妮可·基德曼參演的新劇《咆哮》悄無聲息地?fù)淞?，甚至連一點(diǎn)兒水花也沒濺起。劇完播了一個(gè)多月，劇評還是春天時(shí)留下來的寥寥幾條。

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妮可·基德曼在讀原著小說。

說是擁有“黑鏡”氣質(zhì)的女性劇，于是最近拿來下了兩天飯。港真，設(shè)定蠻好玩的。八個(gè)故事，八個(gè)女人——有著不同荒誕經(jīng)歷的“不常規(guī)”女人。

光聽名字就很奇幻：消失的女人、吃照片的女人、擺在架子上的女人、身上有咬痕的女人、被鴨子喂食的女人、退回丈夫的女人、偵破自己遇害之謎的女人、愛馬的女孩。

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最愛看女人故事，這次也毫無意外被擊中。

雖然篇章都有些怪奇，但毫不夸張地說，“她們”就是現(xiàn)實(shí)生活里女人們的縮影。豆瓣上有挺一致的豆友指南——雖然這幾個(gè)女人魔幻又驚奇，可也讓人出離共鳴。

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第三集的阿米莉婭，容貌焦慮女孩兒們可是太懂了。

阿米莉婭的母親從小喜歡幫她打扮，讓她穿精致的小禮服，扎可愛的公主頭，幫她化小大人般細(xì)膩的妝，帶她游走各種各樣的選美比賽。

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母親最愛對她說的話是：如果必須在聰明與美貌中選一樣，我永遠(yuǎn)都為你選擇美貌。

多辛辣的諷刺。

美麗的外在確實(shí)給了阿米莉婭不少機(jī)會，長大后她成了一名出色的模特，后來因?yàn)槊烂布奕肓撕篱T。

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不可否認(rèn)，“美麗”有時(shí)真能派上用場。

可我堅(jiān)決反對：“漂亮”變成女人們對自我存在的唯一感受，變成“花瓶”至上的可惡幫手。這也是《咆哮》整套荒誕戲劇的意味：每個(gè)故事都想挑明一則現(xiàn)代寓言。

當(dāng)你以為阿米莉婭吃到了美貌的紅利時(shí)，她卻在故事結(jié)尾，變成了一個(gè)只能坐在展架上的女人——婚姻里，被丈夫供養(yǎng)在架子上的私人收藏；事業(yè)上，不會令人駐足太久的大眾展品。

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諸如此類的戲謔故事還有7個(gè)，每個(gè)女人都映射著不同的、真實(shí)的、具體的女性困境。

比如處理不好母女關(guān)系，但仍舊會通過吃照片，來記憶親情中愛和溫暖的女人；

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比如生完孩子立馬回到工作崗位，卻因?yàn)槟嘎殐?nèi)疚催生了滿身咬痕的女人；

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比如露營時(shí)遇害，被人換上兔女郎服裝之后，被前來探案的警察一番“蕩婦羞辱”的女人，等等等等。

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諷刺的是，無論里邊的劇情多么離地，你都能找到現(xiàn)實(shí)的回聲，就在大大小小的新聞和八卦中，乃至，就在我們自個(gè)兒的生活中。

說實(shí)話，現(xiàn)在影視里邊的故事，總是彎彎繞繞的，值得說的課題也總是顧慮太多。

可我們需要這些直截了當(dāng)?shù)墓适?，盡管它們并沒有那么“常規(guī)”，但興許，這就是最大倍數(shù)的顯微鏡，最大分貝數(shù)的吶喊與咆哮。

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《咆哮》當(dāng)然也有短板。用每集時(shí)長30分鐘的劇，來聊嚴(yán)肅的女性困境，就有并不愿意買單的觀眾。

豆瓣上的大部分影評都有同一個(gè)意思：《咆哮》雖然形式新穎，但話題總是戛然而止，就像汽水吧咂著喝，馬力不夠。

確實(shí)有同感。好幾集看完都覺得不夠過癮、沒被沁透。但覺得不算致命傷。畢竟，用一部女性劇就想徑直解答現(xiàn)實(shí)的困境，太偉大也太天真了。

而《咆哮》，至少是給了觀眾動腦機(jī)會的。所有的“不常規(guī)”故事、“不常規(guī)”女人，都只是在當(dāng)代人力求夠短、夠快、夠跳躍的故事審美下，找了個(gè)興許還能跟觀眾溝通的方式。

希望人們把荒唐當(dāng)作提醒，用思考應(yīng)對諷刺。

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我挺喜歡《咆哮》“不常規(guī)”的手法的，至少讓一些容易被擦拭的平凡女人，進(jìn)入了大眾視野。

比如第五集里，和鴨子談起了戀愛的大齡未婚女青年艾莉莎。和她相似的戀愛困境，新聞里就能常聽到：被伴侶pua而放棄生命的女孩、被家暴而難以發(fā)聲的女孩、被剝奪了個(gè)人空間的女孩......

艾莉莎是她們中，普遍的其中一員。

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和鴨子戀愛前，艾莉莎是個(gè)還算輕快的人。

雖然沒有非常明確的生活目標(biāo)，但正在備考醫(yī)學(xué)，每天有空便騎著腳踏車去公園吃午餐。

雖然戀愛時(shí)常潦草收場，但等一個(gè)“像樣的”的伴侶這件事，她還算有耐心。

只是，艾莉莎大概也沒料想到，她的“像樣的”的伴侶，會是一只講話幽默、能猜透她的綠頭公鴨。

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和鴨子戀愛，的確有點(diǎn)魔幻了，但可能這就是《咆哮》想要創(chuàng)造的超現(xiàn)實(shí)抵抗藝術(shù)。說到底，這故事里的每一拍，和的都是現(xiàn)實(shí)的節(jié)奏。

他們的情侶模式和普通情侶沒什么兩樣，一起看電視、一起吃飯，艾莉莎還為鴨子改造了小院，讓它變得更有公園的氛圍，甚至想在院子里為它打造專屬泳池......

而好景不長，交往了一段時(shí)間后，鴨子終于扯下了談吐幽默、耐心的美好面具，開始打壓艾莉莎的自我存在感，因?yàn)樾∈麓蟀l(fā)雷霆，不希望艾莉莎有除了它以外的生活......

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這幾年的鬼畜新聞里，pua可是個(gè)大熟客了。前兩年還成了年度熱詞，是魔幻年代下，十分真實(shí)又作怪的社會奇象。而受害一方，往往是社會期待更弱勢一些的女性。

跟鴨子談戀愛這種操作雖然“不常規(guī)”，但其實(shí)是把女孩兒們戀愛時(shí)可能的境遇，奇妙又活泛地?cái)傞_來講了。

只是沒想到，把生活塞進(jìn)這么辛辣的框架里，竟然依舊成立。

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這也是《咆哮》“不常規(guī)”的力量之一：比起趣味，警醒更多。

說真的，比起很多打著“女性劇”的幌子消費(fèi)觀眾的劇，《咆哮》算很有誠意了。

一點(diǎn)辛辣寓言、一點(diǎn)荒誕腦洞，還有幾個(gè)很敢、很跳脫、很“不常規(guī)”的女性角色，故事雖然可以講得更精彩，但也算可以欣慰，至少沒讓女性故事，倒退成只愛吹粉紅泡泡的肥皂童話。

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第八個(gè)故事《愛馬的女孩》

這可能也是全員女性創(chuàng)作者的好處，她們真心實(shí)意地想講點(diǎn)好故事。

這次參演了《咆哮》的“澳洲花蝴蝶”——妮可·基德曼，這幾年就一直致力于參與“女性劇”制作，這回也參與了制片。

據(jù)說，“被鴨子喂食的女人”在改編之初，編劇就曾經(jīng)因?yàn)閾?dān)心設(shè)定的爭議，猶豫過想放棄。是妮可·基德曼強(qiáng)力要求保留：“如果我們不做這個(gè)故事，我不知道，我們?yōu)槭裁匆鲞@部劇。”

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她喜歡擁有現(xiàn)實(shí)意義、值得被講述的故事。

所以，才會在前幾年現(xiàn)象級好評的《大小謊言》里，扮演陷入家暴深淵，卻一度因?yàn)閻鄱簧岬锰与x的復(fù)雜女人。

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也才會在時(shí)隔多年之后，為了講述女科學(xué)家羅莎琳·富蘭克林一生，重返分身乏術(shù)的舞臺劇?！拔蚁氚缪葸@個(gè)角色，即使不能糾正某些事情，但至少讓她被世人所知曉，而不僅僅是在科學(xué)界?！?

妮可·基德曼在角色與角色之外做的事，也是一種“不常規(guī)”的女性力量。

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還是想多看看這些打破常規(guī)的劇、打破常規(guī)的角色、打破常規(guī)的人。

哪怕好評不多，哪怕沒被拱上熱搜，但依然是套路和臉譜化的資本市場下，在觀眾席上的我們，特別需要的新鮮驚喜。