劇情介紹
1982年上映的《銀翼殺手》是一部披著科幻的外衣，探討哲學(xué)、信仰以及人性的電影。
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電影敘事風(fēng)格晦暗，內(nèi)容陰暗潮濕猶如艾略特筆下的“荒原”，同時賽博朋克美學(xué)風(fēng)格的畫面到處晃動，迷離頹廢光怪陸離的聲光電沖擊著每個人的感官……雖然電影內(nèi)容本身是根植于大眾文化范疇，但由于導(dǎo)演斯科特意識過于超前，再或者是因為二十世紀八十年代美國經(jīng)濟剛從全球性世界危機中走出，一切都在興興向榮，所有人都樂觀地認為明天會更好……在這樣的社會大環(huán)境下《銀翼殺手》雖然只是一部科幻電影但是卻明白無誤的描繪了一個只是三十幾年后的，如同工業(yè)廢墟一般存在的社會現(xiàn)狀，這無疑是不討巧的。
面對慘淡的票房和滑鐵盧式的唱衰評論，最終斯科特也坐不住了，自嘲著說自己拍的這部電影只是一種娛樂罷了。
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然而，令斯科特想不到的是，三十多年過去了，這部《銀翼殺手》非但沒有被時間淹沒，相反還被封為“最偉大的科幻片之一”，為無數(shù)科幻迷津津樂道；同時這部電影也確實或多或少的影響了其后的同類型科幻電影，最明顯的就是前不久上映的寡姐演出的《攻殼機動隊》。
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說了這么多，其實只是想表達一個意思：《銀翼殺手》地位太超然，時隔三十五年，由維倫紐瓦導(dǎo)演的《銀翼殺手2049》會是狗尾續(xù)貂，還是錦上添花？
恩，其實答案不用我說，最近關(guān)于#《銀翼殺手2049》封神#的討論已經(jīng)成為眾多科幻電影迷們最樂于探討的話題。
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事實上，當(dāng)我在電影院看著這近三個小時的電影時，一點都不覺得無趣，反而心甘情愿地淪陷在維倫紐瓦精心設(shè)計的科幻世界里：撩起充滿神秘科幻技術(shù)面紗下的世界，既有讓人心靈戰(zhàn)栗的脈脈溫情，也有殘暴施虐的靈魂拷問—“人性”和“非人性”的關(guān)系界定范疇，只要用“人類”和“復(fù)制人”這兩類事物就能簡單粗暴的區(qū)分開？
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而電影中關(guān)于“復(fù)制人”能否作為“人類本身”這一命題的討論，也頗有黑格爾哲學(xué)觀點的意味，即精神的絕對觀念，自我意識的確定性：雖然“復(fù)制人”本身是被制造出來的，但是作為擁有自我精神意識，甚至還能孕育生命，“復(fù)制人”和“人類”之間究竟還有什么區(qū)別？
或許，電影里反復(fù)出現(xiàn)的雪花，緩緩墜落在手心的那一刻能給出答案。
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電影故事的內(nèi)容，圍繞上一集中被制造出來的n7復(fù)制人瑞秋生下的孩子展開，n9復(fù)制人警察k被上司要求找到這個孩子并且殺死他，畢竟一個復(fù)制人能生下孩子，那么孩子到底是人還是復(fù)制人？復(fù)制人還能是算是“復(fù)制人”嗎？這一問題相當(dāng)棘手，k也猶豫著“這個孩子是有靈魂的嗎”，可是不論怎么說，任務(wù)還是要完成。
然而，在追查的過程中，k根據(jù)自己的記憶，一度以為自己就是那個失蹤的孩子，他尋找到自己的“父親”德卡，還沒來得及搞清楚真正情況，就被華萊士公司的人追殺，在逃亡過程中，k接觸到準(zhǔn)備揭竿而起的n8復(fù)制人，最終，他知道了原來自己不是“人”，不是瑞秋的孩子，他始終還只是一個“復(fù)制人”。
那一年，瑞秋生下的是一個女孩；k的記憶，只是被復(fù)制和移植的。
最后，k救出了德卡，并且送他去見了構(gòu)建記憶的女博士安娜，她才是瑞秋的孩子。
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電影劇情的敘述曲折又帶有文藝腔，推動劇情發(fā)展的最主要的線條就是“瑞秋的孩子”。于是，在這163分鐘里，透過主角k的視角，一點點抽絲剝繭的把整個事件剝離，從最初的種種跡象表明k就是那個孩子到最后，敘事性詭計的翻轉(zhuǎn)，原來瑞秋生下的孩子是女孩……無論是k，還是我，都大吃一驚。
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而k和他的虛擬女友joi之間的愛情，如果這就是愛情的話，那么這種虛擬人物的真實身份和模糊了現(xiàn)實界限的設(shè)定，無疑就是整部電影里的唯美但又讓人窒息的科技浪漫了。
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說起來，冰冷的科技和溫存的浪漫結(jié)合起來，原來也可以如此的心酸。觸之不得的戀人，生與死的追隨，看起來讓人感動到回腸蕩氣的，但是轉(zhuǎn)念一想，或許joi對他的癡情，也只是基于電腦的程序設(shè)定罷了。
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如此一想，不覺心寒；但偏生又是合情合理，正如同joi消失后，但是無數(shù)個她的身影被全息投影在空中，作為一個“給你所希望看到、聽到的任何東西”這一個廣告形象出現(xiàn)。一個宅男們夢寐以求的最佳女友。
而《銀翼殺手2049》對于1982年版本的《銀翼殺手》提出的“記憶是否可靠，復(fù)制人也可以是人嗎”這樣的問題闡述的更為深刻。擁有記憶，擁有情感，擁有自己的人生，就可以算是人嗎？“本我，自我，超我”的定義適合于復(fù)制人嗎？
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電影中n9復(fù)制人k觸摸得到雪，感受得到雪的形態(tài)，冰冷的屬性，有著出于人性的，對于生命的考慮；而德卡的女兒，那個女博士，永遠只能觸摸到虛擬出來的世界，即使她的記憶不是被移植是真實發(fā)生和存在的，可是到底誰更接近生活，誰更能回腸蕩氣的存在這個世界上呢？
一切都已經(jīng)模糊了。
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這部電影的特效充滿質(zhì)感，在光影明滅中感受到濃濃的真實可信。在銀翼世界里，天空永遠都是灰暗的，淫雨霏霏，沒有藍天，沒有白云。而迎面撲來的雨雪又真實的仿佛隨時可以兜頭兜腦砸向自己。這種雪夜里的冰冷，是冷到骨髓里的。
而全息影像的投影，對于身處這一座紙醉金迷城市的人來說就像是領(lǐng)航燈，頹廢墮落沒有關(guān)系，是非真假也不用在意，總之在人工智能發(fā)達到全能的時代，感官強烈的刺激已經(jīng)包攬生活樂趣的來源。
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大量具有強烈科幻氣息的元素，諸如飛車，無人機，又和我們生活中十分貼近使用的電腦、芯片、數(shù)據(jù)等相結(jié)合，這樣的科幻是建立在現(xiàn)實之中，倒是讓人接受起來毫無膈應(yīng)。
《銀翼殺手2049》整部電影不得不說的，就是它的畫面感非常非常非常的干凈、簡潔、有力、漂亮。說它是一部文藝范兒的科幻片毫不為過。影片的鏡頭語言、色調(diào)和構(gòu)圖，以及陰暗都做的非常優(yōu)雅唯美。
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在華萊士公司中，光影的陰暗表現(xiàn)，水波紋的動感，刺目的橙色，隨著鏡頭的推移切割成一層層異常鮮明的畫面。
而在銀翼世界的灰暗沉寂中，時不時的冒出跳著芭蕾舞的白色投影女孩身影，可口可樂公司帶著朦朧意味的鮮紅的廣告，以及對稱著廢棄賭城漫天漫地的橙黃色……恩，套用一句俗之又俗的話：美的窒息。
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這樣的畫面結(jié)合維倫紐瓦的敘事風(fēng)格，那種不急不緩的，張弛有度的講述，和偶爾為劇情服務(wù)的穿插打斗，終于讓電影回歸到好好講一個故事的本質(zhì)，而不是靠著漫天的轟炸來博取眼球。
電影的最后，k坐在臺階上 ，伸手握住了幾片雪。這樣的結(jié)尾讓人感傷和唏噓，雖然沒有任何的獨白，但是此時無聲勝有聲。復(fù)制人的過去、現(xiàn)在和未來，依然在繼續(xù)。就如銀翼殺手的電影，遲早還會有下一集。
ps番外篇：
1、關(guān)于《銀翼殺手》所講述的內(nèi)容摘要：
《2049》作為上一部電影的傳承，其中牽涉到一些設(shè)定，小編整理出的銀翼殺手大事記如圖1所示：
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圖1 銀翼殺手大事記
2、關(guān)于2019--2049年之間，銀翼殺手世界發(fā)生的事情：
自1982年版的《銀翼殺手》上映后，到如今的《2049》，期間跨度經(jīng)歷了三十多年，官方在《2049》上映前給出了三段精心制作的短片，用于補全2019—2049年之間發(fā)生的事情。如果有時間看這三部短片，會對電影理解更深，但是沒有時間也沒有關(guān)系，小編下面整理出一條時間軸，如圖2所示：
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圖2 銀翼殺手2049編年史
