《爸爸去哪》、《極限挑戰(zhàn)》和《向往的生活》幾檔熱門真人秀，讓人到中年的黃磊的高情商顧家好男人形象深入人心。但黃磊所扮演的角色遠不止這些，影視戲三棲演員、電視劇導(dǎo)演兼制片人、大學(xué)老師、歌手、編劇甚至是作家，到了《麻煩家族》，他又多了電影導(dǎo)演的身份。

在黃磊看來，自己從來都沒有轉(zhuǎn)型過，只是一直的在多個身份中轉(zhuǎn)換，戲一直在演，書始終在教，真人秀不斷在上。似乎每一個演員或歌手跨界當(dāng)導(dǎo)演時，總會提到做電影導(dǎo)演完全是機緣巧合。這套說法在黃磊這里也不例外，不過對于黃磊而言，導(dǎo)演電影原本就在他的計劃之中，意料之外的是做了多年準(zhǔn)備之后，真正的導(dǎo)演電影處女作卻用了別人的故事。

《麻煩家族》正是改編自日本著名導(dǎo)演山田洋次去年的作品《家族之苦》，講述了一家三代人之中，因為家中的老母親親突然向老父親提出離婚，從而引發(fā)家里一系列事件，嬉笑怒罵的平凡生活卻透出了家庭生活的淡淡苦澀。

對于能夠?qū)⑦@個電影翻拍中國版，黃磊覺得這是山田洋次導(dǎo)演送給中國電影的一個禮物：“去年上海電影節(jié)的時候，他看到很多的觀眾就很喜歡這個電影，他很驚訝，因為他寫的完全是一個日本故事，而且是日本家庭故事。他沒想到中國的觀眾這么熟悉或者這么懂這個電影，它在影院的反應(yīng)非常好。他就決定把這個故事送給中國的觀眾，而且把它變成一個中國的故事?！?/p>

最終將這個電影變成中國故事的任務(wù)，則是由黃磊來完成的。就像山田洋次導(dǎo)演自己所說，《家族之苦》這部電影，完全是講述一個日本家庭的故事，個中細節(jié)與滋味也完全是基于日本社會來建構(gòu)的。將這樣的故事搬到中國，能否做好本土化是關(guān)鍵，作為導(dǎo)演和編劇之一的黃磊，也在采訪中重點談到了如何去做本土化的改編，他提到在改編《麻煩家族》最重要的一點是：“我是用了他故事的殼子，剩下的都不是家族之苦?！痹谶@個殼子之中，黃磊說他想要呈現(xiàn)的是中國家庭的焦慮感，他認(rèn)為這是這個時代和整個民族現(xiàn)在的核心特征。

或許也正是因為黃磊的多重身份，讓他在思考如何去拍一部電影時，會考慮的更多，包括在當(dāng)下這股電影熱潮中如何自處，怎么去看待電影與時代的關(guān)系等。從各行各業(yè)跨界做導(dǎo)演的例子太多，就連黃磊自己也說這其實是泥沙俱下的一種表現(xiàn)，他也曾在這股激流到來之前退縮過。但這一次重新加入這股洪流，黃磊覺得還是這部電影的中那些真摯的情感打動了他，所以他希望用一種簡單真誠的方式拍一部電影。

這一次，自編自導(dǎo)自演的完成這樣一部電影，黃磊也從一個純粹的創(chuàng)作者的角度，分享了他對當(dāng)下觀眾的一個觀察。特別對于年輕觀眾，他認(rèn)為這個群體：“我覺得80，尤其85后，越來越有獨立思考，反而社會的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)和思考更多，因為他們跟這個時代同步，他應(yīng)該關(guān)心的會更多，我相信他們在作品中的期待會更多?！?/p>

以下為界面娛樂對話黃磊全文：

界面娛樂：首次轉(zhuǎn)型做電影導(dǎo)演，這背后有什么契機驅(qū)動你做這件事呢？

黃磊：首先，沒轉(zhuǎn)型。我只是拍了個電影而已。馬上后面開始還是要再拍電視劇，還要演電視劇。我做了很多的工作，但是沒有一個工作我是轉(zhuǎn)型。我只是做的工作類型比較多。也沒有什么契機驅(qū)動，就是碰到一個故事，我覺得不錯，然后我也覺得有感而發(fā)，所以我就把它拍了。至于說未來我自己個人規(guī)劃，電影這件事情沒有太多的計劃。如果有合適的題材，有合適的劇本，那我就會拍。如果沒有合適的，那就不拍。

界面娛樂：您是怎么認(rèn)識山田洋次導(dǎo)演，之前的發(fā)布會，他也有來，是什么原因讓他能夠把這個劇本交給你這樣的電影導(dǎo)演新人？

黃磊：我們作為學(xué)習(xí)電影的人或者說觀眾來講，有很多人都很熟悉山田洋次導(dǎo)演的。當(dāng)然他對我一定是很陌生，因為我沒有導(dǎo)過電影。但是他也沒有專門把這個電影給我，他只是把這個電影給了中國的電影，他想把這個電影送給中國電影，因為他去年在上海電影節(jié)的時候，就是他來放他的電影，然后很多的觀眾就很喜歡，他很驚訝，因為他寫的完全是一個日本故事，而且是日本家庭故事。他沒想到中國的觀眾這么熟悉或者這么懂得這個電影，它在影院的反應(yīng)非常好。他就決定把這個故事送給中國的觀眾，而且把它變成一個中國的故事。

之后山田導(dǎo)演將這個劇本交給一個中國公司，正好那個公司的人認(rèn)識我，覺得我合適，就讓我試試。其實在電影這件事情上做了很多年的準(zhǔn)備，甚至是有一些規(guī)劃，也弄了一些電影故事，也一直有電影拍攝的愿望。但是沒有想到的是，做了那么多年的準(zhǔn)備，弄了那么多故事，最后突然決定拍了一個別人的故事，很突然，非常突然。

界面娛樂：做了那么多準(zhǔn)備，最后為何會選擇一個別人的故事來作為自己的導(dǎo)演處女作呢？

黃磊：因為這個故事，因為我們在思考問題的時候會受很多東西的影響，尤其會受外部的影響，你比如說中國電影這些年的發(fā)展，非常的高速。尤其是在商業(yè)化的進程當(dāng)中非常高速，甚至在資本的涌入當(dāng)中，使這個電影的發(fā)展會變得更加的高速而瘋狂，當(dāng)然當(dāng)中也帶著一些畸形，大家想也能想到的一些電影，比如票房的兌水，資本在幕后的操作啊，電影的虛張聲勢，這些東西其實在去年的時候已經(jīng)開始，觀眾已經(jīng)開始有很強的反感，就覺得我為什么要被你騙，你不是忽悠我嘛。

包括大家會說，怎么誰都導(dǎo)電影??？你看，黃磊是個演員，他也導(dǎo)電影了，我也被卷在里面，反正泥沙俱下，大家會這么評價。在2015年到2016年的過程當(dāng)中，我那時候其實在籌備一部電影，大家都知道叫做《初戀愛》，那是我弄了很久這個故事。我再早一部的電影叫《巧克力》是一個文藝片，但是第一批泥沙俱下早就沖掉了，因為它是一個文藝片。于是大家開始要拍偶像的，或者是青春的，然后動作的，鬼怪的，和打鬼怪的，都有。后來我就在這個洪流當(dāng)中我就決定不拍了。

界面娛樂：所以這是選擇了激流勇退，不去摻和？

黃磊：就看到有激流，就沒有進去。所以看到這個山田洋次導(dǎo)演的《家族之苦》的時候很驚訝，我當(dāng)時想，一個導(dǎo)演86歲了，這么樸實，他一輩子就圍繞著家庭，這么樸實，用了這么簡單的故事，而且演員也不都是什么大牌。

就這么一個小小的東西居然會感動你，會讓你笑，會讓你哭，靠的是什么？我覺得還是真誠吧，對電影的赤子之心，然后他在日本的票房也非常好。只是因為有著一股洪流，大家心知肚明，羞于啟齒的原因，就往前沖。然后行業(yè)內(nèi)的人誰也不說，行業(yè)外的人就積極的網(wǎng)上開始罵，反正跟我沒關(guān)系，傻x你拍的是啥。尤其這兩年，被推到傻x位置的電影簡直太多了。

希望我認(rèn)為我們是在用一種簡單真誠的方式拍一部電影。沒有那些個不可告人的目的。電影呢，我也是投資方，我也沒有那么大的愧疚感說對不起投資方，我就大不了對我自己任性而已，就這樣。

界面娛樂：這個在改編這個劇本，拍攝過程中，山田導(dǎo)演，因為我看編劇的署名只有你和他兩個人，他會給你一些建議嗎？

黃磊：我們其實在過程中，因為在一開始的時候他就跟我提了一次，他說他希望就是一個中國的故事。我是用了他的故事的殼子，剩下的都不是家族之苦。所以編劇，我們在第一稿的時候，其實框架沒有變。那我們在第一稿做完之后，又把這個劇本翻譯回日本，給他看。他給了一些意見。他其實不是意見，他只是提了一些問題，他提的問題我們也沒有做修改，因為回答了他為什么。

其實在日本的電影里，他比較多的是家庭內(nèi)部的不理解。而我們在中國的關(guān)系里多了一層，就是有人與人之間的不理解。我們還有更大的一塊，就是整個家庭的焦慮感，這個焦慮感不是來自于彼此之間，他是來自于人和社會之間，這個在中國當(dāng)下社會里是比日本要嚴(yán)重的多的，這個很普遍的。焦慮其實是我們這個時代，我們這個民族的一個核心的特征，你不覺得中國人現(xiàn)在最大的問題就是焦慮感。

界面娛樂：所以這個電影中的焦慮其實還是為房，為錢？

黃磊：反正各種吧，或者坦白講，就是對未來的不確定帶來的一種焦慮，不管你是記者，還是我是導(dǎo)演，還是他是化妝師，他都有焦慮。這個焦慮來自于幾個東西，房子、醫(yī)療、教育，整個經(jīng)濟發(fā)展，這些東西其實都是宏觀的東西，但是就是這些宏觀的東西帶來的家庭之間的問題，所以那個老人當(dāng)時住問題的時候也會有一個挺核心的問題，他說老了沒意思，老了很煩惱。他提的這些東西其實很典型，他提到的這些問題是非常標(biāo)準(zhǔn)的，其實這個焦慮不是個人的焦慮，而是他跟社會之間的問題。

我想大家到影院的時候，除了看到一個家庭的問題，也會看到一個特有的中國家庭問題，也會看到特有的家庭在中國今天這個社會發(fā)生的狀況。所以他除了有本土化，還有他要跟時代有聯(lián)結(jié)。我所有戲的特點就是今天這個事情，這個時代的事情，我最關(guān)心的是這個時代，我也不躲避，但是我只是表達方式會選擇，但我態(tài)度還是很清楚的，我看到這些焦慮在。

界面娛樂：所以在這部電影里，你其實想要透過一個家庭故事去反映一些社會現(xiàn)實問題？

黃磊：我會覺得中國電影其實應(yīng)該多一點對當(dāng)下的現(xiàn)實生活的關(guān)照，這也是藝術(shù)家的責(zé)任和勇氣，他同時也是一個作品的擔(dān)當(dāng)，電影也不能純粹就是一樂一逗就把錢弄了?，F(xiàn)在觀眾，尤其我認(rèn)為年輕的一代觀眾不滿足，因為我認(rèn)為年輕的思想其實更成熟，而且更豐富，其實今天的年輕人不是大家想象說年輕人看了打怪獸就滿足，真的不是。我覺得80，尤其85后，越來越有獨立思考，反而社會的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)和思考更多，因為他們跟這個時代同步，他應(yīng)該關(guān)心的會更多，我相信他們在作品中的期待會更多。

界面娛樂：其實您選擇這么一部改編作品來作為導(dǎo)演處女作，現(xiàn)在作品已經(jīng)出來了，您自己回頭去看，怎么評價這部處女作？

黃磊：我認(rèn)為這個電影拍得還不錯，當(dāng)然它題材有它題材的特殊性，所以可能他不是一個會過分笑鬧的電影，但是他的笑聲很真實，鬧也鬧的很真實，感動也很真實。

我在這個電影里很節(jié)制，它跟我在電視中的做法不一樣，電視劇里我們可能會把一個情感，或者一個東西會嚼的很碎，然后吐的滿墻都是。我在這個電影當(dāng)中對情感的處理是節(jié)制的，可能到了6分，7分我就會把它拿回來。所以我想大家進影院一定會有一些東西帶走，就是我沒有放進去那3分和4分，我會留在你心里。

界面娛樂：會有遺憾嗎？完成之后回頭去看這個過程。

黃磊：也一定會有，一些小遺憾，比如我在剪的時候覺得有幾個地方演員的表演，我覺得當(dāng)時的選擇不夠有趣，不夠好玩兒，不夠準(zhǔn)確。當(dāng)然還有一個，如果重新拍，一定每個電影都還有新的想法，一定有新的想法。

界面娛樂：因為這個故事最開始他其實完全是基于日本家庭文化這么一部電影，在本土化改編上你覺得最大的挑戰(zhàn)是什么？

黃磊：它首先是一個大前提，一個大前提是說一家人住在一起這件事情。這種在國內(nèi)不是太多，北方可能比較多，南方會少一點。但是我就說日本這個住在一起是個民俗，他就是這樣，國家就這樣，民族就這樣。在中國呢，我剛剛講了，焦慮，他會因為一些東西連著把他們聚在一起。

但是他們住在一起并不是因為這個傳統(tǒng)的家庭觀念，民俗，不是，他們是沒辦法就住到一起。他們住在一起并沒有，像日本家庭一家人其樂融融，開始在一起生活的，這家不是，感覺是合租了一個房子。我們在緊的環(huán)境里也是，這家里面，客廳里面有這樣的東西，那樣的東西，每個人都不一樣，每個人有自己的區(qū)域，就很典型的中國式家庭。

界面娛樂：你首次作為電影導(dǎo)演，在選擇演員上其實選了不少熟人，這方面是怎么考慮的？

黃磊：我這幾個熟人吧，剛好都是特別好的演員，他們都是演技非常棒的演員。這里面比較典型的你像李立群，我們在生活中本來就是好朋友，所以當(dāng)我想到這個戲的時候，第一個就想到他，而且他有一個最大的優(yōu)勢，他的臺詞是完全沒有口音的。媽媽那個角色比較難找到，因為我很希望那個媽媽是很仙的，就是一看就跟李立群不配套的，所以轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去就找到了一個很生僻的一個演員，就是張偉欣，她可能最有名的就是甜心的姥姥。

然后大兒子是我自己演的，第一我覺得我有想法，能演得好。第二呢，這個角色戲很少，場景很集中，只有幾場戲。我其實拍攝我的戲沒拍兩天，這樣不影響我做導(dǎo)演的工作。然后海清，王迅這倆都是我熟的。但是這倆確實是好演員，而且這倆人還特別適合這個角色，我當(dāng)時看了就想到海清王迅，我看日本那個版本就想到他們倆，所以就這樣湊在一塊了。

界面娛樂：因為之前也談到原作，它雖然是個喜劇，但是大家到最后有很多感動的地方。到了《麻煩家族》是怎么平衡這種搞笑幽默和感人？

黃磊：其實這是一個喜劇，但是它其實是一個悲傷的喜劇。或者這么講，真正的喜劇都有悲傷的內(nèi)核，所有的笑的后面都應(yīng)該會有淚水，所有的荒唐的后面都有悲觀主義的思考，我認(rèn)為這是一個邏輯。所以這個電影我們在拍攝，其實我們對悲情，或者對悲觀的看法，對溫暖的看法會比喜劇的看法還要清楚。我不知道你的朋友跟你們描述電影是怎么描述的，應(yīng)該電影到后面的時候會讓大家很多思考，也會很感動。