崔健的第一部劇情長(zhǎng)片《藍(lán)色骨頭》正式上映了。崔健曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，搖滾樂(lè)進(jìn)入電影很容易，但電影進(jìn)入搖滾樂(lè)卻很難。音樂(lè)教父很有自信地做了一個(gè)大膽的嘗試，將影片拍出了充滿可能性的搖滾詩(shī)篇。一個(gè)電影的結(jié)尾在最初的設(shè)計(jì)中非常浪漫，他說(shuō)，出了好多不一樣的結(jié)尾。最初有皆大歡喜，還有一個(gè)是在船上仰望星空，劇本里寫的亂七八糟的，什么樣的都有。崔健希望靠大家專心來(lái)捕捉自己的信息，而不是被他電影中環(huán)境里的信息所干擾。在杜可風(fēng)頗有玩家意識(shí)的掌鏡中，電影的剪輯實(shí)現(xiàn)了崔健的設(shè)定——1+1必須大于3，如果1+1小于3或者1+1等于2就是電視劇。

問(wèn)題一：

電影里被父親收藏視為珍寶的槍代表什么？

崔健自述：槍，是進(jìn)入故事的好道具

最早劇本里寫的其實(shí)不是槍。這個(gè)電影不是講暴力的，也不是講懸疑的，跟槍沒(méi)什么關(guān)系。但后來(lái)我在拍攝過(guò)程中逐漸學(xué)到了一些別的電影的經(jīng)驗(yàn)，我也看很多片子，發(fā)現(xiàn)道具實(shí)際上是能夠幫助觀眾用最快的時(shí)間進(jìn)入這個(gè)故事。它不像電視劇，你可以把一件事兒拆開(kāi)了很長(zhǎng)時(shí)間去說(shuō)清楚，電影不允許的，就要把很多東西都放在一起說(shuō)，每一個(gè)道具都要起到語(yǔ)言功能。后來(lái)發(fā)現(xiàn)槍是最有象征意義的，所以有槍和槍傷，其實(shí)等于它是一個(gè)工具的多能性。

我覺(jué)得槍是我們社會(huì)的一個(gè)很重要的組成部分，在很多人的概念中，槍是很重要的權(quán)力符號(hào)。但我更愿意說(shuō)它就是一個(gè)起到文學(xué)作用的工具，一個(gè)幫助觀眾用最快的時(shí)間進(jìn)入這個(gè)故事對(duì)。

電影中的槍，能拍照，也是一個(gè)身份的象征，一下子就能夠把他父親特工的身份全部表現(xiàn)出來(lái)。我們也研究過(guò)，確實(shí)那個(gè)年代在德國(guó)有這樣的槍。

延伸解讀： 槍沒(méi)了，做男人不行的

鐘華的父親鐘振清在被母親施堰萍用槍打掉一個(gè)“蛋”后，很明顯失去了性能力，電影中醫(yī)生曾就此進(jìn)行過(guò)“刻薄的嘲諷”，多年來(lái)他都是穿著褲衩在公共浴室洗澡，曾經(jīng)把淘氣扒自己褲子的鐘華打翻在地。就像一把限量版的好槍最終深藏民間不能施展，父親作為男性的尊嚴(yán)只要臨終前才真正的得到正視。

槍=男性性能力，這種寓意不算新鮮。崔健好友姜文曾經(jīng)出演過(guò)的電影《尋槍》，片中馬山就因?yàn)榫窬o張而導(dǎo)致不勃，尋槍，也是尋找男性尊嚴(yán)。而電影《太陽(yáng)照常升起》中，在“槍”這個(gè)章節(jié)中，孔維扮演的唐妻就曾經(jīng)暗示丈夫每天早起只會(huì)拿真實(shí)的長(zhǎng)槍在林子里打獵嚇人，然后唐妻與房祖名扮演的小隊(duì)長(zhǎng)發(fā)生了奸情。老唐困惑，專門去北京找朋友開(kāi)導(dǎo)。巧的是，這個(gè)朋友就是崔健扮演。自然，老唐也有生理上的隱痛。

問(wèn)題二：

為什么摔在地上的槍沒(méi)打到腳踝，卻打掉父親一顆蛋？

崔健自述：沒(méi)了蛋，很疼

這個(gè)是我在創(chuàng)作的時(shí)候精心設(shè)計(jì)出來(lái)的，最早的劇本里邊沒(méi)有的，沒(méi)有什么特別的含義。我覺(jué)得一個(gè)特別帥的老頭如果把蛋打掉，大家會(huì)有一種同情心，會(huì)覺(jué)得這個(gè)故事比較性感。很多人可能因?yàn)檫@方面有殘疾會(huì)更有男性化的意念意識(shí)。所以這些東西只是一個(gè)文學(xué)處理而已，它像是魚(yú)食，吊著你的胃口繼續(xù)往下看。我們?cè)谟行┑胤椒诺臅r(shí)候大家不但不笑，還有人哭。因?yàn)樗岩簧凶铍[私的東西，突然一剎那告訴了他可能是看最后一眼的親人，他是很疼的。

延伸解讀：紅旗下的蛋

又要提到姜文。他給老崔電影上映時(shí)在紐約錄了一段vcr說(shuō)，崔健大哥，你的旗子是紅色的，蛋是白色的，骨頭是藍(lán)色的。每一種顏色對(duì)于崔健來(lái)說(shuō)都是有寓意的。紅色，代表革命年代的情結(jié)和記憶，有政治寓意，藍(lán)色，代表新一代的希望。而白色，則是純粹的生命源動(dòng)力。崔健的歌曲《紅旗下的蛋》有一句歌詞是：我們的個(gè)性都是圓的，象紅旗下的蛋，頭突然出來(lái)是多年的期待，挺胸抬頭叫喊是天生的遺傳，心里當(dāng)然明白我們是誰(shuí)的后代。很清楚的表達(dá)了“蛋”的出身背景——“媽媽仍然活著爸爸是個(gè)旗桿子”(歌詞)，這也是鐘華的家庭背景，媽媽割去一段記憶活在大洋彼岸，帶著臉上的傷痕，而昔日英武雄壯的特工父親只能寄托于英雄的葬禮

問(wèn)題三：

母親用槍托自殘，是為了說(shuō)明女人太美麗是一種罪？

崔健自述：一剎那的否定

人對(duì)自己生命價(jià)值的否定就是一剎那，沒(méi)必要像電視劇那樣鋪墊父母之間的恨。實(shí)際上這個(gè)處理很清楚，母親有理想有能力有熱情就是沒(méi)有目標(biāo)，有這個(gè)原因就足夠摧毀自己。她曾經(jīng)相信過(guò)愛(ài)情，失敗；相信過(guò)家庭，家庭失敗；拿槍打自己槍壞了，最后只能用槍托砸自己。

延伸解讀：曾是禁忌話題的“選妃”事件

《藍(lán)色骨頭》里最大膽的情節(jié)就是涉及到歷史的禁忌話題，即影射了林彪之子“選妃”事件。指的是林彪的妻子葉群，為獨(dú)子林立果選擇最佳伴侶，動(dòng)用了行政手段在全國(guó)各地各地的廠礦、學(xué)校、部隊(duì)和文工團(tuán)的適齡女性中展開(kāi)篩選。選擇的標(biāo)準(zhǔn)包括身高、長(zhǎng)相、健康、受教育程度、家庭背景和政治出身等多個(gè)方面，由各級(jí)單位負(fù)責(zé)推薦和上報(bào)。后來(lái)因?yàn)榱直肱烟由硗?，此事不了了之。歷史親歷者之一張寧曾在1998年出版回憶錄《自己寫自己》，回憶了自己親歷的這段不堪回首的往事。不知道刻意設(shè)計(jì)還是巧合，真實(shí)的張寧和影片中的施堰萍最后定居在美國(guó)，成立了新的家庭。

問(wèn)題四：

電影里哪些符號(hào)暗含了“性”元素？

崔健自述：性，要利人利己

性是生活的一部分。荷爾蒙是一個(gè)家庭最重要的一部分，它的方向應(yīng)該是怎么量化到正能量，應(yīng)該是利己利人，而不是損人利己。

延伸解讀：汽車進(jìn)隧道和魚(yú)鳥(niǎo)之戀

電影中有數(shù)個(gè)鏡頭都對(duì)準(zhǔn)了角色萌萌搖曳的身軀尤其是臀部，還有一個(gè)場(chǎng)景是鐘華的吉他被萌萌騎著，這都是有明顯荷爾蒙暗示的鏡頭，如果還要發(fā)散思維的話，別忘了還有數(shù)個(gè)汽車進(jìn)隧洞的鏡頭，還有一把紅花伸出車窗外。“進(jìn)隧道”是希區(qū)柯克電影《西北偏北》的結(jié)局，是影史上經(jīng)典的有性暗示的鏡頭。電影插曲《魚(yú)鳥(niǎo)之戀》的歌詞也讓人浮想聯(lián)翩，譬如“一會(huì)兒是風(fēng)，一會(huì)兒是水，海面像個(gè)動(dòng)動(dòng)蕩蕩的，大大的床”。

問(wèn)題五：

電影中男主角鐘華的名字會(huì)讓人想到“中華”，他和他父母都有什么含義嗎？

崔健自述：現(xiàn)實(shí)、理想與智慧的“三元體”

父親象征著現(xiàn)實(shí)，母親象征著理想、愿望，兒子象征著智慧，是一個(gè)三元體，所以當(dāng)他織起來(lái)以后他自己就會(huì)越來(lái)越高，所以你會(huì)看到這點(diǎn)，他會(huì)看到那點(diǎn)，就真的不一樣，特別有意思。

延伸解讀：年輕一代在陰影與希望的夾縫里成長(zhǎng)

在電影里，父親是一個(gè)傳統(tǒng)的父親，在時(shí)代里掙扎、迷惘，慢慢放棄尊嚴(yán)，努力在艱難的環(huán)境里極力保全家庭，甚至于生命的盡頭，也要想辦法給兒子寄去存折。而母親則是西洋舶來(lái)文化的接收者，代表了開(kāi)放和個(gè)性，不愿意屈身于時(shí)代大環(huán)境，敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，最后不得不以失憶的方式走出痛苦，去往海外。雖然對(duì)于父親和母親來(lái)說(shuō)，結(jié)局都是圓滿的，但也正是在這樣的父母結(jié)合下——傳統(tǒng)與個(gè)性、物質(zhì)與精神、陰翳和希望、東與西的碰撞和夾縫中，象征智慧的兒子才得以出生、成長(zhǎng)，兒子繼承了來(lái)自父親的財(cái)富和壓抑，也繼承了來(lái)自母親的才華和抑郁，這是一代人普遍的現(xiàn)狀。

問(wèn)題六：

男主角年齡多大？按他父母推測(cè)應(yīng)該30多了，而不是20出頭的電腦黑客？

崔健自述：故意模糊男主角年齡問(wèn)題

年齡段的處理是一個(gè)特別大的困惑。這個(gè)電影講的是2004年的，是十年以前的故事。那時(shí)候確實(shí)已經(jīng)有網(wǎng)絡(luò)，而且這孩子比較潮，他是一個(gè)小黑客，他的年齡是在26歲左右。如果現(xiàn)在這個(gè)人還在的話，已經(jīng)30多歲了。我們故意不把年齡說(shuō)得特別清楚，如果寫得太清楚，比如在銀幕上寫明2004年，大家會(huì)有距離感。我不希望大家看到現(xiàn)代的戲會(huì)產(chǎn)生距離感。

延伸解讀：老崔從來(lái)都不是“老古董”

崔健雖然是來(lái)自紅旗時(shí)代的老炮，但他對(duì)流行社會(huì)現(xiàn)象的把握一直都不out，并且數(shù)次希望通過(guò)創(chuàng)作來(lái)表達(dá)自己對(duì)當(dāng)下話題的思考。2006年的短片《修復(fù)處女膜時(shí)代》談的是人流與性病，2009年《成都，我愛(ài)你》的命題作文中，他邀請(qǐng)了譚維維出演了一個(gè)科幻題材。在上一次與新浪娛樂(lè)對(duì)話中，他直接說(shuō)不喜歡馮小剛電影的《一九四二》，對(duì)電影表現(xiàn)的主題“怒其不爭(zhēng)”，相反卻表示出李安《少年派》的贊賞。

問(wèn)題七：

片中文工團(tuán)里那段現(xiàn)代舞，是超現(xiàn)實(shí)的吧？那個(gè)年代有這樣的舞蹈嗎？

崔健自述：文工團(tuán)，本質(zhì)是人

舞蹈是沒(méi)有的。但那個(gè)氣氛和言談話語(yǔ)是有的，而且更過(guò)之。開(kāi)個(gè)玩笑，當(dāng)時(shí)講的葷故事，并不比現(xiàn)在差。我爸跟同事之間的聊天都是特別自由的。男女的關(guān)系，男男的關(guān)系，女女的關(guān)系都有相似之處。文工團(tuán)雖然外形是個(gè)工具，但仍然是由人組成的。我的電影沒(méi)有渲染那個(gè)時(shí)期是美好的，其實(shí)災(zāi)難是更大的。

延伸解讀：毛阿敏與王昆都是好團(tuán)長(zhǎng)

電影中，毛阿敏扮演了文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，在欣賞施堰萍、陳東、孫洪三人歌舞合作的《迷失的季節(jié)》，眼中噙著淚主動(dòng)站起來(lái)鼓掌，表達(dá)了對(duì)這一顛覆性的藝術(shù)表演的肯定。這一場(chǎng)景對(duì)于崔健來(lái)說(shuō)也并不陌生。1986年“國(guó)際和平年”百名歌星演唱會(huì)，好友王迪推薦崔健獨(dú)唱作品《一無(wú)所有》，當(dāng)時(shí)東方歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王昆考慮再三同意崔健正式上場(chǎng)。演唱會(huì)當(dāng)晚，崔健穿了一身農(nóng)裝走上舞臺(tái)，演唱了他的新作《一無(wú)所有》。歌曲結(jié)束時(shí)，被震撼的觀眾起立鼓掌 。在場(chǎng)觀看演出的官方最高代表、國(guó)家體委主任榮高棠見(jiàn)到崔健這一幕，當(dāng)時(shí)就憤然離場(chǎng)并斥責(zé)了演唱會(huì)組織負(fù)責(zé)人。而臺(tái)下的領(lǐng)導(dǎo)已經(jīng)溜走了大半。王昆后來(lái)在一次采訪里說(shuō)，當(dāng)時(shí)這些領(lǐng)導(dǎo)都很害怕?lián)?zé)任所以都走了。這一場(chǎng)景被高度還原在《藍(lán)色骨頭》里。

問(wèn)題八：

電影中展現(xiàn)了在軍區(qū)大院可以看到搖滾紀(jì)錄片。為何？

崔健自述：誰(shuí)也沒(méi)有必要抱怨時(shí)代

我就是這么長(zhǎng)大的。有些人討厭我，討厭王朔、姜文、葉京。不能說(shuō)我們生命是錯(cuò)誤。我爸爸十七歲當(dāng)兵，二十幾歲入黨。我就是紅旗下的蛋，你能說(shuō)我的生命沒(méi)有價(jià)值嗎？我們跟所有人都一樣，不能說(shuō)我們優(yōu)越就不是人了。所以，我要通過(guò)這個(gè)電影挖掘出來(lái)，我們同樣受到的一些困惑。我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，誰(shuí)也沒(méi)必要抱怨自己的時(shí)代，你只能抱怨自己沒(méi)有能力。當(dāng)時(shí)代給你很多課題的時(shí)候，你只有兩個(gè)選擇，一個(gè)就是征服它，一個(gè)就是躲著它。你要介入，你要有話語(yǔ)權(quán)，你要主動(dòng)的去融入這個(gè)社會(huì)，改變這個(gè)社會(huì)。