劇情介紹
戰(zhàn)爭(zhēng)年代，他是一名熱血青年，以畫筆代槍桿，在中華民族最危難的時(shí)期走遍中國(guó)每一處角落，他的漫畫作品振奮人心；和平年代，他是一位動(dòng)畫大師，以動(dòng)畫展現(xiàn)民族風(fēng)格，民族性就像血液一樣不停地流淌，使作品的每一處都體現(xiàn)出勃勃生機(jī)；在大家心目中，他更是一位熱心的老伯伯，為中國(guó)動(dòng)畫事業(yè)培養(yǎng)了無(wú)數(shù)人才。
本文節(jié)選自《人民藝術(shù)家》雜志第202007期，內(nèi)容有刪改。
漫畫啟蒙
1915年8月22日，特偉出生在上海的一個(gè)富庶家庭，父親給他起名叫盛松，希望日后他像松樹那般，不論在多么惡劣的環(huán)境下，都能筆直地生長(zhǎng)。
家境的殷實(shí)和幽默輕松的氛圍給了盛松美好的童年，也塑造了他樂(lè)觀的性格。上小學(xué)時(shí)，盛松的文藝、體育出類拔萃，他喜歡看各種戲曲、影戲、雜耍等演出，尤其對(duì)電影情有獨(dú)鐘。
1928年起，盛松父親的事業(yè)開始走下坡路，家庭也遭遇了經(jīng)濟(jì)困難，盛松還沒(méi)等到初中畢業(yè)就輟學(xué)了。這期間，他經(jīng)常站在畫像館門口觀察畫師用碳素粉畫放大版的照片，有時(shí)一站就是幾個(gè)小時(shí)，他想，日后以此謀生也未嘗不可。
盛松的繪畫天賦被哥哥的朋友發(fā)現(xiàn)后，經(jīng)其介紹，盛松先后在廣告畫社當(dāng)過(guò)學(xué)徒、任繪圖員，在藥廠畫過(guò)廣告，還在博物館擔(dān)任過(guò)藝術(shù)干事，年輕氣盛的他也吃了不少生活的苦頭，曾無(wú)數(shù)次滿懷期待地把自己的畫稿投給報(bào)社，卻一次又一次地被退回。可他對(duì)漫畫的熱情卻沒(méi)有被澆滅，終于，一幅署名為“盛公木”的漫畫作品《中西科學(xué)之比較》在上海《新聞報(bào)》的副刊上發(fā)表了，從此，他的漫畫事業(yè)便迎來(lái)了第一縷曙光，上海的漫畫界也多了一個(gè)才氣勃發(fā)的漫畫新秀——盛公木（盛松當(dāng)時(shí)所用筆名）。
盛松當(dāng)時(shí)癡迷于英國(guó)著名漫畫家大衛(wèi)·羅創(chuàng)作的政治諷刺漫畫，在朋友的啟發(fā)下，他結(jié)合社會(huì)所需，開始把國(guó)際時(shí)事漫畫作為自己的主攻方向，取得了很大成功。不僅如此，盛松還改名為“特偉”，“特偉”和“大衛(wèi)”諧音，他非常喜歡這個(gè)名字。從此，他以“特偉”為名，在《上海漫畫》《大晚報(bào)》等報(bào)刊上發(fā)表作品嶄露頭角，甚至一度被輿論稱為中國(guó)的“大衛(wèi)·羅”。
熱血青年
20世紀(jì)30年代，“七七事變”爆發(fā)后，全國(guó)抗戰(zhàn)開始，隸屬于上海文藝界救亡協(xié)會(huì)的上海漫畫救亡協(xié)會(huì)成立，協(xié)會(huì)成員以《救亡漫畫》為陣地，進(jìn)行抗日宣傳的工作。此時(shí)，年輕的特偉已經(jīng)在此刊物上刊載了名為《魔爪》《以牙還牙》《這是可能的么？》《侵略途中》等多幅漫畫作品，辛辣地揭露了日本帝國(guó)主義的侵略罪行。不到半年時(shí)間，上海淪陷，《救亡漫畫》?？?，特偉又加入了葉淺予領(lǐng)導(dǎo)的“抗日漫畫宣傳隊(duì)”。
1937年9月18日，漫宣隊(duì)在南京新街口的大華電影院，推出全國(guó)第一次抗敵漫畫展覽，展示了趕制的200多幅漫畫和宣傳畫，參觀者絡(luò)繹不絕，每日接近兩萬(wàn)人次，引起了強(qiáng)烈的社會(huì)效應(yīng)。此后，漫宣隊(duì)被納入軍事委員會(huì)政訓(xùn)處。
不久，南京陷落，隊(duì)伍轉(zhuǎn)移到武漢。特偉在參與漫宣隊(duì)工作的同時(shí)，還擔(dān)任了《抗戰(zhàn)漫畫》的主編，相繼發(fā)表了《譴責(zé)的聲浪是掩蓋不了炮聲的》《驚心駭魄》等漫畫作品。
漫宣隊(duì)的作品還曾參與過(guò)1938年中國(guó)空軍著名的行動(dòng)——人道轟炸計(jì)劃——在武漢遭到七十架日軍飛機(jī)狂轟濫炸后，中國(guó)軍民皆憤慨至極，中國(guó)空軍原本提出轟炸日本本土的計(jì)劃改為在日本上空散發(fā)二百萬(wàn)份傳單，在這些沒(méi)有火藥的“炸彈”里，大量作品都出自漫宣隊(duì)的漫畫家。這是日本在當(dāng)時(shí)第一次被外國(guó)飛機(jī)襲擊，漫畫界在中國(guó)歷史上譜寫了光輝的一頁(yè)。特偉沒(méi)有想到漫畫家手中的畫筆也能發(fā)揮如此大的威力。
兩抵香港
隨著形勢(shì)的惡化，抗日宣傳活動(dòng)處處受到阻撓和非難，漫宣隊(duì)遇到了前所未有的困境，無(wú)奈之下，特偉結(jié)伴葉以群、章泯、盛家倫前往香港避難。此時(shí)的漫宣隊(duì)已是名存實(shí)亡，最終被迫宣告解散。
在香港，特偉加入了為《大眾生活》創(chuàng)作漫畫的行列，與張光宇、黃新波、郁風(fēng)等一起組織了“新美術(shù)畫會(huì)”，還與黃新波兩人為夏衍主編的《華商報(bào)》創(chuàng)辦了“新美術(shù)周刊”。其間，他出版了畫冊(cè)《特偉諷刺畫集》和《風(fēng)云集》。
太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，香港很快就被日寇攻陷，特偉輾轉(zhuǎn)回到了桂林。
1942年夏，特偉與黃新波、郁風(fēng)、楊秋水等在桂林舉辦了大型畫展《香港的受難》，畫家們表現(xiàn)了香港淪陷時(shí)的悲慘狀況。第二年4月，特偉又輾轉(zhuǎn)把這個(gè)畫展帶到重慶展出，并增加了葉淺予、丁聰和林仰崢等人的作品，名為《香港受難展覽會(huì)九人展》的大型畫展，展示了油畫、木刻、水彩、素描、漫畫等100余件作品，畫家們以不同的藝術(shù)手法描繪了嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)生活，揭露了法西斯暴行，展出后再次激起了民族愛(ài)國(guó)熱情。
1945年8月15日，日本投降，中國(guó)取得了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大勝利，隊(duì)里的許多文藝工作者都復(fù)員回到了上海。特偉則化名為“盛建明”與夫人留在昆明磨黑中學(xué)教書，同時(shí)他也把精力投入到鐘愛(ài)的繪畫創(chuàng)作中。
1947年，由于興辦磨黑中學(xué)的張孟希勾結(jié)惡勢(shì)力、戕害進(jìn)步人士，特偉不得不和夫人帶著剛出生不久的兒子大龍?jiān)僖淮蔚诌_(dá)香港。
香港在當(dāng)時(shí)是文藝界人士云集的敵后戰(zhàn)場(chǎng)，特偉偕木刻家、共產(chǎn)黨人新波組織起“人間畫會(huì)”，把滯留香港的進(jìn)步畫家聚集起來(lái)，號(hào)召大家拿起畫筆揭露國(guó)民黨反動(dòng)派的黑暗統(tǒng)治。他們舉辦展覽，成立漫畫研究部，自籌資金出版刊物《這是一個(gè)漫畫時(shí)代》，“人間畫會(huì)”很快就成了香港的美術(shù)家的活動(dòng)中心。
創(chuàng)中國(guó)特色動(dòng)畫之業(yè)
1949年，特偉經(jīng)中央電影事業(yè)管理局局長(zhǎng)袁牧之引薦，前往東北電影制片廠（今長(zhǎng)春電影制片廠）美術(shù)片組工作。面對(duì)信息閉塞、人才匱乏、設(shè)備簡(jiǎn)陋等困難，特偉大膽設(shè)想：上海是個(gè)臥虎藏龍之地，能不能把美術(shù)片組移師上海呢？他將“南遷美術(shù)片組”的報(bào)告送到文化部后得到了大力支持。
經(jīng)過(guò)數(shù)月的準(zhǔn)備，1950年3月24日，特偉率領(lǐng)著一支22人的隊(duì)伍南遷到上海，隸屬于上海電影制片廠。從此，他們?cè)谶@里扎根、開花、結(jié)果。
自從決定踏入動(dòng)畫之門，特偉就不甘于只做一個(gè)高高在上的領(lǐng)導(dǎo)者，或是自命清高的門外漢。早在長(zhǎng)春時(shí)，他就不恥下問(wèn)，從生疏的動(dòng)畫名詞開始學(xué)習(xí)，由于有漫畫基礎(chǔ)，他很快就熟悉了其中的每一道步驟。
1951年，特偉完成了和方明聯(lián)合導(dǎo)演的《小鐵柱》，這也是他制作的首部動(dòng)畫片。1953年，他獨(dú)立導(dǎo)演的第一部動(dòng)畫片《采蘑菇》問(wèn)世，這兩部動(dòng)畫片，是特偉進(jìn)入動(dòng)畫行業(yè)的起點(diǎn)。之后，他又籌劃拍攝動(dòng)畫片《好朋友》，這部黑白動(dòng)畫片贏得了廣泛好評(píng)，但特偉卻不滿意。
當(dāng)時(shí)，整個(gè)中國(guó)各行各業(yè)都掀起向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)的熱潮，動(dòng)畫片也不例外。1955年，由錢家駿導(dǎo)演帶領(lǐng)一班人馬克服了重重困難創(chuàng)制了我國(guó)第一部彩色動(dòng)畫片《烏鴉為什么是黑的》，受到世人矚目，獲得了許多榮譽(yù)。然而，這部影片在第二年被送去參加第8屆威尼斯國(guó)際兒童片展覽后，國(guó)際動(dòng)畫同行們給予了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)，但由于該片的動(dòng)畫風(fēng)格模仿蘇聯(lián)動(dòng)畫片《灰脖鴨》的痕跡太過(guò)明顯，以至于評(píng)委們誤以為是蘇聯(lián)的動(dòng)畫片。
雖然是“中國(guó)制造”，卻沒(méi)有“中國(guó)韻味”，這讓特偉以及為此部作品付出許多辛勞的工作人員感到很不是滋味。特偉清楚地認(rèn)識(shí)到，中國(guó)的動(dòng)畫片就應(yīng)該做中國(guó)自己的東西，必須擺脫模仿，走創(chuàng)新之路。
同年，特偉便執(zhí)導(dǎo)了動(dòng)畫片《驕傲的將軍》，為此，他率領(lǐng)主創(chuàng)人員遠(yuǎn)赴北京、山東、河北等地搜集大量古代繪畫、雕塑、建筑等材料，還去了浙江紹興會(huì)稽山山麓的大禹陵，親身感受四千多年前的古國(guó)風(fēng)情。這部動(dòng)畫片以京劇為主基調(diào)，從人物造型、背景設(shè)計(jì)到動(dòng)作、語(yǔ)言、音樂(lè)等各方面，都充分汲取了我國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)和戲曲的表現(xiàn)手法，上映后好評(píng)如潮，邁出了中國(guó)特色動(dòng)畫的第一步。
雖然《驕傲的將軍》是“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”在探索民族風(fēng)格動(dòng)畫片之路上的一部成功的作品，但真正奠定“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”享譽(yù)世界地位的還是當(dāng)屬水墨動(dòng)畫片。
1957年，上海電影制片廠改組為聯(lián)合企業(yè)性質(zhì)的上海電影制片公司，并建立上海美術(shù)電影制片廠，由特偉擔(dān)任首任廠長(zhǎng)。此時(shí)，廠里的職工已有近兩百人，特偉在美術(shù)界的朋友，如黃永玉、張光宇等美術(shù)大家也都愿意來(lái)幫忙，一時(shí)間上美影廠的實(shí)力大大增強(qiáng)。
1960年1月，上美影廠在北京舉辦“中國(guó)美術(shù)電影展覽會(huì)”，展覽最后一天下午，陳毅副總理趕來(lái)參觀，并對(duì)展出的內(nèi)容表現(xiàn)出了很大的興趣。他看到展板上的齊白石畫作，又聽聞廠里想做水墨畫試驗(yàn)，當(dāng)即表示：“如果你們能夠讓齊白石的畫動(dòng)起來(lái)就更好了！”
消息傳回上海，特偉馬上成立了水墨動(dòng)畫試驗(yàn)小組，并親任組長(zhǎng)，以廠為家，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)開始了一次次試驗(yàn)。
1960年，取材于齊白石《蛙聲十里出山泉》等花鳥畫作品，由特偉擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，錢家駿擔(dān)任技術(shù)指導(dǎo)的中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》（集體編導(dǎo)）上映。
齊白石筆下的青蛙、蝌蚪、蝦蟹等小動(dòng)物，栩栩如生地活躍在銀幕上，產(chǎn)生墨跡濃淡有致、筆法虛實(shí)相成的效果，打破了歷來(lái)動(dòng)畫片“單線平涂”的方法，宣告了一個(gè)全新的動(dòng)畫片種在中國(guó)的誕生，震驚了國(guó)際動(dòng)畫界，獲得了國(guó)內(nèi)外的一致好評(píng)。
1964年，特偉與老友錢家駿以李可染筆下的水牛為原型，執(zhí)導(dǎo)了水墨動(dòng)畫片《牧笛》，一改《小蝌蚪找媽媽》的童稚天真，意境恬淡悠閑，仿若唐代詩(shī)人筆下的田園詩(shī)。這部耗時(shí)兩年、長(zhǎng)二十分鐘的片子，堪稱特偉在動(dòng)畫電影上的一部真正的代表作。
退休后，不愿放棄動(dòng)畫的特偉擔(dān)任了上海美術(shù)電影制片廠顧問(wèn)，他的辦公室也從原來(lái)寬敞的廠長(zhǎng)室搬到了動(dòng)畫大樓五樓的一間斗室。面對(duì)種種落差，特偉毫不在意，甚至暗自慶幸可以有更多時(shí)間做動(dòng)畫了。
1988年，特偉與其團(tuán)隊(duì)歷時(shí)兩年，又推出了水墨動(dòng)畫的巔峰之作《山水情》，獲得十幾項(xiàng)國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)。
可以說(shuō)，在中國(guó)動(dòng)畫幾十年的發(fā)展歷程中，是特偉帶領(lǐng)老一代動(dòng)畫人一手打造了“中國(guó)學(xué)派”。為表彰他對(duì)動(dòng)畫事業(yè)的貢獻(xiàn)，1995年，國(guó)際動(dòng)畫協(xié)會(huì)（asifa）授予特偉“終身成就獎(jiǎng)”，他也成為首個(gè)獲此獎(jiǎng)項(xiàng)的中國(guó)人。
在生命最后的時(shí)光里，90歲的特偉因不慎摔傷而住院，清醒時(shí)，他想與廠里同事商談拍攝一部水墨動(dòng)畫短片；糊涂時(shí)，他更會(huì)把病房當(dāng)作工作室，要求大家開會(huì)“研究研究”……他為中國(guó)動(dòng)畫而生，他用畫筆創(chuàng)作出的那些卡通形象仿佛是他的孩子，展現(xiàn)了他天真而又樂(lè)觀的內(nèi)心世界。
