正在熱播的《完美關(guān)系》中，陳數(shù)飾演的斯黛拉和葉東烈的年下戀引起熱議。

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劇中正在打離婚官司的斯黛拉被“小狼狗”葉東烈瘋狂追求，相對于主線衛(wèi)哲、江達(dá)琳和譚新凱之間的三角戀，這組年齡差超過十歲的cp更讓觀眾興奮。

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除此之外，剛播完的《下一站是幸福》則以年下戀為主題，劇中宋茜和宋威龍這對cp甜掉牙，現(xiàn)實中兩位演員的年齡差也有12歲。年下戀到底是何時興起的？為什么如此吸引觀眾眼球？

年下戀是舶來品？日韓早就開始拍了

年下戀指的是女性和比自己小很多的“年下男”談戀愛，不少觀眾會迷惑，這兩個詞到底源自哪？

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可以確定，年下戀的說法肯定是“舶來品”，2003年日本tbs推出了一部直接以《年下男》命名的電視劇，內(nèi)容是圍繞一對母女都和比自己小近10歲的男人談戀愛的故事。這部劇算不上太成功，但證明了在2003年，年下戀已經(jīng)成為電視劇的創(chuàng)作題材。

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往前追溯，不得不提松島菜菜子和瀧澤秀明主演的《魔女的條件》，這部1999年播出的日劇，在豆瓣有超過3萬人打出了8.4的高分。劇中年下戀具有代表性，女主角廣瀨未知和男主角而光是師生關(guān)系，這對年齡和身份都相差懸殊的男女相愛，來自各界的壓力讓他們歷經(jīng)多次分分合合，并最終收獲幸福?！赌臈l件》當(dāng)年不但收視率奪冠，還捧紅了女主角松島菜菜子。

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擅長愛情劇的韓國也不甘示弱，玄彬的那部《我叫金三順》就是典型的年下戀，但和日劇以現(xiàn)實主義手法，傳遞劇中角色的困難和苦情相比，韓劇則是截然不同的路數(shù)，29歲的金三順有三十未嫁的危機感，但電視劇本身卻是韓劇一貫的輕松浪漫。金宣兒和玄彬在現(xiàn)實中有7歲的年齡差，但并沒阻礙兩個人在劇中組cp，這部劇打破了韓國收視率記錄。

在那之后，日本和韓國一直沒有停下年下戀題材創(chuàng)作的步伐，并將這把火送到了臺灣省。

受日韓影視作品影響，臺灣先后推出了《戀愛女王》和《至尊玻璃鞋》兩部劇?！吨磷鸩Ａ防锏蔫F雄是典型的“小狼狗”，對大自己九歲的林富男死纏爛打并最終攻破對方的心理防線。

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這兩部劇掀起了臺灣年下戀創(chuàng)作的風(fēng)潮，2009年《敗犬女王》開播了，劇中楊謹(jǐn)華飾演的單無雙是高學(xué)歷、高收入的女強人，在她看來，33歲的自己已經(jīng)成了嫁不出去的“敗犬”，和比自己小8歲的助理相戀。大年齡差的姐弟戀在當(dāng)時引起觀眾熱議，大結(jié)局時收視率達(dá)到7.35，這樣的成績成了《敗犬女王》走出臺灣地區(qū)的敲門磚，同年秋天被引入內(nèi)地播出。

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觀眾倒逼影視創(chuàng)作？

值得一提的是，《敗犬女王》在內(nèi)地雖然反響不錯，但并沒能推動年下戀題材的創(chuàng)作。一方面，受老百姓的傳統(tǒng)觀念及《蝸居》影響，年齡相當(dāng)或“老夫少妻”的搭配是熒幕主流，比如同年開播的《小姨多鶴》、《王貴與安娜》，男女主角無論是劇中年齡還是現(xiàn)實中的年齡，都是男方要大一些；創(chuàng)作者們還沒有啟動年下戀的創(chuàng)作思路。

另一方面，縱觀前些年的國產(chǎn)劇，無論是題材還是創(chuàng)作手法都有很大局限性，多見宮斗、武俠和抗戰(zhàn)劇，時裝愛情基本也都向家庭倫理劇靠攏，如《小爸爸》、《媳婦的美好時代》等。

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2014年播出的《父母愛情》又掀起了年代劇的創(chuàng)作風(fēng)潮，甚至今年春晚都還能掀一波回憶殺，可見觀眾對年代劇的認(rèn)同和喜歡。而王志文搭檔李小冉的《大丈夫》，也是典型的“老夫少妻”組合。

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可以說，從《蝸居》至今的十多年里，“大叔戀”始終是熒幕上的常態(tài)，張嘉譯走上了大叔戀上小蘿莉的“不歸路”，《急診科醫(yī)生》、《我的！體育老師》都是這個路數(shù)；吳秀波通過《離婚律師》和《抱著你是幸?！返膬刹縿。沧屪约瑚攘Υ笫宓男蜗蟛豢珊硠?。

這種情況并不具備年下戀的創(chuàng)作條件，那到底是怎么興起的呢？

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早年，老百姓對外國電視劇的獲取依賴于電視臺的引進(jìn)，比如八十年代的《加里森敢死隊》、《神探亨特》。進(jìn)入21世紀(jì)，《越獄》推開了美劇的大門，至此電視熒幕不再是國外電視劇的唯一出口。隨著幾個主流在線視頻平臺的成立，觀眾有了更多選擇，內(nèi)容也更加多樣化，觀眾也對美劇、日韓劇有了更多的觀看需求。

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在這樣的情況下，日韓年下戀題材更多更快的進(jìn)入國內(nèi)，我們創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點應(yīng)該是2014年，日劇《今天不上班》和韓劇《密會》在內(nèi)地流行，以往創(chuàng)作者通過作品引領(lǐng)創(chuàng)作風(fēng)潮有了改觀，日韓持續(xù)不斷的年下戀題材對內(nèi)地觀眾影響越來越大，隨著日韓劇的廣泛普及，內(nèi)地的出品公司和創(chuàng)作者不可能視而不見，年下戀本來和中國人的傳統(tǒng)觀念相悖，但既然觀眾不排斥，那為何不為國產(chǎn)愛情和家庭劇拓寬一下思路呢？

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于是，2014年閆妮和胡歌主演的《生活啟示錄》開播，閆妮飾演的于小強是離婚大齡剩女，而胡歌飾演的鮑家明是陽光帥氣的大男孩，這組年下戀成了這部劇最大的噱頭，也讓觀眾看到了編劇和導(dǎo)演用年下戀來吸引觀眾的創(chuàng)作企圖。

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時隔兩年，和《大丈夫》針鋒相對的《小丈夫》問世了，33歲的姚瀾和比自己小9歲的陸小貝談戀愛。這兩部作品，是內(nèi)地編劇和導(dǎo)演有意識的去創(chuàng)作年下戀題材的作品，當(dāng)然，當(dāng)時也還沒流行年下戀這個說法，他們依舊主角的關(guān)系歸結(jié)為姐弟戀。

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年下戀能夠興起的另外一個原因是隨著時代的發(fā)展，老百姓對婚戀的態(tài)度、以及年輕人的生活狀態(tài)有了持續(xù)變化。女性越來越強調(diào)獨立自主，女權(quán)話題甚囂塵上，電視來源于生活，觀念的變化對影視創(chuàng)作有著潛移默化的影響，近年來以《甄嬛傳》、《扶搖》、《楚喬傳》為代表的大女主戲持續(xù)熱播，給以女性視角為主的電視劇作品鋪平了道路。

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然而，即便女性爭取到了和男性平等的權(quán)利，但她們依然要面對年齡帶來的壓力，大齡女性不如大齡男性好找對象是不爭的事實，而在一二線城市打拼的年輕人，把自己熬成“剩女”依然沒有結(jié)婚的情況屢見不鮮，逐漸成為社會熱議焦點，也開始慢慢補給到電視劇中。比如，《南方有喬木》里的秦海璐和陳偉霆，去年《都挺好》里姚晨和楊祐寧等等。

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與此同時，日本的《賢者之愛》，韓國的《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》等年下戀作品也同樣得到歡迎。

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我們和日韓不一樣

到了今年的《下一站是幸?！贰ⅰ锻昝狸P(guān)系》，年下戀一次次成為觀眾熱議的話題登上熱搜。值得欣慰的是，我們的年下戀有我們自己的風(fēng)格和思路，既不像日本那樣壓抑沉重，也和韓國的浪漫唯美有區(qū)分。

比如《下一站是幸?！罚R繁星和元宋之間的年下戀固然很甜，但也少不了對現(xiàn)實的折射和思考，在這對戀情背后是人物的成長和進(jìn)步，這些都基于我們自己的現(xiàn)實生活。

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《下一站是幸?！分?，宋茜努力發(fā)散自己的少女感，來彌補她和宋威龍的年齡差，讓這對情侶看起來不違和。相對而言，《完美關(guān)系》的年下戀更加典型、演員也更加自信，陳數(shù)飾演的斯黛拉散發(fā)著“女王”氣場，和初入社會的葉東烈是那樣的格格不入，但陳數(shù)通過對角色情緒和表演細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)拿捏，讓斯黛拉和葉東烈的情感遞進(jìn)變得自然且有說服力，對兩個人的結(jié)合成了眾望所歸。

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由此可見，年下戀之所以受歡迎，一方面和國人傳統(tǒng)婚戀認(rèn)知截然相反，這種表現(xiàn)手法獲得認(rèn)可后，帶給觀眾全新的觀感。另一方面，年下男往往有活力、有激情、有更年輕的思維方式，在熒幕上會輸出更多驚喜和戲劇橋段，斯黛拉在辦公室受下屬尊重，回到家被老公伺候，這個成熟的社會精英，面對“小狼狗”葉東烈在酒吧的強吻竟然一瞬間不知所措，他們的愛情是不可預(yù)知的，反套路的手法觀眾怎么會不愛？

相對于常規(guī)的男女情愛，尚未被完全開發(fā)的年下戀，依舊能給觀眾較為新奇的觀感，這是它屢試不爽的原因。特別是我們的創(chuàng)作僅僅是把“年下戀”這個概念拿過來，包裝提煉自我們現(xiàn)實生活的故事，相信這條路會走的更遠(yuǎn)。