如果說一部動(dòng)畫，想要做得出色，首先要有一位好的監(jiān)督。影視作品的指揮者被稱為導(dǎo)演，而動(dòng)畫的執(zhí)導(dǎo)者，人們更習(xí)慣稱之為“監(jiān)督”?；蛟S一部動(dòng)畫的骨架需要由編劇創(chuàng)作劇情，由原畫師繪制出來，由動(dòng)畫師將其賦予生命，再由聲優(yōu)為其注入靈魂，步驟繁瑣到不勝枚舉，但一部動(dòng)畫創(chuàng)作過程中真正的核心人物，那便是監(jiān)督了，監(jiān)督在動(dòng)畫創(chuàng)作中的位置舉足輕重。

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有脾氣的電影導(dǎo)演不少，個(gè)性十足的動(dòng)畫監(jiān)督在日本也著實(shí)不少，新房昭之便是一位。新房昭之早年畢業(yè)于東京設(shè)計(jì)家學(xué)院，畢業(yè)十多年后才正式執(zhí)導(dǎo)動(dòng)畫，而他的成名則是多虧了一部名為物語系列（包括《化物語》《偽物語》等）的作品。你很難去說，究竟是他成就了物語，還是物語成就了他，恐怕這部作品和監(jiān)督之間已經(jīng)成了雙生蔓藤一般緊密相連了。

物語系列的動(dòng)畫化是非常困難的一件事，甚至被業(yè)界稱之為“不可能動(dòng)畫化的作品”，其中最大的原因就是物語原作小說中大部分內(nèi)容都是以“對(duì)白”的方式進(jìn)行的，從頭到腳都是對(duì)白，在看物語之前你可能對(duì)“話癆”的理解都是片面的。

忍野忍作為吸血鬼的大名“姬絲秀忒·雅賽勞拉莉昂·刃下心”被以全稱的形式提及了一遍又一遍，作為口頭禪的臺(tái)詞“我不是什么都知道，只是剛好知道而已”幾乎每次羽川翼登場(chǎng)都會(huì)出現(xiàn)。物語原作的輕小說家西尾維新就是一個(gè)將“話癆”進(jìn)行到底的人。

但新房的監(jiān)督哲學(xué)恰好和西尾的物語系列對(duì)上了電波。

新房昭之的監(jiān)督風(fēng)格非常詭異而又巧妙，他與現(xiàn)今主流的監(jiān)督風(fēng)格都相差甚遠(yuǎn)，他會(huì)在故事的開始放一堆快速閃過的文字，停留時(shí)間不會(huì)超過半秒，又會(huì)在故事的中間插入一些讓人摸不著頭腦的過場(chǎng)片段，例如巨大的眨眼特寫，寫著“黑、白”等無意義詞匯的純色圖片。

而看物語演出的最大的感觸實(shí)際上是他可以將枯燥的對(duì)白變得非常有意思，這里的“有意思”并不是指他將原臺(tái)詞變得滑稽搞笑，而是在對(duì)白的背后，加上了極有非現(xiàn)實(shí)感的鏡頭。例如一段走路的片段，新房絕不會(huì)讓其變成單純走路，而是會(huì)在走路的過程中加入其他場(chǎng)景的鏡頭，兩個(gè)場(chǎng)景甚至多個(gè)場(chǎng)景切換著來，這樣可以有效降低觀眾的疲勞度。

除此之外，物語動(dòng)畫中基本上不會(huì)出現(xiàn)多余的角色和背景設(shè)計(jì)，一所空無一人的學(xué)校極具違和感，但對(duì)于新房昭之來說，不需要其他人就一定不會(huì)出現(xiàn)其他人，即使學(xué)校沒有一個(gè)學(xué)生，即使寬闊的街道中沒有一個(gè)多余的人，如果有需要路人和學(xué)生的場(chǎng)景，那也一定會(huì)用文字去代替。

在更多外行人的眼里，新房昭之監(jiān)督的動(dòng)畫可能要用亂七八糟來形容，但正是這種“亂七八糟”，才造就了《化物語》的bd碟片21世紀(jì)銷量第一，歷史銷量第二的神話，僅次于開辟時(shí)代的作品eva。

而真正表現(xiàn)新房監(jiān)督哲學(xué)的一部作品，是一部名氣稍差的《荒川爆笑團(tuán)》。對(duì)于不少人來說，看了荒川爆笑團(tuán)的海報(bào)，甚至聽了這樣的名字就不會(huì)想去追番了，因?yàn)樽约簶?biāo)注“網(wǎng)紅店”的商家注定不網(wǎng)紅，而標(biāo)題中就包含“爆笑”的動(dòng)畫，很難讓人認(rèn)為真的爆笑。

但新房監(jiān)督的《荒川爆笑團(tuán)》，你看了之后，一定會(huì)視若珍寶。

《荒川爆笑團(tuán)》實(shí)際上講述的是一群電波族在橋下荒川過著不一樣生活的故事。女主認(rèn)為自己是金星人，雙子認(rèn)為自己摘掉頭箍就會(huì)被研究所抓走，甚至還有將自己認(rèn)為是女王蜂的女生——這就是電波族。

在這些電波族的背后，實(shí)際上都有著辛酸的故事。男主是一位真正的人生贏家，從小含著金鑰匙長大，長大后成為了超級(jí)商業(yè)帝國的繼承人，但從小被教育絕不欠人情的他，卻因?yàn)橐粭l被熊孩子扒掉的褲子，而和認(rèn)為自己是“金星人”的少女妮諾結(jié)緣，本以為花錢報(bào)答人情的男主，卻被說了一句“和我談戀愛”慌了手腳，于是不得不以“還人情”的方式和流浪漢們住到了相同的地方。

新房用自己一如既往的風(fēng)格去創(chuàng)作的這部動(dòng)畫，故事一開場(chǎng)就是標(biāo)準(zhǔn)式的新房45°仰頭，而轉(zhuǎn)場(chǎng)用了一些快速閃過的場(chǎng)景，偶爾嵌入場(chǎng)景中的文字，片尾那些冷到不行的冷笑話，每一樣都打上了新房的標(biāo)簽。

新房昭之的監(jiān)督哲學(xué)其實(shí)就是將自己和作品合二為一，這說簡單也簡單，說難也是非常難，最起碼大多數(shù)監(jiān)督都沒有做到這一點(diǎn)，但新房昭之執(zhí)導(dǎo)作品幾乎就相當(dāng)于將一本小說用碎紙機(jī)碎一遍，再用碎屑將原作還原起來，而在還原的過程中，作品也就有了新房昭之的烙印，物語如此，荒川爆笑團(tuán)更是如此。

在每集片頭曲之前，總會(huì)有以主角的口吻講一些看起來和正片沒什么聯(lián)系的人生哲理，專門將這些正經(jīng)的話挑出來放在片頭，并配以亂來一般的場(chǎng)景，這正是新房借著這部動(dòng)漫要傳達(dá)給我們的看本作的意義——這不是爆笑，這是新房式哲學(xué)。