2015年8月5日，英國最炙手可熱的現(xiàn)象級男演員本尼迪克特·康博巴奇站上倫敦的巴比肯劇院舞臺，成為最新也最賣座的一位哈姆雷特。莎翁粉、哈姆雷特粉、神夏粉均開始徹夜排隊，只為看看這位曾憑《弗蘭肯斯坦》獲得奧維利亞獎的大紅人，如何演繹這位已經(jīng)被重塑過無數(shù)次的悲劇角色。

在這個更為現(xiàn)代的復(fù)仇故事里，康博巴奇飾演的哈姆雷特穿上了猩紅色的軍裝式夾克、大衛(wèi)·鮑伊t恤衫，以及一件連帽衫——在出場時，他就已說出那句最著名的臺詞——生存還是毀滅，這是個問題。將原屬于第三幕的臺詞移到開場首句，引起了倫敦劇評界的巨大爭議，卻并未影響康博巴奇的角色塑造——他以富于偏執(zhí)特色的表演，塑造了一款踟躕獨行卻又聰明絕頂?shù)耐踝有蜗蟆１M管《衛(wèi)報》為整場戲劇打出了兩星的低分，但對康博巴奇的表演，給出了五星滿分。

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本尼迪克特·康博巴奇飾演哈姆雷特

共有1480句臺詞的《哈姆雷特》承載著文藝復(fù)興時期想要突破神權(quán)的人性之崛起與反思。在一場頗具戲劇沖突的皇室通奸謀殺案中，莎士比亞將愛情、復(fù)仇、妒恨、欲望、純真、癲狂、悔恨、齷齪、自省，通通灌注到一位走向瘋狂的王子身上。能夠出色扮演這位王子的演員，就像征服珠峰的登山者——若表演的才華不到，哈姆雷特就無法復(fù)活于舞臺。

莎士比亞戲劇是英國演員的訓(xùn)練基地。老一輩演員自不用說，新一輩演員同樣起步于莎翁：1994年，18歲的康博巴奇登上哈羅公學(xué)的戲劇舞臺，扮演《馴悍記》的男主角皮特魯喬。奧斯卡最年輕影帝伊迪·雷德梅尼的首次職業(yè)化亮相，就是反串飾演《第十二夜》中的薇奧拉——所以你絲毫不用奇怪，他為什么能把《丹麥女孩》演繹得如此爐火純青。新一代英國演員中的佼佼者本·威士肖，更是一位在23歲時成功扮演哈姆雷特，震驚英國戲劇界的表演天才。

在這個過于年輕的現(xiàn)代版王子復(fù)仇記中，哈姆雷特是一位大學(xué)在校生。在參加父親葬禮的時候，他發(fā)現(xiàn)母親已經(jīng)再婚，嫁給了他叔叔。威士肖用他輕柔顫抖的聲音、溢滿痛苦的瘦削身體、能讓青春期女孩深陷其中的臉頰，演出了最為痛苦脆弱的一版哈姆雷特。他充分調(diào)用自身所擁有的、青少年所獨有的神經(jīng)質(zhì)，完成了一位陽光青年的悲劇轉(zhuǎn)換——從快樂而勤奮聰明的學(xué)生，變成破碎而陰鷙的無家可歸者。

對于這位太過年輕而單純的王子來說，復(fù)仇顯得相當(dāng)艱難。威士肖將哈姆雷特的癲狂隱藏在抑郁的表象之下，將那些只存在于臆想中的瘋狂演繹得真實而恐怖。他震驚了當(dāng)時的英國觀眾：“這位最年輕的王子，讓我們親身經(jīng)歷了天才鑄成的難忘一夜——那種你大概永遠不可能忘記的珍貴之夜?！?/p>

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新一代英國男演員擔(dān)當(dāng)本·威士肖飾演的哈姆雷特

莎劇界的“老鳥”導(dǎo)演trevor nunn，在2004年時起用了最年輕的演員陣容——奧菲利亞的扮演者samantha whittaker甚至還沒從倫敦大學(xué)的文學(xué)系畢業(yè)。這些年輕人貢獻出了“最可愛的一版哈姆雷特，會讓最堅硬的心融化”——在自問“生存還是毀滅”時，敏感細(xì)膩的威士肖玩著手中的一瓶安眠藥。他的訴說像輕輕一嘆，又像來自深處。而你，感覺自己像是第一次聽到它。

哈姆雷特不僅能讓一位“明日之星”聲名遠揚，也能拯救一位陷入瓶頸的“昨日之星”。2009年，曾經(jīng)用《天才雷普利》征服好萊塢的裘德·洛，遭遇了《阿爾菲》、《戀愛假期》、《足跡》、《藍莓之夜》等一系列溫吞電影的連續(xù)打擊，在奧斯卡頒獎禮上公然被美國人調(diào)侃之后，老家的《獨立報》也兜頭潑來一盆冷水：“下一次，詹姆斯·麥卡沃伊、馬修·麥克費登或戴米恩·路易斯等新一代英國演員在聽到好萊塢的殷切召喚時，可以想一想裘德·洛的例子，這會讓他們充分思考一下將來的演藝事業(yè)：來者不拒，真不是什么好主意?！?/p>

而這一切，在2009年裘德·洛回到倫敦西區(qū)的唐馬倉庫劇院、百老匯以及法蘭克福的kronberg castle扮演哈姆雷特長達半年之后告一段落——由善于賦予莎劇新氣質(zhì)的michael grandage導(dǎo)演的這一版哈姆雷特，結(jié)合了裘德·洛作為演員的絕佳特質(zhì)：具有力量感，又充滿神秘與復(fù)雜氣質(zhì)。如同在《王爾德》與《天才雷普利》之中的演出，作為演員的裘德·洛極為善于表現(xiàn)一位充滿魅力的男人隱藏在內(nèi)心深處的矛盾感情與復(fù)雜欲望。

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裘德·洛版本的哈姆雷特

在這場退去明星光環(huán)、與觀眾近距離接觸的演出中，裘德·洛絲毫沒有一位成熟演員的“流水線氣質(zhì)”。如同《衛(wèi)報》的劇評人michael billington所說：“在這場表演中，洛擁有了哈姆雷特的內(nèi)在氣質(zhì)與自我認(rèn)知。那些只想著來看大電影明星表演的人一定會感到驚訝。他絕沒有把哈姆雷特演成一個經(jīng)典的、‘無法將自己最深沉的欲望付諸行動’并與安逸的死亡熱烈相戀的角色?！薄丢毩蟆返膋ate bassett看到了一位“頭發(fā)蓬亂、衣著隨意卻充滿男性力量的洛。這種肌肉型的外形，給了哈姆雷特一個新鮮的改變。他不再如同一位踟躕行走的幽靈，而更像一位強壯卻脆弱的現(xiàn)代青年——一位接受過訓(xùn)練的斗士和智者，很容易失控，走向暴力的懷抱?！?/p>

這版具有顛覆性質(zhì)的《哈姆雷特》讓裘德·洛重新找到了事業(yè)方向。接下來，他出現(xiàn)在了《傳染病》、《雨果》、《副作用》、《大偵探福爾摩斯》等一系列成功電影之中。2013年年底，他再一次回到劇院，依然與michael grandage導(dǎo)演合作。這一次，他不再是哈姆雷特，而是更適合年過四旬的他的另外一位莎劇角色：亨利五世。

grandage導(dǎo)演認(rèn)為，亨利五世是裘德·洛必須在50歲之前挑戰(zhàn)的角色：“這個角色跟他自己的生活有一定的相似度?！逗嗬迨馈纺軌蜃層^眾看著一個男人在自己的面前漸漸成熟起來，與自己的良心角力。”在裘德·洛之前不久，《亨利五世》有一個更為年輕的挑戰(zhàn)者：近年來文藝男神界的大紅人、生于1981年的湯姆·希德勒斯頓。

對于英國人來說，《亨利五世》有一個顛覆原始劇本的經(jīng)典版本：1989年的肯尼斯·布拉納版。這一版的亨利五世陰鷙而壓抑，對敵人心狠手辣，對摯友冷漠疏離。在最為著名的阿金庫爾戰(zhàn)役前夜，亨利五世被恐懼打垮，孤獨而絕望，就連英軍以少勝多取得勝利，也沒有給這位年輕的國王帶來絲毫喜悅。泥濘的戰(zhàn)場中，他背著一具陌生的士兵尸體向前走。走出了勝利一方的光環(huán)之后，亨利溫柔地放下已逝的平民士兵，親吻了他的頭發(fā)。

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“抖森”飾演的亨利五世

一千個人眼中有一千個哈姆雷特。換成亨利五世同樣成立。希德勒斯頓完全顛覆了他的偶像肯尼斯·布拉納，他所塑造的亨利五世更像一位青年偶像。作為王子，他年輕、狡黠、溫柔、大方。作為國王，他堅強勇敢、英勇神武。他不遠離淺薄的享樂，也不排斥幽暗的權(quán)力，對他來說，鄉(xiāng)野意味著歡愉，皇宮意味著榮光；繼位意味著成長，戰(zhàn)場意味著勇敢。在阿金庫爾戰(zhàn)役前夜，亨利五世對天祈禱，忐忑不安卻并不絕望。在獲勝之后，亨利以聯(lián)姻的方式成為法國的攝政王，用一場以愛情為前提的求婚，保全了戰(zhàn)敗者的尊嚴(yán)。

2014年，希德勒斯頓成為了現(xiàn)代版的科利奧蘭納斯。唐馬倉庫劇院重新演繹了這個原本屬于古羅馬大將軍的悲劇故事——在《科利奧蘭納斯》中，寫就于400年前的有關(guān)民主和獨裁的矛盾，在今天依然存在。

凱旋連連的大將軍科利奧蘭納斯更像尼采，具有集權(quán)意識，奉行精英統(tǒng)治，認(rèn)為有能力之人無需在庸眾面前表演以獲取投票——誰獲取成績，誰就贏得政治地位。他看不起那些對社會毫無貢獻的平民，更欣賞與他勢均力敵的戰(zhàn)場對手。而他又不屑于用同等陰險的手段回敬于暗處詆毀他的政客，在遭遇國家背叛之后，這位自傲的大將軍毅然投奔惺惺相惜的敵國大將，成為羅馬最為危險的叛國者。在攻進羅馬城、即將復(fù)仇成功后，他又因放不下母親、妻子與摯友，再一次相信了所謂“民主”政客的謊言。放下手中長劍后，等待他的只是庸眾的再一次背叛——這位馳騁戰(zhàn)場的天選將才，落得被母國絞死的悲慘下場。

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你沒看錯，這也是“抖森”（圖/《科利奧蘭納斯》）

在《每日電訊報》的采訪中，希德勒斯頓說出了他對于科利奧蘭納斯的理解：“當(dāng)一個戰(zhàn)士違心地被拖入政治競技場后，他會發(fā)現(xiàn)，戰(zhàn)場上所需的堅定與勇氣，與那些廢立律法、平衡政治勢力所需的周旋與操控技能完全不同。對議會來說，這位對民主政治持有不同看法的大將軍，更像一團危險的火焰?！?/p>

作為一名演員，希德勒斯頓更想讓處于當(dāng)下的觀眾理解寫就于400年前的詞句，“400年后的表演，是對400年間人類本性的一種回響。因為隱藏于其中的智慧與人性，是不隨時間而改變的。我們依然在墜入愛河、在失戀傷神，我們?nèi)耘f在反抗父權(quán)的同時，人為地制造阻礙。我們始終未曾逃脫七宗罪的擺布，而莎士比亞知曉這一切”。