上海國(guó)際電影節(jié)每年邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外知名電影大師做客電影學(xué)堂，以對(duì)談的形式分享個(gè)人電影理念和創(chuàng)作心得，暢談光影藝術(shù)的魅力。從2017年的第20屆至2021年第24屆上海國(guó)際電影節(jié)，先后已有克里斯蒂安·蒙吉、布里蘭特·曼多薩、努里·比格·錫蘭、賈樟柯、是枝裕和、丹尼斯·維倫紐瓦、甄子丹等中外電影大師走進(jìn)siff電影學(xué)堂，進(jìn)行了16堂高水準(zhǔn)的講授與對(duì)話。

“siff電影學(xué)堂精粹”帶你回顧電影學(xué)堂的對(duì)談實(shí)況，感知電影大師的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與時(shí)代關(guān)照，領(lǐng)略電影藝術(shù)的獨(dú)特魅力，抵達(dá)更廣闊的光影世界。

以下為第23屆上海國(guó)際電影節(jié)奧利維耶·阿薩亞斯導(dǎo)演大師班實(shí)錄：

關(guān)于奧利維耶?阿薩亞斯

奧利維耶?阿薩亞斯（olivier assayas），1955年1月25日出生于法國(guó)巴黎，曾編劇、導(dǎo)演二十余部電影作品。

文學(xué)藝術(shù)專業(yè)出身的他，早年拍短片、寫劇本（曾為導(dǎo)演安德烈?泰希內(nèi)創(chuàng)作），為法國(guó)電影雜志《電影手冊(cè)》撰寫電影理論、報(bào)道與評(píng)論。

自1986年處女作《迷亂》在威尼斯影評(píng)人周獲獎(jiǎng)以來(lái)，他的導(dǎo)演作品收獲了廣泛的國(guó)際贊譽(yù)。2016《私人采購(gòu)員》獲戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演，2012年《五月之后》獲威尼斯電影節(jié)最佳編劇，2004年《清潔》獲戛納電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)（張曼玉）。

阿薩亞斯是最早關(guān)注當(dāng)代華語(yǔ)電影的西方電影人之一，發(fā)表過(guò)多篇關(guān)于侯孝賢、楊德昌、王家衛(wèi)作品的研究文章，拍攝《侯孝賢畫像》紀(jì)錄片。

第23屆上海國(guó)際電影節(jié)

奧利維耶·阿薩亞斯導(dǎo)演大師班精華集錦

主持：舒浩侖|電影導(dǎo)演、編劇

嘉賓：奧利維耶·阿薩亞斯|法國(guó)導(dǎo)演、編劇

主持人：

今天主講大師班的導(dǎo)演奧利維耶·阿薩亞斯，是法國(guó)著名的編劇兼導(dǎo)演，2004年在上海國(guó)際電影節(jié)擔(dān)任評(píng)委，現(xiàn)在他在意大利的度假屋里進(jìn)行創(chuàng)作。今天非常榮幸，他能從創(chuàng)作中撥出時(shí)間來(lái)跟我們連線，現(xiàn)在正好是意大利托斯卡納早上的9點(diǎn)。我是今天的主持人舒浩侖，是上海大學(xué)電影學(xué)院的老師。鑒于目前全球疫情正在蔓延，我們想知道，對(duì)您來(lái)說(shuō)，這對(duì)您的電影創(chuàng)作有什么影響？您是如何處理這種情況的？

奧利維耶·阿薩亞斯：

其實(shí)我非常幸運(yùn)，因?yàn)樵诮衲昴瓿?，疫情開始前，我的電影《黃蜂網(wǎng)絡(luò)》上映了?！饵S蜂網(wǎng)絡(luò)》最近已經(jīng)在netflix上線了，也已經(jīng)按照計(jì)劃在法國(guó)院線放映且大獲成功。這非常幸運(yùn)，因?yàn)楹芏嗥渌碾娪氨驹撛诮酉聛?lái)的幾個(gè)月里上映，結(jié)果不得不取消，然后轉(zhuǎn)移到流媒體平臺(tái)，所以我很高興這部影片能夠順利在法國(guó)上映。

在疫情封鎖的這段時(shí)間里，我也在進(jìn)行一些創(chuàng)作。所以對(duì)我而言，除了焦慮和擔(dān)心還有各種思緒之外，不論發(fā)生什么，我都能一如既往地工作。我一直在鄉(xiāng)下寫作，我在離巴黎不遠(yuǎn)的地方有一個(gè)住宅，封鎖那段時(shí)間我就是在那里度過(guò)的。相比很多被封鎖在城市公寓里的人們來(lái)說(shuō)，我已經(jīng)非常幸運(yùn)了，這就是我的故事。

從更大的角度來(lái)講，關(guān)于法國(guó)的電影工業(yè)，我認(rèn)為它在慢慢重啟的過(guò)程中。有些電影院重新開業(yè)了，也算個(gè)不大不小的成功了，有些電影也正在制作之中，但是現(xiàn)在的這些規(guī)定對(duì)電影藝術(shù)是非常不友好的。要知道，拍電影是需要合作的，它更像一個(gè)社區(qū)。當(dāng)你不得不非常小心謹(jǐn)慎地與人接觸，擔(dān)心誰(shuí)戴口罩了，誰(shuí)沒有戴，誰(shuí)做過(guò)檢測(cè)了，誰(shuí)沒有做，有種種顧慮的話，它就無(wú)法作為社區(qū)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)。我認(rèn)為在這種情況下，沒法拍出真正的好電影來(lái)。就我而言，我還在寫一些東西，我同時(shí)在做好幾個(gè)項(xiàng)目，如果情況允許的話，我想在2021年年初之后開機(jī)拍攝，但我也一直在忙一個(gè)可以在非常小的范圍內(nèi)拍攝的項(xiàng)目，一個(gè)在當(dāng)前疫情形勢(shì)下可以展開的項(xiàng)目，需要4位演員和8到10位工作人員。這就是我的故事。很多人已經(jīng)開始了更穩(wěn)定連貫的工作，但是現(xiàn)在沒人知道未來(lái)幾個(gè)月的情況會(huì)是什么樣，我們還會(huì)不會(huì)面臨一個(gè)新的疫情高峰。但是目前法國(guó)的情況并沒有那么糟糕，我們目前能說(shuō)的就這么多。

主持人：

奧利維耶，很高興聽到你能夠充分利用封鎖的時(shí)間保持劇本創(chuàng)作，也很高興聽到您的電影能夠在疫情來(lái)臨之前上映。在查看您的電影集的時(shí)候，我意識(shí)到，您的大多數(shù)電影，甚至說(shuō)所有的電影，都是您自己編劇的，可以和我們分享一下，您是如何開始寫劇本的嗎？您在創(chuàng)作劇本的時(shí)候有哪些常規(guī)做法？可能是您創(chuàng)作劇本的秘訣之類的。

奧利維耶·阿薩亞斯：

對(duì)我來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作、制作和導(dǎo)演電影三者之間的聯(lián)系至關(guān)重要。我是寫作出身，我曾經(jīng)是影評(píng)人，我也曾是一名編劇，所以當(dāng)我開始拍電影的時(shí)候，我總是親自寫劇本。我并不是太相信編劇和導(dǎo)演之間的協(xié)作，因?yàn)槲艺J(rèn)為這種協(xié)作是令人困擾的，對(duì)某些人來(lái)說(shuō)并非如此，但對(duì)我來(lái)說(shuō)是這樣。對(duì)我自己而言，寫作是一種樂(lè)趣，我很享受寫作，在這個(gè)意義上，我覺得自己有點(diǎn)像小說(shuō)家，我總是可以選擇我的主題，可以用我想要的方式拍電影。我也非常幸運(yùn)，因?yàn)槲铱梢栽诜▏?guó)獨(dú)立電影的框架內(nèi)創(chuàng)作，它允許我們這樣做。對(duì)我來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作是沒有什么規(guī)則的，我認(rèn)為每一個(gè)項(xiàng)目都是獨(dú)一無(wú)二的。有些時(shí)候我會(huì)花很長(zhǎng)時(shí)間寫一個(gè)劇本，有些時(shí)候我會(huì)寫得很快，甚至有幾次一個(gè)星期之內(nèi)就寫完了一部電影。當(dāng)然，我不是說(shuō)完整的劇本，是從零開始的一個(gè)完整的大綱。而其他時(shí)候，我會(huì)花費(fèi)很多時(shí)間去做調(diào)研。所以說(shuō)，每一部電影對(duì)我來(lái)說(shuō)都是不同的故事，唯一相同的一點(diǎn)是，我非常享受寫作帶來(lái)的這種孤獨(dú)和專注。我認(rèn)為，我拍電影的進(jìn)步，是通過(guò)我創(chuàng)作劇本時(shí)的這些反思時(shí)刻獲得的。

主持人：

您剛剛有說(shuō)到，某種程度上，您把自己看成是一位小說(shuō)家。我知道小說(shuō)家非常會(huì)寫，有些時(shí)候，他們甚至?xí)懽鳟?dāng)成一項(xiàng)“體育競(jìng)技”。您對(duì)創(chuàng)作數(shù)量有什么要求嗎？比如要寫多少字才可以？或者要寫多長(zhǎng)時(shí)間才可以？您有什么創(chuàng)作習(xí)慣呢？是從早上開始創(chuàng)作，還是半夜才提筆？有沒有什么常規(guī)慣例或者風(fēng)格之類的可以跟我們分享嗎？

奧利維耶·阿薩亞斯：

我覺得這個(gè)問(wèn)題還蠻難回答的，我通常都喜歡在早上創(chuàng)作，因?yàn)槲腋杏X早上可以更好地集中精神，有些時(shí)候也會(huì)在下午的某段時(shí)間。還要看我女兒，我有個(gè)小女兒和我一起住，她放學(xué)回來(lái)之后，有時(shí)候需要她老爸的陪伴。話又說(shuō)回來(lái)，要看是什么樣的項(xiàng)目，我需要有一個(gè)大概的大綱。我希望能盡快獲得電影的完整結(jié)構(gòu)，即便是有比較大的瑕疵漏洞也沒關(guān)系，我都會(huì)盡我最大的能力去嘗試修復(fù)它。只有在我有了一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)之后，我才會(huì)開始創(chuàng)作真正的劇本。在創(chuàng)作過(guò)程中，我還會(huì)允許自己改變（故事的）起因，增加場(chǎng)景等等。但是，我需要一個(gè)主心骨，我認(rèn)為編劇的過(guò)程在某種程度上也屬于拍電影的一個(gè)環(huán)節(jié)，并不是單單你坐在桌子前寫作的時(shí)候，才是在編寫電影。你在挑選演員時(shí)、選擇場(chǎng)景時(shí)、改變臺(tái)詞和調(diào)整劇本時(shí)，都是在編寫電影；當(dāng)你把劇本分成一個(gè)個(gè)分鏡腳本的時(shí)候，當(dāng)你在片場(chǎng)的時(shí)候，這都是編寫電影。所有這些創(chuàng)作的環(huán)節(jié)，我都會(huì)將其稱為寫作。因?yàn)槟悴粩嘟o你的劇本添枝加葉，就像小說(shuō)家隨著創(chuàng)作的進(jìn)行為自己的角色添加場(chǎng)景和細(xì)節(jié)一樣。

主持人：

有很多電影粉絲、電影學(xué)生和想成為導(dǎo)演的人士，都非常好奇您是如何進(jìn)入影視行業(yè)的。我們都知道您之前在大學(xué)里學(xué)的是文學(xué)專業(yè)，后來(lái)成為了電影評(píng)論家，在那之后，您踏上了電影創(chuàng)作之路。您是如何開啟您的電影創(chuàng)作生涯的？可以跟我們分享一些您跨界的故事嗎？

奧利維耶·阿薩亞斯：

最開始的時(shí)候我非常幸運(yùn)，因?yàn)槲腋赣H就是一位編劇，所以我從來(lái)都不覺得電影創(chuàng)作多么遙遠(yuǎn)。我父母的很多朋友，他們本身就是電影創(chuàng)作者，雖然他們并不是我所向往的那種電影創(chuàng)作者，因?yàn)樗麄兏嗍请娨暪ぷ髡?，做的那些東西我不是特別感興趣。我成長(zhǎng)在上世紀(jì)70年代，當(dāng)然在當(dāng)時(shí)并沒有多酷多潮，我最初作為藝術(shù)家的靈感來(lái)自繪畫，所以在我的成長(zhǎng)過(guò)程中，在很多方面影響我更多的是視覺藝術(shù)，而非電影本身。我學(xué)習(xí)過(guò)法國(guó)文學(xué)，我也在巴黎藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)過(guò)繪畫，但是因?yàn)槟撤N原因，我一直都想成為一名電影人。當(dāng)我將這個(gè)想法告訴我父親的時(shí)候，我父親跟我說(shuō)，這是非常困難的，你需要從底層的助理做起，這樣說(shuō)不定哪一天，他們會(huì)讓你拍電影。我對(duì)這條路完全不感興趣，我并不想做助理，因?yàn)槲也⒉徽J(rèn)為我會(huì)是個(gè)好助理，我只想拍我自己的電影。所以我開始拍電影短片，但實(shí)話實(shí)說(shuō)，這些電影短片并不是很好，事實(shí)上它們很糟糕，雖然有些還算說(shuō)得過(guò)去，但更像是學(xué)校的作業(yè)，是那種電影學(xué)院里的學(xué)生才會(huì)拍的電影。但我不想去電影學(xué)院，因?yàn)槲艺J(rèn)為拍電影并沒有那么難，我認(rèn)為你可以在5個(gè)月的時(shí)間里學(xué)會(huì)電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)。所以我認(rèn)為做我一直在做的那些事，也就是暑假的兼職工作，在片場(chǎng)的簡(jiǎn)單工作，比如端端咖啡和茶，指揮一下交通，當(dāng)當(dāng)助理之類的，才更重要也更有用。而且我認(rèn)為在拍攝片場(chǎng)能比在電影學(xué)院里學(xué)到更多東西，那才是我需要的。

但是在拍攝電影短片之后，我有了一種感覺，因?yàn)槲覜]有去過(guò)電影學(xué)院，沒有真正學(xué)過(guò)電影，我的電影是缺少語(yǔ)境的，我不了解現(xiàn)代電影的歷史，也沒有看過(guò)足夠多的電影，所以還是那句話，我非常幸運(yùn)。我遇到了來(lái)自法國(guó)一家非常著名的電影雜志《電影手冊(cè)》的撰稿人，他們?yōu)槲姨峁┝藶殡s志撰稿的機(jī)會(huì)。我為這家雜志撰稿了幾年，我一直在寫劇本，一直在拍電影短片，與此同時(shí)我也在寫影評(píng)，也有機(jī)會(huì)可以采訪，見到那些我敬佩的電影人，這給了我很多靈感。而且我也一直都說(shuō)，為那本雜志撰稿才是最好的電影學(xué)院，它讓我可以四處游歷，我甚至協(xié)調(diào)了這本雜志的好萊塢特刊。在1984年，我還協(xié)調(diào)了這本雜志的香港特刊，那是我第一次有機(jī)會(huì)去中國(guó)，我在香港呆了一個(gè)月，這對(duì)我來(lái)說(shuō)真的非常重要，那里的電影產(chǎn)業(yè)，一開始對(duì)我產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。所以說(shuō)這是個(gè)非常漫長(zhǎng)的過(guò)程。我30歲的時(shí)候?qū)а萘说谝徊块L(zhǎng)片，所以我是一步一步進(jìn)入電影行業(yè)，試著把事情做好，感覺我已經(jīng)能足夠獨(dú)當(dāng)一面才去創(chuàng)作自己的電影長(zhǎng)片，這是個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。

主持人：

您剛剛提到您在香港，在亞洲待過(guò)一段時(shí)間，我也知道您還創(chuàng)作過(guò)一部關(guān)于侯孝賢的紀(jì)錄片，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)或者說(shuō)亞洲電影產(chǎn)業(yè)是如何影響您自己的電影創(chuàng)作的？您可以跟我們分享這方面的一些經(jīng)驗(yàn)和想法嗎？

奧利維耶·阿薩亞斯：

有兩個(gè)不同層面的影響。我認(rèn)為在我小的時(shí)候，直到上世紀(jì)80年代早期，法國(guó)，歐洲，甚至整個(gè)西方都不太了解中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)，很少有機(jī)會(huì)能夠看到中國(guó)電影，很少有關(guān)于中國(guó)電影史的學(xué)術(shù)書籍。從80年代初開始，突然之間，人們才接觸到了中國(guó)電影的歷史，這才是歷史性的偉大的中國(guó)電影在世界范圍內(nèi)傳播的開始，而人們對(duì)中國(guó)現(xiàn)代電影也非常感興趣，當(dāng)時(shí)大多數(shù)都是獨(dú)立電影，大多數(shù)都是香港制作，也正是在這里，一大批年輕獨(dú)立電影人涌現(xiàn)出來(lái)，他們真正創(chuàng)造了中國(guó)現(xiàn)代電影的歷史，并且也和我、徐克和方育平這些潛在的電影人有了交集。你知道，當(dāng)時(shí)有著一代全新的電影人。此外，我對(duì)中國(guó)的動(dòng)作電影和功夫片也一直非常感興趣，因?yàn)檫@些（動(dòng)作、功夫）電影肢體搏斗的力量感比西方電影強(qiáng)太多了。當(dāng)我看中國(guó)電影中人們揮劍決斗的時(shí)候，他們的一招一式，那種抽象概念的速度和魔法，對(duì)西方電影來(lái)說(shuō)是全新的概念。所以在視覺上，我受到了這兩種主流香港電影風(fēng)格的影響。

1984年我曾去臺(tái)北旅行，這次旅行對(duì)我來(lái)說(shuō)也非常重要。因?yàn)楫?dāng)我在香港的時(shí)候，我遇到了臺(tái)灣電影評(píng)論家陳國(guó)富，他告訴我，“你應(yīng)該去臺(tái)灣看看，因?yàn)槟抢镝绕鹆诵乱淮呐_(tái)灣年輕電影人，他們的電影還沒有傳播開來(lái)，但我認(rèn)為那里發(fā)生的事也非常重要。因?yàn)槟銥殡娪半s志《電影手冊(cè)》撰稿，你就應(yīng)該見見這些人。”我很相信他，于是我在1984年去了臺(tái)北。他想讓我見的那位電影人是我的朋友，楊德昌導(dǎo)演，還有一位年輕的電影人，我當(dāng)時(shí)甚至不知道他的名字在法語(yǔ)里、在西方的字母中如何發(fā)音，他叫侯孝賢。當(dāng)時(shí)在臺(tái)北還見到了一個(gè)人，也是我的朋友——杜可風(fēng)，他后來(lái)成為王家衛(wèi)的御用攝影師，在中國(guó)現(xiàn)代電影史上產(chǎn)生了巨大的影響力。和我們一起的還有張艾嘉，張艾嘉參與制作并主演了楊德昌的第一部長(zhǎng)篇電影《海灘的一天》。而我突然之間，發(fā)現(xiàn)了整整一代新的中國(guó)電影人，他們改變了西方人觀看西方電影的方式，他們都變成了我的朋友，我直到現(xiàn)在都與他們保持著聯(lián)系。當(dāng)然1984年我還只是個(gè)初出茅廬的電影人，我當(dāng)時(shí)已經(jīng)在為我的第一部電影創(chuàng)作劇本了，準(zhǔn)備好再向前邁出一步，導(dǎo)演我自己的電影。見到這么一群電影人，他們都和我有一樣的煩惱，他們都比我年長(zhǎng)一些，但不是很多，他們告訴了我電影創(chuàng)作到底是關(guān)于什么，電影是如何與歷史、與社會(huì)建立聯(lián)系的，我認(rèn)為這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)決定性的經(jīng)歷。這次經(jīng)歷在我自己（風(fēng)格）形成的時(shí)期極為重要，也幫我明確了我自己的風(fēng)格以及我拍電影的方式。

主持人：

我覺得您剛剛分享的這段，您與中國(guó)電影人相識(shí)的經(jīng)歷非常美好。由于時(shí)間有限，接下來(lái)我想問(wèn)問(wèn)關(guān)于您的電影作品的問(wèn)題。您最近的作品中我最喜歡的一部就是《私人采購(gòu)員》，讓我非常震驚的是克里斯汀·斯圖爾特的表演，尤其是她的反應(yīng)表演和反應(yīng)鏡頭。因?yàn)槲覀冎琅碾娪皶r(shí)，當(dāng)她與手機(jī)互動(dòng)的時(shí)候，對(duì)面根本沒有演員，她基本上是與空氣在互動(dòng)，但是電影拍出來(lái)的感覺就像有人在那里一樣。就我而言，電影呈現(xiàn)的感覺比與真人演員互動(dòng)更具魅力，但您是如何把這些從劇本搬到銀幕上，轉(zhuǎn)化成他們的表演的？您可以分享一下創(chuàng)作過(guò)程嗎？

奧利維耶·阿薩亞斯：

是的，克里斯汀與電話互動(dòng)的很長(zhǎng)一幕，是典型的那種你認(rèn)為拍攝起來(lái)會(huì)非常容易的內(nèi)容，但真正拍攝的時(shí)候，你就意識(shí)到，這比想象要復(fù)雜很多。一直都有人在電話里和克里斯汀進(jìn)行互動(dòng)，所以她實(shí)際上收到了很多信息，也能實(shí)時(shí)根據(jù)信息做出反應(yīng)，但是這真的非常難以實(shí)現(xiàn)，因?yàn)槲覀兣臄z的地點(diǎn)有巴黎、倫敦，捷克，因此，信息往往不能及時(shí)彈出，或者是顏色、質(zhì)感不同等各種問(wèn)題，所以我們不得不做出很多改變，在后期制作中修改這些特寫，這些場(chǎng)景花了我們非常多的時(shí)間進(jìn)行制作，這是我有生以來(lái)拍攝過(guò)的最復(fù)雜的場(chǎng)景之一。另外，我們制定拍攝計(jì)劃的時(shí)候，也完全低估了這些問(wèn)題，我記得我們花了好多天的時(shí)間來(lái)拍攝，而且那段時(shí)間之后，我們必須完成這場(chǎng)戲40%以上的場(chǎng)景拍攝。這也意味著每一天我們或多或少都要拍攝剩下的內(nèi)容，每一天我們都要拍攝其中一個(gè)鏡頭，或一個(gè)電話的反應(yīng)鏡頭。但就克里斯汀的表演和這些場(chǎng)景的強(qiáng)度而言，這就是為她量身定做的，這確實(shí)是那種完全取決于演員的深度和參與度的電影。因此，當(dāng)你寫劇本的時(shí)候，你就知道誰(shuí)將出演這部電影，你將與她們那一代最偉大的女演員之一打交道。我認(rèn)為克里斯汀是我合作過(guò)的最杰出的女演員之一，她非常不錯(cuò)，跟她合作也非常愉快，我認(rèn)為她是一個(gè)非常有靈感和非常聰明的藝術(shù)家，這正是這部電影所需要的。因?yàn)楫?dāng)你有2個(gè)、3個(gè)或4個(gè)演員互動(dòng)時(shí)，你決定了節(jié)奏，你來(lái)喊停，你決定拍攝等等。在《私人采購(gòu)員》這部影片中，運(yùn)用了大量長(zhǎng)鏡頭，而她幾乎是對(duì)著空氣在單獨(dú)表演，她一直沉浸在自己的世界中。我經(jīng)常說(shuō)我是從外部來(lái)拍攝這部電影，而她則是從內(nèi)心來(lái)拍攝這部電影，這是一部基本上由她獨(dú)演的電影。我們之前還和朱麗葉·比諾什拍攝了一部影片《錫爾斯瑪利亞》，這是我第二次有機(jī)會(huì)和她合作。相較于拍攝上一部影片時(shí)，我們這次更加親密，更熟悉彼此。

主持人：

當(dāng)我觀看這部電影時(shí)，電影拍攝的過(guò)程以及互動(dòng)場(chǎng)景對(duì)我來(lái)說(shuō)都是超現(xiàn)實(shí)的，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是一種非常自然的表演。當(dāng)我們作為觀眾從外面觀看這部影片時(shí)，給我們的感覺似乎是您拍這部電影毫不費(fèi)力，但我明白事實(shí)并非如此。我還有幾個(gè)問(wèn)題，所有的這些反應(yīng)鏡頭和表演，您都寫進(jìn)劇本了嗎？如果克里斯汀當(dāng)時(shí)沒有檔期的話，您會(huì)邀請(qǐng)另外一位女演員來(lái)拍攝這部電影嗎，還是一定要等她有檔期再拍呢？

奧利維耶·阿薩亞斯：

我只會(huì)寫出劇本的基本內(nèi)容，從某種意義上講，我的劇本更像是戲劇劇本，我不會(huì)描述非常細(xì)致的心理活動(dòng)，因?yàn)槲艺J(rèn)為在拍攝片場(chǎng)所發(fā)生的才是重要的。我認(rèn)為創(chuàng)作過(guò)程必須在片場(chǎng)完成，劇本必須基于與演員和攝制組的相互溝通，我給我的演員留有很大的發(fā)揮空間，不是讓他們即興發(fā)揮，而是讓他們重新創(chuàng)作這些部分的表演。所以從這個(gè)意義上講，反應(yīng)鏡頭或者演員表演方式或者拍攝進(jìn)度，往往都取決于演員本身。我認(rèn)為自己是電影的首位觀眾，如果我覺得拍攝進(jìn)度有些慢，或者反應(yīng)鏡頭有誤，我就會(huì)說(shuō)出來(lái)。但這種事情卻鮮有發(fā)生，因?yàn)橐坏┭輪T入了戲，進(jìn)入了這個(gè)角色，我認(rèn)為他們會(huì)比我更了解這個(gè)角色，同時(shí)我對(duì)他們呈現(xiàn)出來(lái)的表演非常感興趣，這些從來(lái)都不會(huì)出現(xiàn)在劇本里。

第二個(gè)問(wèn)題，是的，如果克里斯汀沒有檔期的話，我會(huì)非常失望。但我可能也會(huì)拍這部電影，我會(huì)和其他女演員合作這部電影，那么這將是一部完全不同的電影，因?yàn)槲艺J(rèn)為這是一部真正由女演員內(nèi)心個(gè)性決定的影片。就像很多著名戲劇在世界各地演出，各個(gè)年代都會(huì)使用不同場(chǎng)景、不同演員來(lái)呈現(xiàn)不同效果，有時(shí)我就想為我的某部電影重新選角，去看看，嘗試分析會(huì)帶來(lái)什么樣的變化，看看電影的內(nèi)核會(huì)發(fā)生怎樣的改變，我覺得這是一個(gè)很有趣的想法。

觀眾提問(wèn)：

導(dǎo)演您好，我有一個(gè)問(wèn)題，您參加過(guò)國(guó)際上這么多的電影節(jié)，我想請(qǐng)問(wèn)您對(duì)上海國(guó)際電影節(jié)有什么特別的看法，您可以做一下對(duì)比，比如說(shuō)和威尼斯電影節(jié)、戛納電影節(jié)進(jìn)行對(duì)比，謝謝。

奧利維耶·阿薩亞斯：

這個(gè)很難進(jìn)行對(duì)比。我一直都很喜歡參加電影節(jié)，并不是說(shuō)喜歡展映我的影片，而是為了觀看電影，見到來(lái)自其它文化的電影人。我一直是中國(guó)電影的忠實(shí)影迷，我一直對(duì)中國(guó)電影很感興趣，不能去到現(xiàn)場(chǎng)參加上海國(guó)際電影節(jié)，我還是感到些許遺憾。像戛納或威尼斯這樣的電影節(jié)之所以如此重要，就是因?yàn)楹芏嚯娪叭硕紩?huì)在那里舉行他們電影的首映禮，因?yàn)樗鼈兌际鞘澜缟献钣凭米钪碾娪肮?jié)，很多電影業(yè)務(wù)合作在那里展開。我認(rèn)為上海國(guó)際電影節(jié)還是一個(gè)很年輕的電影節(jié)，這是一個(gè)全新的電影節(jié)，我認(rèn)為上海國(guó)際電影節(jié)在亞洲具有舉足輕重的地位，因?yàn)槲艺J(rèn)為亞洲需要一個(gè)像威尼斯電影節(jié)這樣具有傳奇色彩、可以產(chǎn)生巨大影響力的電影節(jié)。威尼斯電影節(jié)是歷史最悠久的電影節(jié)之一，可以追溯到二戰(zhàn)之前。戛納電影節(jié)則創(chuàng)辦于1946年。當(dāng)然，上海國(guó)際電影節(jié)還沒達(dá)到那種高度，但我認(rèn)為中國(guó)電影行業(yè)正在突飛猛進(jìn)，對(duì)全球電影來(lái)說(shuō)它越來(lái)越重要。今天的觀眾里有很多年輕人，這意味著上海國(guó)際電影節(jié)讓很多年輕電影人、潛在的電影人了解了國(guó)際電影，這真的非常棒。我非常高興你們能來(lái)這里，同時(shí)我也很榮幸能參加上海國(guó)際電影節(jié)，但是我不能做出評(píng)判，我不能在托斯卡納山上對(duì)此做出評(píng)判。

主持人：

在本次大師班結(jié)束前，您對(duì)本次上海國(guó)際電影節(jié)的觀眾，還有什么最后的寄語(yǔ)嗎？

奧利維耶·阿薩亞斯：

我有很多話想說(shuō)，因?yàn)檫@里觀眾大都是學(xué)生，我認(rèn)為這是學(xué)習(xí)電影制作過(guò)程一個(gè)非常重要的契機(jī)，要盡早決定正確的方向。另外，我對(duì)年輕電影人唯一的建議就是，按照你自己的方式去做，不要循規(guī)蹈矩，不要按照其他電影人包括我在內(nèi)所說(shuō)的去做，嘗試去發(fā)現(xiàn)真實(shí)的自我。我認(rèn)為電影是一種藝術(shù)形式，就像繪畫和寫作一樣，雖然你在學(xué)校能學(xué)到很多東西，但有一件事你必須靠自己，那就是做真正的自己，這是你創(chuàng)作電影最寶貴的東西，也是值得你用一生去努力的。同時(shí)要有耐心，相信自己。

主持人：

好的，感謝您抽出寶貴的時(shí)間和我們分享您的創(chuàng)作歷程，同時(shí)祝您在意大利度過(guò)一個(gè)愉快的夏季。