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不能心心相印，背叛在每一瞬間都有可能發(fā)生

文/老張在路上

1960年3月，羅曼·波蘭斯基從波蘭國家電影學校畢業(yè)，帶著一部拍攝的短故事片。他來到了他的出生地--法國巴黎，在這里，他的作品引起了歐洲電影界的注意?；貒?，他拍攝了使他多次獲得電影節(jié)大獎并名噪世界影壇的影片《水中刀》。隨著影片的成功，波蘭斯基告別了自己第一場失敗的婚姻，他的妻子演員芭芭拉·拉斯另尋新歡離他而去。

1963年，波蘭斯基離開了波蘭，開始了周游列國般的創(chuàng)作生活，荷蘭、法國、英國都留下了他的蹤跡。這段時間，波蘭斯基接二連三地為英國、美國、法國和意大利拍攝了七、八部影片，波蘭斯基引人注目的導演才華在這些影片中表露無遺，《厭惡》、《天師捉妖》、《羅絲瑪麗的嬰兒》等影片讓他的國際聲譽不斷提高，影片中的血腥氣味和浪漫情致也在世界電影名作中獨占鰲頭。在《天師捉妖》的拍攝過程中他結識了女影星莎朗·塔特，兩人一見鐘情并于次年1月在倫敦正式舉行了婚禮。

隨著《羅絲瑪麗的嬰兒》的熱映和塔特的懷孕，波蘭斯基以重金在比弗利山的班奈迪克山谷購置了一套豪華住宅，這就是著名的茨埃羅大道10050號。但好景不長，命運女神再次與波蘭斯基開了一個殘酷的玩笑。1969年8月9日的清晨，這座氣派的豪宅成為了屠戮與血腥的地獄。經警方證實，包括女主人塔特在內有五人被害，尸體上總共發(fā)現(xiàn)102處刀傷，且均中數(shù)槍，死者表現(xiàn)得極為痛苦。已有八個月身孕的塔特身中16刀，她和化妝師杰伊·斯普林被用繩子吊在起居室內，兇手用她的鮮血在墻上涂寫了“殺死豬玀”、“起義”等口號，而此時的波蘭斯基正在倫敦籌備新片的拍攝。

1977年，波蘭斯基被洛杉磯法院指控犯有強奸猥褻幼女和其他5項重罪，這條消息震驚了整個電影界，波蘭斯基遠逃歐洲，從此無法踏足美利堅的土地，但他對電影的癡迷卻依舊執(zhí)著。1979年拍攝的《苔絲》獲得了巨大的成功，隨后的《苦月亮》更是著魔似的將扭曲的情欲和暴力傾瀉在影片中，成了一部情色經典。

暴力和色情已滲透于波蘭斯基的影片中，也是他心頭揮之不去的陰霾。

2003年，《鋼琴師》的上映讓波蘭斯基再一次成為了全世界觀眾和電影人矚目的焦點。影片的主旨不是對戰(zhàn)爭的反思，而是人類對生存的渴望。

電影《水中刀》是波蘭斯基執(zhí)導的第一部作品，一問世就給導演帶來了世界性的聲譽。而那一年，波蘭斯基才剛剛27歲。

電影里的角色只有三個：一對度假的中年夫婦，一個無所事事、四處游蕩的青年。中年夫婦屬于中產階級，精神上或多或少有一點市儈、自以為是，并伴隨著對已逝年輕歲月的一些懷念，他們的婚姻正處于敏感的煩惱期；漫游青年則貧窮、自由、懵懂無知、自足，對陌生的生活有著些許的好奇和向往。

當電影出現(xiàn)第一個鏡頭時，我們透過車窗可以看到妻子近乎詭異的樣子，鏡頭中，車窗上倒影著路兩旁的樹木，男女主角的面孔時而清楚時而模糊，男主角的有些笨拙則注定了其在青年人出現(xiàn)后萌發(fā)的嫉妒心。

他們駕車去劃船，在一個路口，汽車于一個年輕人面前停住了，男主角上前責罵他，后來他回頭看到了汽車里的妻子，將年輕人接到了車里。

年輕人一直不敢直看女主角的眼睛，女主角好象一直都是他們倆之間的評判者，她的丈夫時刻想讓妻子知道，自己仍然有能力戰(zhàn)勝面前的年輕人，而妻子最先也是站在丈夫這邊，她和他異口同聲，年輕人在他們心中還是孩子。

上了船以后，年輕人水性很差，男人總是用這一缺點來戲弄他，后來年輕人出于報復在夫妻倆游泳的時候將船假裝開跑，這可急壞了他們，而讓他們三人都沒想到的是，影片最后這一幕又故伎重演了一次，第一次落水后夫妻倆仍保持著強烈的自尊心，以為是風大了，船才開走，其實年輕人時刻都在嫉妒著男人，為他擁有和自己不相稱的妻子而不平。

年輕人看女人的眼睛有著詭秘的罪惡感，他眼前的女人皮膚有些黝黑，顯得非常健康，影片里有一個鏡頭是丈夫為妻子涂抹防曬膏，當年輕人看到他的手在她光滑的肌膚上游走時，他的欲望達到頂點。

年輕人明白身邊的這個男人是個很愛面子的家伙，同樣，那尤物般的女人就象一朵欲海中的含羞花。

當丈夫發(fā)現(xiàn)妻子和年輕人早于自己起來時，出于嫉妒和憤恨將年輕人推進了湖中，當妻子發(fā)現(xiàn)年輕人沉沒在水中后，她的眼睛里充滿嘲諷和疑惑，而男人出于面子更不會說是因為嫉妒才這樣做，男人一直都不屑于和年輕人爭吵，把年輕人推不見或者淹死他正好是解決心中嫉妒的最佳辦法了。

青年被丈夫打到了水里后就勢藏到了水面一個浮標后面。夫婦倆為這次打斗產生爭吵，丈夫被妻子用激將法激怒下水尋找青年。隨后，青年回到船上，但那時丈夫已經游遠了。 因為沒有障礙的存在，年輕人輕而易舉的勾引了女主角的欲望，他們滾在甲板上沉溺于欲望的深淵中。

“水中刀”的命題在此刻豁然開朗，墜入海水中的刀其實僅僅是一個道具，真正的“刀”是女人的背叛。偷情，順水推舟的發(fā)生了。女人在結尾頗有悔意的承認了這一切，然而男人的虛偽使他對女人所說的話產生了狐疑。

車子最終停留在十字路口，也是小伙子當初攔車的那個路口，這回看清指示牌上寫著：“通往警察局5公里”。道路的分歧也象征著人性的分歧，片中三個成年人可謂各懷鬼胎，透露了自己人性中陰暗的一面。這個陰暗面往往只有在夢中才成為可以觸及的，但對于一個藝術家來說，他能遠離那些所謂的熱門話題，選取一個獨特的角度，洞察人性的幽暗，探索隱秘人性的優(yōu)劣，這是波蘭斯基不同于一般按藝術工匠之處。而影片高度的形式感，其構圖精美、考究，幾乎每一個鏡頭都可以用作教學標本。波蘭斯基自己對這部影片的評價是：“一部形式主義的精密儀器?！?/p>

《水中刀》并沒有對任何人進行道德評判和價值衡量，影片中的三個人物分別承擔著各樣的責任。波蘭斯基將評判尺度交給了觀眾，而自己則躲在鏡頭后面冷峻的審視世界。他其實在告訴每一個人，如果不能心心相印，背叛總是在每一瞬間都有可能發(fā)生。

（本文圖片為網(wǎng)絡資料）