看了周星馳《長江七號》，我感到不滿足，因為當(dāng)周星馳還是周星星的時候，那些挑戰(zhàn)部極限的表情留下的記憶太深，所以看不慣現(xiàn)在的這個木訥卻一望成龍的家伙。上一部《功夫》搞笑、搞怪還滿把情懷，太有商業(yè)、藝術(shù)通殺的大氣象了，我完全 不適應(yīng)這個故事單薄、笑料稀少的小作品。

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所說周星馳本人就像片子里的民工父親一樣沉悶無趣，他把當(dāng)年和父親相處的心得用在了片子里，這兩句話應(yīng)該是真的。說《長江7號》是周星馳邁向成熟的轉(zhuǎn)型之作，其最大亮點是父子之間的黏糊和孺慕，這個結(jié)論就有些靠不住。

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《偷自行車的人》里懂事的兒子和不走運的父親，《門徒》里撿糖豆吃的女兒和吸毒而亡的母親，《當(dāng)幸福來敲門》里躺在廁所里不敢開門的史密欺爺門倆，都曾經(jīng)狠狠地催發(fā)過我的眼淚，可是《長江七號》里的周家父子不具備同等的感染力。影片想達(dá)到真摯的境界，需要蹂躪人心的細(xì)節(jié)，《長江七號》在這方面并不富饒。父子倆一邊吃飯一邊打蟑螂的橋段，是表現(xiàn)貧困生活的狂想而生動的影像，不是表現(xiàn)兩父子相依為命的關(guān)系 的稱職材料

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土氣著裝，瑟縮氣質(zhì)，拴著繩 的飯盒，萬丈高樓上吃飯的畏懼感，一連串的寫實鏡頭讓我相信，片中的周星馳就是一個民工，我甚至擔(dān)心，他不會全心全意地正劇一把吧？好在，一轉(zhuǎn)眼就是周曉獲（徐嬌）在貴族學(xué)校，超現(xiàn)實的荒誕感呼嘯而來——正是那種適合嬉笑的熟悉氣氛。

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