小城故事》。圖源：網(wǎng)絡(luò)

鐘鎮(zhèn)濤簽約電影，必然缺席樂(lè)隊(duì)平日演繹及訓(xùn)練。談及此事，一向不贊同“拆伙”的譚詠麟?yún)s說(shuō)：“每個(gè)人都要為自己的未來(lái)打算一下嘛。路是要自己走出來(lái)，要自己闖的，不是說(shuō)硬在那里等?！彼跃o隨其后，譚詠麟也宣布自己要“單飛”。

選擇單飛的譚詠麟也訂下了一條規(guī)矩：每五年一聚首，仍以溫拿樂(lè)隊(duì)名義一起寫(xiě)歌、發(fā)專輯、開(kāi)演唱會(huì)。

溫拿樂(lè)隊(duì)的落幕，自然承載了那個(gè)年代歌迷們的心酸，但他們的誓言，也沒(méi)有讓曾經(jīng)追捧他們的人失望。正如他們唱的那首《千載不變》：

往年許多親切臉

原來(lái)世界怎么變

友好的心不損

潮流混亂也不亂

大家始終勸勉

原來(lái)你我不相見(jiàn)

傳來(lái)問(wèn)候更暖

心中至真至誠(chéng)

綿綿千載此心不變

02

溫拿解散后，當(dāng)紅的自然要數(shù)許冠杰了。

與溫拿同時(shí)期活躍于香港樂(lè)壇的許冠杰，自從奠定江湖地位后，粵語(yǔ)歌曲創(chuàng)作就一發(fā)不可收拾。

繼《鬼馬雙星》后，他又創(chuàng)作了《半斤八兩》《天才白癡夢(mèng)》《賣身契》等膾炙人口的粵語(yǔ)流行曲。

黃霑曾給香港流行音樂(lè)定了個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：“旋律的悅耳和易唱易記，可用來(lái)辨別旋律的好壞。聽(tīng)者在接觸旋律的時(shí)候，覺(jué)得愉悅；而聽(tīng)了這旋律幾次之后，就可以很容易地記憶唱詠。旋律只有這樣，才算合格?！?/span>

許冠杰歌曲的“俏皮”與“易記”，也成了他歌唱生涯中最出色的特質(zhì)。

盡管許冠杰的創(chuàng)作，有時(shí)也備受爭(zhēng)議，但從來(lái)沒(méi)有人否認(rèn)過(guò)他擅于捕捉香港小市民心理的創(chuàng)作本能。

1976年，香港佳視版《射雕英雄傳》熱播，由黃霑作詞、作曲的《誰(shuí)是大英雄》隨著傳唱一時(shí)。

借著這股東風(fēng)，一向擅于填詞的許冠杰直接拿來(lái)了黃霑的曲，依照《誰(shuí)是大英雄》的旋律，進(jìn)行二次填詞創(chuàng)作。于是，一首還原街坊鄰居打麻將眾生相的《打雀英雄傳》正式出爐。

緊接著，在溫拿告別樂(lè)壇的1978年，農(nóng)歷新年第一天，許冠杰的《財(cái)神到》傳遍千家萬(wàn)戶。

粵港澳地區(qū)的人們向來(lái)講究“好意頭”，《財(cái)神到》選擇在大年初一面世，再加上歌曲中一再出現(xiàn)“財(cái)神到財(cái)神到，好心得好報(bào)。財(cái)神話財(cái)神話，揾錢(qián)依正路”這樣既有正能量又朗朗上口的粵語(yǔ)短句，該歌曲一出街，就占盡了“天時(shí)地利人和”。

也難怪后來(lái)，即使有傳唱度極高的《恭喜你發(fā)財(cái)》，而《財(cái)神到》依舊不落俗套，成為粵港澳地區(qū)幾十年來(lái)最受歡迎的新年神曲。

就在街頭巷尾傳唱著幾位當(dāng)紅粵語(yǔ)流行樂(lè)壇“鼻祖”的歌曲時(shí)，各式各樣的新秀創(chuàng)作、歌唱類大賽也在香港百花齊放。

其中，十大中文金曲頒獎(jiǎng)典禮，是當(dāng)時(shí)香港樂(lè)壇公認(rèn)的最高音樂(lè)盛典。

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▲1978年香港十大中文金曲頒獎(jiǎng)典禮。圖源：網(wǎng)絡(luò)

然而，第一個(gè)獲得“十大中文金曲”金獎(jiǎng)的歌手，卻不是粵語(yǔ)流行樂(lè)開(kāi)山鼻祖許冠杰，而是有著粵曲深厚功底的羅文。

那一年，他憑借快意恩仇的《小李飛刀》，過(guò)五關(guān)斬六將，一舉奪魁。

羅文字正腔圓的演唱風(fēng)格，也為粵曲演唱模式開(kāi)啟了一個(gè)新的篇章。

難得一身好本領(lǐng)

情關(guān)始終闖不過(guò)

闖不過(guò) 柔情蜜意

亂揮刀劍無(wú)結(jié)果

流水滔滔斬不斷

情絲百結(jié)沖不破

刀鋒冷 熱情未冷

心底更是難過(guò)

據(jù)說(shuō)，當(dāng)年《小李飛刀》專輯還未出，歌曲已經(jīng)爆紅。由于唱片在美國(guó)灌錄，當(dāng)它們運(yùn)抵香港時(shí)，當(dāng)?shù)氐某詹丶液屠习鍌冊(cè)缫言萍瘷C(jī)場(chǎng)，短時(shí)間內(nèi)，哄搶殆盡。

粵語(yǔ)金曲的受追捧程度，可見(jiàn)一斑。

不過(guò)，在這一年的頒獎(jiǎng)典禮上，獲得十大中文金曲“大滿貫”的，是主演《倚天屠龍記》的鄭少秋。憑借經(jīng)常演唱電視主題曲的優(yōu)勢(shì)，他一人拿下兩項(xiàng)粵曲金獎(jiǎng)，力壓譚詠麟、鄧麗君等人，成為當(dāng)晚最星光熠熠的藝人。

03

這是一個(gè)長(zhǎng)江后浪推前浪的時(shí)代，第一屆“十大中文金曲”頒獎(jiǎng)禮落幕后，一個(gè)屬于香港流行音樂(lè)的高光時(shí)代正式來(lái)臨。

1980年，繼個(gè)人第二張專輯《不再流淚》發(fā)行之后，陳百?gòu)?qiáng)又趁勢(shì)發(fā)布了自己的新專輯《幾分鐘的約會(huì)》。

那一年，香港地鐵全線貫通。

《幾分鐘的約會(huì)》一下子唱出了年輕人對(duì)愛(ài)情的青澀表達(dá)，使香港各大地鐵站成了年輕人爭(zhēng)相邂逅另一半的絕佳場(chǎng)所。

地下鐵碰著她

好比心中女神進(jìn)入夢(mèng)

地下鐵再遇她

沉默對(duì)望車廂中

地下鐵邂逅她

車廂中的唱談最受用

地下鐵里面每日相見(jiàn)

愉快心里送

與之前的時(shí)代對(duì)比，香港在八十年代已是“亞洲四小龍”之一，經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速。資料顯示，整個(gè)八十年代香港的經(jīng)濟(jì)增速超過(guò)20%，這幾乎與后來(lái)內(nèi)地九十年代的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)速度持平。

市民階層的富裕，也深深影響著隸屬精神文化產(chǎn)業(yè)的香港樂(lè)壇。

繼陳百?gòu)?qiáng)之后，張國(guó)榮、梅艷芳等新星迅速在香港樂(lè)壇中占據(jù)一席之地。

拿下“亞洲歌唱大賽”香港區(qū)亞軍之后，張國(guó)榮選擇簽約香港麗的電視，這是香港亞洲電視的前身。

當(dāng)時(shí)，麗的電視是香港唯二的免費(fèi)電視之一，受眾頗廣，但一直屈居tvb之下，被坊間戲稱為“二奶”電視臺(tái)。

受簽約平臺(tái)影響，張國(guó)榮一路走來(lái)頗多坎坷。也有觀點(diǎn)指出，張國(guó)榮出道初期的歐美風(fēng)演唱風(fēng)格，也是其歌唱事業(yè)的一大“絆腳石”。故而，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，他的歌唱事業(yè)始終不見(jiàn)起色。

1982年，張國(guó)榮的演唱事業(yè)出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。他與麗的電視的合約到期，這意味著他能在逐漸蓬勃的香港樂(lè)壇中謀求更好的去路。

恰在此時(shí)，他的好友兼老師、著名音樂(lè)人黎小田過(guò)檔tvb。在對(duì)方的鼓舞下，張國(guó)榮跟著蟬過(guò)別枝。

過(guò)檔tvb的最大好處就是平臺(tái)大、資源多。更重要的是，在這里，他簽約了華星唱片，遇到貴人兼經(jīng)紀(jì)人陳淑芬。

1983年，張國(guó)榮推出了經(jīng)典名曲《風(fēng)繼續(xù)吹》。此曲后來(lái)被電影《縱橫四?！愤x為主題曲。

讓風(fēng)繼續(xù)吹

不忍遠(yuǎn)離

心里極渴望

希望留下伴著你

風(fēng)繼續(xù)吹

不忍遠(yuǎn)離

心里亦有淚

不愿流淚望著你

正如他倆第一次相遇時(shí)，陳淑芬就看準(zhǔn)張國(guó)榮獨(dú)特聲線的潛質(zhì)那樣，她始終相信，面前這個(gè)年輕人的潛力還遠(yuǎn)未發(fā)揮出來(lái)。

在黎小田和陳淑芬的鼓勵(lì)下，張國(guó)榮逐漸從音樂(lè)的泥潭中走出來(lái)，一步步向王者進(jìn)軍。

1984年，憑著翻唱日韓風(fēng)的《monica》，他一舉拿下了第七屆十大中文金曲獎(jiǎng)以及第二屆十大勁歌金曲獎(jiǎng)，奠定了在香港樂(lè)壇的地位。

張國(guó)榮半紅不紫之際，1983年的“十大中文金曲”獲獎(jiǎng)?wù)咧?，卻“破天荒”地殺出了一員女將。此人正是梅艷芳。

與前面諸位浸淫歌壇多年的“老將”相比，梅艷芳是徹頭徹尾的新人。

她的上一次獲獎(jiǎng)，來(lái)自一年前的“新秀歌唱大賽”。

在1982年“新秀歌唱大賽”上奪得冠軍后，梅艷芳開(kāi)足馬力，相繼推出《心債》《赤色梅艷芳》等大熱專輯。隨著專輯多次獲得白金銷量，梅艷芳的颯與前衛(wèi)，也跟著她的歌聲走進(jìn)了千家萬(wàn)戶。

另一邊，組織過(guò)溫拿樂(lè)隊(duì)的譚詠麟，在“單飛”之后亦創(chuàng)下了不俗的成績(jī)。

溫拿解散次年，他便推出個(gè)人第二張專輯《愛(ài)到你發(fā)狂》。曲風(fēng)沿用他在溫拿時(shí)代最拿手的個(gè)性演繹，在那個(gè)武俠片盛行的年代，他的歌別有一番風(fēng)味。

之后，繼1981年勇奪臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)影帝之后，譚詠麟繼續(xù)耕耘歌唱事業(yè)。

為了打開(kāi)局面，他選擇返回香港，加盟寶麗金唱片，并相繼推出個(gè)人原聲大碟《忘不了你》《遲來(lái)的春天》等，發(fā)起對(duì)香港樂(lè)壇至高榮譽(yù)——十大中文金曲獎(jiǎng)、十大勁歌金曲獎(jiǎng)的挑戰(zhàn)。

至此，以譚詠麟、陳百?gòu)?qiáng)、張國(guó)榮、梅艷芳為首的 “三王一后”局面正式形成。

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▲香港樂(lè)壇“三王“合照。圖源：網(wǎng)絡(luò)

香港樂(lè)壇涌入新鮮血液后，個(gè)性化創(chuàng)作與演唱逐漸取代了過(guò)去以電視劇和電影為載體的發(fā)展模式。

這其中，不得不提一個(gè)組合：beyond。

這支中文譯名為“超越”的樂(lè)隊(duì)，由黃家駒、黃貫中、黃家強(qiáng)和葉世榮四人組成。或許得益于樂(lè)隊(duì)名稱的“好意頭”，整個(gè)八十年代香港樂(lè)壇的樂(lè)隊(duì)組合，最火的一個(gè)非他們莫屬。

不過(guò)，在那個(gè)講究造單星的年代，組合式出道顯然不吃香。再加上beyond成員大多留著飄逸的長(zhǎng)發(fā)，看起來(lái)有點(diǎn)像社會(huì)不良青年。因此，不少唱片公司經(jīng)紀(jì)人坦言，為beyond出唱片等同于燒錢(qián)，他們是一伙沒(méi)有前途的演唱者。

所有經(jīng)紀(jì)人都沒(méi)想到的是，beyond的時(shí)代即將開(kāi)始。

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▲beyond成員合照。圖源：網(wǎng)絡(luò)

04

進(jìn)入八十年代中后期，香港社會(huì)迎來(lái)了多元化發(fā)展階段。工業(yè)經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展，使得香港各階層均處于一個(gè)相對(duì)富裕繁榮的狀態(tài)。

根據(jù)香港中文大學(xué)的一項(xiàng)研究統(tǒng)計(jì)，紅磡體育館舉辦的流行樂(lè)演唱會(huì)，由1983年的18場(chǎng)，增至1989年的129場(chǎng)。觀眾也從初期的15萬(wàn)人次，暴漲至135萬(wàn)人次。增長(zhǎng)幅度，史無(wú)前例。

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▲香港80年代街景。圖源：網(wǎng)絡(luò)

但這樣的繁榮多元，也掩蓋了很多矛盾，為香港樂(lè)壇的持續(xù)發(fā)展帶來(lái)不小的影響。

1985年，陳百?gòu)?qiáng)一改往日精神小伙的形象，嘗試以歐美風(fēng)的姿態(tài)，在香港紅磡舉辦了一場(chǎng)名為“創(chuàng)世紀(jì)”的演唱會(huì)。

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▲1985年陳百?gòu)?qiáng)演唱會(huì)的裝扮。圖源：網(wǎng)絡(luò)

不料，前衛(wèi)的服裝設(shè)計(jì)，閃爍的舞臺(tái)效果，妖嬈的面具，并沒(méi)有讓這個(gè)早在港人心中定下陽(yáng)光形象的大男孩繼續(xù)爆紅。

反之，歌迷對(duì)陳百?gòu)?qiáng)的“新路線”并不買(mǎi)賬。

媒體更是趁勢(shì)造謠他身染艾滋，將不久于人世。一些不明真相的歌迷，干脆買(mǎi)好了花圈，只等官方公布最新消息，便集聚靈堂吊唁。

輿論突變，間接導(dǎo)致了陳百?gòu)?qiáng)此后的歌唱事業(yè)備受打擊，不復(fù)往日風(fēng)光。

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▲當(dāng)年關(guān)于陳百?gòu)?qiáng)的報(bào)道。圖源：網(wǎng)絡(luò)

陳百?gòu)?qiáng)的“慘淡”與好友張國(guó)榮的輝煌，無(wú)疑形成了鮮明的對(duì)比。

自從躋身“三王”之列起，“譚張爭(zhēng)霸”的熱度就持續(xù)上升。繼張國(guó)榮一人在紅館連開(kāi)十場(chǎng)演唱會(huì)后，譚詠麟也跟風(fēng)開(kāi)了二十場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，引發(fā)兩位巨星的粉絲場(chǎng)外“撕逼”。

更加不受控制的是，隨著兩位巨星在樂(lè)壇上的名氣越來(lái)越大，雙方粉絲的爭(zhēng)斗持續(xù)加碼。即便譚、張二人私底下是很要好的朋友，但對(duì)早已追星至瘋魔的粉絲而言，這些不過(guò)就是二人為了應(yīng)對(duì)媒體制造的“假象”。

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▲“譚張爭(zhēng)霸”相關(guān)報(bào)道。圖源：網(wǎng)絡(luò)

兩方爭(zhēng)斗的結(jié)果，最終導(dǎo)致了譚、張二人相繼宣布退出樂(lè)壇獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選，并告別樂(lè)壇。

“三王”意外頻發(fā)，并沒(méi)有影響到梅艷芳的熱度。雖然八十年代后期，林憶蓮、陳慧嫻等后起之秀勢(shì)頭正猛，但憑借早期積累下來(lái)的聲望，梅姐依舊風(fēng)采不凡。

只是因“三王”的猝然謝幕，她也失去了合適的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。

因此，繼張國(guó)榮之后，梅艷芳亦宣布退出任何獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選。

“三王一后”的熱度下降，表面上是一個(gè)時(shí)代的終結(jié)，但實(shí)際上，讓人預(yù)料不到的是，正是四人的相繼退出，才最終造就了九十年代香港以“四大天王”為主，王菲、李克勤、周華健等人競(jìng)風(fēng)流的繁盛景象

不過(guò)，時(shí)代之交仍需領(lǐng)航者。

從地下樂(lè)隊(duì)發(fā)展到商業(yè)化運(yùn)營(yíng)，beyond經(jīng)歷了許多歌手未曾遇到過(guò)的窘境。頂著所有“死忠粉”的嘲笑與謾罵，beyond一改往日叛逆青年形象，剪掉飄逸的長(zhǎng)發(fā)，唱起了情歌。

雖然這些新作可能與以往的曲風(fēng)不同，但為了生存，他們必須學(xué)會(huì)低頭。只有樂(lè)壇認(rèn)可他們，更多的粉絲認(rèn)可他們，他們才有資格大談理想，從而走出一條不尋常的路。

相對(duì)于beyond的改變，那些九十年代的巨星們，此時(shí)仍在苦苦摸索中。

“四大天王”中最苦逼的莫過(guò)于張學(xué)友，雖然早在1985年就憑借一首《情已逝》，成功打入“十大中文金曲”頒獎(jiǎng)典禮，但自此之后，他一再爆冷，逐漸進(jìn)入普通歌手之列。

而黎明和郭富城兩位日后的天王巨星，此時(shí)卻還是一張唱片都未出的“新人”。郭富城一副“鴨子聲”，更使唱歌成為了他“這輩子都不可能完成的事”。相比這兩位，劉德華顯然要好一些，至少在歌壇未闖出名堂的他，片約不斷。

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▲電影《旺角卡門(mén)》中的劉德華與張學(xué)友。圖源：網(wǎng)絡(luò)

在時(shí)代即將拉開(kāi)新篇章的1989年，梅艷芳和陳慧嫻都改唱了日本歌手近藤真彥的《夕陽(yáng)之歌》。與梅艷芳的版本不同，陳慧嫻歌聲中的離別之意似乎更濃。多年之后，人們?nèi)耘f為了歲月韶華的逝去，而相互品評(píng)兩首曲子的高低。

只是，很多人不明白，時(shí)間逝去，留下的就是經(jīng)典。

05

1990年，憑借《滄海一聲笑》，42歲的許冠杰再度“笑傲江湖”。

可惜，縱橫了兩個(gè)時(shí)代的粵曲“開(kāi)山怪”，到了九十年代，已無(wú)力也無(wú)意當(dāng)老大。

“三王一后”的戰(zhàn)績(jī)低迷，一度給九十年代初的香港樂(lè)壇造成“青黃不接”的景象。

好在beyond樂(lè)隊(duì)經(jīng)過(guò)八十年代的洗禮后，樂(lè)風(fēng)、詞風(fēng)已漸趨成熟，在粵港澳及東南亞地區(qū)擁有一大幫忠實(shí)粉絲，這才再度帶動(dòng)香港樂(lè)壇走向復(fù)蘇。

緊隨許冠杰之后，beyond的《光輝歲月》也來(lái)臨了。

今天只有殘留的軀殼

迎接光輝歲月

風(fēng)雨中抱緊自由

一生經(jīng)過(guò)彷徨的掙扎

自信可改變未來(lái)

問(wèn)誰(shuí)又能做到

盡管beyond等人帶起的浪潮，曾使低迷了許久的香港搖滾樂(lè)隊(duì)再次走向巔峰，但隨后到來(lái)的意外，卻終究使他們最美好的狀態(tài)，永遠(yuǎn)留在了香港流行樂(lè)的歷史中。

1993年6月30日，beyond主唱黃家駒意外身亡。約四個(gè)月后，陳百?gòu)?qiáng)也在昏迷中離世。

巨星相繼隕落，一時(shí)間，香港樂(lè)壇陷入濃濃的哀傷。

正如黃霑所講，香港地方小，能夠繁榮發(fā)展，靠的是人們的不懈努力。用在樂(lè)壇，此話也通用。

化悲痛為力量，到了1994年，香港十大勁歌金曲獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮上，居然罕見(jiàn)地出現(xiàn)了十二首金曲同臺(tái)發(fā)布的奇景。其中， 排在第一的是《夢(mèng)中人》。

值得一提的是，演唱《夢(mèng)中人》的正是在“四大天王”之外的天后王菲。

與前輩們的土生土長(zhǎng)不同，王菲關(guān)于香港的記憶，在18歲時(shí)才形成。那一年，她隨家人到香港定居。

香港的喧鬧與繁華，讓年輕的王菲看到了舒展歌喉的機(jī)會(huì)。于是，經(jīng)朋友介紹，她師從戴思聰，成了梅艷芳、劉德華等人的“小師妹”，正式進(jìn)軍香港樂(lè)壇。

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▲王菲與恩師戴思聰。圖源：網(wǎng)絡(luò)

樂(lè)壇的路并不好走，特別是有著“戰(zhàn)國(guó)”之稱的九十年代。王菲想做深度人文的音樂(lè)，但節(jié)奏更快的香港樂(lè)壇卻希望以?shī)蕵?lè)化的方式，為市民帶去更多歡聲笑語(yǔ)。

因此，王菲曾一度遠(yuǎn)赴美國(guó)留學(xué)，甚至宣稱不再返回香港。

陳百?gòu)?qiáng)陷入昏迷之后，其經(jīng)紀(jì)人陳家瑛手上已沒(méi)有可培養(yǎng)的天才歌手。于是，在陳家瑛的襄助下，王菲再度返回香港樂(lè)壇，并以一首《容易受傷的女人》，奠定了日后的江湖地位。

退的時(shí)候，但低谷有時(shí)也潛藏著即將蘇醒的生命力。

從九十年代開(kāi)始，香港樂(lè)壇出現(xiàn)了一個(gè)有趣的現(xiàn)象，即港、臺(tái)、東南亞歌手互相切換。而“走出去”與“引進(jìn)來(lái)”，恰恰又給了“四大天王”最大的時(shí)代紅利。

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▲90年代香港樂(lè)壇“四大天王”。圖源：網(wǎng)絡(luò)

這里邊，最該開(kāi)心的莫過(guò)于郭富城。他是四人中資歷最淺的。當(dāng)年，被評(píng)唱歌如鴨叫的他，曾出走臺(tái)灣，另謀出路。捆綁在他身上的港、臺(tái)兩地合約，也變得異常混亂。

直到填詞人兼經(jīng)紀(jì)人梁小美的出現(xiàn)，郭富城的“混亂生活”才有所改善。

合約問(wèn)題解決后，郭富城簽約華納，梁小美根據(jù)其發(fā)達(dá)的全身肌肉，直接將其塑造成一個(gè)充滿誘惑的形象。至此，郭富城逐漸找到感覺(jué)，拍mv、上綜藝、開(kāi)演唱會(huì)，得心應(yīng)手，直接晉升天王之列。

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▲郭富城。圖源：網(wǎng)絡(luò)

作為同樣享受地方資源互換的歌手，黎明的遭遇顯然比郭富城要好。

雖然黎明也曾遭遇資方“雪藏”，但年輕的他到底是“四大天王”中最帥的那個(gè)。當(dāng)年，香港曾流傳著一句話：“你紅，紅得過(guò)黎明嗎？”

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▲年輕的黎明。圖源：網(wǎng)絡(luò)

所以，憑借實(shí)力與顏值，黎明收獲粉絲無(wú)數(shù)。高人氣是唱片銷量的保證，無(wú)論資方如何阻止他爆紅，他的歌聲與影視形象依舊傳遍千家萬(wàn)戶。

而張學(xué)友顯然有實(shí)力派歌手的范兒。與黎明、郭富城兩位顏值擔(dān)當(dāng)?shù)男□r肉相比，喜歡張學(xué)友的粉絲，自然是被他迷人的歌喉所吸引。

有了八十年代的沉淀，張學(xué)友到九十年代已晉升為“歌神”，先后出品《餓狼傳說(shuō)》《相思風(fēng)雨中》等既快且慢的經(jīng)典曲目。每一首都值得回味。

劉德華常說(shuō)自己屬牛，牛代表耕耘與收獲。故而，常年習(xí)慣于影、視、歌三棲的他，成了九十年代人們最經(jīng)常見(jiàn)到的香港歌手。

有人說(shuō)，李克勤是“四大天王”之外的第五王，這話也沒(méi)錯(cuò)。畢竟，在九十年代流行音樂(lè)中，李克勤的《紅日》，理應(yīng)有一席之地。

正如這首歌的歌詞所提到，“一生之中兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，哪會(huì)看清楚”，這樣的心境，樂(lè)壇中苦熬出頭的人一定能體會(huì)。

這也是33歲才在香港揚(yáng)名的周華健，內(nèi)心最真實(shí)的寫(xiě)照。

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▲周華健。圖源：網(wǎng)絡(luò)

在香港出道以前，周華健做過(guò)酒吧dj，也簽約過(guò)臺(tái)灣的唱片公司。他與其他兩地切換的歌手最大的不同是，他本來(lái)就是香港人。無(wú)論是國(guó)語(yǔ)還是粵語(yǔ)，他都得心應(yīng)手。

就連張學(xué)友也曾說(shuō)，周華健將是“天王殺手”，他就是華語(yǔ)樂(lè)壇的天王接班人。

06

無(wú)論是天王，還是“天王殺手”，他們都必須承認(rèn)，時(shí)代才是造就英雄最好的土壤。

1995至1996年，香港商業(yè)電臺(tái)推出“原創(chuàng)歌運(yùn)動(dòng)”，香港樂(lè)壇受到了強(qiáng)烈動(dòng)蕩?！霸瓌?chuàng)歌”的出發(fā)點(diǎn)是好的，就是提倡所有的唱作人，發(fā)揮自己的才藝，創(chuàng)造出更多新的曲目，活躍疲軟的樂(lè)壇。

可是，原創(chuàng)的出現(xiàn)，也就意味著唱片公司失去了長(zhǎng)期改編國(guó)外歌曲的機(jī)會(huì)。

本地唱作人良莠不齊，改編演唱又是香港樂(lè)壇常年的傳統(tǒng)。在如此現(xiàn)實(shí)面前，“原創(chuàng)歌運(yùn)動(dòng)”頗有些揠苗助長(zhǎng)，間接導(dǎo)致香港流行音樂(lè)走上滑坡之路。

緊隨其后，1997年的到來(lái)，無(wú)論對(duì)香港還是內(nèi)地，都是具有特殊意義的年份。

然而，一場(chǎng)金融風(fēng)暴的來(lái)臨，卻使香港各行各業(yè)遭受沉重打擊。好在，“四大天王”之一的劉德華發(fā)揮了領(lǐng)頭羊的作用。這一年，他推出傳唱度頗高的《中國(guó)人》，給受經(jīng)濟(jì)影響、正趨于衰落的香港流行樂(lè)壇注入一劑強(qiáng)心針。

流行音樂(lè)是一種很微妙的東西，就在人們紛紛以為，“四大天王”將發(fā)揮余熱，將香港樂(lè)壇帶上一個(gè)更高的巔峰時(shí)，他們卻相繼離開(kāi)樂(lè)壇，轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視。

就像當(dāng)初，香港流行樂(lè)興起之際，時(shí)代找來(lái)了陳百?gòu)?qiáng)和張國(guó)榮。在輝煌離去之際，香港樂(lè)壇依舊將希望寄托給兩名種子選手：陳奕迅與謝霆鋒。

可正如黃霑所言，粵語(yǔ)只是方言，從前流行只因時(shí)代造就香港獨(dú)旺，促成粵語(yǔ)文化在全球華人社會(huì)活躍。伴隨祖國(guó)越來(lái)越強(qiáng)大，這樣的局面終將有所改變。

當(dāng)我們回頭再看那個(gè)時(shí)代，曾經(jīng)輝煌過(guò)的港產(chǎn)聲音，到底留下了許多值得傳承的社會(huì)精神。

就像羅文所唱的《獅子山下》，那是一個(gè)永恒的時(shí)代，因?yàn)橛肋h(yuǎn)有人惦念著，所以永遠(yuǎn)鮮活著，不曾老去：

人生中有歡喜

難免亦常有淚

我哋大家

在獅子山下相遇上

總算是歡笑多于唏噓

人生不免崎嶇

難以絕無(wú)掛慮

既是同舟

在獅子山下且共濟(jì)

參考文獻(xiàn)：

黃志華：《粵語(yǔ)流行曲四十年》，三聯(lián)書(shū)店（香港）有限公司，1990

劉澤生：《香港古今》，廣州文化出版社，1988

黃霑：《粵語(yǔ)流行曲的發(fā)展與興衰：香港流行音樂(lè)研究（1949-1997）》，香港大學(xué)博士學(xué)位論文，2003