原標(biāo)題：《萬尼亞舅舅》再演更加“氣定神閑”

《萬尼亞舅舅》劇照

安靜的舞臺(tái)，凝神靜氣的觀眾，現(xiàn)場人物手中吉他的旋律，高高低低的椅子所構(gòu)建的舞臺(tái)時(shí)空，話劇《萬尼亞舅舅》帶給觀眾的是一次走近生活的體驗(yàn)，也是一次全新的戲劇“冒險(xiǎn)”。9月7日至16日，北京人藝創(chuàng)作的《萬尼亞舅舅》進(jìn)行了第四輪演出。作為北京人藝著力打造的契訶夫名作， 《萬尼亞舅舅》于2015年首演就備受矚目。其獨(dú)特的風(fēng)格與舞臺(tái)語匯，給了觀眾一個(gè)純粹的戲劇體驗(yàn)。導(dǎo)演李六乙就用“冒險(xiǎn)”來形容這部戲的創(chuàng)排上演，可見作品的難度之大，分量之重。最終，在尊重原著的基礎(chǔ)上，這一版的《萬尼亞舅舅》在藝術(shù)風(fēng)格上讓觀眾耳目一新，成為舞臺(tái)上又一部近年來新排劇目中可圈可點(diǎn)的力作。

《萬尼亞舅舅》是契訶夫的代表作之一，寫于1897年。這部典型的小人物悲劇，自誕生后在全世界范圍內(nèi)都形成了深遠(yuǎn)的影響，是當(dāng)之無愧的經(jīng)典之作。全劇以萬尼亞舅舅這一小人物的經(jīng)歷入手，寫出了他在平庸命運(yùn)前的憤怒、悔恨、掙扎和最終對于現(xiàn)實(shí)的無奈與平靜。看似平常的、瑣碎的甚至無聊的生活之下，是人物內(nèi)心強(qiáng)大的掙扎。李六乙表示，“契訶夫能夠透過個(gè)人看到社會(huì)，看到整個(gè)人類。契訶夫的偉大不僅僅在于他寫出了人性的深層，而在于寫了一種生活。 ”

已是第四輪上演，話劇《萬尼亞舅舅》對于作品的呈現(xiàn)更加“氣定神閑” 。此番不僅是濮存昕、盧芳、牛飄、孔維、李士龍、夏立言、李珍、吳鵬、王寧這些原班人馬越來越默契和從容，觀眾對劇中的停頓與留白也從耳目一新到更加熟悉、理解。飾演舅舅的濮存昕毫不掩飾自己對于角色的喜愛，“這是我自己非常喜愛的一個(gè)角色。這種小人物的愛恨情仇都隱匿在非常平淡的生活之下，很打動(dòng)我。 ”“舞臺(tái)本身讓人想到戲曲舞臺(tái)，我們是靠演員表演去完成時(shí)空的轉(zhuǎn)換。 ”演到了第四輪，濮存昕覺得在舞臺(tái)上已經(jīng)很“自在” ，“我希望戲劇、文學(xué)也能像古典音樂一樣，能讓人多次欣賞。演員每一次演出的感受不一樣，觀眾每一次觀看的感受也不一樣。 ”

雖然劇名是《萬尼亞舅舅》 ，但全劇的每一個(gè)人都是舞臺(tái)的支撐，近三個(gè)小時(shí)的演出中，所有演員除了換景外全部不下舞臺(tái)，觀眾仿佛跟著劇中人一起在同一時(shí)空生活。作為觀眾熟悉的北京人藝演員盧芳，已經(jīng)先后擔(dān)綱了《萬尼亞舅舅》 《櫻桃園》兩部契訶夫作品的女主角，回歸到葉蓮娜對她來說并不是難事，但她仍然就像第一次接觸一樣去重新感受人物，“契訶夫創(chuàng)作的初衷是讓人去感受平淡瑣碎甚至無聊的生活，在這種生活下每個(gè)人都有自己的掙扎。舞臺(tái)有很多靜場，這種停頓讓我們跟觀眾一起慢下來，留一個(gè)空間去思考。 ”盧芳談道。