文/耷子

　?。ㄗ髡咿亲?，荔枝新聞特約評論員，影評人，執(zhí)行制片，江蘇省電影電視評論學(xué)會理事；本文系荔枝新聞手機(jī)客戶端、荔枝網(wǎng)獨(dú)家約稿，轉(zhuǎn)載請注明出處。）

　　2018年，紀(jì)錄電影《徒手攀巖》上映時，人們對這部影片的洶涌情緒來自于它所引發(fā)的高空恐懼。而如今，斯科特·曼的新片《墜落》，以一個更加不可思議的虛構(gòu)故事，將這種恐懼推向了新的極致。在大銀幕上觀看這部電影時，有恐高癥或眩暈癥的人很可能會產(chǎn)生頭暈癥狀，但是請相信，因?yàn)橛羞^硬的故事打底，《墜落》絕非“嚇人一跳”那么簡單。

　　影片的開端像極了《垂直極限》的開場，一場意外事故徹底改變了攀巖愛好者的一切。貝基的男友摔死后，她沉淪了近一年時間仍無法自拔。此時，她那無所畏懼的閨蜜亨特——一個坐擁幾萬粉絲的“網(wǎng)紅”，邀她共同完成一次史詩級的攀登，試圖讓她走出人生陰影：她們打算征服沙漠里的一座600多米高的廢棄電視塔，在人跡罕至的荒原上空了結(jié)一樁心事。只是，當(dāng)她們爬上銹跡斑斑、搖搖晃晃的梯子時，更大的陰影正朝她們涌來。

　　我們必須快速放下對她們的一切質(zhì)疑，才能沉浸到電影中——兩個經(jīng)驗(yàn)豐富的攀巖老手，真的會像貝基和亨特那樣，在準(zhǔn)備工作如此潦草的情況下，就開始瘋狂攀爬嗎？

　　有趣的是，導(dǎo)演以一種精妙的氣氛營造方式，迅速打消了這種疑慮——當(dāng)沙漠的強(qiáng)風(fēng)刮擦著鐵索發(fā)出陣陣異響，陽光穿越無數(shù)三角疊加起來的鋼結(jié)構(gòu)時，我們會和兩位姑娘一樣，期盼她們以最快的速度爬至塔頂。但顯然，那里才是好戲真正開始的地方。

　　從《顫栗汪洋》《鯊灘》到《鯊海47》《巖脊求生》，我們并不缺極限生存類驚悚電影，但《墜落》朝前邁進(jìn)的一步是：主角們面臨的已不是一個具像化的敵人，而是一個因自己“作死”行為而導(dǎo)致的絕望困境。對觀眾來說，姑娘們的盲目行為當(dāng)然十分愚蠢，然而，當(dāng)她們雙雙被困在幾米見方的塔頂時，她們所做的一切就顯得合乎情理了。兩人所顯現(xiàn)出來的那種機(jī)敏和韌性，幾乎將所有人一起帶到了只有禿鷲才能光顧的高塔之巔。

　　精彩的電影，通常是那種最大限度挖掘概念，但又在形式上保持極簡的電影，《墜落》就是一個不錯的例子。眩目的場景和豐富的支線，并未讓觀影注意力被撕成碎片。相反，強(qiáng)烈的緊張感一浪高過一浪，就在你認(rèn)為事情不可能變得更糟的時候，一切確實(shí)變得更糟了。

　　值得慶幸的是，《墜落》并未在生存挑戰(zhàn)的原地打轉(zhuǎn)，故事反轉(zhuǎn)和真相的設(shè)定，不僅拉高了影片的驚悚段位，也讓角色擁有了更廣闊的情緒塑造空間，讓貝基的情感弧線顯得更加飽滿。盡管女孩之間的關(guān)系設(shè)定偶有肥皂劇套路閃現(xiàn)，但角色合理性依舊得到了保證。

　　影片中，禿鷲出現(xiàn)的場面呈現(xiàn)了一種哥特式的黑暗風(fēng)格，在審美選擇上令人印象深刻。貝基被禿鷲啃食的恐懼深深折磨，這些擁有巨大體型的鳥類仿佛在嘲笑身體柔弱、裝備簡陋的哺乳動物，它們試圖挑釁和違抗自然秩序，直到貝基從噩夢中醒來——如回光返照般地“滿血復(fù)活”。從此刻開始，影片從小高潮走向大高潮。

　　和傳統(tǒng)好萊塢大片相比，《墜落》只算是小制作，但影片看上去像是花了10倍的預(yù)算。全片關(guān)鍵場景結(jié)合了戶外實(shí)拍和cgi（電腦成像技術(shù)）來增強(qiáng)“海拔感知”，逼真程度驚人。當(dāng)鏡頭從主角頭頂掠過，看起來就像從飛機(jī)窗外眺望一般，兩個演員的精湛表演也讓人相信她們正在遭受恐懼、饑餓、干渴，和腐爛傷口的疼痛。被困在高處無望獲救的恐懼，是人類普遍存在的恐懼，但要想利用這種恐懼并放大到極限，需要高超的技巧，《墜落》做到了。

　　由于影片拋出了一個扎實(shí)又迷人的反轉(zhuǎn)情節(jié)，因此對于整部影片的結(jié)尾，也引發(fā)了腦洞更大的想像和猜測。比如，當(dāng)貝基的父親出現(xiàn)在事故現(xiàn)場時，其身上近乎反季節(jié)的外套是否隱藏著玄機(jī)？不過，善良的我們寧可相信，貝基已經(jīng)從無邊的黑暗中掙脫。