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這里是電影溫度計(jì)

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與其他大多數(shù)的美國(guó)導(dǎo)演、電影大師相比，庫布里克的作品實(shí)在少的可憐，算來算去，也就那么十幾部，但庫布里克的每一部作品幾乎都能引起軒然大波。

• 《發(fā)條橙》在英國(guó)被禁僅30年，成為多起犯罪事件的元兇，庫布里克最具爭(zhēng)議之一的作品。

• 《2001太空漫游》52年，科幻鼻祖，影史留名，對(duì)以后許多經(jīng)典科幻影響深遠(yuǎn)。

• 《閃靈》40年，直指人性深處的恐怖經(jīng)典，掀起一片“恐怖片狂潮”。

從文藝、科幻到恐怖、懸疑，庫布里克的影片類型繁多，但他似乎有著越過表象而執(zhí)著于本質(zhì)的瘋狂，無論何種題材，庫布里克總能游刃有余地表達(dá)對(duì)“人性”的理解。

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美國(guó)著名電影雜志《好萊塢報(bào)道》曾經(jīng)評(píng)出世界500位導(dǎo)演中最具影響力的50位導(dǎo)演，庫布里克位居榜單第五，可見庫布里克在人們心中的地位非凡。

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《全金屬外殼》是庫布里克執(zhí)導(dǎo)的一部反越戰(zhàn)影片，于1987年在美國(guó)上映，影片分為兩個(gè)部分，第一部分講述了派爾和小丑在海軍陸戰(zhàn)隊(duì)的訓(xùn)練的故事，而第二部分則講述了畢業(yè)的小丑在越南戰(zhàn)場(chǎng)中的遭遇。

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影片的有兩處經(jīng)典的“暴力鏡頭”，“派爾殺死教官”和“小丑殺死越南女狙擊手”，分別在兩部分故事的結(jié)尾將戲劇沖突推向高潮，身與心的矛盾、人性的回歸與泯滅，在鮮血綻放的暴力鏡頭背后庫布里克究竟要表達(dá)什么？

當(dāng)國(guó)家、軍隊(duì)成為戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器，似乎所有的真理再也不存在，集體的共同目標(biāo)鞭策每一個(gè)參與者成為施暴者，而個(gè)體的意識(shí)則被狠狠地打壓、毀滅、重塑，個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)主義觀念不再是集體所要考慮的對(duì)象，人失去了選擇善惡的權(quán)力。

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《全金屬外殼》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了“派爾”和“小丑”兩個(gè)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)中的個(gè)體，以個(gè)人的心理歷程為內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)個(gè)體意識(shí)的殘害，以及當(dāng)國(guó)家集體成為戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器時(shí)，個(gè)體意識(shí)的抗?fàn)幨侨绱说臒o力，人性也終將漸漸泯滅。

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在影片一開始，海軍陸戰(zhàn)隊(duì)的教官向受訓(xùn)的小丑等人展現(xiàn)了他嚴(yán)厲的一面，小丑試圖挑戰(zhàn)教官的威嚴(yán)，換來的是一頓毒打，這里告訴人們，這是一個(gè)神圣不可侵犯的集體，任何試圖挑戰(zhàn)集體權(quán)威的人都將受到嚴(yán)懲。

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而后，影片聚集到一個(gè)叫做派爾的傻瓜士兵身上，他天生笨拙，身材肥胖，是教官的眼中釘、肉中刺。

而教官的目的很明確，就是要將士兵們訓(xùn)練成殺人機(jī)器，而機(jī)器不需要人性，但也決不能是笨拙且毫無用處的垃圾。

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派爾因?yàn)樽陨硗侠哿思w，一個(gè)宿舍的伙伴跟著受罰，大家都對(duì)派爾憎恨無比，甚至連平日里對(duì)待派爾很好的小丑也是如此，一天夜里，他們將被體罰的怒火撒到了派爾的身上，將派爾狠狠打了一頓，小丑打的最狠。

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之所以小丑打的最狠，是因?yàn)樾〕蠛苷J(rèn)真的在幫助派爾訓(xùn)練，但派爾并沒有很好地回報(bào)小丑，這便導(dǎo)致了小丑對(duì)這種不平等的付出感到氣憤，他將怒火壓在心里，一旦有機(jī)會(huì)發(fā)泄，小丑比誰都要狠心。

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派爾在被眾人欺負(fù)后，他的世界觀產(chǎn)生的巨大的變化，人格在被毀滅后重新塑造，他潛意識(shí)的認(rèn)為笨拙、遲鈍是受到傷害的原因，于是，派爾的人格被教官所宣言的暴力、殺戮取代，派爾由單純的傻變成了單純的殺人機(jī)器。

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派爾并沒有將槍對(duì)準(zhǔn)戰(zhàn)場(chǎng)上的敵人，而是將槍對(duì)準(zhǔn)了教官，對(duì)準(zhǔn)了那個(gè)曾打碎他人格的罪魁禍?zhǔn)祝?STRONG>教官想讓士兵們成為沒有人性的殺人機(jī)器，唯有派爾做到了，代價(jià)是慘重的，派爾無法定位自身存在的意義，隨人性的消亡而帶走的是教官和自己的生命。

戰(zhàn)爭(zhēng)不需要人性，戰(zhàn)場(chǎng)上需要冷酷的殺人機(jī)器，從踏進(jìn)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)的那一刻，派爾和小丑的個(gè)體意識(shí)便注定要接受這種殘忍的戰(zhàn)爭(zhēng)意識(shí)的剝奪，派爾沒能，堅(jiān)持下來，而小丑卻堅(jiān)持了下來。

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進(jìn)入戰(zhàn)場(chǎng)后的小丑頭上戴著寫有“born to kill”（天生殺手），胸前卻戴著“和平勛章”，事實(shí)上，這是小丑人性回歸的明示。

經(jīng)過了教官摧殘后的小丑并沒有完全泯滅人性，他只是無數(shù)對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)懷著“集體無意識(shí)”的人中的一員，軍隊(duì)是一個(gè)集體，而集體的目的是什么，小丑不知道，對(duì)待善與惡，小丑有自己的判斷。

處在這個(gè)集體中，戴著“born to kill”是他妥協(xié)于軍隊(duì)的象征，而和平勛章則是他仍具有人性，沒有完全變成殺人機(jī)器的象征。

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這一矛盾的立場(chǎng)引起了小丑的長(zhǎng)官的注意，長(zhǎng)官問小丑是否在開著一種“病態(tài)的玩笑？”

小丑自作聰明地將自己這種矛盾的狀態(tài)歸結(jié)于“人類的二重性”，但實(shí)際上連小丑自己也不知道為何會(huì)這樣。

戰(zhàn)場(chǎng)上兵戎相見，不同群體間的斗爭(zhēng)往往由意識(shí)形態(tài)、資源的分歧所引起，而軍隊(duì)作為戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器，它必須確保每一個(gè)士兵都要無條件地服從集體意識(shí)，戰(zhàn)場(chǎng)是生命的修羅場(chǎng)，任何“展現(xiàn)人性”的行為都將招致災(zāi)難。

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在一次清掃行動(dòng)中，一個(gè)叫“八球”的士兵倒在了躲在陰影中的越南女士兵的狙擊槍下，看到垂危的同伴，他們?nèi)淌懿涣藘?nèi)心的煎熬，一個(gè)又一個(gè)去救“八球”，人性的善良換來的是一顆又一顆子彈，越南女狙擊手躲在暗處將奮不顧身來送死的陸戰(zhàn)隊(duì)士兵殺死。

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甚至小丑的好朋友“牛仔”也被殺掉，

這一切，小丑都看在眼里。

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隱藏在建筑物里面的越南女狙擊手最后被眾人逮到，身中數(shù)槍的女孩躺在地上奄奄一息，搖曳的火光照在小丑的臉上，他的臉色陰晴不定，一半被火光照耀，一半黑暗沉郁，胸前的和平勛章漸漸模糊起來。

小丑的槍聲響起，在寂靜的環(huán)境中顯得極為刺耳，子彈帶走了女孩垂死的生命，也帶走了小丑對(duì)“人性的希望”。

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此時(shí)的小丑或許已經(jīng)明白，在國(guó)家戰(zhàn)爭(zhēng)、軍隊(duì)集體的車輪中，自己沒有選擇的余地，如果自己仍對(duì)人性抱有期望，那么可能下一個(gè)倒下的就是自己，在極度的矛盾中，小丑選擇殺掉女越南狙擊手，以此來證明自己是“born to kill”。

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從人性被教官“暫時(shí)泯滅”到人性在戰(zhàn)爭(zhēng)中回歸，直至最后主動(dòng)放棄人性，成為殺人機(jī)器，小丑一系列的內(nèi)心經(jīng)歷令人震動(dòng)，生動(dòng)地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于個(gè)體意識(shí)的無情迫害。

就像“小丑”本身的名字一樣，他始終像是一個(gè)“小丑”，在國(guó)家戰(zhàn)爭(zhēng)和集體意識(shí)面前自作聰明地徘徊于人性和獸性之間，殊不知他的一切都是如此的令人發(fā)笑，最后也沒能擺脫外在秩序的“同化”，埋葬了人性，除了無力還是無力。